① 請問親們知道有一部電影是去偷俄羅斯金蛋的嗎，知道的給個片名，謝謝
班德拉斯和弗里曼演的偷天密碼！絕對的 班德拉斯超有型
② 企業和員工「雙向奔赴」是一種怎樣的體驗
你好，企業和員工的雙向奔赴，可以讓公司的發展更有保障更可持續。
1、公司要主動關心員工。員工是公司業務開展的關鍵。優秀的員工越多，公司的業務才能越做越好，而想要留住好的員工，就要給員工可觀的合理的報酬，並且平等的對待員工，讓員工感受到公司的關懷和溫暖，更好地為公司做貢獻。很多有實力的公司，不僅會關心員工本人甚至會關心員工的家屬，就是為了讓員工能更安心的工作。
2、員工也要為公司多做貢獻。如果在一個好的平台上，公司也非常關心員工的工作和生活，那麼員工也要用自己的實際行動來回報公司的關懷。公司注重的是效益，所以能給公司帶來更多的效益，才是為公司做貢獻。員工在一個舒適的工作環境里，要盡可能的發揮自己的聰明才智，為公司帶來更多的效益。
3、將心比心雙向奔赴。其實很多公司都存在不同程度的問題，就是過度使用以罰代管的方式來對待員工。這種方式雖然會起到一定的作用，但是員工內心是非常抗拒的，如果這樣的方式使用的過於頻繁，員工的忠誠度和工作積極性都會嚴重受到影響。而重視人文關懷和柔性管理的公司，往往會受到員工的喜愛，員工也會自覺遵守公司的規章制度。將心比心你對我好，我也會對你好。雙向奔赴就是你照顧到我，我也會拼盡自己的全力去做出自己的貢獻。
雙向奔赴的企業和員工更可持續發展，更有可能做大做強。
③ 求俄羅斯電影《命運的捉弄》里反映俄羅斯人的日常習俗，最少十個。（不是新年的習俗）
喝酒 新年洗澡 新年求婚
④ 請介紹一下俄羅斯電影命運的捉弄的劇情
《命運的捉弄》是由伊達·梁贊諾夫 執導的片，安德烈·米亞戈科夫、芭芭拉·布雷利斯卡等參加演出。
該片講述的是兩對戀人所發生的故事。
劇情簡介
編輯
盧卡申（安德列·米亞科夫 Andrey Myagkov 飾）是一名成功的外科醫生，一次不合時宜的醉酒讓本來要飛往莫斯科的他乘錯了飛機，來到了列寧格勒。巧的是，在這里竟然存在著一條和盧卡申本來要去的地址完全相同的地點，在迷迷糊糊之中，盧卡申倒在了床上呼呼大睡。
面對躺在自己床上的「白雪公主」，房子的主人嘉娜（芭芭拉·布雷爾斯卡 Barbara Brylska 飾）深感震驚，朦朦朧朧醒來的盧卡申也不知道究竟發生了什麼。好在兩人之間的誤會很快就消解了，但他們雙方的伴侶卻都因為這場誤會而離開了他們。面臨著同樣悲慘的境遇，在兩個孤獨的人之間，愛情的火花被慢慢點燃。[1]
這個喜劇講的是兩對戀人的故事，新年之夜安德烈喝多了酒，乘錯了飛機，從莫斯科來到了聖彼得堡，他居然在這里找到了遠在莫斯科的家，同樣名字的街道，完全一樣的房間和傢具，房門鑰匙也通用，當他洗完澡上床後，女主人回來了，在發生一連串的誤會後，兩人相互了解。[2]
⑤ 俄羅斯電影《我們》
典型的低成本影片，這是
俄羅斯人
自己拍的關於
第一次車臣戰爭
的電影。講述了6.《我們的榮譽》關於俄羅斯傘兵的4集200多分鍾的
電視電影
。這是一個發生在
⑥ 俄羅斯好看的科幻片
1、《停電》
這部電影的背景設定在未來世界，人類科技已經變得為十分發達，但是與此同時對於科技的依賴也變得越加強烈。沒有彗星撞擊地球，沒有恐怖分子威脅世界，沒有核戰爭摧毀家園，但是因不明原因，全球大停電，世界上各個城市之間的聯系突然被破壞了，只有東歐一個環形區域還存在電力，據說在這里出現了外星來客，軍隊在這個圓環區域之外發現了令人震驚的場景——屍橫遍野！到底是什麼在摧毀人類，以及人類最後的陣地能夠堅守多久？
