A. 埃及艷後
克麗奧佩特拉七世(Cleopatra VII，公元前69-前30)，埃及托勒密王朝最後一位女王。她才貌出眾，聰穎機智，擅長手腕，心懷叵測，一生富有戲劇性。特別是捲入羅馬共和末期的政治漩渦，同愷撒、安東尼關系密切，並伴以種種傳聞逸事，使她成為文學和藝術作品中的著名人物。克麗奧佩特拉是亞歷山大大帝征服埃及後托勒密王朝冊封的君主之一。她的父親托勒密十二世奧萊特，指定他的長子托勒密十三世和她共同執政(依照當時的法律，克麗奧佩特拉必須嫁給自己的弟弟,即托勒密十三世)，統治埃及。公元前51年，克麗奧佩特拉登上王位。克麗奧佩特拉在古埃及無疑是一位焦點人物，在後人的記述里，這位埃及絕世佳人憑借其傾國傾城的姿色，不但暫時保全了一個王朝，而且使強大的羅馬帝國的君王紛紛拜倒在其石榴裙下，心甘情願地為其效勞賣命。但丁、莎士比亞等都將這位傳奇女人描述為「曠世的性感妖婦」;而蕭伯納也稱她為「一個任性而不專情的女性」。克麗奧佩特拉七世是埃及國王托勒密十二世和克麗奧佩特拉五世(即克麗奧佩特拉七世的姐姐)的女兒，生於公元前69年，從小在驕奢淫靡的宮廷中長大。公元前51年其父去世，留下遺囑指定克麗奧佩特拉七世和她的異母兄弟托勒密十三世(公元前63~前47年)為繼承人，共同執政。但他們兩人因派系斗爭和爭奪權力而失和。克列奧帕特拉七世於公元前48年被逐出亞歷山大里亞後，在埃及與敘利亞邊界一帶聚集軍隊，准備攻入埃及。 此時，適逢愷撒追擊龐培來到埃及，對埃及的王位之爭進行調停。克麗奧佩特拉七世得此消息，乘船於夜間潛入亞歷山大里亞，以毛毯裹身，由人抬到愷撒房門前。克麗奧佩特拉七世突然出現於愷撒面前，克麗奧佩特拉七世的勇氣和美貌深深打動了愷撒。她很快就成了他的情婦。而托勒密十三世卻在對愷撒的亞歷山大里亞戰爭中遭到了失敗，溺死於尼羅河。克麗奧佩特拉七世依恃愷撒，鞏固了自己的地位，成了埃及實際的統治者。而在名義上則按照埃及的傳統，與另一異母兄弟托勒密十四世(約公元前59~前44年)結婚，共同統治埃及。為了取悅於愷撒，克麗奧佩特拉七世百般逢迎，盛宴款持，陪伴他乘坐遊船溯尼羅河而上，觀賞風光。不久，愷撒因戰事去小亞細亞，後轉回羅馬。其時，克麗奧佩特拉七世為愷撒生下一子，取名托勒密·愷撒或愷撒里昂。 公元前45年，克麗奧佩特拉七世和托勒密十四世一起應邀前往羅馬，備受殊榮，住在第伯樹對岸的愷撒私人宅邸。愷撒實踐誓言，在羅馬建造了一座祭祀其尤利烏斯族系祖先的維納斯的神廟，還把克麗奧佩特拉七世的黃金塑像豎立在女神之旁。眼看她就要成為羅馬世界的第一夫人，不料愷撒於公元前44年3月15日被刺身亡。克麗奧佩特拉七世的美夢頃刻化為泡影，黯然離開了羅馬。 克麗奧佩特拉七世返回埃及後，毒死托勒密十四世，立她和愷撒所生之子為托勒密十五世，共同統治埃及。其子被宣布為阿蒙神之子。 愷撒死後，安東尼稱雄於羅馬。他在腓力比戰役中最後擊敗共和派領袖布魯圖斯和喀西約的軍隊後，按照與屋大維的協議巡視東方行省，籌措資金。公元前41年他到達西利西亞的塔爾蘇斯，遺使埃及，召見克麗奧佩特拉七世。克麗奧佩特拉七世對羅馬政局和頭面人物頗為了解，認為這又是一個絕好的機會，於是巧作安排加以利用。據說，克麗奧佩特拉七世乘坐一艘紫帆銀槳的鍍金大船，從埃及出發，先到西利西亞，再經後德諾斯河抵達塔爾索斯。這艘船上掛著用名貴的推羅染料染成的紫帆，船尾樓用金片包鑲，在航行中與碧波輝映，閃發光彩。女王打扮成愛神阿佛洛狄忒的模樣，安卧在串著金線，薄如蟬翼的紗帳之內。美麗的童子宛如朱必特一般侍立兩旁，各執香扇輕輕搖動。裝扮成海中仙子的女僕，手持銀槳，在鼓樂聲中有節奏地劃動。居民們見此情景，疑是愛神阿佛洛狄忒乘著金龍來此與酒神(安東尼)尋歡作樂。人們奔走相告，觀者如潮。安東尼被邀至船上赴宴，看到克麗奧佩特拉七世迷人的風姿，優雅的談吐，神魂顛倒，不知所措。他非但把責問克麗奧佩特拉七世在共和派反對「三頭」戰爭中的暖昧態度的問題拋到九霄雲外，而且當即一一答允她所提出的要求，甚至答允她殺害埃及王位的繼承人和競爭者、當時避難於以弗所的異母妹妹雅西斯。不出數日，這個武夫完全成了她的俘虜，跟隨地一起到埃及去了。他們在埃及一起度過了公元前41~前40年的冬天。 公元前40年夏，安東尼回到義大利。此時，安東尼和屋大維之間的矛盾有所緩和，他娶了屋大維的姐姐奧克塔維婭為妻，以羅馬傳統的聯姻方式鞏固政治上的聯盟。到公元前37年安東尼和屋大維的矛盾加深，安東尼回到東方，准備遠征帕提亞。他以征途艱辛，不宜安置於軍營為理由，把奧克塔維婭遣送回羅馬。而當安東尼到達安條克，即邀請克麗奧佩特拉七世會面，並且，違反羅馬的傳統習慣同克麗奧佩特拉七世結婚。 安東尼和克麗奧佩特拉七世的結合，並非全由情慾所驅使，而是具有政治目的。安東尼企圖穩定羅馬的東方行備，准備遠征帕提亞，以及同屋大維進行斗爭，亟需得到埃及在財政上的支援。而克麗奧佩特拉七世正當埃及托勒密王國發生深刻的社會危機之時，她施展種種手腕，包括運用迷惑安東尼的方式，以圖在羅馬的強權之下，維護和發展托勒密王國，加強和擴大自己的統治權力。為了滿足克麗奧佩特拉七世的野心，安東尼把埃及、科埃雷-敘利亞和塞浦斯路，贈給克麗奧佩特拉七世。克麗奧佩特拉七世支持安東尼遠征帕提亞，結果未能獲勝。公元前34年，安東尼出征亞美尼亞得勝後，不是在羅馬而是在埃及的亞歷山大里亞，按照埃及的禮儀來舉行凱旋式，兩人同登黃金做成的王座，克麗奧佩特拉稱為「諸王之女王」，其子托勒密十五世稱為「諸王之王」。安東尼在東方的所作所為，特別是他與克麗奧佩特拉七世的關系，始而受到羅馬人的非議，繼之激起了他們的惱怒。他們斥責安東尼將羅馬的征服地贈與克麗奧佩特拉七世及其子女，准備遷都亞歷山大里亞另建新王朝。在羅馬，人們對克麗奧佩特拉七世恨之入骨，認為她是除了漢尼拔以外構成對羅馬最大威脅的女王。這就使安東尼威信掃地，喪失了國內的有力支持。這一點被屋大維利用，也是造成安東尼在與屋大維斗爭中失敗的原因之一。 公元前32年安東尼和屋大維的矛盾趨於尖銳，完全決裂了。安東尼應克麗奧佩特拉七世之求，正式修書遺棄其妻奧克塔維婭。屋大維也發誓為其姐所受的侮辱報仇。他不顧冒犯羅馬的傳統習俗從維斯塔貞女手中取得安東尼放置於神廟中的遺囑，公布於眾。安東尼的遺囑記述了他對克麗奧佩特拉七世及其子女的領土分配，還指令克麗奧佩特拉七世將其遺體安葬在亞歷山大里亞。遺囑一公布，輿論嘩然，群情激憤。據此，元老院和公民大會「特裡布斯大會」以侵佔羅馬人民財產為由，對克麗奧佩特拉七世宣戰，並剝奪了安東尼的執政官職務以及其他一切權力。 公元前31年，安東尼和屋大維大軍會戰於阿克提烏姆海角[亞克興海戰]。正值戰斗方酣，安東尼艦隊受挫之時，克麗奧佩特拉七世乘坐之船突然撤離戰場，駛回埃及，原因至今眾說紛紜。安東尼隨即追趕而去，拋下戰斗部隊任其遭受殲滅。公元前30年，屋大維進攻埃及，包圍亞歷山大里亞。安東尼看到大勢已去，伏劍自刎。克麗奧佩特拉七世知道自己的死期將近，早就研究各種自殺的方法。她躲進了墓堡，但為屋大維所智擒。當屋大維去看望自己的俘虜時，她還施展手腕，千方百計哄騙和迷惑屋大維，然而未能奏效。