① 形影不離連體雙胞胎電影劇情
《形影不離》電影劇情詳細介紹
將要滿18歲的連體雙胞胎姐妹黛茜和維歐拉在婚宴或主教堂演唱為業，兩個人幽美又和睦的歌唱備受大夥熱烈歡迎，家中經濟發展也依靠他們擔負，黛茜卻自始至終希望日常生活發生其他概率；
他們在一次演出時不經意結交一位法國醫師，並強調兩個人實際上有可能被分離，建議為這對姊妹花開展查驗、實行切分手術治療，藉此邁向各 自單獨的人生道路；
沒想到他們身邊的人好像都不肯舍棄這類「與生俱來的非凡」被強制抹滅，本來密切相互連接的牢固關聯也逐漸造成搖擺不定。
《形影不離》的公映日期是2016年09月04日。
② 連體姐妹是什麼電影
《連體陰》
劇情：
從泰國移民到韓國的萍（Marsha Wattanapanich 飾）與丈夫偉（Vittaya Wasukraipaisan 飾）過著幸福無憂的生活，就在她生日當天，一通越洋電話改變了她的生活走向。由於媽媽身患重病，萍和偉匆忙趕回泰國，而這也勾起她關於童年過往的回憶。
萍出生時還有一個連體姐妹派，由於分離手術失敗，派從此殞命，而這也成為萍心中永遠的心結。當她踏上故鄉的土地，種種離奇詭異的現象接連出現，似乎死去已久的派重新回到萍的身邊。而在這一過程中，姐妹倆之間隱藏至深的秘密也漸漸浮出水面……
(2)俄羅斯連體雙胞胎電影擴展閱讀：
《連體陰》結局：
結局是男主角通過女主角的媽媽知道了其實萍已經死了，而現在活著的是妹妹,自己一直被騙了。男主角在證實了之後去找女主角辯解，女主角當年因為和萍一樣都喜歡著男主角，但是男主角喜歡的卻是萍，後來兩個姐妹發生了爭執，妹妹把姐姐掐死了。
活著的這個妹妹就假扮成姐姐萍和男主角在一起了。男主角發現了之後兩人起了爭執，女主角把房子燒了，還要掐死男主角，可是她在掐的時候把男主角的臉看成了死去的姐姐萍的，然後男主角逃了出來，女主角看到了萍，最後被燒死了。
③ 電影連體嬰簡介
常說人是獨自來到這個世界，也是獨自離開，所以人才需要朋友和伴侶。但如果你不是獨自一人，自出娘胎就跟另一個人血肉相連的話又如何？如果你跟那個人流著同一樣的血、呼吸同一口空氣的話，你還想有人陪伴你嗎？還是，你寧願獨自一人？ Pim跟Ploy是一對連體姊妹，為了過正常的生活，Pim未經妹妹的同意就做了分割手術，可惜手術失敗，Ploy不幸逝世。Pim對此一直耿耿於懷，受盡良心責備，決定到韓國過新生活。正當生活回復平靜，突然接到一個從泰國打來的電話，勾起了Pim可怕的回憶，死去的妹妹把她帶回過去
④ 求一部電影 有一對連體兄弟，弟弟是正常人，哥哥是畸形（和神奇寶貝里的小拳石很像），很經典的片子。
《籃子里的惡魔》
⑤ 雙關於胞胎的外國電影
1994年拍的《查利與露易絲》（《Das Doppelte Lottchen》） 情節與《天生一對》非常像。 類型： 家庭 / 喜劇 導演： 約瑟夫 維爾斯麥爾 Joseph Vilsmaier 編劇： Reinhard Klooss Erich Kstner Stefan Cantz 主要演員： April Hailer Johannes Gwischdek Gerhard Garbers Fritzi Eichhorn Floriane Eichhorn Nikolai Eberth Isabelle Carlson Bernhard Duebe 上映日期： 1994-2-17 國家地區： 德國 弗利茨．艾希霍恩和弗洛里安娜．艾希霍恩飾演一對長相極象的雙胞胎，他們因為父母的離異而從小不在一起生活。在一次夏令營中兩人相遇且成為最好的朋友，聰明的他們認識到自己是一對雙胞胎無疑，於是想出一條妙計：利用她倆相貌酷似的特點，交換一下各自的角色，來一個李代桃江。兩人在各自陌生的環境里生活了下來，以致父母雙方都沒能看出破綻。通過一段時間的生活，她們弄明白了父母分手的原因，也了解了他們各自的生活現狀。為了能讓父母重歸於好，她們設計了一個使父母意外見面的機會，但父母重歸於好的幻想卻未能如願實現。對於她們來說，父母的離異永遠不能阻斷她們的姐妹真情。 Double, Double, Toil and Trouble 小時候看過 、好像是叫這個名字、講的是一對雙胞胎小女孩發現自己的奶奶其實有一個孿生妹妹，這個妹妹是個巫婆企圖用巫術把她們的奶奶鎖在鏡子了，但最後沒有得逞反而自己被鏡子鎖住，而且鏡子碎了。
⑥ 有一部國外的電影,是二兄弟,從出生就連在一起,後來因為這個做了演員,超想看,哪位能提供是什麼名字
貼身兄弟 (Stuck on You)
劇情介紹
