⑴ 求電影<<告別昨日>>,又叫<<突破>>(英文片名breaking away)的下載地址
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《告別昨日》是二十世紀福斯公司出品的劇情片，由彼得·葉茨執導，丹尼斯·克里斯托弗、丹尼斯·奎德、丹尼爾·斯特恩、傑基·厄爾·哈利等出演。
該片講述了四個高中畢業好友面對未來抉擇時，其中的戴維決定成為一名自行車手的故事。
該片於1979年7月13日在美國上映。1980年，該片獲得第52屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本，並入圍最佳影片、最佳導演等獎項。
⑵ 好看的俄羅斯電影
俄羅斯當代倫理片《尋找幸福的起點》。俄語對白，中文字幕。
影片通過一對義大利夫婦到俄羅斯一所孤兒院收養孤兒的故事，以一個六歲兒童的視角展現出當今俄羅斯社會最底層大眾的生活場景；從另一個側面反映了當代俄羅斯人的道德觀、價值觀、人生觀。
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《黑色寶馬車》是反映當代俄羅斯黑社會內部恩怨情仇的好片。
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另外還有以普京總統夫妻為原型的政治片《接吻，不為媒體》也值得一看。
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最後的裝甲列車
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突破邊防線
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星星敢死隊、美女匪幫、這里的黎明靜悄悄
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殲滅任務
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特蘭濟集中營
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熱血
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《村姑小姐》當代羅蜜歐與朱麗葉
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⑶ 求一部俄羅斯電影
這個電影名字叫《回歸》,
「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」
——導演安德烈·日瓦金采夫
這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。
整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。
第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。
「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。
從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。
發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！
影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。
《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。
《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。
《瘋狂俄語》電影網站
⑷ 求俄羅斯電影《回歸》字幕
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《回歸》是2002年上映的一部影片，《回歸》是由特里斯坦·烏羅阿與尤納克斯·烏高德主演的一部墨西哥電影，情節緊張扣人心弦。
⑸ 我想在俄羅斯的網站下載電影，可是不知道用什麼下載軟體請問俄羅斯有哪些下載軟體呢像中國的迅雷一樣
這和在什麼地方下載有什麼關系，迅雷支持幾乎所有主流的文件下載方式（ftp,http,bt,edk）。
建議你安裝個遨遊之類有視頻嗅探功能的瀏覽器，然後找到地址再扔到迅雷下載。
⑹ 如何突破迅雷下載速度極限
簡單修改令迅雷速度比別人快4倍2007-05-21 13:13:32 迅雷有一個很特殊的本領：搜索可下載資源。當你啟動迅雷進行下載時，它會一邊下載，一邊搜索可用的其它同名下載資源（這么強的功能，不知道迅雷官方為什麼不宣傳）。迅雷搜索可用的下載資源默認線程是5，如果我們將這個數值改大一些，比如改成20，也就意味著你比其他雷友多出四倍的下載資源！ 進入迅雷安裝目錄「X:＼Program Files＼Thunder＼Program」（「X」為迅雷所在分區的盤符），找到「download.cfg」文件，然後用記事本打開該文件。 打開「download.cfg」文件後，按下「Ctrl+F」組合鍵，在彈出的查找窗口中輸入「[p2s]」，點擊「確定」後即可找到字元串「[p2s]」。 我們就是要在這個地方做做文章。在「[p2s]」這一行後「回車」，輸入「thread_num=20」，意思就是將迅雷的默認搜索備用下載資源改為20。 提示：迅雷默認的搜索備用下載資源的最大線程數是60，所以你在輸入的數值不能大於60。