屋大維生擒克麗奧佩特拉七世的目的，是要把她帶回羅馬，在舉行凱旋式時示眾。克麗奧佩特拉七世得知後，陷於絕望，萬念俱灰，忠誠的侍女們把一條叫做「阿普斯」 的毒蛇裝在無花果的籃子里送到她面前，她抓起小蛇放到自己的豐乳上，結束了神奇、浪漫的一生。據傳說，盡管她被嚴加看管，她還是設法得到一個農民送來的一籃無花果，內藏有一種名叫「阿斯普」的小毒蛇，她讓毒蛇咬傷手臂昏迷而死。屋大維滿足了她臨死之前的要求，把她和安東尼埋葬在一起。克麗奧佩特拉七世和愷撒所生的兒子愷撒里昂以及她和安東尼所生的長子亞歷山大，均被屋大維下令處死。 隨著克麗奧佩特拉七世之死，長達300年的埃及托勒密王朝也告結束，埃及並入羅馬，成為元首的私產。 最新發現 據《青年參考》報道:在歷史上諸多赫赫有名的女性當中，「埃及艷後」克麗奧佩特拉無疑是一位焦點人物。這位埃及絕世佳人憑借其美麗，不但暫時保全了一個王朝，而且使強大的羅馬帝國的帝王紛紛拜倒在其石榴裙下，心甘情願地為其效勞賣命。雖說野史、傳說和文學作品總能見到這位「埃及艷後」神秘的影子，但有關她本人的文物資料卻是少之又少。 然而，考古學家近日卻有了驚人的發現，他們找到了「埃及艷後」當年親筆簽署的政令和她曾經居住的古城這些文物足以證明，這位古埃及女王遠非只靠美貌和情慾，而是靠智慧治國安邦的。 (一) 發現「埃及艷後」親筆簽名的政令純屬偶然。如果不是荷蘭歷史學家彼得·萬·明尼心細如發的話，也許誰也不會發現，德國柏林博物館一具古埃及木乃伊身上居然藏著一個天大的秘密。 這是柏林博物館內一具普通不過的埃及木乃伊，所以在被收藏入館的100多年間。從來沒有引起考古學家或者研究人員的注意。 當比利時草紙考西學家簡·比根獲得特別的批准對柏林館藏木乃伊進行全面研究的時候，有一天他突然發現木乃伊的布片里夾著一張古老發黃的草紙。明尼的心狂跳了起來，憑他的第一感覺，這絕對是古埃及某個時代的文件。當他小心翼翼地從木乃伊身上一點點剔出那片16開大小的草紙的時候，他的心跳再次加快---草紙上寫滿了密密麻麻的文字，古埃及文字。 如獲至寶的比根把這張寶貝紙片「請」進了特別鑒定室。只需藉助普通放大鏡，比根就識別出這是一份古埃及某個王朝的正式公文，上面還有收件日期。非常遺憾的是，比根研究到此就急不可待地把其成果發表在10月的考古權威月刊上，武斷地認定其為埃及某個農民與「×先生」之間的普通合同。 (二) 當荷蘭歷史學家萬·明尼看到這篇研究論文後，立即察覺到可疑之處:光從發表的圖片來看，這份文件絕非私人間的合同，而是地地道道的古埃及政府文件。明尼當即向出版社要來了放大的文件照片，當他把這張照片輸入電腦時，明尼「在30秒鍾內」就斷定這是埃及王宮的文件。 古埃及歷史學家立即將文件抬頭的年份換算了出來---公元前33年2月23日。公元前33年，這不正是「埃及艷後」克麗奧佩特拉七世統治下的托勒密王朝嗎考古學家們失聲驚叫了起來。 更讓人吃驚的發現還在後頭。文件的內容顯然是手寫的，而且從筆力來看，似乎出於一名男性官員之手。文件的具體內容，是埃及國王答應給羅馬帝國大將軍卡尼迪斯以優惠的商品進出口關稅---允許他每年免稅向埃及出口1萬袋小麥，進口5000安普耳的上好埃及美酒。 這份文件的末尾有一個娟秀的單詞，顯然跟文件內容的字體完全不一樣，而且明顯是女性的筆跡。 當那個單詞在40倍的專業放大鏡下纖毫畢現的時候，明尼失聲驚叫了起來:genestho不就是古埃及國王簽署法令時的希臘用語同意的意思嗎?埃及國王、公元前33年、羅馬帝國大將軍，加上女性簽定---這不就是「埃及艷後」的親筆簽名嗎? (三) 有關「埃及艷後」克麗奧佩特拉的任何遺跡和新說法，總是能引起世人關注的。這也難怪，這位古埃及托勒密王朝的末代女皇，她那傳奇般的絕世美貌，她與愷撒、安東尼等英雄人物的情緣，曾經激發過歷代詩人、作家、畫家和藝術家們的豐富想像力，如但丁的《地獄》、莎士比亞的《愷撒大帝》等，都曾將其描述為一個「曠世的肉感妖婦」;而蕭伯納也稱她為「一個任性而不專情的女性」。不過，卻也有史書記載說，她的美「並不出眾，也不驚人」。也有考古學家打趣道:「如果她的鼻子不那麼高的話，恐怕世界史便會因此改寫了。」 在好萊塢巨片《埃及艷後》中，克麗奧佩特拉更是被描繪成憑著色相誘使愷撒拜倒在她的石榴裙下，助其擊潰親生胞弟而出掌王位;愷撒遇刺後，她又吸引安東尼為其效力。可是天不從人願，安東尼的作為激起了羅馬市民的憤怒，在與羅馬人交戰中徹底敗北之後，克麗奧佩特拉眼見大勢已去，不得已以毒蛇噬胸自殺，時年僅38歲。 (四) 正因為「埃及艷後」有如此傳奇的色彩，所以任何有關她的歷史文物的發現都引起了世界性的轟動，特別是在考古學界。發現「埃及艷後」親筆簽署的政令的消息傳出後，世界考古學界為之振奮。對荷蘭歷史學家明尼的學術水平深感佩服的大英博物館的考古專家們深信，明尼發現的手稿絕對是克麗奧佩特拉親筆簽署的，因為明尼的研究從來沒有錯過。大英博物館希臘與羅馬古董館副館長蘇珊·沃爾克十分肯定地說:「這肯定是克麗奧佩特拉親筆簽名，因為文件的內容可以追溯到公元前33年，正是克麗奧佩特拉七世統治時期這是埃及艷後留下的唯一筆跡。」沃爾克進一步分析認為，這份手寫文件不僅僅是一份政府公文，更是「埃及艷後」政治手腕的具體體現。 (五) 根據古希臘著名的傳記作家兼散文家普盧塔克在其名著《希臘羅馬名人比較列傳》中記錄的史實，「埃及艷後克麗奧佩特拉在愷撒死後，急欲求得安東尼的庇護，但卻碰了一個軟釘子。於是，克麗奧佩特拉馬上把主攻方向轉向安東尼手下最得力的大將卡尼迪斯，以賄賂的手段最後買通了這位影響力非凡的羅馬大將。卡尼迪斯後來說服了安東尼，讓他同意庇護克麗奧佩特拉，而安東尼也從此陷入埃及艷後的溫柔陷阱中不可自拔」。 雖說普盧塔克把一切說得有聲有色，但歷史學家和考古學家從來沒有發現可能證明這些史實的確鑿證據。而這次發現的克麗奧佩特拉的親筆簽名文件，卻是「埃及艷後」收買羅馬帝國大將的鐵證。 不過，兩年之後，也就是在公元前31年，卡尼迪斯加入了討伐「埃及艷後」和安東尼的行列，這位羅馬帝國陸上兵團的總司令與奧古斯都指揮的海上力量聯手，打敗了「埃及艷後」和她的情人安東尼。 另一位埃及遠古史學家阿蘭鮑曼表示:「這份文獻的發現，說明『埃及艷後』決非只憑美色來保家衛國，捍衛自己王位的。她運用的技巧跟我們現在處理國際關系時的做法並沒有什麼兩樣。這才是『埃及艷後』美麗與智慧的真正體現。」 實際上，在克麗奧佩特拉統治時代，古埃及仍保持著極度繁榮。今年初當美國考古學家戈迪奧和他的埃及同事潛入亞歷山大港外海海底的時候，他們看到了一條又一條的街區、一座又一座的雕像，那就是「埃及艷後」克麗奧佩特拉和她的最後一個情人邁克·安東尼共築的愛巢---亞歷山大城。使這座極富有傳奇色彩的皇家古城獲得重生的，是海洋探險家弗蘭克·戈迪奧和他的考古探險隊，他們的驚人發現，都證明了古埃及歷史上那段仍然繁榮的歷史，當然也證明了「埃及艷後」不僅是位美麗的女王，而且還是有著出眾才乾的女王。 