Ⅰ 棄嬰的劇情
影片開始於April的14歲生日。April的養母Marion送給她一對耳環而不是一部手機作為她的生日禮物，因此April與她爭吵起來。之後April離開學校，選擇逃學去拜訪了她之前居住的地方。影片通過不斷的倒敘來敘述她的一生。
最終她找到當初把自己從垃圾箱里拾起來的那個男的，這時養母也趕來了。
在遠離都市的小島上，居住著拉肯一家。拉肯的父母都是藝術工作者，當初正是小島的寧靜和遠離都市的喧囂吸引了夫婦倆決定在這里定居。十幾年過去了，如今孩子們已漸漸長大，但拉肯父母之間卻產生了隔閡，父親喬恩開始嚮往都市生活，而妻子莉麗卻不舍離開小島。尤其是當他們新出生的孩子不幸夭折後，夫妻間的感情已經越來越淡了。
然而一個棄嬰的出現卻在不經意中改變著這個家庭的關系和氛圍。這個名叫索菲的棄嬰被拉肯家收養，可愛的小傢伙為這個家庭帶來無數歡笑。尤其是對於喬恩夫婦，他們為孩子的成長傾入了莫大的心血。索菲第一次發音叫媽媽讓莉麗欣喜，而她深夜生病發燒也讓喬恩和莉麗焦急萬分。慢慢地索菲已經成為這個家庭不可分割的一部分。
看著父母的關系因索菲的到來而得到改善，拉肯心中感到無比欣慰。索菲媽媽經常會寄信來詢問索菲的情況，從這些信件中拉肯得知索菲的媽媽生了重病無法照顧她，才迫不得已將她放在了拉肯家門外。盡管對於索菲和她母親的遭遇拉肯深感同情，但為了維護已經得到改善的家庭關系，拉肯隱瞞了索菲媽媽來信的事實，並將信件全部收藏了起來。
無意間莉麗發現了索菲媽媽的來信，她和喬恩對女兒的行為怒不可遏。但拉肯心中很是委屈，她的心情沒有人能理解。時間飛快前行，突然索菲的媽媽出現在拉肯一家的視野里。她現在已經康復，希望能夠把索菲帶回家。
經過這段時間的接觸，拉肯全家已經把索菲當成了這個家庭的一份子。但為了孩子和她的親生母親，拉肯家還是依依不捨地將索菲送還給她的媽媽。對於這個家庭來說，索菲就像一段美妙的插曲，讓所有的人難以忘懷。同時她的到來也使得這個處在破碎邊緣的家庭重新凝聚在一起，燃起對新生活的希望。
精彩視點：
本片是一部充滿溫情的影片，根據帕特麗夏·麥克拉克倫的小說改編。影片以一名棄嬰為主線，向觀眾展現了人世間最偉大的親情，節奏舒緩，感人至深。同時影片的兩位主角也都是演技派明星，飾演莉麗的女演員法拉·福西特早年因主演影片《燃燒的床》而廣受好評，之後的1987年和1998年又分別因出演《以牙還牙》和《來自天上的聲音》而獲得金球獎最佳女演員獎提名和獨立精神獎最佳女配角獎的提名。另一位飾演喬恩的演員基斯·麥克拉克倫是老牌明星約翰·麥克拉克倫的兒子，他曾出演過多部影片。更在電影《納什維爾》中以自己創作並演唱的歌曲《我安逸》而獲得1976年奧斯卡和金球獎最佳電影原創歌曲獎。
Ⅱ 哪部電影是一個在監獄待了20在垃圾箱撿到一個女孩
《撿來的孩子》是由羅根·馬歇爾-格林執導，伊桑·霍克、克里斯·沙利文、克里斯托弗·赫耶達爾等主演的劇情片。該片與2019年11月1於美國上映。該片講述了剛從監獄里釋放的男人遇到在垃圾桶里的棄嬰的故事。
撿來的孩子曾給他希望，孩子在身邊時他的眼睛都在發光。可惜以他的條件是不可能領養這個小孩的，於是失去孩子後，他再一次彷徨了。
(2)俄羅斯電影里棄嬰擴展閱讀：
