⑴ 好萊塢電影敘事模式是什麼
好萊塢經典敘事模式是指從19世紀初開始支配著好萊塢電影生產的一種普遍的敘事模式。這種敘事模式被許多理論家稱為「經典模式」。所謂經典，是指它代表著一種實際的操作準則，而非指它具有普遍意義上的高度藝術性。因此，好萊塢經典敘事模式意義上是以商業利益為導向的大製片廠模式的產物。好萊塢的電影模式主要是靠題材的類型化而得以批量生產的，因此，類型電影就成為好萊塢電影最重要的生產方式。類型電影的共同特徵是：二元性——文化價值與反文化傾向的對立；重復性——反復使用題材和素材；累積性——效果主要靠沖突過程刺激的累積；預見性——情節大致相同；懷舊性——總是啟示人們在回憶過去中令現實變得更理想；象徵性——總是從各個角度象徵出美國的文化和精神；功能性——總是力圖安撫觀眾的心靈。類型電影的製作和類型觀念的發展，盡管在某種程度上豐富了電影的敘事形式和敘事語言，但從整體上看，好萊塢類型電影的敘事模式，仍舊隸屬於戲劇性的敘事模式。類型片以強調影片鎮芹故事情節取勝，人物關系也從屬於轎友情節關系。電影敘事的發展是人為的、形式主義的，並且像它的人物一樣是定型的。好萊塢強調連貫性的剪輯和流暢御帆畢性的時空組合，以利於一環扣一環的封閉的因果關系的線性發展。影片的情節和鏡頭也遵循著邏輯的發展，竭力造成時空的連貫性，以便於得到觀眾的認同。封閉的結構模式造成了影片大團圓的結局，也決定了影片人物和環境的假定性和不真實性。類型電影的主要模式有：喜劇片、西部片、強盜片、音樂歌舞片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片等等。
⑵ 泰國，日本，韓國，中國，美國恐怖片有什麼不同差別是什麼
前三個國家的恐怖片主要是在精神上叫觀眾恐懼，比較多的運用音樂，身影，和畫片的突然切 換來達到驚悚的目的，泰國的恐怖片本人是覺得最好看的，中國的片子現在已經不拍鬼了，全是拍的心理問題，完全沒什麼意思，美國的恐怖片主要是在視覺上叫觀眾恐懼，用血腥，暴力的鏡頭叫觀眾惡心，從而達到恐怖的目的
⑶ 如何評價電影《中邪》
對於飽受國產爛片摧殘的內地觀眾來說，對於「國產恐怖片」這一有中國特色的社會主義類型片而言，早已成為爛片的重災區。
這一方面囿於國內的政策環境，審查的不可抗力，讓電影不能有鬼的出現，這已經消滅了大部分恐怖片的故事原因；另一方面國內青年導演在類型片領域還處於探索階段，類型片的敘事節奏和製作環節的把控都有相當高的要求。
最後，本片據說已被企鵝影業以數百萬的價格買下網路版權，據說明年會在院線公映，希望還是可以到院線感受一下這種偽紀錄片帶來的的「真實」的恐懼感。
本文發表於公眾號【迷影映畫】（ID：miying1994）
⑷ 蒙太奇手法有哪幾種
一、平行蒙太奇
平行蒙太奇是指在同一個時間，不同的地點，並列的敘述兩個或者兩個以上的事件。在剪輯時分別穿插兩個事件的鏡頭，相互烘托，形成對比，易於產生強烈的藝術感染效果，表現跨越空間的特性。
二、交叉蒙太奇
交叉蒙太奇指在同一時間，不同地點發生的兩條或數條情節線交叉剪接在一起，各事件相互依存，最後匯合在一起，遲中造成驚險的戲劇效果。與平行蒙太奇不同的是，交叉蒙太奇往往用於創造節奏，造成緊張激烈的氣氛;多用於驚險、恐怖和戰爭等情節。
三、顛倒蒙太奇