專家質疑木乃伊是埃及艷後還是男人 美國東部時間8月31日(北京時間9月1日)消息，埃及古文物學會秘書長扎哈-哈瓦斯(Zahi Hawass)8月30日表示，一名英國籍埃及古文物學家此前稱，她發現了古代埃及艷後奈弗爾提蒂的木乃伊，但實際上，這個木乃伊更像是一個男人。 奈弗爾提蒂是古代埃及法老王阿肯那頓的妻子。長期以來，她一直被認為是古代埃及最美麗最有權力的女人。今年六月，來自英格蘭約克大學的一位木乃伊專家傑恩-弗萊徹(Jo ann Fletcher)表示，她的研究小組很有可能在盧克斯特的古代埃及法老王墳墓里出土了奈弗爾提蒂的木乃伊。《探索》頻道在六月份的電視節目中也公布了這一發現。但是，埃及古文物學會最高會議秘書長哈瓦斯對這一發現表示了懷疑，並表示這個木乃伊的性別分辨方面還存在很多問題。哈瓦斯在開羅稱:「我確信，這個木乃伊不是一個女人。」約克大學探險隊負責人丹-布拉斯威爾(Don Brothwell)在提交給埃及古文物學會最高會議的一份報告中也談到:「在這個木乃伊的性別方面的確有一些模糊不清的情況。」但是，這份報告的結論稱，這個木乃伊是一個女性，原因是她沒有男性生殖器。 哈瓦斯稱，在耳朵上打孔的現象在男女木乃伊中都存在，但是在埃及艷後奈弗爾提蒂所生活的年代，在耳朵上打孔的木乃伊更多的是男性。他表示:「所有的王後都是在她們的假發上佩戴耳環，並不是扎在耳朵上。」哈瓦斯已經在這個領域工作了35年。他補充說，在這個所謂的奈弗爾提蒂的木乃伊旁邊發現的一個男性木乃伊的耳朵也被扎了孔。並且，奈弗爾提蒂生過六個孩子，所以她的臀部應該很寬大，但是這個木乃伊的臀部卻非常窄小。 美洲大學的的埃及古物學教授薩利馬-伊卡姆(Salima Ikram)在開羅表示，對約克大學探險隊帶回的木乃伊進行X射線透視，就可以確認這個木乃伊是否生育過。伊卡姆在一次電話采訪中說:「根本沒有證據顯示，這個木乃伊就是奈弗爾提蒂。通過對這個木乃伊進行X射線透視，就可以很明顯地分辨出，她是否生育過，這是說明她是否就是奈弗爾提蒂的一個最明確的標記。」哈瓦斯稱，奈弗爾提蒂至少活到35歲，但是布拉斯威爾的探險隊報告稱，這個木乃伊的年齡在18歲到30歲之間。
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C. 「埃及艷後」的秘密之謎是什麼
在歷史上諸多赫赫有名的女性當中，「埃及艷後」克麗奧佩特拉無疑是一位焦點人物。這位埃及絕世傳入憑借其美麗，不但暫時保全了一個王朝，而且使強大的羅馬帝國的帝王紛紛拜倒在其石榴裙下，心甘情願地為其效勞賣命。雖說野史、傳說和文學作品總能見到這位「埃及艷後」神秘的影子，但有關她本人的文物資料卻是少之又少。
然麗，考古學家近日卻有了驚人的發現，他們找到了「埃及艷後」當年親筆簽署的政令和她曾經居住的古城。這些文物足以證明，這位古埃及女王遠非只靠美貌和情慾，而是靠智慧治國安邦的。
發現「埃及艷後」親筆簽名的政令純屬偶然。如果不是荷蘭歷史學家彼得·萬·明尼心細如發的話，也許誰也不會發現，德國柏林博物館一具古埃及木乃伊身上居然藏著一個天大的秘密。
這是柏林博物館內一具普通不過的埃及木乃伊，所以在被收藏入館的100多年間。從來沒有引起考古學家或者研究人員的注意。
當比利時草紙考西學家簡·比根獲得特別的批准對柏林館藏木乃伊進行全面研究的時候，有一天他突然發現木乃伊的布片里夾著一張古老發黃的草紙。明尼的心狂跳了起來，憑他的第一感覺，這絕對是古埃及某個時代的文件。當他小心翼翼地從木乃伊身上一點點剔出那片16開大小的草紙的時候，他的心跳再次加快——草紙上寫滿了密密麻麻的文字，古埃及文字。
如獲至寶的比根把這張寶貝紙片「請」進了特別鑒定室。只需藉助普通放大鏡，比根就識別出這是一份古埃及某個王朝的正式公文，上面還有收件日期。非常遺憾的是，比根研究到此就急不可待地把其成果發表在10月的考古權威月刊上，武斷地認定其為埃及某個農民與「×先生」之間的普通合同。
當荷蘭歷史學家萬·明尼看到這篇研究論文後，立即察覺到可疑之處：光從發表的圖片來看，這份文件絕非私人間的合同，而是地地道道的古埃及政府文件。明尼當即向出版社要來了放大的文件照片，當他把這張照片輸入電腦時，明尼「在30秒鍾內」就斷定這是埃及王宮的文件。
古埃及歷史學家立即將文件抬頭的年份換算了出來——公元前33年2月23日。公元前33年，這不正是「埃及艷後」克麗奧佩特拉七世統治下的托勒密王朝嗎？考古學家們失聲驚叫了起來。
更讓人吃驚的發現還在後頭。文件的內容顯然是手寫的，而且從筆力來看，似乎出於一名男性官員之手。文件的具體內容，是埃及國王答應給羅馬帝國大將軍卡尼迪斯以優惠的商品進出口關稅——允許他每年免稅向埃及出口1萬袋小麥，進口5000安普耳的上好埃及美酒。
這份文件的末尾有一個娟秀的單詞，顯然跟文件內容的字體完全不一樣，而且明顯是女性的筆跡。
當那個單詞在40倍的專業放大鏡下纖毫畢現的時候，明尼失聲驚叫了起來：genestho不就是古埃及國王簽署法令時的希臘用語同意的意思嗎？
埃及國王、公元前33年、羅馬帝國大將軍，加上女性鑒定——這不就是「埃及艷後」的親筆簽名嗎？
有關「埃及艷後」克麗奧佩特拉的任何遺跡和新說法，總是能引起世人關注的。這也難怪，這位古埃及托勒密王朝的末代女皇，她那傳奇般的絕世美貌，她與愷撒、安東尼等英雄人物的情緣，曾經激發過歷代詩人、作家、畫家和藝術家們的豐富想像力，如但丁的《地獄》、莎士比亞的《凱撒大帝》等，都曾將其描述為一個「曠世的肉感妖婦」；而蕭伯納也稱她為「一個任性而不專情的女性」。不過，卻也有史書記載說，她的美「並不出眾，也不驚人」。也有考古學家打趣道：「如果她的鼻子不那麼高的話，恐怕世界史便會因此改寫了。」
在好萊塢巨片《埃及艷後》中，克麗奧佩特拉更是被描繪成憑著色相誘使愷撒拜倒在她的石榴裙下，助其擊潰親生胞弟而出掌王位；愷撒遇刺後，她又吸引安東尼為其效力。可是天不從人願，安東尼的作為激起了羅馬市民的憤怒，在與羅馬人交戰中徹底敗北之後，克麗奧佩特拉眼見大勢已去，不得已以毒蛇噬胸自殺，時年僅38歲。
正因為「埃及艷後」有如此傳奇的色彩，所以任何有關她的歷史文物的發現都引起了世界性的轟動，特別是在考古學界。發現「埃及艷後」親筆簽署的政令的消息傳出後，世界考古學界為之振奮。對荷蘭歷史學家明尼的學術水平深感佩服的大英博物館的考古專家們深信，明尼發現的手稿絕對是克麗奧佩特拉親筆簽署的，因為明尼的研究從來沒有錯過。大英博物館希臘與羅馬古董館副館長蘇珊·沃爾克十分肯定地說：「這肯定是克麗奧佩特拉親筆簽名，因為文件的內容可以追溯到公元前33年，正是克麗奧佩特拉七世統治時期這是埃及艷後留下的唯一筆跡。」沃爾克進一步分析認為，這份手寫文件不僅僅是一份政府公文，更是「埃及艷後」政治手腕的具體體現。
根據古希臘著名的傳記作家兼散文家普盧塔克在其名著《希臘羅馬名人比較列傳》中記錄的史實，「埃及艷後克麗奧佩特拉在愷撒死後，急欲求得安東尼的庇護，但卻碰了一個軟釘子。於是，克麗奧佩特拉馬上把主攻方向轉向安東尼手下最得力的大將卡尼迪斯，以賄賂的手段最後買通了這位影響力非凡的羅馬大獎。卡尼迪斯後來說服了安東尼，讓他同意庇護克麗奧佩特拉，而安東尼也從此陷入埃及艷後的溫柔陷阱中不可自拔」。