《撿來的孩子》里，伊桑·霍克把在監獄中待了20年，出獄後對新世界陌生和不知所措，對其他人唯唯諾諾、低聲下氣的中年男子，那種戰戰兢兢和謹小慎微的性格演繹得惟妙惟肖。
身高5英尺10英寸的伊桑·霍克是個敏感、英俊的人，有著搖滾樂手般的不羈外形，散發著古典氣息的優雅 ，善於通過人物的動作和表情展現復雜的內心世界，而且個性極強，在挑選劇本時向來不以錢為原則。
Ⅲ 誰知道有一部電影講的是一個人一出生就是個老頭，然後他不斷成長越來越年輕，最後成為小孩
這部電影名稱叫做《本傑明·巴頓奇事》，又譯《奇幻逆緣》、《返老還童》、《班傑明的奇幻旅程》。
拓展資料：
《本傑明·巴頓奇事》是由美國華納兄弟、派拉蒙影業聯合出品的159分鍾奇幻愛情影片。該片由大衛·芬奇執導，布拉德·皮特、凱特·布蘭切特、塔拉吉·P·漢森等主演，於2008年12月25日在美國上映。
該片改編自弗朗西斯·斯科特·基·菲茨傑拉德所著同名小說，講述了一出生便擁有80歲老人形象的本傑明·巴頓，隨著歲月的推移逐漸變得年輕，最終回到嬰兒形態，並在蒼老的戀人黛茜懷中離世的奇異故事 。
【劇情簡介】
美國南部，新奧爾良，卡特里娜颶風肆虐。某間醫院里，奄奄一息的黛西（凱特·布蘭切特）將一本回憶錄交給了女兒卡蘿琳（朱莉婭·奧蒙德）。回憶錄的主人，是一位叫本傑明·巴頓（布拉德·彼得）的男子。1919年，全世界的人民剛剛從第一次世界大戰的陰霾中走出之時，卻在美國的巴爾的摩發生了一件怪事。一個叫本傑明·巴頓的奇異嬰兒在降生之後被親生父親狠心丟棄到了老人院門口。因為，這個前所未有的怪胎竟然一出生就是一個古昔老人的模樣。幸運的是，一位好心的黑人婦女收養了巴頓這個怪異的嬰兒。並在隨後的歲月里，帶他一起生活教育他成長。
盡管本傑明·巴頓老弱的身體和看似即將先於繼母辭世的長相常常讓他在「同齡」的同學們當中成為被嘲笑的話柄。但老繼母的不離不棄，時刻給予著他繼續生存下去的理由。終於，本傑明迎來了自己在人世上生存的第11個年頭，此時的他看起來也似乎健康年輕一些。但依舊老態龍鍾。但巴頓在學校里遇到了徹底改變他一生的第二個女人——當時還僅僅6歲的小姑娘黛茜，她的可愛和純真徹底征服了「老男人」巴頓的心。而巴頓同樣真誠、清澈的心也感動了小黛茜，兩人之間的愛慕之心開始萌芽。
十幾年後，第二次世界大戰的戰火更加猛烈地燃燒著整個世界。動亂局勢中，本傑明·巴頓和許多美國人一樣，乘坐船從美國來到英國為反法西斯戰爭做出貢獻。這期間，他遇見了各種各樣的人物，目睹到了真正人生的悲劇，也體驗到人性最偉大的光輝。
二戰結束後，本傑明重返美國。此時的他已然擺脫了兒時老態的模樣，漸漸成長為帥氣且魅力十足的中年人。並且，命中註定般地在紐約與兒時的夢中情人黛茜重逢。而此時黛茜也出落成一位風姿可人、事業成功的漂亮舞者了。兩人經過成熟的交往之後，終於在年齡和外表都完全匹配的情況下一同度過了幸福美好的幾年時光。但是，隨著時間的繼續，本傑明繼續年輕，英俊陽光的他也吸引來另一位迷人姑娘伊麗莎白·阿伯特的闖入。
就在所有人都苦於歲月帶給他們的衰老之時，本傑明·巴頓卻猶如返老還童一般逆行而上。就像這個經歷了兩次世界大戰洗禮過的世界一樣，愈發地顯現出青春活力。與此同時，巴頓與愛人們的關系也遭遇了種種難以逾越的障礙。
Ⅳ 求一部關於 棄嬰 的電影名字，好久沒看了，想找出來看看
李心潔的《鬼域》
劇情：