鮑勃和沃爾特是一對連體兄弟，無論是生活、學習，還是和女孩子交往，必須時時刻刻在一起。他們度過了相互為伴的少年時期，到了成年，彼此仍無法分離。好萊塢看中了兩兄弟的商業潛力，准備發展兩兄弟的演藝事業，為此兩人產生矛盾：沃爾特全力沖刺好萊塢，而鮑勃卻喜歡平靜的生活，不嚮往那種浮華的明星生活。一路上跟隨而來的成名誘惑與愛情兩難讓這對雙胞胎遭遇分道揚鑣的威脅。這是發生在一對連體雙胞胎身上的喜劇，他們的名字叫鮑伯（馬特·戴蒙 飾）和華特（格雷 格·金尼爾 飾），兩兄弟打從母親肚子里生下來那一刻起，就連成一塊形影不離。這也是沒辦法的事，誰讓他們兩人手臂處有9寸相連，想分開也不可能呢？令人想不到的是，長大後的鮑伯和華特，不僅沒有因為天生"殘疾"而受到歧視，相反，因為他們是連體雙生兒的緣故還取得了許多超出一般人的成績。例如，在高中的時候，兩兄弟在體育運動方面表現非常厲害，常常博得同學的喝彩聲，他們成了優秀的曲棍球守門員（有四隻手撲球，不厲害才怪，哈），還獲得了摔交冠軍（四個拳頭打兩個，誰能抵擋？）。
在精彩的喝彩聲中，鮑伯和華特快樂的度過了他們的中學時光，那是他們最幸福的日子，他們結下了濃厚的兄弟情誼。不幸的是，高中畢業後不久，華特想到好萊塢打天下，實現自己做演員的夢想。但鮑伯卻不願意遠行，在華特的努力說服之下，他終於心不甘情不願的上路了。到好萊塢後，他們被一家電視台招攬，出演著名歌手雪兒（雪兒 飾）主持的電視秀節目，立刻一炮而紅。出名之後，華特和鮑伯不僅撈得大把的鈔票，還有許多美女投懷送抱，只是兄弟倆身體連在一塊，無法獨享男女之樂，於是，矛盾開始萌發了。最後，華特深深的愛上了美麗的姑娘艾普麗（伊娃·門德斯 飾），他決定向她求婚，但前提是，華特自己必須有一個獨立的身體。眼看已經形影不離20多年的連體雙胞胎，將遭遇分道揚鑣的威脅……
⑦ 聯體雙胞胎兄弟的電影
看這個 雙子的天空 Twin Falls Idaho 其它譯名： 艾達荷雙瀑布 雙子情緣 類 型： 劇情 導 演： 邁克爾·波力士 Michael Polish 編 劇： 邁克爾·波力士 Michael Polish Mark Polish 主要演員： Mark Polish 邁克爾·波力士 Michael Polish Michele Hicks Jon Gries 帕特里克·鮑朝 Patrick Bauchau 加勒特·莫里斯 Garrett Morris 威廉·凱特 William Katt 萊斯利 安 沃倫 Lesley Ann Warren 上映日期： 1999-7-22 國家地區： 美國 布力與費蘭士是連體雙生兄弟，共同生活了二十五年，他們的性格各走極端，費蘭士習慣依賴，覺得沒有布力再活不下去，相反布力認為自己一個人生活也沒有問題，不過他們始終認為二人同時存在給予最完整的感覺。直到有一天，一個叫佩妮的女孩子出現在他們的生活中，他們想要的完整感終於出現了，可是兩兄弟卻為了這個女孩……
⑧ 有一部國外鬼片是一對連體雙胞胎，兩人喜歡同一個男的妹妹把姐姐殺了
泰國鬼片《連體陰》 萍在哪裡，她就在哪裡…… 萍和丈夫從泰國搬到韓國開始她的新生活。但某個晚上，一通電話永遠改變了她的生活。萍的媽媽中風住院，萍在得知後立即和丈夫回到泰國。她回到泰國後，發現一些奇怪的記憶不斷浮現，剛開始她以為是小時候在老家的回憶，但慢慢地發現有股力量環繞著她，而有某個人一直在那 里。 真相慢慢解開，原來萍曾經是連體嬰。多年前，和萍最親密的但已經死掉的連體嬰姊妹佩進行分割手術。 但其實這個女人並不是萍，她是佩，她將自己的姐姐掐死了，冒充萍的身份，與深愛著萍的那位男生戀愛，最後結婚。離奇的事情一直發生，直到那個男生發現了萍是佩以後......
⑨ 求一部俄羅斯電影
這個電影名字叫《回歸》,
「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」
——導演安德烈·日瓦金采夫
這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。
整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。
第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。
「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。
從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。
發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！
影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。
《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。
《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。
《瘋狂俄語》電影網站