雖說普盧塔克把一切說得有聲有色，但歷史學家和考古學家從來沒有發現可能證明這些史實的確鑿證據。而這次發現的克麗奧佩特拉的親筆簽名文件，卻是「埃及艷後」收買羅馬帝國大將的鐵證。
不過，兩年之後，也就是在公元前31年，卡尼迪斯加入了討伐「埃及艷後」和安東尼的行列，這位羅馬帝國陸上兵團的總司令與奧古斯都指揮的海上力量聯手，打敗了「埃及艷後」和她的情人安東尼。
另一位埃及遠古史學家阿蘭鮑曼表示：「這份文獻的發現，說明『埃及艷後』決非只憑美色來保家衛國，捍衛自己王位的。她運用的技巧跟我們現在處理國際關系時的做法並沒有什麼兩樣。這才是『埃及艷後』美麗與智慧的真正體現。」
實際上，在克麗奧佩特拉統治時代，古埃及仍保持著極度繁榮。今年初當美國考古學家戈迪奧和他的埃及同事潛入亞歷山大港外海海底的時候，他們看到了一條又一條的街區、一座又一座的雕像，那就是「埃及艷後」克麗奧佩特拉和她的最後一個情人邁克·安東尼共築的愛巢——亞歷山大城。使這座極富有傳奇色彩的皇家古城獲得重生的，是海洋探險家弗蘭克·戈迪奧和他的考古探險隊，他們的驚人居魯士發現，都證明了古埃及歷史上那段仍然繁榮的歷史，當然也證明了「埃及艷後」不僅是位美麗的女王，而且還是有著出眾才乾的女王。
D. 紅顏禍水都被詬罵，被稱為「妖婦」的埃及艷後為何能獲國民擁戴
紅顏禍水都被詬罵，被稱為「妖婦」的埃及艷後為何能獲國民擁戴呢？
埃及艷後之所以受到埃及後人的擁戴，首先在於她具有不懼強勢，敢於去征服的自信精神。
評價一個人因立場不同，結果也會截然相反，而作為敵對的羅馬，人們對克利奧帕特拉七世則恨之入骨，認為她是除了漢尼拔以外構成對羅馬最大威脅的女王。故而將克利奧帕特拉描繪為一個愛勾引男人的風流女王和紅顏禍水。歷史的車轍已碾過了2000多年！而今天的你認為埃及艷後克利奧帕特拉是怎樣一個人呢？
E. 有什麼好看的變裝的電影嗎
我在夢芭莎變裝上看過這幾個不知道你喜歡不喜歡：
真TS電影
《妖街皇後/Bugis Street（1995）》
國家/地區： 新加坡
人妖數目：眾多，而且基本上都是貨真價實的人妖
人妖看點：此影片就是描述在新加破的Bugis街的人妖生活，其實人妖外表看上去真的比女人還女人，唯一能辨認為人妖的就是他們的噪音和喉節。主要人妖演員就有四位，一位已變過了性，但因為有喉節，說話仍為男聲，其他三位外表基本上為女性，特別有一位穿旗袍露出修長的大腿的確很性感。此片算得上人妖電影中的極品。當中，其中還有異裝癖，比如那位杜醫生。
2. 真偽難辨的人妖電影
《人妖打排球1(2000)》
《人妖打排球2(2003)》
《人妖搶銀行（2004）》
國家：泰國
人妖數目：4-5個，但貨色就不敢說了
人妖看點：泰國本來就是盛產人妖之地。上述三部電影就是拿他們國家自己的特色作為賣點的電影。電影中，主角們是不是真人妖本人不清楚，但看上去沒幾個像真正的女人的，基本上只算得上同性戀、異裝癖和異性癖，唯獨《人妖打排球》中的隆婆外表上倒像是女人，但本人以為可能真是個女人演的。倒是影片中偶見幾個人妖表演和後台化妝的鏡頭，本人以為這些才是真人妖。認真的說，影片中異裝癖異性癖同性戀的人還真不少，個人以為外表上不像女人的應該算不上人妖吧。
3. 人妖勵志電影
《美麗拳王/人妖打擂台(2003)》
國家：泰國
人妖數目：僅一個，個人認為應該算作異性癖而已
人妖看點：這部勵志片應該算作泰國人妖文化背景下的一個產物吧。故事取材於真實故事，主角應該只能算作異性癖而已，說他是人妖，只是因為上台打擂時要化妝並舞騷弄姿。希望看官們不要把此片當人妖片看，畢竟只是在人妖文化背景下的一部真實悲壯的勵志片而已。
4. 變性人出演的電影
河莉秀的《黃頭發2（2001）》、《桃色（2004）》
國家：韓國、香港
人妖數目：一位，絕對貨真價實的性感尤物
人妖看點：其實唯一的看點就是韓國著名變性人河莉秀。他（她）在第一部電影《黃頭發2》里，演技還比較稚嫩，變性人性感尤物本性尚未完全表露。在他（她）的第二部電影作品《桃色》中，他（她）可算是賣盡了風騷，在大街上買個蘋果也非要作出舔的淫樣，然後扭動著屁股走路，看來他很享受當女人的感覺。最近他（她）又結了婚，作為一位女人算是劃上了完美的句號。
5. 影片中有人妖出現的電影
《鬼影（2004）》
國家：泰國
人妖數目：一位，貨真價實的泰國人妖
人妖看點：上男廁所都能遇上人妖，本來就是恐怖片，這一段算上恐怖過頭的笑料吧。這位人妖塗著紅紅的指油，十足妖艷女人的打扮，但噪音仍是半男不女，肯定是位真實人妖的本位出演吧。但出鏡時間太短，估計好這口的沒過足癮。
《我的野蠻女友（2001）》
國家：韓國
人妖數目：一位，估計是位真MM出演的
人妖看點：著名的韓國愛情片，但這一段搞笑的確很出位的。如果你約會一位MM准備談戀愛，結果上廁所時發現她也在便池上小便，你會怎麼想？
《美麗酒吧（2005）》
國家：香港
人妖數目：一名，柏華力?莫高彼斯徹（Pawalit Mongkolpisit）出演，不是她是不是真的人妖
人妖看點：其實片中雖然老闆娘是人妖，他弟弟也有異性癖的傾向，但此片除了有人妖情節外，基本上無人妖看點。可能是女主角美麗太漂亮了吧，本人已無法把她當作人妖看待。
《花房亂愛（1996）》
國家：日本
人妖數目：一名，由武田久美子（Kumiko Takeda）一名真女人出演
人妖看點：與《美麗酒吧》相同，一個變性人利用自己的優勢，誘惑了男人也誘惑了女人。由一位真女人演，人妖本色已大打折扣！
6. 只算得上異裝癖的人妖電影
《變裝姊妹花/康妮和卡拉 Connie and Carla（2004）》
《艷倒群雌To Wong Foo, Thanks for Everything! Julie Newmar（1995）》
《雌雄莫辨Victor/Victoria（1982）》
這些玩變裝的片子，算不上嚴格意義上的人妖了，在此不再冗述，喜好的朋友自己可以搜搜。
F. 埃及艷後資料
埃及艷後
有人說，克莉奧佩特拉是「尼羅河畔的妖婦」，是「尼羅河的花蛇」；有人說，克莉奧佩特拉是世界上所有詩人的情婦，是世界上所有狂歡者的女主人；羅馬人對她痛恨不已，因為她差一點讓羅馬變成埃及的一個行省；埃及人稱頌她是勇士，因為她為弱小的埃及贏得了22年的和平……
克莉奧佩特拉生平簡介
