『壹』 斯大林格勒這片子大家怎麼看
斯大林格勒戰役無疑是整個二戰甚至是人類歷史上最為宏大也是最為慘烈的戰役之一，它不僅與中途島、阿拉曼一起構成了二戰的重要轉折，更以巨大的傷亡與破壞，絕望的攻伐與殘酷殺戮被世人所銘記。持續一年的戰爭將偌大的城市碾成粉末，雙方幾乎在每一寸土地上開展了殊死爭奪，紅軍平均存活率不超過24小時，而德國人則每天會損失2000多名士兵，這場戰役最終造成了近200萬的傷亡，成就了一場偉大的勝利，也鑄造了一次慘痛的失敗，而那些鮮活又脆弱的生命，在似乎無比遼闊的歷史面前，最終只淪為了空洞的數字與注釋。
不需要文學的描繪，這天然就是產生戲劇的溫床。俄羅斯或者蘇聯曾經無數次將斯大林格勒搬上大銀幕，其中1948年的版本作為政治產物，甚至由斯大林親自參與後期剪輯。德國也曾以失敗者的視角描述過這場戰爭。而國內觀眾最為熟悉的，則是2001年由裘德諾主演的《兵臨城下》。然而論及影視開發度，斯大林格勒遠不及中途島、珍珠港或者諾曼底，這一定程度上也是與蘇聯解體後，伴隨著經濟下滑，俄羅斯文化創造力的衰退不無關系。如同月盈月虧，經歷谷底的俄羅斯電影在經濟復興的背景下迎來重生，2004年的《守夜人》重振了俄羅斯商業電影的國際聲威，而提莫·貝克曼貝托夫更是由此進軍好萊塢，拍攝出了《通緝令》這樣讓世人眼前一亮的精彩作品。此次俄羅斯導演奧多爾邦達爾丘克拿到索尼影業3000萬美元的投資，終於有機會讓「斯大林格勒戰役」這一題材煥發出新的光輝。以拍攝戰爭而言，3000萬美元的投資水平在好萊塢只能小打小鬧，最多也就弄點兒中近景對付或是蒙太奇交待。即使放在國內，這也就是個不過如此的水平。可是奧多爾的確是用這些資金弄出了非常恢弘的戰爭場面，以及水準相當不俗的特效。
與所有主流戰爭電影一樣，《斯大林格勒》也選擇了「以小見大」的方式來描繪這場戰爭。一支由先遣偵察兵組成的隊伍潛入被德國佔領的市中心，占據了一幢戰略位置重要的大樓，並與近在咫尺的德軍形成對峙。此後陸續有被打散的士兵加入防守，而德軍也一再發起進攻，雙方互有損耗，過程中構建起敵我雙雄對決的模式。再加上一個獨守孤樓的美女，摻入與六名軍人曖昧不清的情感，便構成了《斯大林格勒》的全部情節架構。
這樣的劇情明顯借鑒了斯大林格勒「巴普洛夫大樓」故事。在斯大林格勒戰役中，由揚科夫·巴甫洛夫指揮的一個小分隊占據了城中心的一座公寓，頑強抵抗數倍於己的德軍。在戰爭最為膠著的階段，這棟大樓甚至成為蘇聯抗擊德國的精神堡壘。大樓的紅軍擊退了德軍無數次進攻，一直堅守到斯大林格勒地域的德軍集團被消滅。
如此振奮人心的故事，無疑是最適合好萊塢式戰爭英雄題材的藍本。但到底是製作經費的掣肘，抑或導演敘事的失當，電影最終呈現出的效果並不如預期。這樣的題材與俄羅斯的製作背景，電影想要動員的，顯然不是那些文藝向的女性觀眾。在關於《斯大林格勒》電影的敘述中，有幾個關鍵詞最吸引男人：二戰、俄羅斯、戰斗民族、斯大林格勒戰役。盡管有IMAX3D的噱頭，但是顯然粗礪、直接、乾脆的鏡頭更能滿足那些想要一睹兇悍真實戰斗場面的漢子們。電影的開篇的確也給予了觀眾足夠刺激，夜渡偷襲失敗後，燃燒著的紅軍士兵從地平線上沖出，扭曲的表情伴隨著怒吼沖向德軍防線。