㈠ 電影《紅海行動》引出哪些國際法話題
電影《紅海行動》最近在國內熱映，電影的票房和口碑證明了這部片子的成功。影片的特效、剪輯炫酷，反映的主題也是正面和積極向上的，但其中一些涉及國際法方面的表述卻引起了筆者的關注。
總體感覺，上述幾個有代表性的批評觀點反映了當前不少人對國際法的認識。筆者認為，十八屆四中全會做出了全面推進依法治國的重大決定，十九大為中國社會的全面發展描繪了宏偉藍圖，無論國內國際的事情，都還是要講究規則秩序的。要實現宏偉藍圖，我們在法律認識、法律思維、法律機制方面的提升是必不可少的。
首先談談國際法的認知問題。在發展初期，國際法的創制確實以歐洲國家為中心，但歷史發展到今天，在國際法立法層面，與「大國制定國際法、小國遵守國際法」的認知相反，無論是採取「一國一票」還是「協商一致」原則，大國小國在國際法創制的權利上越來越平等，那種完全由大國強國說了算的時代已不復存在。
不可否認，西方國家作為大國強國更注重利用國際立法推行自己的利益，而這恰恰是他們重視國際法的例證。這主要表現為西方國家比小國更加重視通過國際法規則來塑造國際秩序。他們通常的做法不是在國際關系中強行推動自己的國家利益，而是通過主導和引導制定反映自己國家利益的國際規則，通過「合法」的方式來推行自己的利益，而這種方式往往在形式上是體現大國小國立法權平等的。
筆者認為，在太空、網路、極地、深海等新疆域更多參與和影響甚至主導國際法規則的創制，也應當是中國參與國際治理的一個重要方向。
其次，在國際法的實施層面，美國等西方國家違反《聯合國憲章》非法使用武力的情況確實存在。但正如強奸、殺人等國內惡性犯罪存在並不否定國內法律秩序的正常運行一樣，不能由於存在個別違反國際法的情況就徹底否定整個國際法律秩序或國際法的作用。實際上，國際法的門類很多，大部分國際法規則在現實中也是被遵守的。
即使出現大國違反國際法的現象，也並非表現為「大國完全為所欲為置國際法於不顧」。恰恰相反，在2003年伊拉克戰爭、利比亞戰爭等武裝沖突中，美歐西方國家都是不遺餘力對各種非法使用武力行為進行國際法的「包裝」，或通過各種資源平台做符合國際法的解釋。實際上，美西方國家在國際法律人才、制度、資源等方面的投入非常巨大。
小國更容易拿國際法說事的客觀原因是，與大國相比他們在國際事務中用來撬動國際關系的資源手段相對較少。但值得注意的是，小國運用國際法並不僅僅是防禦性的，正如模里西斯訴英國查戈斯仲裁案表明的那樣，小國越來越重視把國際法當作維護國家利益的進攻性武器，這也讓「大國制定國際法、小國遵守國際法」的說法不攻自破。
因此，提高對國際法的認知要克服兩種極端認識。一是出於功利性或唯實力論的「法律虛無主義」。二是唯法律至上的「法律萬能主義」，認為所有國際事務的解決都需要通過法律手段，或在法律的運行中刻板僵化地遵守法律條文規定而不能靈活適用。
最後，不能輕視培養批判性的法律思維。《戰狼》《紅海行動》等影片都是為中國政府和軍隊點贊、表達愛國情感的影片。筆者認為，頌揚政府軍隊行為是愛國的，對政府軍隊行為提出理性的建設性意見，讓他們能夠變得更加全面和完善，也是愛國的。相反，掩蓋現有問題或者對存在的問題熟視無睹，只會對我們自身帶來危害。
筆者認為，隨著中國影片產生的國際影響越來越大，特別是影片當中表現了非洲國家的落後，參與內部武裝沖突也與我既定政策的解釋存在問題，應需聽取外交部門的意見防止對非洲受眾產生不良影響。就對外法律影響方面，也應當建立影片法律顧問機制，聽取國際法專家的意見防止授人以柄。
㈡ 中國拍的電影為什麼很少能夠走上國際舞台
正所謂一方水土一方人，每個地域都會有自己的文化特色，有自己的特點，這些都是不能被取代的。就像西方人的長相和我們東方人的長相也會不相同，這不都是各自的特色嗎？而拍出來的電影也是一樣的。
這就是各個地方的文化差異。而且我們是個比較含蓄內斂的國家，並沒有像國外那樣開放。這也導致了我們拍出的東西別人是很難以接受的，因為感覺和自己想違背啊。這也會使我們的市場沒有那麼廣闊。 但是我相信，隨著現在時代科技的發展，相信有一天我們的中國影視也肯定能走向國際！