克莉奧帕特拉七世(Cleopatra VII，公元前69—前30)，埃及托勒密王朝最後一位女王。她才貌出眾，聰穎機智，擅長手腕，心懷叵測，一生富有戲劇性。特別是捲入羅馬共和末期的政治漩渦，同愷撒、安東尼關系密切，並伴以種種傳聞逸事，使她成為文學和藝術作品中的著名人物。麗奧佩特拉是亞歷山大大帝征服埃及後托勒密王朝冊封的君主之一。她的父親托勒密十二世，指定他的長子托勒密和她共同執政，統治埃及。公元前51年，克麗奧佩特拉登上王位。克麗奧佩特拉在古埃及無疑是一位焦點人物，在後人的記述里，這位埃及絕世佳人憑借其傾國傾城的姿色，不但暫時保全了一個王朝，而且使強大的羅馬帝國的君王紛紛拜倒在其石榴裙下，心甘情願地為其效勞賣命。但丁、莎士比亞等都將這位傳奇女人描述為「曠世的性感妖婦」；而蕭伯納也稱她為「一個任性而不專情的女性」。 克列奧帕特拉七世是埃及國王托勒密十二世和克列奧帕特拉五世的女兒，生於公元前69年，從小在驕奢淫靡的宮廷中長大。公元前51年其父去世，留下遺囑指定克列奧帕特拉七世和她的異母兄弟托勒密十三世(公元前63—47)為繼承人，共同執政。但他們兩人因派系斗爭和爭奪權力而失和。克列奧帕特拉七世於公元前48年被逐出亞歷山大里亞後，在埃及與敘利亞邊界一帶聚集軍隊，准備攻入埃及。
此時，適逢愷撒追擊龐培來到埃及，對埃及的王位之爭進行調停。克列奧帕特拉七世得此消息，乘船於夜間潛入亞歷山大里亞，以毛毯裹身，由人抬到愷撒房門前。克列奧帕特拉七世突然出現於愷撒面前，使愷撒又諒又喜。她很快就成了他的情婦。而托勒密十三世卻在對愷撒的亞歷山大里亞戰爭中遭到失敗，溺死於尼羅河。克列奧帕特拉七世依恃愷撒，鞏固了自己的地位，成了埃及實際的統治者。而在名義上則按照埃及的傳統，與另一異母兄弟托勒密十四世(約公元創59—44)結婚，共同統治埃及。為了取悅於悄撤，克列奧帕特拉七世百般逢迎，盛宴款持，陪伴他乘坐遊船溯尼羅河而上，觀賞風光。不久，愷撒因戰事去小亞細亞，後轉回羅馬。其時，克列奧帕特拉七世為愷撒生下一子，取名托勒密·愷撒或愷撒里昂。
公元前45年，克列奧帕特拉七此和托勒密十四世一起應邀前往羅馬，備受殊榮，住在第伯樹對岸的愷撒私人宅邸。愷撒實踐誓言，在羅馬建造了一座祭祀其尤利烏斯族系祖先的維納斯的神廟，還把克列奧帕特拉七世的黃金塑像豎立在女神之旁。眼看她就要成為羅馬世界的第一夫人，不料愷撒於公元前44年3月15日被刺身亡。克列奧帕特拉七世的美夢頃刻化為泡影，黯然離開了羅馬。
克列奧帕特拉七世返回埃及後，毒死托勒密十四世，立她和愷撒所生之子為托勒密十五世，共同統治埃及。其子被宣布為阿蒙神之子。
愷撒死後，安東尼稱雄於羅馬。他在腓力比戰役中最後擊敗共和派領袖布魯圖斯和喀西約的軍隊後，按照與屋大維的協議巡視東方行省，籌措資金。公元前41年他到達西利西亞的塔爾蘇斯，遺使埃及，召見克列奧帕特拉七世。克列奧帕特拉七世對羅馬政局和頭面人物頗為了解，認為這又是一個絕好的機會，於是巧作安排加以利用。據說，克列奧帕特拉七世乘坐一條豪華的樓船，從埃及出發，先到西利西亞，再經後德諾斯河抵達塔爾索斯。這手艙上掛著用名貴的推羅染料染成的紫帆，船尾樓用金片包鑲，在航行中與碧波輝映，閃發光彩。女王打扮成維納斯女神的模樣，安卧在串著金線，薄如蟬翼的紗帳之內。美麗的童子宛如朱必特一般侍立兩旁，各執香扇輕輕搖動。裝扮成海中仙子的女僕，手持銀槳，在鼓樂聲中有節奏地劃動。居民們見此情景，疑是愛神維納斯乘著金龍來此與酒神(安東尼)尋歡作樂。人們奔走相告，觀者如潮。安東尼被邀至船上赴宴，看到克列奧帕特拉七世迷人的風姿，優雅的談吐，神魂顛倒，不知所措。他非但把責問克列奧朗特拉七世在共和派反對「三頭」戰爭中的暖昧態度的問題拋到九霄雲外，而且當即一一答允她所提出的要求，甚至答允她殺害埃及王位的繼承人和競爭者、當時避難於以弗所的異母妹妹雅西斯。不出數日，這個武夫完全成了她的俘虜，跟隨地一起到埃及去了。他們在埃及一起度過了公元前41—40年的冬天。
公元前40年夏，安東尼回到義大利。此時，安東尼和屋大維之間的矛盾有所緩和，他娶了屋大維的姐姐奧克塔維婭為妻，以羅馬傳統的聯姻方式鞏固政治上的聯盟。到公元前37年安東尼和屋大維的矛盾加深，安東尼回到東方，准備遠征帕提亞。他以征途艱辛，不宜安置於軍營為理由，把奧克塔維婭遣送回羅馬。而當安東尼到達安條克，即邀請克列奧帕特拉七世會面，並且，違反羅馬的傳統習慣同克列奧帕特拉七世結婚。
安東尼和克列奧帕特拉七世的結合，並非全由情慾所驅使，而是具有政治目的。安東尼企圖穩定羅馬的東方行備，准備遠征帕提亞，以及同屋大維進行斗爭，亟需得到埃及在財政上的支援。而克列奧帕特拉七世正當埃及托勒密王國發生深刻的社會危機之時，她施展種種手腕，包括運用迷惑安東尼的方式，以圖在羅馬的強權之下，維護和發展托勒密王國，加強和擴大自己的統治權力。為了滿足克列奧帕特拉七世的野心，安東尼把敘利亞中部地區、腓尼基沿岸一些城市、塞普勒斯島，以及納巴特王國部分地區等，贈給克列奧帕特拉七世。克列奧帕特拉七世支持安東尼遠征帕提亞，結果未能獲勝。公元前34年，安東尼出征亞美尼亞得勝後，不是在羅馬而是在埃及的亞歷山大里亞，按照埃及的禮儀來舉行凱旋式，兩人同登黃金做成的王座，克列奧帕特拉稱力「諸王之女王」，其子托勒密十五世稱為「諸王之王」。安東尼在東方的所作所為，特別是他與克列奧帕特拉七世的關系，始而受到羅馬人的非議，繼之激起了他們的惱怒。他們斥責安東尼將羅馬的征服地贈與克列奧帕特拉七世及其子女，准備遷都亞歷山大里亞另建新王朝。在羅馬，人們對克列奧帕特拉七世恨之入骨，認為她是除了漢尼拔以外構成對羅馬最大威脅的女王。這就使安東尼威信掃地，喪失了國內的有力支持。這一點被屋大維利用，也是造成安東尼在與屋大維斗爭中失敗的原因之一。
公元前32年安東尼和屋大維的矛盾趨於尖銳．完全決裂了。安東尼應克列奧帕特拉七世之求，正式修書遺棄其妻奧克塔維婭。屋大維也發誓為其姐所受的侮辱報仇。他不顧冒犯羅馬的傳統習俗從維斯塔貞女手中取得安東尼放置於神廟中的遺囑，公布於眾。安東尼的遺囑記述了他對克列奧帕特拉七世及其子女的領土分配，還指令克列奧帕特拉七世將其遺體安葬在亞歷山大里亞。遺囑一公布，輿論嘩然，群情激憤。據此，元老院和公民大會[特裡布斯大會]以侵佔羅馬人民財產為由，對克列奧帕特拉七世宣戰，並剝奪了安東尼的執政官職務以及其他一切權力。
公元前3l年安東尼和屋大維大軍會戰於阿克提烏姆海角[亞克興海戰]。正值戰斗方酣，安東尼艦隊受挫之時，克列奧帕特拉七世乘坐之船突然撤離戰場，駛回埃及，原因至今眾說紛紜。安東尼隨即追趕而去，拋下戰斗部隊任其遭受殲滅。公元前30年，屋大維進攻埃及，包圍亞歷山大里亞。安東尼看到大勢已去，伏劍自刎。克列奧帕特拉七世知道自己的死期將近，早就研究各種自殺的方法。她躲進了墓堡，但為屋大維所智擒。當屋大維去看望自己的俘虜時，她還施展手腕，千方百計哄騙和迷惑屋大維，然而未能奏效。屋大維生擒克列奧帕特拉七世的目的，是要把她帶回羅馬，在舉行凱旋式時示眾。克列奧獨特拉七世得知後，陷於絕望，萬念俱灰，忠誠的侍女們把一條叫做「阿普斯」 的毒蛇裝在無花果的籃子里送到她面前，她抓起小蛇放到自己的豐乳上，結束了神奇、浪漫的一生。據傳說，盡管她被嚴加看皆，她還是設法得到一個農民送來的一籃無花果，內藏有一種名叫「阿斯普」的小毒蛇，她讓毒蛇咬傷手臂昏迷而死。屋大維滿足了她臨死之前的要求，把她和安東尼埋葬在一起。克列奧帕特拉七世和愷撒所生的兒子愷撒里昂以及她和安東尼所生的長子亞歷山大，均被屋大維下令處死。
隨著克列奧帕特拉七世之死，長達300年的埃及托勒密王朝也告結束，埃及並入羅馬，成為元首的私產。
最新發現