在高速攝影的鏡頭里，最為殘酷的畫面被以一種詩意的方式表現了出來。這是奠定整個故事的鋪陳，也是預先便註定的失敗一戰。可是電影所能給予的驚喜，也就僅此而已。兩個小時的篇幅里，太多時間用來描寫角色們的狀態與那些細枝末節的情感。戰斗民族的漢子們彷彿都成為了話癆，絮絮叨叨地對話加上失職的翻譯幾乎讓我一半時間都在揣測角色的真實動機到底為何。而本應你死我活的交戰雙方似乎是偶爾心血來潮才想要上去打一場。更多的時間里，他們願意以各種符合本民族文化的方式各自談人生和泡妞，又或者享受那似乎有些狼狽卻又慵懶的閑暇時光。
而在經歷了飛機掃射的大場面後，電影的整個敘事環境便幾乎固守在了有限的廣場一周。大量的內景戲，想必也是預算限制，搭建的一比一場景實在費錢，電影便做成大一號的情景劇場。而導演對慢鏡頭的濫用簡直到了令人發指的程度，這似乎成為俄羅斯商業電影比肩印度電影歌舞橋段的詭異存在，開槍慢鏡頭，拼刺慢鏡頭，殺人慢鏡頭，連被殺也是慢鏡頭。本來就不夠豐富的戰斗戲份因為甚至要打上一半的折扣。這些慢鏡頭一方面讓劇中的角色已經無限接近於史詩英雄，但另外一方面也讓人的熱情被那些緩慢的動作、低沉的延聲拖到了谷底。
而電影最大的問題甚至還不在於此。電影用了大量篇幅來描寫軍人的對話，甚至對於反派那詭異的愛情也毫不吝惜筆墨，卻到最後也沒能把幾個主要的角色的性格描寫清楚。以相對封閉的空間來敘述這樣一個攻與守的故事，從情節的完整性上算是有了交待。然而對於多數觀眾而言，他們要看的是「斯大林格勒」，本片所描寫的戰斗當然也是斯大林格勒戰役的一部分，但在多數時間里，故事與二戰的背景是割裂的，甚至與斯大林格勒戰役本身也聯系甚少。導演既沒有說清楚孤軍據守大樓的戰略意義，更缺乏縱深上小格局與大背景的交待。戰斗脫離了戰役，而戰役離開了時代，士兵們如同被架空到了另一個空間，有時連戰斗的理由都需要畫外音進行補充。而到了最後，這些軍人甚至將情緒的爆發都不約而同地歸系在了女人身上。這樣的小家子格局，真的讓人不敢相信是出自戰斗民族的視野。而僅就格局觀而言，無論是《拯救大兵瑞恩》、《兵臨城下》甚至《太極旗飄揚》，都要勝過太多。
當然，客觀地說，以硬指標而言，俄羅斯的電影工業製作水準已經相當出色，其也成為可與中國市場分庭抗禮的另一大海外票倉。與中國一樣，俄羅斯也在嘗試著將好萊塢成熟的工業體系與本土題材進行有效結合，而在題材的豐富性與尺度的開放上，俄羅斯已經走在了前面。當然，《斯大林格勒》的問題卻在於過份依賴於模式化的套路，反而丟失了風格。沒有了需要大聲吶喊的主義，卻也沒有找到屬於自己的核心價值理念，如何面對歷史的遺產，如何評價蘇聯的影響，如何發出自己的聲音，讓世界上更多的觀眾去了解和接受，俄羅斯的電影人還有很長的路要走。
『貳』 求一部電影的名稱， 是俄羅斯電影，女主角開車車在一座大樓側面貼著玻璃開，好像還有爆破鏡頭，以前看過預
線索少了 再提供點
『叄』 求俄羅斯電影 危樓愚夫 雲盤資源
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使用網路網盤免費分享給你，《危樓愚夫》是由尤里·貝科夫執導，阿特尤姆·拜斯特羅夫、娜塔莉亞·蘇爾科娃、尤里·特斯瑞洛等主演的劇情片，於2014年8月9日在瑞士第67屆洛迦諾國際電影節首映。該片講述了水管工迪馬·尼基丁為了挽救一棟危樓中800多人的生命，與俄羅斯整個腐敗的官僚體制進行對抗的故事。
