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中國電影和國外電影差距

發布時間: 2022-12-07 17:49:30

1. 中國電影和美國電影差距有多大

中國和美國的起跑線是不一樣的,縱觀發展史,雖然中國不停地努力縮小差距,但是技術上仍然落後美國一大截。美國大片一般都是採取最好的特效,願意花大量的金錢,但是我們中國就不一樣了,錢到位了才可去做,做得還不一定是最好的。

中國導演看到劇本裡面有條龍,他是不會花更多的心思放在這條龍上面的,而是按照非特效的方式去拍,影片拍完了,就交給特效公司,開低價就行。但是美國大片是這樣做的,從一開始就一定要找個特效指導來做,還要畫各種分鏡頭稿、設計鏡頭等等。可惜在國內,沒有人會關系這個。觀眾們觀看所謂的「國產大片」的時候,雖然忍不住吐槽特效垃圾,但是事後很快忘記了這件事情,反而關注影片的後續發展,由此可見國內市場到了沒人重視的地步。

2. 中國電影和美國大片的差距在哪

中國電影和美國大片的差距主要還是在於劇本的設計,電影製作技術等。還有一個差距則是中外文化的差異。美國文化其實更容易被全世界接受。

3. 中國電影和西方電影有些什麼不同

1、運用市場運作規則、模式差異

中國電影與歐美電影相比,還處在市場化的初級階段,在商業訴求上顯得太浮躁、太急功近利。中國電影走向產業化,不僅是電影本身從藝術電影向商業電影的過度,更是文化市場和大眾審美對電影發展的需求。

2、培育衍生品市場差異

美國電影業總收入僅有20%是從影院的票房收入中獲得的,而電影衍生品的收入高達70%。

中國電影收入的90-95%是票房和植入式廣告,一些電影衍生品的收入幾乎為零。美國電影衍生品開發與推廣給中國以啟示。

3、新舊媒體融合的宣傳營銷差異

在新媒體時代,美國抓住新媒體與電影的共性——虛擬性的特點,充分利用網路的互動性,使新舊媒體平台相配合,增加電影的消費力量。

電影傳播的是蘊藏在影片深層的文化觀念 中國電影需培育穩固的國內市場,在挖掘電影的內涵上下功夫,表達中華文明的精髓,反映積極向上的價值觀、世界觀。

4. 歐美電影與中國電影的差異(詳細點,作業)

1、運用市場運作規則、模式差異

中國電影與歐美電影相比,還處在市場化的初級階段,在商業訴求上顯得太浮躁、太急功近利。中國電影走向產業化,不僅是電影本身從藝術電影向商業電影的過度,更是文化市場和大眾審美對電影發展的需求。

中國電影需要盡快適應市場經濟,熟練運用市場運作規則、模式,實施產業化管理,投資、製片、發行、院線分工合作,責權利明確,並形成穩固的合作關系,以利於電影生產與營銷的可持續發展。

2、培育衍生品市場差異

美國電影業總收入僅有20%是從影院的票房收入中獲得的,而電影衍生品的收入高達70%。

衍生品在中國電影工業流程上基本還是缺失的一環,市場幾乎一片空白。中國電影收入的90-95%是票房和植入式廣告,一些電影衍生品的收入幾乎為零。美國電影衍生品開發與推廣給中國以啟示。

3、新舊媒體融合的宣傳營銷差異

在新媒體時代,美國抓住新媒體與電影的共性——虛擬性的特點,充分利用網路的互動性,使新舊媒體平台相配合,增加電影的消費力量。

電影傳播的是蘊藏在影片深層的文化觀念 中國電影需培育穩固的國內市場,在挖掘電影的內涵上下功夫,表達中華文明的精髓,反映積極向上的價值觀、世界觀。

5. 為什麼中國電影和外國差距那麼大

大家都知道,中國和歐美西方國家的電影有相當大的差距 ,我們經常會看見這樣的評論,看完一個西方大片後,底下會有很多這樣的評論:如果是中國,絕對拍不出來這樣的片子。

為什麼這么說,這是中國的觀眾一種常年來觀影後的一種共同認知。

但我真心想說,真對不起恐怖這兩個字啊,我都無力吐糟了。

估計有在電影院看的觀眾 十個有九個都睡著了,拍一部恐怖片能把人拍睡著,也是沒有誰了,我已經無力吐糟這部影片了。

當然,這幾年,中國電影也慢慢在改變國人對它的看法。

比如《戰狼2》,一度引起國人的激情,達到了50多個億的票房。

比如《無問西東》,前期遭到了惡意刷票,但很多觀眾看了之後,確實覺得是部好片,通過觀眾的平分,又實打實的把評分刷到了高分。

中國的電影和歐美相比,還有一段很長的路要走,作為中國人,我們都希望自己國家的影片在全球范圍引起關注,希望中國電影人能夠真正踏踏實實靜下心來排除票房的因素,拍出一部引以為傲的佳片。

