Ⅰ 《白痴》講的是什麼內容
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費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基（1821-1881） 是俄國19世紀最偉大的文學家之一,其代表作有長篇小說《罪與罰》《白痴》《群魔》《卡拉馬佐夫兄弟》等，他和列夫．托爾斯泰一起並列於俄羅斯文學乃至世界文學史上最偉大小說家之列，他的《卡拉馬佐夫兄弟》和托爾斯泰的《戰爭與和平》可算得上俄國小說史上最偉大的兩部巨著。
Ⅱ 白痴的創作背景
《白痴》是陀思妥耶夫斯基重返文壇後的第三部長篇小說，寫於一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了資本主義殘暴不仁，顯示出作者高度的藝術才華。
與19世紀的歐洲相比，雖然俄國的資本主義起步晚一些，但這個時期也已進入了激變的時代。尤其是創作《白痴》的1867一1868年，俄羅斯新舊生產方式交相混雜、社會結構急劇變化，不同價值觀念激烈碰撞，外國資本大量湧入並逐漸掌握國內經濟命脈。一時間，關於俄羅斯的未來發展道路問題成為了人們關心的焦點，正如別爾嘉耶夫所說的那樣：「整個19世紀以至20世紀我們都將爭論：俄羅斯的道路是怎樣的呢？它是否可能簡單的重演西歐的道路？」當時，以車爾尼雪夫斯基為代表的許多俄國人的看法是：用歐洲啟蒙理性直接取代俄羅斯思想，按照啟蒙現代性的體系來改造落後的俄國，以其為模本為俄羅斯勾勒出一幅現代化的藍圖，希冀在俄國也建立一座人間天堂一樣的水晶宮。這種人間天堂的設計使陀思妥耶夫斯基也感到非常激動。他去了倫敦，看到了嚮往已久的「水晶宮」。還看到了德國大橋，巴黎的林萌大道，乃至太太們曳地長裙，所到之處留有美麗公園、社區綠地。然而他不但看到了這一切美好之景，也看到了這完美背後的虛假和黑暗。一方面金錢盛行，片面追求物質享樂，另一面百姓貧病交加，生存競爭殘酷無情，一切都籠罩在赤裸裸的金錢交易的陰影中。
Ⅲ 俄羅斯電影《白痴》哪裡有下
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Ⅳ 電影 <白痴>的影評
我一向覺得韓國片像核桃，要細心，耐心，才有收獲。今天的兩個小時還算值，《傻瓜》還算一部不錯的影片。車太賢的演技進步不少，就只有跑步的姿勢提醒了我，他就是《野蠻女友》中憨小子牽牛。但這些對河智苑卻絲毫不起作用，每當亭亭玉立的芝浩（河智苑飾）看到渾身臟兮兮的承龍（車太賢飾），總送出難以抗拒的秋波，不像在看一個傻子，倒像蜘蛛精盯著唐三藏。莫非真的情人眼裡出現帥哥。
韓國人用他們慣用的手法將我們帶入了一個成人的童話世界之中。一個天真善良的傻子，一首世界民謠《小星星》，一段至純摯朴的柏拉圖式愛情徹底打破我們設置的層層防禦，喚起我們對童年的無限回味與懷念。
為什麼在國外留學多年的前途有為的鋼琴家芝浩，遠近聞名，不務正業的混混相洙（朴熙舜飾），還有很多人可以與承龍說知心話，成為好朋友？我想大概是他們擁有相同的經歷，而後二者與其又有不少難以忘懷的童年插曲吧，但更深層次的是承龍只是一個傻子，是最「原生態」的，沒有被社會所污染，在承龍身上，他們能找到自己簡單的快樂，重溫那份彌足珍貴的兒時記憶，給身心疲憊的心靈找到臨時的慰藉之地。但承龍的妹妹智仁卻沒有珍惜哥哥的愛護，反而覺傻里傻氣樣子寒酸的哥哥有失面子，於是即使在他面前經過也假裝不認識他。也難怪，少不更事的學生哪能體會這份情懷？很多東西，自己沒有經歷過，光靠間接經驗是遠遠不夠的。
影片的前部分比較吸引人，因為都是在講童話故事，弄得人津津樂道。有一份單相思十年的等待，承龍說：「承龍那也不去。」有秀色可餐的鋼琴美女河智苑，四眼色狼說：「至少C罩杯」。下了一場雪，雪中的一切都很美，有一種西方過聖誕節的氛圍。但雪過之後，一切又得慢慢回到現實之中，先是混混與陪酒女的棘手愛情，再是承龍小妹危及生命的腎衰竭，到最後承龍也被黑手暴打致死。相洙給他妹捐了一個腎。他替相洙丟了一條命。一個給人快樂的傻子，一個做治療胃口的三明治的傻子，一個在村頭等了10年的傻子，離開了我們。
最後，沒有了承龍，一切還得繼續。相洙接手了承龍的三明治小店。芝浩也會去繼續展示自己的鋼琴才華，似乎一個人的死才會得到如此的結局，難道這就是所謂的死得其所？生活中我們難道也需要這樣的幫助才能實現自我定位，夢該醒了，兒童童話雖圓滿但救不了我們。
Ⅳ 白痴的影片評價
電影《The Idiots》（「白痴」，港譯「越笨越快樂」）就以一種特殊的拍攝手法向我們展示了又一種人與社會群體間新鮮的抗爭方式——裝瘋賣傻。這片子說的是丹麥國首府哥本哈根的一幫小青年，對現代社會種種現狀極為不滿，苦悶得不行，於是利用業余時間假扮作白痴戲弄人間。鬧到最後這個游戲進行不下去了，於是這幫人只得回歸現實該幹嘛幹嘛。