女作家徐尋（李心潔）在處女小說獲得空前成功後陷入創作困境。在創作新的定名為《鬼域》的小說時，她期望向讀者呈現一個如幻似真的「詭異空間」，無奈反反復復幾次構想出來的故事情節都差強人意，而昔日情人的再一次現身，更令她心緒紛亂，一怒之下，她刪除了電腦里的《鬼域》初稿，卻自此進入自己虛構出來的「鬼域」。
一番驚險之旅之後，徐尋在鬼域里遇見一小女孩（曾雅琪），得知鬼域意為「被遺棄的空間」，現實生活中人們所遺棄的一切（包括打掉的胎兒），都能在這里找到。在該女孩的幫助下，徐尋開始了更加恐怖的逃亡旅程，後來兩人在鬼域老伯（劉兆銘）的指點下，朝鬼域的出口奔去，小女孩的身世之謎逐漸被揭開。
Ⅳ 電影《羅生門》片尾的棄嬰情節有什麼含義
黑澤明的《羅生門》，人性中赤裸裸的軟弱和謊言。1950年的片子。黑白，粗糙，淳樸。直入人心。
已經是第三次看。依然震撼，毫無厭倦。同時，看到更多的一些東西。
一間破殿，陳舊的牌匾，一場大雨，一個故事。人性就如此醜陋地被呈現出來。
黑澤明的手法獨特有力。借著樵夫的口，這個發現命案現場的第一人，在破舊的羅生門下躲避一場大雨的時間里，對一個路人敘述了整個事件。同時，殿里還有一個與案件當事人有過一面之緣的行僧。
是一起殺人案。武士牽著坐在白馬上的妻子行走山間，與行僧擦肩而過。之後正躺在樹下的強盜在微風吹起馬上女人面紗的時候被她的美貌所吸引遂起歹念。他騙綁了武士，強暴了女子。而路過的樵夫發現武士的屍體後慌忙報官。
殺死武士的是強盜，這一點已經確認。而矛盾集中在殺人的動機和凶器——究竟是長劍還是短刀上。每個人的說詞都完美無缺。甚至是已經死去的武士，借著托靈的巫婆之口敘說的口供都似無破綻。
強盜並未否認自己殺死了武士。然而他口中的武士與自己用長劍激戰二十多回合不幸落敗也算是好漢一個，而自己則是一個英勇善戰，光明正大的男子漢。將一個手握短刀的烈性女子降服，讓她順從地滿足了自己的慾念，是一件讓自己無比得意和自豪的事情。
女人承認了自己被強暴的屈辱，並宣稱在此之後自己的丈夫，也就是武士對其冷冷的漠視令自己痛苦萬分。於是她拔出短刀讓武士殺了自己。但自己因悲傷過度昏厥了過去，等到醒來的時候發現短刀叉在武士的胸口。自己想要尋死卻沒有膽量。此時的強盜早已不知去向。
武士托巫女的口述說的又是另一番景象：強盜在自己面前強暴了自己的妻子。隨即卻見妻子轉而隨強盜左右，並要求強盜殺了自己。他遂感憤怒萬分。此時強盜一把推倒女人並表示不齒，並問武士如何處置她。武士心下原諒了強盜，卻無法容忍妻子的惡毒。帶著對她的詛咒和怨恨，武士悲憤地拔出短刀自己剖腹而死。而女人和強盜，包括那柄短刀都已不見。
羅生門殿外的雨依然滂沱。樵夫、行僧和路人依然在檐下等待雨停。風雨交加如同樵夫內心思潮的激烈碰撞。他終於開口，訴說出他親眼所見的事實的真相。
強盜在強暴了女人以後百般撫慰只要她願意跟他走。她無法決定，想要自己的丈夫和強盜以武力決戰，而自己會跟隨勝出的一方走。然而武士是懦弱的，他表示不願意為她冒生命的危險，並且責問自己的妻子：「在兩個男人面前出醜，你為何不自殺？！」此刻強盜說了一句話：「不要這樣對待她，她們不是男人，她們無法克制的哭，是因為她們是弱者。」而女人霎時明白過來，自己的丈夫是多麼無恥而懦弱的男人。她質問他身為武士卻為何沒有能力保護自己的妻子，並且對強盜亦百般嘲諷。在她的挑唆下，兩個男人終於彼此拔出了長劍開始決戰。然而，兩人的姿勢和劍法是多麼的雜亂而無章，毫無氣概可言。武士的死也僅僅是無意間的事情。等強盜回過頭來，女人已經不見。