從預告來看，影片的場面非常宏大，並且有不少人類軍隊與「外星軍團」進行戰爭的場面，不過外星人的真面目卻並未出現，從影片曝光的一款片段中，主角一行人似乎進入到了外星人巢穴之類的地方，在其中發現了許多冷凍倉一樣的東西，隔著半透明的玻璃罩似乎能看到其中有著人形的物體，所以或許影片中的外星軍團實際上是被外星人改造之後的人類？又或者外星人只是某個恐怖組織的煙幕彈，他們借著黑科技意欲統治全球？不管怎麼說，人類都面臨著史無前例的巨大危機。
2、《莫斯科陷落2》。
前些年，一部科幻大片的預告在國內火了，一艘奇特的外星人飛船墜落莫斯科，特效令人驚嘆，再配合著個性的背景音樂，給許多科幻迷帶來了一些新鮮感，這部俄羅斯科幻大片叫《莫斯科陷落》。
然而電影最終出來之後卻讓人大失所望，電影並不像預告那樣以火爆場面為噱頭，電影本身其實一個外星人與人類女子相愛的故事。所以，原本的期待化為失落，導致大家對於這部電影的評價非常低，其實這就是俄羅斯電影的一些毛病或者說風格，我們都說俄羅斯人是戰斗民族，比較硬核，但是硬核的性格中卻擁有一顆溫柔的心，無論什麼電影，他們都喜歡整出一些文藝腔調的東西，而愛情戲也是其中必不可少的部分，所以其實如果抱著看劇情片的希望去看《莫斯科陷落》，也沒那麼天雷滾滾。而片子在俄羅斯本土的票房表現似乎不錯，因為現如今第二部要出了，影片前不久也曝光了預告。第二部的故事承接第一部，發生在三年後，男女主的感情依然飽受考驗，特別是男主必須在自己的外星種族的命運和女主的性命之間做出選擇。
⑦ 求俄羅斯電影《命運的捉弄》里反映俄羅斯人過節的習俗，最少十個。
1月7日是俄歷聖誕節，而1月14日是俄歷新年。1月19日也是一個重要的民間節日—耶穌受洗節。人們認為，這一天的泉水具有治病的功效。很多人不顧嚴寒在這一天冬泳，也不生病。這一天大多數人習慣去教堂，領取聖水。1月19日取到的水一整年都不壞。俄羅斯大部分居民信仰東正教，約占總人口的70%，但俄國還有信仰其他宗教的人和無神論者，因此全民的節日還是在1月1日。
人們都提前准備新年。在小村鎮，當地政府都用真正的聖誕樹來裝點中央廣場，在最高的建築上也會出現五顏六色的彩燈。在大城市裡真的聖誕樹和人造聖誕樹隨處可見。在莫斯科，商店和餐廳必須要在新年前裝扮一新，否則就要罰款。城市行政當局負責節日街道照明和組織戶外娛樂活動。
在俄羅斯新年如果沒有禮物，那會黯然失色。盡管近年來向親人送錢也被認可了，但絕大多數人購買禮物。從嬰兒到曾祖母，所有人都應該得到禮物。而禮物也是各種各樣，從嘎嘎響的玩具到舒適的便鞋。按照風俗，1月1日早上，孩子要在聖誕樹下尋找自己的禮物，但他們一般都纏磨父母提前發禮物。這樣大人們也能輕鬆些，可以和親人、朋友坐下來聊天，而孩子們在一邊玩新玩具。如想給小孩一個難忘的節日，可以找專門的公司，新年童話人物冰雪老人和雪姑娘就會到家裡來。冰雪老人將從大口袋中拿出父母預定的禮物，而雪姑娘和孩子們一同玩耍。公司領導請求客戶不要讓冰雪老人同主人喝酒，因為他在這一天要到很多家去祝賀新年，如果家家都邀請喝酒的話，後果不堪設想。但請冰雪老人和雪姑娘一起品嘗節日大餐是可以的。現在節日大餐的內容相對減少了一些，人們盡量不吃得過飽。但在傳統人家的節日餐桌上還是可以看到幾樣冷盤，有著名的美奶滋俄國色拉、肉凍兒、帶辣根的澆汁魚、家常腌紅魚、腌蘑菇、紅魚籽麵包片等等。熱菜是各家有各家的特色。肉類、魚類、禽類總是要整個或者一大塊放到烤箱里去，這樣的節日大餐才更為盛大。俄國自古以來有這樣的說法，《大魚大肉心情好》。近年來俄國人餐桌上竟然遵循起中國十二生肖。如果是雞年，那麼大多數人家的餐桌上就沒有雞。