據《青年參考》報道：在歷史上諸多赫赫有名的女性當中，「埃及艷後」克麗奧佩特拉無疑是一位焦點人物。這位埃及絕世佳人憑借其美麗，不但暫時保全了一個王朝，而且使強大的羅馬帝國的帝王紛紛拜倒在其石榴裙下，心甘情願地為其效勞賣命。雖說野史、傳說和文學作品總能見到這位「埃及艷後」神秘的影子，但有關她本人的文物資料卻是少之又少。
然而，考古學家近日卻有了驚人的發現，他們找到了「埃及艷後」當年親筆簽署的政令和她曾經居住的古城這些文物足以證明，這位古埃及女王遠非只靠美貌和情慾，而是靠智慧治國安邦的。
（一） 發現「埃及艷後」親筆簽名的政令純屬偶然。如果不是荷蘭歷史學家彼得·萬·明尼心細如發的話，也許誰也不會發現，德國柏林博物館一具古埃及木乃伊身上居然藏著一個天大的秘密。 這是柏林博物館內一具普通不過的埃及木乃伊，所以在被收藏入館的100多年間。從來沒有引起考古學家或者研究人員的注意。
當比利時草紙考西學家簡·比根獲得特別的批准對柏林館藏木乃伊進行全面研究的時候，有一天他突然發現木乃伊的布片里夾著一張古老發黃的草紙。明尼的心狂跳了起來，憑他的第一感覺，這絕對是古埃及某個時代的文件。當他小心翼翼地從木乃伊身上一點點剔出那片16開大小的草紙的時候，他的心跳再次加快———草紙上寫滿了密密麻麻的文字，古埃及文字。
如獲至寶的比根把這張寶貝紙片「請」進了特別鑒定室。只需藉助普通放大鏡，比根就識別出這是一份古埃及某個王朝的正式公文，上面還有收件日期。非常遺憾的是，比根研究到此就急不可待地把其成果發表在10月的考古權威月刊上，武斷地認定其為埃及某個農民與「×先生」之間的普通合同。
（二） 當荷蘭歷史學家萬·明尼看到這篇研究論文後，立即察覺到可疑之處：光從發表的圖片來看，這份文件絕非私人間的合同，而是地地道道的古埃及政府文件。明尼當即向出版社要來了放大的文件照片，當他把這張照片輸入電腦時，明尼「在30秒鍾內」就斷定這是埃及王宮的文件。 古埃及歷史學家立即將文件抬頭的年份換算了出來———公元前33年2月23日。公元前33年，這不正是「埃及艷後」克麗奧佩特拉七世統治下的托勒密王朝嗎考古學家們失聲驚叫了起來。 更讓人吃驚的發現還在後頭。文件的內容顯然是手寫的，而且從筆力來看，似乎出於一名男性官員之手。文件的具體內容，是埃及國王答應給羅馬帝國大將軍卡尼迪斯以優惠的商品進出口關稅———允許他每年免稅向埃及出口1萬袋小麥，進口5000安普耳的上好埃及美酒。
這份文件的末尾有一個娟秀的單詞，顯然跟文件內容的字體完全不一樣，而且明顯是女性的筆跡。 當那個單詞在40倍的專業放大鏡下纖毫畢現的時候，明尼失聲驚叫了起來：genestho不就是古埃及國王簽署法令時的希臘用語同意的意思嗎？埃及國王、公元前33年、羅馬帝國大將軍，加上女性簽定———這不就是「埃及艷後」的親筆簽名嗎？
（三） 有關「埃及艷後」克麗奧佩特拉的任何遺跡和新說法，總是能引起世人關注的。這也難怪，這位古埃及托勒密王朝的末代女皇，她那傳奇般的絕世美貌，她與愷撒、安東尼等英雄人物的情緣，曾經激發過歷代詩人、作家、畫家和藝術家們的豐富想像力，如但丁的《地獄》、莎士比亞的《愷撒大帝》等，都曾將其描述為一個「曠世的肉感妖婦」；而蕭伯納也稱她為「一個任性而不專情的女性」。不過，卻也有史書記載說，她的美「並不出眾，也不驚人」。也有考古學家打趣道：「如果她的鼻子不那麼高的話，恐怕世界史便會因此改寫了。」
在好萊塢巨片《埃及艷後》中，克麗奧佩特拉更是被描繪成憑著色相誘使愷撒拜倒在她的石榴裙下，助其擊潰親生胞弟而出掌王位；愷撒遇刺後，她又吸引安東尼為其效力。可是天不從人願，安東尼的作為激起了羅馬市民的憤怒，在與羅馬人交戰中徹底敗北之後，克麗奧佩特拉眼見大勢已去，不得已以毒蛇噬胸自殺，時年僅38歲。
（四） 正因為「埃及艷後」有如此傳奇的色彩，所以任何有關她的歷史文物的發現都引起了世界性的轟動，特別是在考古學界。發現「埃及艷後」親筆簽署的政令的消息傳出後，世界考古學界為之振奮。對荷蘭歷史學家明尼的學術水平深感佩服的大英博物館的考古專家們深信，明尼發現的手稿絕對是克麗奧佩特拉親筆簽署的，因為明尼的研究從來沒有錯過。大英博物館希臘與羅馬古董館副館長蘇珊·沃爾克十分肯定地說：「這肯定是克麗奧佩特拉親筆簽名，因為文件的內容可以追溯到公元前33年，正是克麗奧佩特拉七世統治時期這是埃及艷後留下的唯一筆跡。」沃爾克進一步分析認為，這份手寫文件不僅僅是一份政府公文，更是「埃及艷後」政治手腕的具體體現。
（五） 根據古希臘著名的傳記作家兼散文家普盧塔克在其名著《希臘羅馬名人比較列傳》中記錄的史實，「埃及艷後克麗奧佩特拉在愷撒死後，急欲求得安東尼的庇護，但卻碰了一個軟釘子。於是，克麗奧佩特拉馬上把主攻方向轉向安東尼手下最得力的大將卡尼迪斯，以賄賂的手段最後買通了這位影響力非凡的羅馬大獎。卡尼迪斯後來說服了安東尼，讓他同意庇護克麗奧佩特拉，而安東尼也從此陷入埃及艷後的溫柔陷阱中不可自拔」。
雖說普盧塔克把一切說得有聲有色，但歷史學家和考古學家從來沒有發現可能證明這些史實的確鑿證據。而這次發現的克麗奧佩特拉的親筆簽名文件，卻是「埃及艷後」收買羅馬帝國大將的鐵證。 不過，兩年之後，也就是在公元前31年，卡尼迪斯加入了討伐「埃及艷後」和安東尼的行列，這位羅馬帝國陸上兵團的總司令與奧古斯都指揮的海上力量聯手，打敗了「埃及艷後」和她的情人安東尼。
另一位埃及遠古史學家阿蘭鮑曼表示：「這份文獻的發現，說明『埃及艷後』決非只憑美色來保家衛國，捍衛自己王位的。她運用的技巧跟我們現在處理國際關系時的做法並沒有什麼兩樣。這才是『埃及艷後』美麗與智慧的真正體現。」
實際上，在克麗奧佩特拉統治時代，古埃及仍保持著極度繁榮。今年初當美國考古學家戈迪奧和他的埃及同事潛入亞歷山大港外海海底的時候，他們看到了一條又一條的街區、一座又一座的雕像，那就是「埃及艷後」克麗奧佩特拉和她的最後一個情人邁克·安東尼共築的愛巢———亞歷山大城。使這座極富有傳奇色彩的皇家古城獲得重生的，是海洋探險家弗蘭克·戈迪奧和他的考古探險隊，他們的驚人發現，都證明了古埃及歷史上那段仍然繁榮的歷史，當然也證明了「埃及艷後」不僅是位美麗的女王，而且還是有著出眾才乾的女王。
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《人肉插燒包之天誅地滅》《人肉插燒包之八仙過海》《三十極夜二黑暗的日子》
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吸血女伯爵
女人，是美麗的動物，美女，更是美麗中的美麗。為了讓自己更美麗，女人用了各種各樣千奇百怪的方法。 但是最血腥的美容方法，恐怕是以下這位女士的秘方了。
傳說中，歐洲有四大鬼宅。其中有一座鬧得最凶的鬼宅，坐落在布達佩斯的郊外。這是一幢中世紀古堡，它的主人，就是當時艷傾一時的李·克斯特伯爵夫人。
在她的一生中，為她決斗而死的青年貴族，據說超過了100 個。甚至在她60歲那年，兩位浪漫的青年詩人因為得不到她的垂青，而舉劍自殺。是什麼樣的魅力才讓他們瘋狂至此？她究竟美麗到什麼地步呢？