事情就是如此。然而為何樵夫不願意說出真相呢？他說自己不願意捲入案件。而事實上，只是因為他一時的貪念，偷偷拿走了那柄價值不菲的短刀而已。他意圖隱瞞的這這件事情被聽他口述的那個路人所揭穿。
「人只是以為自己誠實。」「有軟弱的地方就有謊言。」路人說的話句句在理，一邊的行僧嘆：「連人都不能相信，還能相信什麼？」於是路人說其實本來就是如此。這羅生門附近的鬼魂都覺得人太可怕，所以都不來。
影片放到這里，差不多是結尾了。然而各執一詞的真正原因，就是那句「有軟弱的地方就有謊言。」強盜想要表現自己即使殺人也要有的磊落氣概，女人企圖掩飾自己並不貞烈的事實和挑唆兩個男人決斗致使自己丈夫死於非命的真相，武士即使是借巫婆的口也意圖掩蓋自己的懦弱和無能，而樵夫遲遲不願說出真相，只是想隱瞞自己偷偷拿走了短刀。人性就是這樣陰暗而赤裸地呈現出來，各執一詞不如說是各取所「需」——各自所需要掩飾的軟弱。
然而往更深一層想，強盜的說詞中把武士形容成武力與自己不相上下富有氣概的強者，武士的說詞中把強盜描述成一個具有男子主義的漢子而自己最終也原諒了他。然而兩人對與同樣一個女人，一個宣稱的是她由貞烈轉為順從的淫賤，另一個陳述的是她淫賤後的惡毒——男人之間的惺惺相惜轉而對女人的鄙夷和譏諷。然而事實上，這個唯一的女人看清了他們的齷鹺和懦弱，表現出了強勢的一面。既然如此，她卻沒有在證詞中說出這一切，依然以一種受辱含冤的姿態出現。她或許是不敢和不能說出真相。黑澤明做這樣的安排，或許也是意在表達五十年代初的日本婦女依然低下的地位和男權的強勢。而雖然如此，但覺醒意識已經漸漸地在女性的心中蘇醒，如同此片中的女人在最後時刻意識到武士的懦弱和無能。
同時從歷史的角度來看，五十年代初的日本也正是昭和時期戰後新舊右翼更替的時期。影片從一開始的滂沱大雨中，就在借行僧和樵夫的口敘述著當時的政治背景——兵荒馬亂、時局動盪、民不聊生。一個武士，一個強盜，兩人的境界應該是有很明顯的高低之分。然而在整部片子里，我們看到的是武士的懦弱和無賴以及對自己妻子的絕情、冷漠和鄙視。強盜雖然強暴了女人，而他從一開始對與自己的罪行就毫無否認，並且在女人被武士羞辱的時候他說過那樣一句話：「不要這樣對待她，她們不是男人，她們無法克制的哭，是因為她們是弱者。」雖有男權的成份在其中，但是與懦弱的武士相比，真小人和偽君子的鮮明對照讓看者從心裏面明白黑澤明意圖揭示和諷刺在日本當時的年代，武士道的精神已經是名存實亡，甚至已然不如一個山野強盜。在影片最後，雨當然是停了，天空雖然依舊是厚厚雲層，但終究有金色的陽光透射出來。而在微弱的陽光下，樵夫抱著一個新生的棄嬰緩緩離去，行僧也終於看到人性中依然存在的真摯的一面。在敘述了漫長的八十多分鍾人性的懦弱和欺騙之後，黑澤明在結尾給了所有人一個金色的美麗希望。