新年、俄歷新年和聖誕節的活動交織在一起，使節日顯得更加熱鬧喜慶。 新年到來之前，人們就開始忙碌，沉浸在節日的歡樂氣氛之中，家家戶戶都要打掃衛生、采購精美食品、裝飾新年樅樹，准備全家人團聚在一起，高高興興地迎接新年。主要街道上處處擺著五光十色的聖誕樹。樹上掛滿著各種飾物，有綵帶、彩燈、各種各樣的小禮物。
新年期間，舉辦各種〃城市之夜〃活動已成為許多城市的傳統。在城市中心廣場安放新年樅樹，組織群眾性慶祝活動。 除夕夜，許多地方還燃放焰花，或者燒起大堆的篝火。當電視台、電台播放的克里姆林宮自鳴鍾響過12點時，播音員就向全國人民祝賀新年。此時，所有的人都停止了一切活動，高呼〃烏拉〃，同時相互祝賀，入席開懷暢飲。按習俗，慶祝新年應該先喝香檳酒，然後才可以喝其它酒和進新年晚餐。飯後，人們圍坐在一起觀看電視台准備的迎新年特別節目，或者舉行跳舞、唱歌等各種娛樂活動。有的年輕人甚至上街狂歡，直到黎明。 俄羅斯人有一個傳統說法，〃新年過得不愉快的人要倒一年的霉〃。因此，大家盡興地玩個通宵。
自古以來，年輕姑娘們在這段時間占卜婚事。東正教譴責占卜未來的行為，但在聖誕節和耶穌受洗節期間是允許的，因此冬季占卜算命的風俗在俄羅斯十分盛行。最有名的占卜方法是用水中的戒指。需要拿一個普通的平底杯，沒有任何圖案，倒滿水，將別人的婚戒小心地放入中心，然後看戒指的中間。過一會兒，女孩會看到未婚夫的樣子。如果在睡前吃一些鹹的東西，並請求他出現，那麼在夢中還能見到未來的丈夫。最簡單的占卜方法是用雪：晚上到戶外，躺倒雪地上，然後起身離開，不可以回頭。早上來看這個位置：如果雪地上的印記印滿了線條，那麼丈夫將是粗暴草率的人；如果印記是平整的，那麼丈夫將是溫和善良的人；如果印記很深，那麼嫁人將不止一次；如果印記被掩蓋上了，那麼近期不會出嫁。
這些只是迎接新年的表面。俄國人從小習慣把冬天的節日同神奇、魔幻、童話聯系起來。每個人都期待不同尋常的事情，但一定是非常好的事情。在節日期間發生的一切都被人們特別看待。人們經常選擇在新年之夜求愛。
⑧ 內容有關"生金蛋"的外國電影叫什麼名字
傑克和豆莖
英文名： Jack and the Beanstalk: The Real Story
中文名： 傑克與仙豆
別 名： 傑克與豆莖 | 天賊
導 演： ( Brian Henson )
主 演： (馬修·摩丁 Matthew Modine) (瓦內莎·立德格拉夫 Vanessa Redgrave) (米亞·薩拉 Mia Sara) (達麗爾·漢娜 Daryl Hannah) (喬恩·沃伊特/強·沃特 Jon Voight) (理查德·阿滕伯勒 Richard Attenborough)
當魔咒發作時，死亡即刻到……