據野史中記載，在一次李·克斯特伯爵舉行的盛大晚宴上，她一身飄逸長裙，出現在眾人眼前。黑色長發在空中飄舞，兩顆寶石般的 眸蘊涵著攝人心魄的光芒，火紅色長裙就像流動的烈焰一樣，包裹著她白玉似的修長身軀，整個人宛如一團移動的火之精靈。
當她停下腳步的時候，銀白色的月光從窗外照進來，淡淡的籠罩著她。在坐的紳士們個個情迷意亂，他們搞不清楚，這位李·克斯特伯爵夫人究竟是順著月光而下凡的天使，還是將要循著月光飄向天宮的聖女。
她的美麗，據說保持了近50年，而她的美麗秘方，實在令人恐怖萬分。
她用鮮血沐浴。而且只用純潔少女的鮮血。她相信，只有浸泡在她們純潔的血液中，方能不斷吸取其中的精華，而讓她永葆青春。每次洗澡前，她還要喝下至少半升的血液，她管這叫「內洗」。她洗一次澡，至少要殺掉兩個少女。就這樣，在長長而黑暗的50年裡，一共有2800名少女慘被殺害，所有的屍體全部埋在她私人的浴室底下。這也是她的主意，因為她相信，少女們的魂魄能夠驅走衰老和遲鈍。
由於常用血液洗澡，她身上總帶著濃烈的血腥氣。
但她卻從不用任何香水掩蓋，任其自然。
美麗的外貌和血腥的氣味相結合，竟然產生里一種無可名狀的妖異魅力，使無數青年貴族為之傾倒。一時之間，李·克斯特伯爵夫人的艷名遠播歐洲大陸，連法皇路易十四也不遠千里，拜倒在其石榴裙下。有一款雞尾酒的名字叫「血腥瑪麗」便由此而來。
一直到後來，大革命爆發。憤怒的群眾將已經快70高齡的李·克斯特伯爵夫人抓住，群情激憤之下，大家將她活活燒死在她自己的浴室中。並且封掉了古堡。從此，一代艷後香消玉殞。
但是，在此後的400 年裡，每逢月圓之夜，古堡里就會傳出一陣陣如海潮般幽怨的慟哭，彷彿是千鬼夜哭，萬魂哀鳴，連10里之外布達佩斯的居民都能聽見。
他們不堪其擾，請來了神甫，術士驅魂作法，結果連凡蒂岡和耶路撒冷的大師們都無能為力。最後，教皇無奈，只能將這塊地方列為禁地，禁止凡人出入。
（迄今為止，在布達佩斯的郊腥佳人
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《妖街皇後-1995》
導演:楊凡
編劇:陳果、楊凡、YuoChan
主演:姚志麗、林偉亮、MatthewFoo、BenedictGoh、DavidKnight
類型:劇情
製片國家/地區:新加坡、中國香港
語言:英語、漢語普通話、粵語
上映日期:1995-04-13(新加坡)
片長:101分鍾
又名:三畫二郎情、RexBugisStreet、BugisStreet
17歲的蓮本是馬來西亞一個富家女僕，天真無邪。然而無憂無慮的生活很快便被打了個粉碎，蓮被送到了緊挨著新加坡的Bugis街上的一家小酒店做工。在這條住滿了人妖的街上，蓮從各人的生存打拚中開始慢慢懂得了生活的含義。本片透過一個天真無邪的十六歲女孩的眼睛去看這個光怪陸離悲與歡的地方。她未曾見過世面，純情且天真，為著生活，只好到一間破落的酒店做下人，給她遇上各式各樣的人，其中不乏美男女.....
I. 妖街皇後2是什麼電影
《妖街皇後》1995是年上映的新加坡劇情片，由楊凡執導，姚志麗、林偉亮等主演。該片講述了17歲的蓮本到一家小酒店做工，從各人的生存打拚中開始慢慢懂得了生活的含義。
J. 有一部關於 埃及艷後 的片的問題~
埃及艷後克麗奧佩特拉
提到埃及，就不能不提到著名的埃及艷後——克麗奧佩特拉，這位把傳奇英雄愷撒玩弄於股掌之上的托勒密王朝的末代女皇。就是這個謎一樣的人物，成就了亞歷山大港的輝煌，使埃及達到了前所未有的全盛時期。
克麗奧佩特拉在古埃及無疑是一位焦點人物。這位埃及絕世佳人憑借其美麗，不但暫時保全了一個王朝，而且使強大的羅馬帝國的帝王紛紛拜倒在其石榴裙下，心甘情願地為其效勞賣命。雖說野史、傳說和文學作品總能見到這位「埃及艷後」神秘的影子，但有關她本人的文物資料卻是少之又少。
披露
英國《泰晤士報》曾經披露，美麗的埃及艷後克麗奧佩特拉原來是個又矮又胖的醜女人：她身高不到160厘米，體型偏胖，脖子上滿是贅肉，牙齒也已經壞到要找牙醫的地步。英國國家博物館甚至專門展出11尊女王的雕像，這些雕像看起來很平凡，沒有一絲「美艷」的兆頭，只不過臉上輪廓分明，顯得非常嚴厲而已。
那些「發現」埃及艷後並不美艷的英國人認為，克麗奧佩特拉死後，有關她美貌絕倫的傳說才越傳越離奇，但歷史上的克麗奧佩特拉其實只是一個長著鷹鉤鼻、矮小肥胖、滿口壞牙的女王。
英國媒體的新見解遭到了埃及人的一致譴責，他們群起舌戰「英國佬」。一些比較情緒化的埃及人甚至把這件事和幾年前的黛安娜之死拉扯到一起，說英國人可能故意製造了那次車禍，以阻止英國前王妃黛安娜和埃及人多迪談戀愛，因為英國人害怕黛安娜這位「英國美人」嫁給一個埃及人，所以英國人這回攻擊埃及艷後也是「不懷好心」。
為了維護心目中的「美人形象」，埃及人可謂不遺餘力。大學文物學院前院長布魯菲蘇爾說：「克麗奧佩特拉的臉部細膩光滑，富有神韻，這是無可辯駁的。她那挺拔的鼻子和端莊的五官在古今世界女王中再也找不到第二個……」埃及吉薩文物局局長扎西哈瓦斯博士說：「英國人說克麗奧佩特拉醜陋和肥胖是毫無根據的，他們應該到埃及盧克索神廟去看一看，這座神廟里有保存完好的克麗奧佩特拉的浮雕。如果克麗奧佩特拉像英國學者描述得那樣醜陋，那為什麼兩位羅馬將軍會不顧一切地拜倒在她的石榴裙下呢？」
埃及艷後不僅深得埃及人喜愛，更是全世界的永恆話題。法國哲學家帕斯卡在《思想錄》中寫道：「要是克麗奧佩特拉的鼻子長得短一些，整個世界的面貌就會改變。」
埃及女王克麗奧佩特拉簡史
克麗奧佩特拉七世(公元前69年-前30年)是埃及托勒密王朝的末代女王，托勒密十一世之女，托勒密十二世狄奧尼索斯之姐姐和妻子，於公元前51年起開始掌握政權。
公元前48年，克麗奧佩特拉被驅逐到敘利亞，次年依靠朱利亞·愷撒的力量重返埃及——當時愷撒迷戀於這位聰穎、美貌的女王，女王也為他生有一子，名叫愷撒里昂。愷撒被害後，她成為馬可·安東尼的情婦，並於公元前37年與之結婚，支持他與屋大維作斗爭。
公元前31年，阿克興之役戰敗後，屋大維進軍埃及，安東尼與克麗奧佩特拉感到大勢已去，絕望至極，相繼自殺。據傳說，克麗奧佩特拉是讓毒蛇咬死自己的，按照埃及人的觀念，這象徵著萬古流芳。
埃及艷後的「智慧」傳奇
埃及人堅持埃及艷後是美人，一些埃及學者還指出她的智慧更在美貌之上。他們認為她「更像是一個女學者而非熱情似火的情人。她的第一語言是希臘語，但她也說拉丁語、希伯來語、亞拉姆語和埃及語」。
埃及哈勒旺大學的教授吉哈宰克先生說：「盡管克麗奧佩特拉不像她與羅馬將軍的愛情故事中所描寫得那麼漂亮，但我確信她是極聰明的，她應付羅馬用的不是美人計。」
埃及亞歷山大希臘羅馬博物館館長艾哈邁德博士也表示：「克麗奧佩特拉在17歲時就繼承父位當政，她統治埃及是憑聰明智慧和豐厚的文化底蘊。她與羅馬將領們相處的三件武器是潑辣、聰慧和溫柔。」