㈢ 中國電影在世界的地位怎麼樣
別看中國電影在國內的市場與中國眾多的人口形成強烈反差，在國外卻放得紅紅火火。不久前，中國電影集團公司在京舉行了第五屆「北京放映」活動，吸引了包括美國迪斯尼公司在內的美國、法國、義大利、德國、西班牙、希臘、瑞典、模里西斯、日本、韓國、印度等眾多國家和地區的70多位片商。中影公司從國產影片中精選出27部藝術性、觀賞性較為統一的國產電影，供片商選擇。中國電影正在走向世界。
中國電影每年生產百部左右，向海外輸出的影片達到70多部次，許多國內還未放映的影片，如《藍色愛情》、《那山那人那狗》等，在美國舊金山就放得紅紅火火。近年在海外頗受歡迎的有《刮痧》、《駱駝祥子》、《良家婦女》、《黃河謠》、《香魂女》、《春天的狂想》、《一江春水向東流》等。《秦頌》在國內放映情況一般，在國外卻能連映4個月。連《橫空出世》、《大決戰》等主旋律影片，也不乏觀眾。據美國舊金山新統一戲院的經理符林介紹，中國電影現在越來越受到美國人的喜歡，他的電影院就有80％以上都是美國觀眾。他們評價，中國電影的拍攝水平、音響動效等都有了很大的提高。在他們那裡，中國電影是與美國電影同等票價的。
然而不容忽略的事實是，中國電影還很難進入他們的主流院線。除了文化差異造成的原因外，中國電影不善於包裝也是很重要的原因。因此出口到國外的影片都要經過當地的重新包裝。《開著火車上北京》這部在國內很少有人知曉的主旋律片子，經華納公司重新剪接、配音，當他們拿著製作好的宣傳片給中影公司的人看時，大家特別感慨。中影進出口公司的副總經理喇培康說，全是我們拍的東西，經人家一包裝，模樣全變了，讓你很想看。新統一戲院的經理符林說，中國影片不太重視包裝，我們購進影片，要重新設計海報，修改片名。如《漂亮媽媽》改成《寂寞的聲音》；《我的父親母親》改成《回家的路》。要是不改片名，不重新設計海報，就很難吸引人。另外，美國電影評論家的作用頗大，介紹電影有評論家專欄，用卡通小人的題花表示質量，圖案分為沒人看、坐著看、拍手看、跳著看4等。觀眾根據他們的介紹，決定要不要看這部電影。
讓中國電影一下子追上發達國家的管理水平，不太現實。但中國電影人確實可以從人家的動作中，吸取不少寶貴的經驗，恐怕首先要改變觀念。「寓教於樂」中國提倡了幾十年，但直到現在很少有作品做到這一點。多年從事進出口影片的喇培康，對美國電影了如指掌。他說，要說主旋律，美國電影最主旋律了。可人家拍得讓人愛看，讓人看著過癮，讓你過了癮還受了教育。其實我們也想達到這個目的，要達到此目的，拍攝方首先要懂得的是：你不讓人過癮就教育不了人。「讓人過癮」這裡面學問大了，這可能就是中國電影走向世界，擴大國內市場之根本。
㈣ 為什麼中國的片子很少走上國際
事實上，不僅僅是中國電影在國際上影響力小。而是世界電影有好萊塢這個巨無霸壓著，大家在國際上影響力都不大。藝術電影你有北野武、黑澤明，我有張國師，《霸王別姬》，他有呂克·貝松然而這嚴格來說都是屬於萬綠叢中一點兒紅，個體的少許優秀和美國整個電影工業來說，完全就是九牛一毛！
簡單來說。中國電影，品質好的，可能被禁，可以完全申報的，未必有品質。剩下的那些又可以上映，又能夠過審，還可以評選的，自然就少了。說到底，不是中國電影在國際上沒有地位，其他領域，很多也是這樣。
㈤ 中國電影在世界影壇是什麼地位
不按體量票房，單憑地位來看，在比較大的電影國家中算是中等偏上
美國歐洲這些老牌(主要是英法意)和日本(貢獻小津 黑澤明等等)一檔，不過日本近年有點原地踏步
除了伊朗，亞洲其他國家地位基本沒法和中國比。主要還是靠幾個大師和巨大的體量。李安的敘事，張藝謀的畫面 都是電影史繞不開的話題 王家衛陳凱歌賈樟柯之類也有自己的風格輸出。比較知名的，卧虎藏龍，英雄這樣的大片。近年拿獎的作品也很多(<白日焰火>橫掃柏林，刺客聶隱娘)。