年輕的賭場主傑克又要蓋一座新的賭場，在挖地基時，挖出了一具巨人屍骨。從天堂來人間尋回寶物的安迪自稱兒童雜志記者采訪傑克，她責備傑克家族的財產來之不仁，這也是為什麼傑克家族一直單傳短命的原因，而現在挖出的巨人屍骨便是證據。但傑克對自身家產的來源一無所知。395年前，生活在貧困中的第一代傑克用牛犢換了幾粒綠色的豆子，結果豆子變成了通天豆莖，傑克沿著豆莖爬上了天堂，傑克在天堂見到了巨人以及他收藏的豎琴和會下金蛋的鵝。傑克為了讓母親過上好日子，竊取了豎琴和鵝，巨人在追趕傑克的途中不幸摔死。傑克家族隨之興旺發達，但短命單傳的賭咒也伴之而來。傑克和安迪在歷經艱辛後終於將豎琴和鵝還給了天國，解除了家族咒語。
參考資料：http://..com/question/49801592.html?si=2
⑨ 如果希特勒不進攻蘇聯，繼續攻打英國結局會怎樣
如果希特勒不發動「巴巴羅薩」計劃進攻蘇聯，繼續和英國死磕。我認為結局會讓德國緩一緩，但是按照英國當時的體量和海軍優勢，也是能完全拖住德國的。最終德國還是要戰敗，因為後手美國還沒有插足。
總之希特勒不進攻蘇聯，繼續攻打英國也是被拖死的結局。即使不是我這種馬後炮結論，我想當時的人更能預見戰爭的結局。
⑩ 俄羅斯電影主要特點是什麼 急需哦 要長點點的 作業啊
簡述俄羅斯類型電影的探索
蘇聯解體後，俄羅斯的經濟政策進行了全面的調整。然而，在沒有做好預測的情況下，蓋達爾和丘拜斯等人的「休克療法」及私有化，不僅沒有創造出市場經濟，恰恰相反，私有化打消了提高效率的任何希望。人們期待的潘朵拉盒蓋打開了，然而釋放出來的卻是惡性的通貨膨脹。從1991年到1998年，俄羅斯的國內生產總值累計下降了49.4%，可以說是喪失了半壁江山。而1998年8月再度爆發的金融危機則使俄經濟幾乎跌到崩潰的邊緣。
在全國經濟危機的大背景中，俄羅斯生產滑坡，物價飛漲，國民生活水平下降，整個社會混亂無序，這給經濟市場化的實踐帶來了巨大的壓力。到目前為止，真正自然的、正常的市場經濟在俄羅斯依然只是一個誘人的「期待」。而在這種期待中，俄羅斯的電影業遭受了沉重的打擊，從創作生產到發行放映幾乎全線崩潰。不過，熱愛藝術的俄羅斯人並沒有放棄他們的電影，在基礎設施落後、資金短缺的情況下，在好萊塢高科技和純娛樂性緊緊吸引著人們眼球的壓力中，俄羅斯電影的探索之路一直在緩慢地鋪延著
1、「類好萊塢」電影:舶來品，找不到落腳點
俄羅斯取消對進口影片的限額規定後，大量質量參差不齊的外國影片，尤其是美國影片蜂擁而至。憑借著低廉的價格和令人眼花繚亂的「文化快餐」，美國電影及時有效地佔領了俄羅斯的電影市場。在巨大的商業利益面前，俄本土電影的創作者們帶著不同的目的，紛紛對好萊塢電影進行借鑒或仿造。這其中，許多影片粗製濫造，少有藝術價值。但也有一部分影片凝聚著創作者的思想和個性，既能吸引觀眾，也不失藝術水準。
愛情是電影永恆的表現主題。俄羅斯電影創作者在「移植」好萊塢愛情片的模式時，雖然不同程度地保留了能吸引觀眾眼球點擊率的純娛樂性場面描述，但有些影片仍不失藝術品位，印帶著俄羅斯人特有的高雅。《雨痕》(維·納哈勃采夫-姆拉德希依導演1991)是一個現代版的希臘神話。影片讓年輕的女音樂工作者和歸國的中年音樂家在未解的謎團中相識、相愛，直到謎團解開。影片繼承了希臘神話的傳統，流露出一種人受不可知命運擺布的痛苦。1998年，老導演彼·托多羅夫斯基的《愛情三重唱》放棄了對時代的思考，把表現的觸角伸向了當時時髦的三角戀愛上。作者雖然調用了俄羅斯式的懸念、諷刺、幽默、抒情等各種手法，但思想內容和藝術水平卻遠遠不及作者以前的《戰地浪漫曲》，以致「不知為什麼，觀眾對影片沒有反應」。[1]影片《12月的音樂》(德霍維奇內依導演1996)同樣出於商業考慮，描寫了一個出國僑居的男子回國後同一對母女陷入三角感情的糾纏之中的故事。影片最後的悲劇結局似乎從一個側面透露出了俄羅斯人當前的陰郁情緒，但陳俗的愛情模式卻把本來就心情不好的觀眾給趕走了。