6. 國產電影與國外大片存在哪些差距

國產電影與國外大片的差距:

中國和國外起跑線是不一樣的,縱觀發展史,雖然中國不停地努力縮小差距,但是技術上仍然落後美國一大截。國外大片一般都是採取最好的特效,願意花大量的金錢,但是我們中國就不一樣了,錢到位了才可去做,做得還不一定是最好的。

中國大部分資金都用來投資演員了,國外好萊塢體制是很完善的,票房就是依靠特效來支撐的,不是靠演員。但是中國電影把更多的精力都放在選角上了,這樣差距只會越來越大。

國外劇本有著相當成熟的分工,各種類型都有,劇本也比較精良,雖然現在好萊塢劇本也不怎樣,但至少中規中矩。而我國的限制比較大,劇本大多都是歷史宮斗片或者抗日戰爭片,類型比較少。由於我國沒有成熟的編劇體系,所有經常出現爛劇本,完全不把觀眾當回事,只想走走流量。

好萊塢有著成熟完善的道具製作組,比如《指環王》里的部分場景都是道具製作出來的,效果逼真。以及《權力的游戲》中,角色路人的服裝都是專門製作,符合實際。而我國這方面真的是完全空白,目前還沒有完整的道具組,服裝上面也都是光鮮亮麗,完全不符合實際,容易讓人看了出戲。

7. 中國電影和美國電影有什麼區別

一、特效不同:

1、中國的特效水平並不差,然而由於演員的片酬占據了大頭,所有特效方面投入就少了,因而,我國的特效看起來什麼的出戲。

2、國外的電影資金有著合理的安排,特效一點也含糊,看起來就相當順暢。

二、劇本不同:

1、國外劇本有著相當成熟的分工,各種類型都有,劇本也比較精良,雖然現在好萊塢劇本也不怎樣,但至少中規中矩。

2、而我國的限制比較大,劇本大多都是歷史宮斗片或者抗日戰爭片,類型比較少。而且,由於我國沒有成熟的編劇體系,所有經常出現爛劇本,完全不把觀眾當回事,只想走走流量。

三、道具不同:

1、好萊塢有著成熟完善的道具製作組,比如《指環王》里的部分場景都是道具製作出來的,效果逼真。以及《權力的游戲》中,角色路人的服裝都是專門製作,符合實際。

2、而我國這方面真的是完全空白,目前還沒有完整的道具組,服裝上面也都是光鮮亮麗,完全不符合實際,容易讓人看了出戲。

電影表現手段:

電影是一種以現代科技成果為工具與材料,運用創造視覺形象和鏡頭組接的表現手段,在銀幕的空間和時間里,塑造運動的、音畫結合的、逼真的具體形象,以反映社會生活的現代藝術。

電影能准確地「還原」現實世界,「展現」虛擬世界,給人以逼真感,親近感,宛如身臨其境。電影的這種特性,可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的願望。

電影的幀速率一般是24幀每秒,隨著技術的提升,即將出現48幀甚至60幀每秒的電影。

8. 中國電影與國外電影區別的原因

對於美國電影和中國電影差距為什麼那麼大,小編認為有以下幾點原因:

1.體系

好萊塢擁有著一套工業化流程的標准電影拍攝方法。不管是什麼電影,都是進行標准化創作的。因此,雖然好萊塢也有爛片,但下限比較高。我國電影這方面還不過完善,分工不明確,導致爛片橫生,下限太低。