看商業的話，中國商業片上下限比較大，質量差不多的國家就多了，亞洲印度韓國等等都不比我們差，而且近年都發展很快。但是巨大的人口也製造了天然優勢。歐美也有很多華裔人口，也是中國電影的觀眾，所以現在一些商業片也會往國外輸送。即使只有國內的人看，也是一個十幾億人的市場，所以體量是數一數二的。
總體來說 地位偏上
㈥ 中國的電影在世界范圍是什麼水平
我覺得中國電影在世界范圍就是出於一個上升期，沒有特別大的地位。這五部最高水平的中國電影，在全世界影史上也是頂尖的。
霸王別姬，93年戛納金棕櫚讓陳大導演的身上鍍上了一層金，雖然有人說這是他父親指導的。但是這又有什麼關系那？我們不得不承認這是一部經典佳片。而金棕櫚也是實至名歸。從影片里我們能看到愛恨情仇，更能看到整個社會的變遷。歷史總是這樣，帶走了時間，把滄桑和思索留給我們。就如程蝶衣的那句「說好一輩子就一輩子，少一天，一分，一秒，都不叫一輩子。」
㈦ 中國的影片為什麼難以走出國門你覺得最重要的原因是什麼
因為質量不夠硬，無法和國際接軌。中國人非常喜歡看好萊塢的大片，但是我們在國外卻很少能夠看到中國的電影，其實這種情況已經持續了很多年，為什麼中國影片很難走出國門呢？最重要的一點原因當然是質量問題。
最後，想要走出國門，我們就一定要有自己的優勢，就拿日本電影來說，雖然他們也已經過了黃金時代，但是卻能夠通過動畫電影的方式來打入國際市場。難道僅僅只是因為技術好嗎？當然不是，是因為這些影片可以讓外國觀眾看到高水平的內容。所以我們也可以走出國門，但一定要大家共同的努力，提高自己的影片質量。
㈧ 中國電影應如何走向世界
一、中國電影家協會秘書長饒曙光：藉助國家戰略
目前世界電影產業的主要增量來自中國華語電影，中國電影發展的空間仍然很大。因為電影城鎮化還在不斷推進，城鎮化帶來的觀影人口將不斷增長，三四五線城市的增量仍然會帶來紅利，但是與此同時，我們必須認識到，中國電影的國際傳播力依然停滯不前。中國電影在對外傳播的過程中，應該藉助於國家戰略，為中國電影的可持續發展注入更多新的活力，最終在一定程度上打造世界電影的新秩序。」
二、好萊塢電影人馬丁·基斯特勒：打造全球化故事
在本屆北影節「好萊塢工匠·中美電影交流高峰論壇」上，IG創始人、CEO馬丁·基斯特勒認為電影要想走出去，就必須講述一個全球化故事。「講故事是以新的方式闡述故事，要不聚焦本地的故事，要不聚焦全球的故事，這個取決於你想捕捉什麼觀眾。」馬丁·基斯特勒認為50%中國電影像好萊塢電影，《戰狼》風格跟好萊塢的風格非常類似，但是可以打動中國觀眾。最重要是內容、故事的呈現和講述方式。故事的講述方式一定要捕捉全球的觀眾。」這位好萊塢電影人認為故事首先要好，然後才是營銷手段層面的問題。「最重要是你的故事原生態，看一下你這個故事是不是被全球的觀眾所認可或者能打動全球的觀眾。」我們現在做電影是讓全球的觀眾來看，我們會把中國好的電影帶給全球觀眾，我認為這個時代已經到來了。」
三、中美電影節、中美電視節主席蘇彥韜：搭建文化交流平台
除了作品的輸出，各種文化交流活動也是中國電影走出去的一個有效途徑。在本屆北京國際電影節上，「中美雙節」主席蘇彥韜宣布第十四屆「中美雙節」將於10月27日至11月30日在美國好萊塢、洛杉磯、舊金山、達拉斯、拉斯維加斯等全美各地舉辦影視盛典、影視高峰論壇、「金天使獎」頒獎典禮以及電影合拍論壇、電視劇合拍論壇等數十場各具特色的大型電影專場、研討活動和200多場次的影片展映活動，為中美影視業界的合作搭建更廣闊的平台。近期的《戰狼》《紅海行動》都是非常了不起的電影，這些電影振奮了人心之餘，大家對於影片話題的熱愛造就了一個更好的主旋律電影的發展契機
㈨ 有著深厚文化底蘊，中國電影為什麼始終沒有辦法走向國際
我們國家擁有著五千年的文化，我國的文化也是源遠流長的。
我舉個例子吧，比如日本不見得比我們強大，但是日本的文化輸出非常厲害，短期之內中國不可能趕得上，遑論超越。比如前蘇聯也是超級大國，極其強大，但他們的文化輸入就很一般，甚至有點乏善可陳。
隨著我國慢慢的對文化的重視，我相信中國的電影走向世界只是個時間問題。