黑社會勢力是好萊塢電影常用的表現素材。在俄羅斯，影片審查制度解構後，一大批表現俄社會動盪的黑社會片開始興起。1992年，導演甫·普洛特金拍攝的影片《為了活下來》，講述了一個退伍軍人在擔任登山營主任期間同黑社會勢力斗爭的故事。影片既借鑒了好萊塢影片驚險緊張的打鬥場面，也繼承了俄羅斯電影細致地處理人與人之間關系的優良傳統。雖然情節簡單，但影片表達手法多樣化，既有紀實主義創作原則的運用，也有兒童電影的特徵，發行情況比較好。1997年，阿列克賽·巴利班諾夫的《兄弟》同樣以復員軍人同黑社會的斗爭為背景。影片主人公達尼拉為了救哥哥同黑社會勢力展開生死之戰，最後達尼拉幹掉了黑社會分子，拿了他們的錢，分給他認為需要的人，然後便坐車離開了彼得堡。影片得到了觀眾的認可，但達尼拉由一個朴實無華的小夥子變為冷酷的殺手卻引起了很多人的爭議。
幫匪題材同表現黑社會勢力的影片緊緊結合在一起，但在俄羅斯，這一類效仿好萊塢模式的電影更多地把批判的觸角伸向了現實社會。1991年，瓦·契柯夫的《俄羅斯輪盤賭》把美國電影《邦尼和克萊德》的情節模式借鑒過來，真實准確地表現了俄現實社會動盪、混亂的情狀。影片中許多格鬥、槍戰的場面驚心動魄，極近好萊塢商業電影的風格。難怪有些俄羅斯影評人稱它為「當代俄羅斯的邦尼和克萊德」。1998年，瓦·托多羅夫斯基的《聾人之國》通過兩個女孩的前途命運再次觸及到了俄羅斯當時的社會現實。影片故事情節簡單，但情節設置上運用了現代電影的諸多元素:愛情、友誼、金錢等等。敘事方式上，黑社會、毒品、脫衣舞等調料的加入，則進一步增強了影片的可看性。盡管影片存在一定程度逃避現實的嫌疑，但卻典型地代表了俄羅斯「第二浪潮」電影創作者的風格和趨向。2000年，新成立不久的「煉金術電影公司」推出豪華電影《黑幕》。該片在普通的偵探、幫匪情節中加入了隕石墜落、日蝕等宇宙的天災的自然現象，以適應美國大片培養起來的新的消費群體，不過影片在藝術上沒有突破。
1998年，阿斯特拉罕導演了影片《死亡合同》，該片可以劃歸到恐怖片的范疇中去。創作者想以一個移植人體器官的秘密場所的殺人行徑來製造恐怖氣氛，但影片因為過於暴露的商業目的和迎合傾向沒有得到觀眾的認可。1999年，瓦西里·皮楚拉導演的最新影片《綴滿鑽石的天空》比較受歡迎，但整體上處理的略顯粗陋平庸。2000年，亞歷山大·澤利多維奇對昆延·塔倫蒂諾的效仿之作《莫斯科》做得比較好，但同真正的美國商業片相比，差距還是比較明顯。
總體看來，俄羅斯的「類好萊塢」電影在樣式上「面面俱到」，而且有一部分在揭示社會問題方面也有一定的深度，但在吸引觀眾方面，卻不盡人意。除了還沒有掌握樣式電影的特點和規律之外，或許根本問題在於，好萊塢模式化的電影在俄羅斯的傳統中根本找不到落腳點。所以，好萊塢模式要確立自己在俄羅斯的牢固地位，還需要真正的時間。
2、喜劇片:本土品，讓人笑不起來
據調查，目前在俄羅斯影院放映的影片中，最受歡迎的是喜劇片，這或許契合了俄羅斯人生性善良和狂放的特點，也或許是因為沉重的現實生活使人們對喜劇樣式有所鍾愛。但是，現今的俄羅斯喜劇電影中卻少有純粹的喜劇片，導演們每當涉足喜劇時，總會流露出一種陰暗的底色或是含淚的笑。