回過頭來，有軟弱的地方就有欺騙固然是對。然而，軟弱從何而來？再追溯回去，強盜在第一次講述他所編排的說詞時，便說了這樣一句話：「僅僅是一陣微風。如果沒有那陣微風，也許那個男人就不會死」。是的，就是那陣風。撩起了馬背上女人的面紗，吹起了她輕柔的裙擺。隨即他看見了她潔白的腳踝，她面紗下純美的容顏。於是一切發生。僅僅是一陣微風，吹起了他內心最根本最原始的慾望。然後，純然是慾望，造就了每個人內心的軟弱，並且構築了每個人利用謊言企圖展現的幻像。人心最深的地方，埋藏了多少陰暗而不可告人的秘密。幽暗破舊的羅生門下，鬼魂都覺得害怕的地方，卻在柔和的陽光下真相大白。
一陣一陣的微風始終在吹，如同慾念無盡。而每個人心裏面的那道陰暗的羅生門又是多久才放晴一次？這或許是黑澤明在影片里留下的又一個質問罷。
Ⅵ 有一內電影 叫棄嬰啥啥的 是個鬼片 知道的給說下 、Thank
是《嬰靈惡泣》吧
Ⅶ 棄嬰的介紹
《垃圾箱嬰兒》是2008年英國廣播公司電視台首次在12月21日2008年播放的，根據傑奎琳·威爾遜（Jacqueline Wilson）的同名小說改編。達科塔·布魯·理查茲（Dakota Blue Richards）飾演一個問題少年April，她還是嬰兒的時候就被人遺棄在垃圾箱內，朱麗葉·史蒂芬森（Juliet Stevenson）飾演Marion Bean, April的養母。David Haig飾演Elliot，Marion的好朋友及同事。該劇本作者是Helen Blakeman，處理包括母愛親情，欺凌和青少年犯罪的主題。故事發生在April的14歲生日，她離家出走，Marion到處尋找她。當April遇見一些人，拜訪了一些以一種法的地方的時候，她的生活通過倒敘的形式展開。傑奎琳威爾遜以及評論家都對這部電影有積極的反響，該影片在2009年2月12日發行DVD版本。在2009年10月，《垃圾箱嬰兒》被授予青少年類的國際艾美獎（International Emmy in the children and young people catagory）。海倫布雷克曼憑借其劇本獲得了兒童英國電影學院獎，而電影本身也進入了喜劇類和Kid『s Vote的候選名單，但可惜沒有獲獎。
Ⅷ 求一部電影 裡面有個很矮小得人把自己裝成別人得嬰兒，很搞笑得外國電影 大神們幫幫忙
片名：小孩好黑/小矮人 英文片名：Little Man 國家/地區：美國 區域：歐美 出品： 發行：哥倫比亞 類型：喜劇 導演：基倫．埃弗瑞．韋恩斯Keenen Ivory Wayans 編劇： 製片： 主演：馬龍．韋恩斯Marlon Wayans 肖恩．韋恩斯Shawn Wayans 凱莉．華盛頓Kerry Washington 分級：美國PG-13 上映時間：2006年7月14日 全部劇組成員： 劇情：侏儒大盜超級變裝 某黑道大哥簡直是叱吒風雲的全能級人物--搶銀行、洗劫珠寶店...，無惡不作，剛幹了一票生意沒多久，他又打起了稀有鑽石的主意。可惜常在河邊走哪有不濕鞋，咱們英明神武的黑道大哥居然碰上了一個笨得有點離譜的小弟，本來手到擒來的大顆鑽石，卻因為小弟的冒冒失失差點被警察逮個正著！ 好在黑道大哥靈機一動，一瞄眼就把巨型鑽石丟進了一對路過夫妻的口袋，這可不是老大腦袋秀逗，用腳趾頭想都知道賊贓放在不相關人士身上比較安全。當然n，要不聲不響奪回鑽石可就不那麼容易了，想來想去終於被老大想出了個天衣無縫的妙計--卧底打入這對夫妻家裡。第二天，扮成棄嬰的老大就被「丟」在了路過夫妻的家門口。 原來，咱們英勇神武的老大除了個頭迷你，還長著一張可愛娃娃臉，也難怪連警方追緝也拿他沒奈何。