其實靠裝瘋賣傻來發泄對社會的不滿，古今中外一直都有人這么干。但是象影片中這幾位這么過分的似乎還比較少見。通過不遺餘力地模仿智障人士的特徵行為，他們在公共場合不斷地與這個社會開著玩笑，並從中獲得一種短暫的發泄之快感。白痴的形象是這幫人的精神面具，同時也成為了他們種種越矩行為的盾牌，因為人們是不會過分計較白痴所犯的錯誤的。但是，這個游戲終究沒有玩下去。就象無數的無政府主義行為一樣，逃不脫失敗的下場。本來是想以特殊的方式來嘲弄這個社會，到頭來發現被嘲弄的卻好象是自己，因為你仍然無法超越這令你痛苦萬分的尷尬處境。而這個社會卻似乎根本沒有被觸動。
其實，影片中所描述的這種抗爭更象是一種逃避。妄圖通過達到一種內心痴迷的狀態來擺脫塵世的無聊和紛擾。用這些人的話說，是要追求一種所謂「人內在的痴迷」（Inner Idiot）。這話聽著有點玄虛的味道，不過我大概能理解這種心態，並表示同情。但實際上這種尋求解脫的方式根本就是扯淡，因為它缺乏理性的根基。許多反社會、反傳統、反潮流之舉同樣都有這種缺乏理性的印記，因而始終局限於心性躁動與發泄的范疇，不得超脫。以荒謬來對抗荒謬沒有什麼太大的意義，充其量是在客觀上對這個世界造成一些不大不小的影響而已。面對這個紛繁復雜的世界及其諸多的問題，我們最終需要的還是理性的思考。
當然，對於電影這種藝術表現形式來說，我們也不可能要求它在這方面做更進一步的探討了。尤其對於人類生存所面臨的一些根本問題，探尋的過程是持久的、多樣的，理性的文字形式可能更清晰更有效一些。一部電影能夠揭示一些問題來引發人們思考，已經很不錯了。比如這部片子，看完了你也許就會琢磨：原來我們這個社會在某些方面是如此的問題深重，以至於有些人都渴望象白痴那樣地活著才不致痛苦……
Ⅵ 前蘇聯電影《白痴》
這個是陀思妥耶夫斯基的名著《白痴》封面是主人公梅思金公爵和娜斯塔西婭·費利波夫娜。
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《白痴》
導演: 手冢真
編劇: 手冢真、坂口安吾
主演: 淺野忠信、甲田益也子、橋本麗香、草刈正雄、藤村俊二、江波杏子、原田芳雄、松岡俊介、小野美由紀
類型: 劇情、戰爭、奇幻
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1999-11-13
片長: 146分鍾
又名: Hakuchi、The Innocent
手冢真的影片《白痴》源於日本無賴派(又稱頹廢派)文學作家坂口安吾1946年的同名私小說【注一】《白痴》。他以反諷的手法描繪了人類文明遭受重創，在廢墟中人們的生活。
戰後，受美國原子彈襲擊後的日本，國土焦黃，社會動盪不安，民不聊生，電影以類似的場景開始，這是日本導演骨子裡的東西，一種叫囂民族（日本）精神的方法，這種潛移默化的力量，值得每一個在二戰時期遭到日本軍國主義侵略的亞洲各國注意！
獨奏的鋼琴隱隱約約迴旋在哭聲之中，彷彿是哀悼人間的場景。黑白的粗顆粒的圖像顯現著新聞記錄片的特徵，這是影片的開始，一個掩埋住目的的開始。
Ⅷ 關於陀思妥耶夫斯基《白痴》電影版
蘇聯版是。但日本導演黑澤明拍攝的那一版包括的內容更多。
Ⅸ 《白痴》講述了什麼故事
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費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基（1821-1881） 是俄國19世紀最偉大的文學家之一,其代表作有長篇小說《罪與罰》《白痴》《群魔》《卡拉馬佐夫兄弟》等，他和列夫．托爾斯泰一起並列於俄羅斯文學乃至世界文學史上最偉大小說家之列，他的《卡拉馬佐夫兄弟》和托爾斯泰的《戰爭與和平》可算得上俄國小說史上最偉大的兩部巨著。
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·演職員表
俄羅斯電視頻道攝制
俄聯邦文化部影視局贊助
因特泰恩門特製片廠製作
費多爾·米哈依洛維奇·陀思妥耶夫斯基
梅什金公爵—葉甫蓋尼·米爾諾夫
主要演員
弗拉基米爾·馬什科夫
利季婭·維列熱娃
奧莉加·布金娜
伊娜·丘里科娃
奧列格·巴西拉什維里
弗拉基米爾·伊里英
米哈伊爾·博良斯基
亞歷山大·拉扎列夫
拉麗薩·瑪列瓦娜婭
瑪麗婭·基謝廖娃
編劇兼導演弗拉基米爾·博爾特科
攝影德米特里·馬斯
作曲伊戈爾·科爾涅留克
執行製片人弗拉基米爾·博爾特科
製片人瓦列里·達塔羅夫斯基
Былпроизведёнв2003году«Студия2Б2интертейнмент»позаказутелеканала«Россия»иАО«ЦентралПартнершип»10серийпо52мин.完整電視劇共10集，每集52分鍾。
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