1991年，艾利達爾·梁贊諾夫自編自導的《天堂》以隱喻的手法表現了一群被時代遺忘的藝術家和不幸的老人們的艱難生活。影片最後，在外星人的幫助下，這群人乘坐一輛奇特的火車飛上了天。影片獲得1992年最佳故事片「尼卡」獎。但導演失去了他一貫的幽默感，影片中醜陋荒誕的環境和精神似不正常的人讓觀眾產生厭惡感。1996年，梁贊諾夫的《你好，傻瓜》登上了當年排行榜的首位，但是影片中加入的大量笑料卻給人一種沒有生活根基的感覺。看來，有才華的梁贊諾夫面對凋敝的生活，也全然沒有了笑的慾望。
1995年，亞歷山大·羅果日金的《民族狩獵的特別之處》很是吸引觀眾，電影票房以及錄相帶發行的收入都達到了與西方大片不相上下的水平。影片把俄羅斯的傳統愛好:喝酒與狩獵融為一體，通過狩獵過程中的各種奇遇製造出大量笑料。然而，洋溢著輕松歡笑聲的《特別之處》同樣不是純粹的喜劇，影片透著尖銳的諷刺意味對民族生活中的「酒文化」進行戲謔。1998年，羅果日金的《民族垂釣的特別之處》則把意猶未盡的伊沃爾金將軍一幹人帶上了更加熱鬧的垂釣之旅。影片大膽杜撰了一些離奇的情節，讓伏特加酒的味道蔓延到了軍事演習中的軍艦上和非法侵入鄰國水域的潛艇中，搞笑目的十分明顯，影片向純喜劇的方向進了一大步。
1994年，俄羅斯第二浪潮的中堅人物謝爾蓋·里夫涅夫推出影片《鐮刀與錘子》。該片講述了通過改變性別將一個普通人變成時代需要的典型人的荒誕故事。影片是對斯大林時期文化與政治的滑稽調侃，充滿了尖刻與機智，但卻極端陰郁。1993年，富有幽默感和喜劇才華的尤里·馬明用《通向巴黎的窗口》表現了俄羅斯人在出國大潮中的心態。作者以謹慎的態度探索了一種能夠表現俄羅斯人對國外生活復雜心態的藝術結構:通過在牆上開個窗戶，讓夢想去巴黎的人開開眼界，再回到現實中的俄羅斯來。該片獲得當年「震盪」電影節導演獎。不過，牽強附會的情境和並不可笑的打鬧卻使影片質量大大受損。1995年至1996年奧塔爾·約謝利阿尼推出系列片《匪徒列傳》。其中《匪徒列傳，第七章》是一部結構很好、充滿憤怒和嘲諷的電影。影片敘述自中世紀以來到蘇維埃政權時代直到今日這個槍械泛濫、黑幫橫行的污濁社會中人類的愚蠢和暴力。影片中有不少令人發笑的東西，但這種笑是板著面孔咬牙切齒的笑。
此外，一些本來很好的喜劇或情節劇由於過分沉溺於鬧劇手法而遭到損害。比如巴德爾·隆金敘述一個礦工小鎮里好人與壞人「斗爭」的《婚禮》(2000)，弗拉基米爾·緬紹夫描寫1983年莫斯科的《眾神的妒忌》(2000)以及弗拉基米爾·福金講述一座房子里住過幾代人的《富人之家》等等。
在當前的俄羅斯，喜劇電影的創作還沒有真正步入到純喜劇樣式的軌道上來，許多影片無論是揭露過去蘇聯時期的風習或是譏諷當前的社會現實，創作者不是要我們發笑，而是使我們感到一種刺痛。而且當前俄國人對荒誕美學的熱衷太過痴迷，以致使本土的喜劇越來越趨向概念化。可能是現實太沉重了，電影工作者高興不起來，廣大的人民也同樣不能純粹地「喜劇」一回。目前，俄羅斯喜劇樣式的電影還只是很小的一部分，遠遠沒有形成規模。
3、「新俄羅斯人」電影:新生兒，長大還需時間
「新俄羅斯人」電影是在俄羅斯新貴現象產生之後應運而生的。所謂「新貴」，就是那些在蘇聯解體後利用種種渠道迅速發家、過上優裕奢華生活的商人，他們多居住在莫斯科、聖彼得堡等大城市。「新俄羅斯人」影片以他們為主要表現對象，通過他們生活的場景及其經歷折射出當今俄羅斯社會的現實狀況。