9. 國內電影和好萊塢電影有什麼差距,為什麼拍不出國際大片

中國電影與好萊塢的差距主要表現在以下五個方面:
1、劇情才是王道:要有好的劇本,題材要新穎,故事要給力,只有好的劇情才是吸引觀眾的第一要素。好萊塢的想像力天馬行空,而中國的電影劇本不是在穿新鞋走老路,就是新瓶裝老酒,永遠換湯不換葯,走不出自己的舊框架;
2、特效不能馬虎:無論任何電影,功夫片也好,槍戰片也好,或者是奇幻類的題材,都離不開特效的處理,好萊塢的電影神話,很大程度上就是靠特技處理堆起來的視覺盛宴。相反,中國電影的特效一直在跟外國人學習,但只具其形不具其神,就像一隻虎皮的貓,就算外表挺唬人的,內質依舊沒變;
3、從不拒絕帥哥美女:如果說劇情和特效是必不可少的基礎,那麼帥哥和美女的組合就是不可或缺的金字招牌。好萊塢電影從來不缺少帥哥美女,也不會拒絕重用帥哥美女。他們很少講演技,只講適合不適合,只要給角色安排對的演員,他(/她)就是第一,形象是天生的,而演技是可以培養和訓練的,或者說演員和角色本身的契合才是成功的關鍵,很多感覺上的東西是技巧所無法彌補的,他們都很明白這一點,所以從不過份強調演技這回事,更加不會強分偶像派和實力派這回事。但中國電影正好相反,無論是媒體還是大眾,總是糾結於讓帥哥美女來扮丑,好像與自身的反差越大,演技就越好似的。既強人所難,又浪費了大好的資源,實在是讓人添堵啊。再這樣下去,中國電影就不要有所謂的審美藝術了,乾脆直接審丑得了;
4、剪輯配音不馬虎:如果把好的作品比作一個頂級的模特,那麼配音和剪輯就是為他們化妝和選合適的服裝,進行上台前的最後包裝。可惜的是中國的電影市場,無論是進口大片,還是國產影片,最後的這兩關都沒有真正合格過,無論是剪輯還是配音,都是中國電影市場上永遠的痛,而且不知道還要痛多久。甚至有人說,進口片進內地,沒有一部是完整的,完整的商業片,沒有一部是能上映的,因為太多所謂的「敏感設限」了,這對電影業本身是非常傷的。但是在西方發達國家,尤其是好萊塢,他們的剪輯和配音無異於對影片的再一次創作和拍攝,每一步都非常嚴格,該留的不會多剪一刀,該剪的也不會輕易留下,力求每一個畫面都能夠清楚的表達電影本身,並且能夠讓觀眾看到好的效果,而不是看過電影後依舊不知所雲;
5、宣傳:每一部好的作品,都離不開好的宣傳。宣傳不給力,效果減一半。而好萊塢電影與中國國產片在宣傳上最大的不同就在於,他們炒作的從來都是電影本身,從演員到導演,他們將盡可能多的心力都放在預告片上,放在電影本身的效果和劇情的宣傳上面,而很少花心思在演員私人的八卦緋聞上面。而中國電影的宣傳則恰恰相反,無論是演員自身的爭議點,還是男女主角的緋聞八卦,生活隱私,甚至是負面的丑聞,能炒的不能炒的統統炒一遍,甚至打一場官司都好,只要能讓人把眼睛都看過來,知道這部片子的名字就好,最後把觀眾的焦點模糊一片了,就是不講電影本身的質量如何。可見不少電影人也知道:電影本身沒啥好故事,只能夠在演員身上多做文章,多下功夫,才能夠把觀眾忽悠到影院去。
一是國家體制束縛的問題,比如對電影審批過嚴,肆意更改刪減影片情節,有些題材呢根本通不過,有些呢拍完之後連上演的機會都沒有,這樣是非常打擊新一代電影人的激情的,象帶著枷鎖跳舞一樣,所以也難怪中國真正有才華的新一代電影人冒出來就寥寥無幾了,因為在這種環境中很難體驗到創作的自由和樂趣!
二是這些所謂的知名導演他們應該早點退休去安享晚年了,因為他們所經驗到的東西早已與這個時代脫節了!
所以中國電影才會呈現出表面繁榮的假象,其時已青黃不接脫節嚴重,老一代的知名導演就是賴著不走,其時他們的意識形態、觀念、經驗與現在年青人與這個時代都已相去甚遠。而年青的電影人又不喜歡干以前的那一套為純粹為意識形態服務的東西,而他們經驗的世界是更個人體驗的更理性(不是教條理性)的更人性的,而這些東西顯然又不符合執權者口味。所以年青人么整體上上不去原來那幾個老混熟臉了的呢又不肯走,所以中國電影才會出現現在這種表面繁榮實質尷尬的局面也不足為奇了!
但歷史畢竟是要向前的,何況加入WTO之後,文化產業面對的競爭會越來越激烈,如果再不思進取中國電影等文化產業就要供手相讓給外國人了,所以決策者如果再無動於衷或只是換湯不換葯不做根本性的改變,再不早點調動起新一代年青電影人的積極性的話,看以後怎麼與老外競爭,那麼到時恐怕無論在市場上文化上都會被老外被好萊塢這個文化帝國主義占據,輸得一干二凈。
對於人物而言好萊塢電影對於人物的塑造更鮮明,。。。舉例。。。。。Mr.Bean(憨豆先生),
雖說中國電影中也不乏有著鮮明人物性格的形象,但相比較於好萊塢電影來說是少之又少。。。舉例。。。