然而，考古學家近日卻有了驚人的發現，他們找到了「埃及艷後」當年親筆簽署的政令和她曾經居住的古城這些文物足以證明，這位古埃及女王遠非只靠美貌和情慾，而是靠智慧治國安邦的。
（一）
發現「埃及艷後」親筆簽名的政令純屬偶然。如果不是荷蘭歷史學家彼得·萬·明尼心細如發的話，也許誰也不會發現，德國柏林博物館一具古埃及木乃伊身上居然藏著一個天大的秘密。
這是柏林博物館內一具普通不過的埃及木乃伊，所以在被收藏入館的100多年間。從來沒有引起考古學家或者研究人員的注意。
當比利時草紙考西學家簡·比根獲得特別的批准對柏林館藏木乃伊進行全面研究的時候，有一天他突然發現木乃伊的布片里夾著一張古老發黃的草紙。明尼的心狂跳了起來，憑他的第一感覺，這絕對是古埃及某個時代的文件。當他小心翼翼地從木乃伊身上一點點剔出那片16開大小的草紙的時候，他的心跳再次加快——草紙上寫滿了密密麻麻的文字，古埃及文字
如獲至寶的比根把這張寶貝紙片「請」進了特別鑒定室。只需藉助普通放大鏡，比根就識別出這是一份古埃及某個王朝的正式公文，上面還有收件日期。非常遺憾的是，比根研究到此就急不可待地把其成果發表在10月的考古權威月刊上，武斷地認定其為埃及某個農民與「×先生」之間的普通合同。
（二）
當荷蘭歷史學家萬·明尼看到這篇研究論文後，立即察覺到可疑之處：光從發表的圖片來看，這份文件絕非私人間的合同，而是地地道道的古埃及政府文件。明尼當即向出版社要來了放大的文件照片，當他把這張照片輸入電腦時，明尼「在30秒鍾內」就斷定這是埃及王宮的文件。
古埃及歷史學家立即將文件抬頭的年份換算了出來———公元前33年2月23日。公元前33年，這不正是「埃及艷後」克麗奧佩特拉七世統治下的托勒密王朝嗎考古學家們失聲驚叫了起來。
更讓人吃驚的發現還在後頭。文件的內容顯然是手寫的，而且從筆力來看，似乎出於一名男性官員之手。文件的具體內容，是埃及國王答應給羅馬帝國大將軍卡尼迪斯以優惠的商品進出口關稅———允許他每年免稅向埃及出口1萬袋小麥，進口5000安普耳的上好埃及美酒。 這份文件的末尾有一個娟秀的單詞，顯然跟文件內容的字體完全不一樣，而且明顯是女性的筆跡。
當那個單詞在40倍的專業放大鏡下纖毫畢現的時候，明尼失聲驚叫了起來：genestho不就是古埃及國王簽署法令時的希臘用語同意的意思嗎？
埃及國王、公元前33年、羅馬帝國大將軍，加上女性簽定———這不就是「埃及艷後」的親筆簽名嗎？
（三）
有關「埃及艷後」克麗奧佩特拉的任何遺跡和新說法，總是能引起世人關注的。這也難怪，這位古埃及托勒密王朝的末代女皇，她那傳奇般的絕世美貌，她與愷撒、安東尼等英雄人物的情緣，曾經激發過歷代詩人、作家、畫家和藝術家們的豐富想像力，如但丁的《地獄》、莎士比亞的《愷撒大帝》等，都曾將其描述為一個「曠世的肉感妖婦」；而蕭伯納也稱她為「一個任性而不專情的女性」。不過，卻也有史書記載說，她的美「並不出眾，也不驚人」。也有考古學家打趣道：「如果她的鼻子不那麼高的話，恐怕世界史便會因此改寫了。」 在好萊塢巨片《埃及艷後》中，克麗奧佩特拉更是被描繪成憑著色相誘使愷撒拜倒在她的石榴裙下，助其擊潰親生胞弟而出掌王位；愷撒遇刺後，她又吸引安東尼為其效力。可是天不從人願，安東尼的作為激起了羅馬市民的憤怒，在與羅馬人交戰中徹底敗北之後，克麗奧佩特拉眼見大勢已去，不得已以毒蛇噬胸自殺，時年僅38歲。
（四）
正因為「埃及艷後」有如此傳奇的色彩，所以任何有關她的歷史文物的發現都引起了世界性的轟動，特別是在考古學界。發現「埃及艷後」親筆簽署的政令的消息傳出後，世界考古學界為之振奮。對荷蘭歷史學家明尼的學術水平深感佩服的大英博物館的考古專家們深信，明尼發現的手稿絕對是克麗奧佩特拉親筆簽署的，因為明尼的研究從來沒有錯過。大英博物館希臘與羅馬古董館副館長蘇珊·沃爾克十分肯定地說：「這肯定是克麗奧佩特拉親筆簽名，因為文件的內容可以追溯到公元前33年，正是克麗奧佩特拉七世統治時期這是埃及艷後留下的唯一筆跡。」沃爾克進一步分析認為，這份手寫文件不僅僅是一份政府公文，更是「埃及艷後」政治手腕的具體體現。
（五）
根據古希臘著名的傳記作家兼散文家普盧塔克在其名著《希臘羅馬名人比較列傳》中記錄的史實，「埃及艷後克麗奧佩特拉在愷撒死後，急欲求得安東尼的庇護，但卻碰了一個軟釘子。於是，克麗奧佩特拉馬上把主攻方向轉向安東尼手下最得力的大將卡尼迪斯，以賄賂的手段最後買通了這位影響力非凡的羅馬大獎。卡尼迪斯後來說服了安東尼，讓他同意庇護克麗奧佩特拉，而安東尼也從此陷入埃及艷後的溫柔陷阱中不可自拔」 雖說普盧塔克把一切說得有聲有色，但歷史學家和考古學家從來沒有發現可能證明這些史實的確鑿證據。而這次發現的克麗奧佩特拉的親筆簽名文件，卻是「埃及艷後」收買羅馬帝國大將的鐵證。
不過，兩年之後，也就是在公元前31年，卡尼迪斯加入了討伐「埃及艷後」和安東尼的行列，這位羅馬帝國陸上兵團的總司令與奧古斯都指揮的海上力量聯手，打敗了「埃及艷後」和她的情人安東尼。
另一位埃及遠古史學家阿蘭鮑曼表示：「這份文獻的發現，說明『埃及艷後』決非只憑美色來保家衛國，捍衛自己王位的。她運用的技巧跟我們現在處理國際關系時的做法並沒有什麼兩樣。這才是『埃及艷後』美麗與智慧的真正體現。」 實際上，在克麗奧佩特拉統治時代，古埃及仍保持著極度繁榮。今年初當美國考古學家戈迪奧和他的埃及同事潛入亞歷山大港外海海底的時候，他們看到了一條又一條的街區、一座又一座的雕像，那就是「埃及艷後」克麗奧佩特拉和她的最後一個情人邁克·安東尼共築的愛巢———亞歷山大城。使這座極富有傳奇色彩的皇家古城獲得重生的，是海洋探險家弗蘭克·戈迪奧和他的考古探險隊，他們的驚人發現，都證明了古埃及歷史上那段仍然繁榮的歷史，當然也證明了「埃及艷後」不僅是位美麗的女王，而且還是有著出眾才乾的女王
埃及艷後沒有殺人於無形的美色 得寵全靠學問
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http://www.sina.com.cn 2005年03月16日02:11 信息時報
英國一位學者指出，「埃及艷後」克婁巴特拉向來被視為引誘男人墮落的妖冶女人，但在中世紀阿拉伯學者眼中，她憑卓越頭腦征服人心，是備受尊崇的大學問家，由煉金術、哲學以至數學和城市規劃無一不曉。
英國倫敦大學學院的古埃及學家達利在新書中指出，埃及艷後以美色引誘凱撒大帝和古羅馬統帥安東尼的故事家喻戶曉，但中世紀阿拉伯學者從未提及她殺人於無形的美色，
反而贊嘆她驕人的學術成就。這位埃及女王的宮廷是研究學術之地，而不是她擠眉弄眼、施行物質引誘的陷阱。
達利指，阿拉伯文獻把她尊崇為德行高尚的學者，其科學著作極具代表性，她同時是偉大的工程師，開鑿運河把尼羅河河水引入亞歷山大。達利指以現代尺度，艷後稱不上「驚艷」。她能夠周旋於羅馬君主之間，可證她依靠才智內涵而非單靠悅目外表。
達利認為，學者們輕視了中世紀阿拉伯學者的典籍，以為他們只限於科學和工程，但其實他們涉獵層面極廣，性愛亦是研究課題。隨著西方學者對阿拉伯語認識的加深，這些研究瑰寶才逐漸為人所知
還埃及艷後一個清白