剛好那對夫妻結婚多年迫不及待想有孩子，看見門口棄嬰，馬上決定領養這個「兒子」。於是，在這對脫線夫妻的家裡，無厘頭「無間道」正式上演…… 看點：韋恩斯兄弟再次聯手搞怪 韋恩斯兄弟又要變裝了！還記得那對曾在《小姐好白》雙雙塗脂抹粉男扮女裝，不僅「變」性且成功「變種」（種族也）的活寶FBI兄弟嗎？繼上次高難度挑戰之後，韋恩斯兄弟可沒有閑著，而是又開始尋找起了新的大銀幕變裝機會。 既然白種小妞已經挑戰成功，那何妨拿黑人小矮人開開刀？兄弟們依然公平分配角色，三兄弟共同編劇自然是板上釘釘的事，大哥基倫．埃弗瑞．韋恩斯身居幕後，繼續攬下導演之活，而另兩位韋恩斯馬龍和肖恩則毫不相讓在銀幕上撒野的機會，據說扮演侏儒黑道大哥還是由兩人猜拳決定呢！ 從FBI變裝無敵白人姐妹花，到如今變成CGI電腦製作的侏儒娃娃大盜，雖然還是變裝卧底，但這次的偽裝顯然更加無厘頭也更加高難度，而韋恩斯兄弟的再次聯手搞怪也顯得更加離譜。稍稍讓人有點擔心的是，同周上映的還有同樣搞怪喜劇路線的《三人洞房》，喜劇pk加上加勒比海盜2的繼續揚威，韋恩斯兄弟的再次變裝能否成功升級呢？ 對白精選： 拍攝花絮： 導演闡述： 片花： 歌曲： 其它：狂笑惡俗系列繼續 好萊塢的兄弟搭檔滿天飛，這「惡」名遠播的韋恩斯兄弟也不是吃素的。自從兩部《驚聲尖笑》在世界范圍內引起惡俗轟動效應，韋恩斯兄弟已經沉寂了幾年時間，雖說尖笑系列繼續無恥地滿世界騙錢，但大家都心照不宣地知道這已經不算是韋恩斯兄弟的傾力之作。《小姐好白》的猛然冒頭，顯然是預示著韋恩斯兄弟的下一步方向，果不其然，在黑變白女變男的暴笑組合後，兄弟們又開始打起了變黑人小矮人的主意，一脈相承的題材、更加惡俗搞混的劇本，韋恩斯兄弟的狂笑惡俗系列大概也會再繼續一段時間。雖說系列脫不了廁所喜劇的范疇，但《驚聲尖笑》從頭混亂到尾卻依然收錢收到手軟的「前科」顯然是個良好借鑒。何況，敢無恥到「冒天下大不韙」，表現惡俗到極至，也只有這幾個活寶兄弟了！也難怪俗語有雲，韋恩斯兄弟個個都有過人天賦，湊在一起卻成了無腦先鋒，這也是他們的廁所喜劇賣座的根本原因。其實，比起前一集的「性別加種族轉換」，這次運用了大量電腦製作的特技場面，實際省下了大量的繁雜化裝程序，也免去了肖恩和馬龍兩兄弟每天化妝減重的痛苦。當然，比起規規矩矩打扮被整得魂飛魄散的肖恩，成了超級侏儒的馬龍，這次終於毫不費力搶盡了大部分鏡頭。
Ⅸ 有哪部電影孩子是撿來的!感人的
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《撿來的孩子》是由羅根·馬歇爾-格林執導，伊桑·霍克、克里斯·沙利文、克里斯托弗·赫耶達爾等主演的劇情片。該片與2019年11月1於美國上映。
該片講述了剛從監獄里釋放的男人遇到在垃圾桶里的棄嬰的故事。
Ⅹ 外國電影一個殺人犯在逃亡路上還撿到一個棄嬰是什麼電影
沒有這部電影，是你自己臆想出來的。
電影，也被稱為運動畫面或動態畫面，即「映畫」，是作品視覺藝術形式，通過使用移動圖像來表達溝通思想，故事，認知，情感，價值觀，或各類大氣模擬體驗。這些圖像通常伴隨著聲音，很少有其他感官刺激。 「電影」一詞是電影攝影的縮寫，通常用於指代電影製作和電影業，以及由此產生的藝術形式。