但是這里也不建議將這個數值修改的過大，這對你所在的網路帶寬以及機器配置要求比較高，過高的數值對會給帶寬和機器帶來比較大的負荷。 為什麼不用增加下載線程的方法，而用增加搜索備用下載資源的方法呢？我給你說一個簡單的道理你吧，假設某伺服器對每個連接的IP設定了最高連接數為5的通道（即下載線程），就算你將下載線程設置成20也是枉然，因為伺服器上只給你開了5個通道。而搜索備用下載資源則不同了，當你在這個伺服器上獲得5個線程後，迅雷還會在其它伺服器上搜索同名資源，一旦搜索到，迅雷就會同時在搜索到的伺服器上開始下載。經過這么小小的修改，你的下載才會得到真實、有效的提速。 二、六則技巧助讓迅雷速度翻倍 技巧一：讓迅雷懸浮窗格給我們更多幫助 如果迅雷並沒有出現類似於迅雷的懸浮窗格，有可能給我們下載帶來了不便。我們只要單擊迅雷主窗口中的"查看"菜單，選中"懸浮窗"項，即可出現相應的圖標。在瀏覽器中看到喜歡的內容，直接將其拖放到此圖標上，即可彈出下載窗口。 技巧二：給下載倉庫換個保險的地兒 默認情況下，迅雷安裝後會在c盤創建一個tddownload目錄，並將所有下載的文件都保存在這里，一般windows都會安裝在c盤，但由於使用中系統會不斷增加自身佔用的磁碟空間，如果再加上不斷下載的軟體佔用的大量空間，很容易造成c盤空間不足，引起系統磁碟空間不足和不穩定。 另外，windows並不穩定，隔三差五還要格式化c盤重裝系統，這樣就要造成下載軟體的無謂丟失，因此建議最好改變迅雷默認的下載目錄。 單擊迅雷主窗口中的"常用設置"→"存儲目錄"命令，在打開窗口中設置默認文件夾。 技巧三：不讓迅雷傷硬碟 現在下載速度很快，因此如果緩存設置得較小的話，極有可能會對硬碟頻繁進行寫操作，時間長了，會對硬碟不利。事實上，只要單擊"常用設置→配置硬碟保護→自定義"，然後在打開的窗口中設置相應的緩存值，如果網速較快，設置得大些。反之，則設置得小些。建議值為2048kb。 技巧四：將迅雷作為默認下載工具 如果你覺得迅雷很好，那完全可以將其設置為默認的下載工具，這樣在瀏覽器中單擊相應的鏈接，將會用迅雷下載：選擇"工具→迅雷作為默認下載工具"命令，即可彈出相應的提示窗口提示成功。 技巧五：資料下載完後自動關機 常常用迅雷下載大量的資料，以怕電腦不能自動關機嗎？ 不要緊，在迅雷主窗口中選中"工具→完成後關機"項，這樣一旦迅雷檢測到所有內容下載完畢就會自動關機。此技巧在你晚上下載東西時特別有用，你再也不用擔心電腦會"空轉"，亂用電了。 完成後按下"確定"按鈕，迅雷會彈出一個確認對話框，建議選中"同樣修改子類別的目錄屬性"和"移動本地文件"，這樣軟體會同時將c:\tddownload下默認創建的"軟體"、"游戲"、"音樂"和"電影"等子文件夾一並移動，並且還會移動其中已經下載的文件。 技巧六：批量下載任務之高效應用 有時在網上會發現很多有規律的下載地址，如遇到成批的MP3、圖片、動畫等，比如某個有很多集的動畫片，如果按照常規的方法你需要一集一集地添加下載地址，非常麻煩，其實這時可以利用迅雷的批量下載功能，只添加一次下載任務，就能讓迅雷批量將它們下載回來。 小提示★在文件名中出現是代表任意字元的意思。例如，a.*就代表了文件基本名是a，擴展名是任意的所有文件。因為*可以代替任意字元，所以我們稱之為通配符。 ★所下載的文件都是zip文件（.zip），而前面的文件名為英文，但不相同，那麼可以寫為*.zip，並且選擇"從…到…"，根據實際情況改寫要填入的字母。
⑺ 求一部俄羅斯電影
哥們，就是《生死倒計時》，不信你再看一遍！~
⑻ 蘇聯的一部二戰題材電影，時長大約七小時。
莫斯科保衛戰
上映年份：1985年
劇情：
本片是蘇聯為紀念二戰中蘇聯人民反法西斯斗爭偉大勝利所拍攝的一部史詩性多集寬銀幕巨片。全片分為《侵略》、《台風戰役》兩部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德國集中了一百九十個師的兵力，以閃電戰術入侵蘇聯，蘇聯因准備不足，在戰爭初期節節敗退，德軍直趨莫斯科城下，雙方在莫斯科展開了殊死決戰。該片拍攝歷時兩年，耗資約六百萬盧布，拍攝場面宏大壯觀，約有五千士兵、近一萬名群眾、二百五十名演員、二百零二名攝影師參加。這部場面宏偉的戰爭和導演其他幾部類似的戰爭片一樣，都在前蘇聯政府的支持下，拍攝的具有很強政治性目的的電影。影片宣揚的正義戰勝侵略今天看來也是正當的，可是一些宣傳國家領袖的場景明顯是一種政治需要。如果排除掉這些政治因素，但就影片對宏觀戰爭場面的描寫，依然是出色的。蘇聯電影《莫斯科保衛戰》，真實、恢宏的戰爭場面在現代戰爭片中無出其右者。曾獲得美國電影學院奧斯卡最佳外語片獎。《莫斯科保衛戰》長達300餘分鍾，分《侵略》、《台風戰役》兩部，拍攝過程歷時兩年，約有五千名士兵、近一萬名群眾、二百五十餘名演員、二百零二名攝影師參與其中。本片從德、蘇雙方的高層決策至基層部署、從後方帷幄至正面戰場，全方地展示了莫斯科保衛戰。該片最經典的台詞：「俄羅斯雖大，但我們已無路可退，身後就是莫斯科！」
⑼ 怎麼用迅雷的FTP下載啊介紹幾個可以下載電影的FTP站點！
迅雷主界面：工具——ftp資源探測器
現在不用下載工具的電影站比較少了吧 我還真不知道
⑽ 關於BT下載電影的問題
解決99。9%的問題
迅雷或BT採用多線程下載，也就是下載文件時，會創建多個下載線程，分別下載文件的某一段，但受到網路因素的制約，這些線程中有可能會中途斷線，系統就會創建到一個線程，受到了下載軟體包演算法的限制，新創建的線程創建的下載位置與老線程的結束位置之間會存在著一定的距離，所以到最後，會留下一小塊誰都不管的空白，這就形成了99。9%的問題，所有的多線程下載工具都可能有這樣的毛病，，其實解決起來很簡單——停止下載，再重新啟開始，讓下載軟體重新創建一個線程，把沒有下載的數據下載過來就可以了。