顛倒蒙太奇是一種打亂結構的蒙太奇手段，指先展現故事或事件的當前狀態，再介紹故事的雹唯始末，表現為事件概念上「過去」與「現在」的重新組合，造成倒敘或者插敘的效果。雖然事件順序打亂，但時空關系清楚，敘事仍符合邏輯，常藉助疊印、劃變、畫外音、旁白等轉入倒敘。
四、抒情蒙太奇
抒情蒙太奇是指保證敘事和描寫連貫性的同時，表現超越劇情之上的思想和情感。最常用的抒情蒙太奇，往往在一段敘事場面之後，恰當地切入象徵情緒情感的空鏡頭。空鏡頭也就是"景物鏡頭「，是指畫面中沒有人，是導演闡明思想內容、敘述故事情節、抒發感情的重要手段。
五、心理蒙太奇
心理蒙太奇，指通過鏡頭的組接，直接而生動的表現人物的心理活動以及精神狀態，比如人物的夢境、回憶、幻覺、思索以及想像等心理，是人物心理造型的表現，往往用於表現追憶的鏡頭中。
六、隱喻蒙太奇
隱喻蒙太奇也稱比碼肆山喻蒙太奇、象徵蒙太奇、聯想蒙太奇。它要求所連接的鏡頭，場面之間，存在某種微妙的類比聯系，通過「相似點」、「具象點」和「寓意點」，突出事物之間的有關特徵，促使觀眾領會其中內在的、深層的含義。
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⑸ 歐美十大恐怖片
歐美十大恐怖片：
1、《鬼娃娃花子》
咒怨系列裡那個小男孩真的太經典了，當年看的是TV版，那才是真正的咒怨，心理陰影持續了好幾年。這個版本一般，但也超過了大多數恐怖片。
「咒怨是懷抱著強烈的怨恨死去的人留下的詛咒，被積蓄在那此人生前所接觸過的場所，觸碰到詛咒的人死去後，又將產生新的詛咒。」解釋得非常好。
⑹ 怎麼評價電影《死寂》恐怖嗎
雖然電影《死寂》的故事情節不具亮點，但憑借著明朗的節奏和到達的深度來說，它仍然是一部優秀的恐怖懸疑作品。它帶來的恐怖情緒不僅僅是視覺上的刺激，更多的是直擊心底的恐懼，而正是這樣的心理刺激，才更稱得上是真正的恐怖。
總的來說，此部影片的恐怖之處就在於它所呈現出來的是一種直擊心靈的震撼，能讓人在害怕之餘還能認真反思影片想要滲透出來的道理與現實意義。可以說真正恐怖的並不是那些鬼怪，而是現實社會中沒有良知，喪心病狂的惡人，而大部分所謂的恐怖，也不過是自己嚇自己罷了。
⑺ 《電鋸驚魂》上榜，第一嚇尿無數人，全球公認最恐怖的5部恐怖片你都看過哪些
伯光在前段時間，剛好寫過《致命彎道》《隔山有眼》這類驚悚恐怖片的套路模式，這系列是以殘肢斷體，大量血漿沖激眼球，帶來驚悚恐怖片的一種類型，這種恐怖片往往還是低成本的。
這類恐怖片的故事劇情都不重要，反正是閑著無事的美國學生，或者普通家庭。不管是到偏僻地方去旅遊，或者抄近路走到無人區，然後遭到變態的恐怖襲擊。這些普通人殘糟非常直觀的屠殺，裡面往往還有大量的漂亮性感的辣妹兒。
多說一句：最恐怖的是《人皮客棧》不是虛構，與《德州電鋸殺人狂》一樣，是根據真人真事改編。
總而言之，伯光覺得更了解東方精神和靈異恐怖的觀眾，對於歐美這系列直觀的恐怖電影，大多數只會感到生理惡心，並不是有多麼恐怖。而歐美在《驅魔人》驅魔電影和《閃靈》精神懸疑不大好拍過後，這一支血腥的恐怖電影也漸漸失勢。
這也可能是溫子仁，能夠憑借注入亞洲恐怖精神的恐怖電影，能夠如此成功的最大原因之一吧。
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