『肆』 找一部俄羅斯電影，內容是俄羅斯建新城時，一個男的和他的朋友喝醉了
命運的捉弄
這個喜劇講的是兩對戀人的故事，新年之夜安德烈喝多了酒，乘錯了飛機，從莫斯科來到了聖彼得堡，他居然在這里找到了遠在莫斯科的家，同樣名字的街道，完全一樣的房間和傢具，房門鑰匙也通用，當他洗完澡上床後，女主人回來了，在發生一連串的誤會後，兩人相互了解。
『伍』 蘇聯一部二戰電影描寫蘇德爭奪一座大樓的電影
俄羅斯2013年電影《斯大林格勒》，日本爆發大地震，一名俄國救援人員為了給壓在瓦礫下並失去了父親的姑娘打氣鼓勁，講述了自己「五個父親」的故事——而他的母親正是斯大林格勒戰役中的女主角卡嘉。
『陸』 俄羅斯電影《大事件》裡面，躲在大樓里的另一夥持槍歹徒是什麼人，赫爾曼拿走的那張照片上的人是誰
照片是另一夥持槍歹徒的暗殺對象，身份劇情未交待。
建議去看一下香港版的大事件，俄版的劇情基本是根據港版改編的
香港電影《大事件》，導演杜琪峰，2004年6月上映，是一部經典警匪片。俄羅斯電影《大事件》，翻拍自香港經典警匪片《大事件》，2009年5月7日上映，導演為安德斯·班克。
主演：陳慧琳 任賢齊 張家輝 張兆輝 尤勇 林雪 李海濤
『柒』 求一部電影，二戰末蘇軍反攻階段攻下一棟樓，二十多個人防守，最後剩一個人。
只有這一個情節嗎？後面有沒有一個蘇軍的狙擊手幹掉了一個因生活所迫給德軍軍官當情婦的蘇聯婦女？
如果是，那可能是新版《斯大林格勒》（2013年俄羅斯電影）：1942年秋天，人類史上最慘烈的一場戰爭在寒冷的土地上爆發。德國人穿越伏爾加河抵達對岸斯大林格勒設防固守，蘇聯紅軍與對手展開城市爭奪戰，雙方你來我往，城市化作廢墟焦土，成千上萬人死亡，放眼望去儼然人間地獄。在一次反攻行動中，蘇軍嚴重傷亡，僅有大尉格羅莫夫（彼得·費奧多羅夫 Pyotr Fyodorov 飾）率領的偵察小隊到達對岸，佔領了一棟破爛的建築。他們在建築內發現一名19歲少女卡嘉（瑪麗亞·斯莫爾尼科娃 Mariya Smolnikova 飾）。卡嘉的父母早已死於戰火，由於眷戀自由生長的城市和家園，女孩固守此地，麻木穿梭戰火之中。
鑒於建築的位置極其重要，極度厭戰的德國軍官彼得·卡恩（托馬斯·克萊舒曼 Thomas Kretschmann 飾）奉命奪回該據點。慘烈無情的修羅場，人性和獸性的角力永無休止……©豆瓣
『捌』 一部電影，最後是男主角在俄羅斯黑幫的幫助下，進攻由其他幾個黑幫駐守的大樓，解救了女主角
懲罰者2戰爭特區
『玖』 二戰保衛一座大樓的電影叫什麼名
斯大林格勒
導演:費奧多爾·邦達爾丘克
編劇:謝爾蓋·斯涅日金/伊里亞·蒂爾金
主演:彼得·費奧多羅夫/托馬斯·克萊舒曼/瑪麗亞·斯莫爾尼科娃/亞娜·斯圖季琳娜/德米特里·雷先科夫/更多...
類型:動作/戰爭
製片國家/地區:俄羅斯
語言:俄語 / 德語
上映日期:2013-10-31
『拾』 俄羅斯電影 死亡之舞 劇情沒看懂，最後他們看到的城堡是哪裡
俄羅斯