1995年，阿勃德拉什托夫和明達澤導演的《一個乘客的劇本》，比較類似於「新貴電影」。該片虛構了兩個社會形象:法官和被審判者。年輕人在蘇解體前被牽連入獄，蘇解體後，他出獄並躋身於新貴之列，一次偶然的機會，他在火車上看到了曾經審判過他的法官(現在成為列車員)。於是他便開始了有計劃的報復行動 然而最後，死去的卻是年輕人。影片主要表現了一種報復心理。雖然該片在柏林電影節上獲銀熊獎，但在國內卻反映平平，可能是作者的虛構太過於一廂情願，人們根本不願意相信。
1996年，阿斯特拉罕的《一切都會好的》給人們編織了一個似乎更不大可能的童話:一個發了財的俄羅斯新貴回到故鄉要建設一座娛樂中心；他的兒子獲諾貝爾獎並回國，還愛上了一個將要結婚的姑娘；而其他的幾對年老、年輕的戀人也最終走到了一起。影片是應時之作，因為過分地迎合「新貴」老闆的心思，過分地美化他們的形象，而使影片的藝術質量大打折扣。雖然影片比較好看，但卻沒有引起人們太多的關注。
1998年，影片《莫斯科》沒有迎合「新貴」心理，而是毫不留情地把批判的鋒芒對准了他們。在影片中，「可愛的」新貴們無聊空虛的形象被淋漓盡致地展露出來。2002年，影片《有一次在俄羅斯》可以劃歸到「新貴」影片中去。該片意在描寫俄羅斯經濟寡頭別列佐夫斯基。
美國神話找到了西部片這一類型來表現自己200年的歷史，銀幕上出現了誠實的行政長官與狂暴的匪徒鬥法。而俄羅斯的電影創作者們在探索中也試圖打造自己的類型品牌——俄羅斯新貴電影。美國的西部神話通過善與惡的沖突，迸發出了民族文明和社會規范的火花，無論在藝術上還是在思想上都成為美國電影的標識。而俄羅斯新貴影片卻全然沒有找到適合自己走的路。他們在打造本土品牌的時候，不自覺地走了兩個極端:要麼把「新貴」們美化得一塌糊塗；要麼把他們醜化得面目全非。這些影片雖然在一定程度上揭露了當今俄羅斯社會的現實情狀，但卻由於缺乏客觀的描寫、冷靜的思索以及足夠的耐心，整體質量不高，「生長」還需呵護。
4、等待「後蘇聯」類型電影神話
在俄羅斯，除了30年代的喜劇電影以及60年代蓋達爾的影片之外，基本上沒有類型電影的傳統。因此，「以那種魅力四射的壞蛋為主人公的類型電影及恐怖電影在我們的電影中沒有根基。近年來有人企圖嘗試這些類型，但多以失敗告終。」[2]俄羅斯老導演彼·托多羅夫斯基似乎不太贊成民族電影走類型化的路子。然而年輕一代的導演們卻有不同的看法。Н·列別捷夫(1991年推出處女作《蛇泉》)說，「在今天的情勢下，類型電影的製作應該從零開始」。[3]對此，教師А·米塔似乎也持同樣的觀點。他說，「最近幾年俄羅斯觀眾變化很大。十年前只有專家才能看到的影片現在每天都在電視上放映。 從接受信息的水平看，我們的觀眾已接近歐洲觀眾。 年輕人喜歡美國電影，他們偏愛不具俄羅斯特色的槍戰片、恐怖片。興趣愛好的改變是一個不可逆轉的進程。」因此，「俄羅斯電影必須先達到世界電影的質量和水平，掌握嚴格區分電影的類型原則，然後才能考慮其特殊道路。」[4]
目前，俄羅斯電影「國家定貨」的時代已經消亡，「蘇聯電影」以及它的「貢獻」也已成為歷史的陳跡，新的局面是一份四分五裂的遺產和復雜無序的生存環境。在這種「痛並快樂著」的態狀中，俄羅斯電影能否走上類型電影的發展道路，能否重新演繹前蘇聯電影的神話，我們不做預測，只有等待。