1. 安娜卡列尼娜電影版哪一部最經典
蘇菲·瑪索主演的。
《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。
該片中，蘇菲·瑪索的表演誠然出色，然而和嘉寶相比仍相形見絀。可能外形上就比較吃虧，具有東方特質的蘇菲看起來實在不像一個俄國人。
其次，劇本本身的一些局限，減輕了蘇菲塑造的安娜的悲劇性，著力在安娜的情慾上著墨，這樣一來，也限制了蘇菲挖掘角色的深度。不過，在眾多客觀原因之下，蘇菲的表演仍具可觀性。蘇菲在片中的表演，可謂不得不失。
影片場景宏大，19世紀俄羅斯上流社會奢華的生活場面以及美人靚衫，都給人以視覺上的直觀美感，讓令人心動的安娜被所有精美細節烘托著，講述一個凄美無限的動人愛情故事。
(1)安娜的玫瑰俄羅斯電影擴展閱讀
幕後製作：
在拍攝貝多芬傳記片《永恆的愛人》期間，伯納德·羅斯對列夫·托爾斯泰的作品產生了濃厚興趣。在決定拍攝該片之後，羅斯開始觀看各種版本的電影改編作品，並決定親自創作劇本。
該片是蘇聯解體後第一部全部在俄羅斯拍攝的西方電影。劇組花了六個月的時間在聖彼得堡及其周圍鄉村拍攝《安娜·卡列尼娜》。
羅斯認為《安娜·卡列尼娜》中的列文在本質上就是托爾斯泰本人，因此在片頭引用了托爾斯泰的自傳體作品《懺悔錄》，因為該書完美展現出這位文學巨匠的性格和觀點 。
2. 怎麼評價經典作品改編電影《安娜卡列尼娜》
《安娜卡列尼娜》電影作品自然無法與原著進行相媲美，但對於作品所要傳遞的主旨與精神，電影詮釋的很到位。《安娜卡列尼娜》文學作品曾風靡一時，至今成為永遠的經典之作，對於經典作品改編，本面臨著極大挑戰，也需要足夠的勇氣，各個國家對於該作品的改編已足達數十部之多，總體而言對於原著都做了極大還原。
電影《安娜卡列尼娜》不僅是對原著的致敬，更是作為小說迷的福音問世，盡管有諸多不足之處，卻也並非一無是處，作為經典文學作品的改編，還是值得前去觀摩一番的。
3. 好看的俄羅斯戰爭電影有哪些
按照影片里的時間線來推薦：
二戰之前：
1、經典之作《戰爭與和平》，動用了10萬人實景拍攝，場面十分宏大；
2、19年的俄羅斯電影《救國同盟》，反應的是俄羅斯歷史上的第一次武裝革命——十二月黨人起義。
3、《無畏上將高爾察克》，講述的是俄國十月革命後被沙俄推舉為領導人的高爾察克生平。
二戰經典戰役：
1、經典之作，《解放》系列，一共5部。講述了二戰時蘇聯從被入侵到抵抗再到反攻柏林的戰爭歷史，算是完整記錄了二戰中的蘇德之戰。
2、《斯大林格勒》，是以斯大林格勒戰役中，堅守巴普洛夫大樓的英勇事跡為原型拍攝的作品。
3、《決戰要塞》，講述的是蘇軍堅守布列斯特要塞的戰役，那句著名的話：「將軍，現在您知道一俄里是多遠了吧？」就出自其中。
4、《潘菲洛夫28勇士》，講述的是一對在莫斯科郊外阻擊德軍的英雄事跡。
人物篇：
1、《女狙擊手》，講述的是蘇聯傳奇女狙擊手柳德米拉的傳奇故事，背景是塞瓦斯托波爾戰役。柳德米拉是蘇聯的王牌狙擊手，狙殺戰績為309人，是名副其實的王牌。
2、《安娜的戰爭》，通過講述安娜的人生反應蘇德戰爭。
藝術改編加工篇：
1、《這里的黎明靜悄悄》，由同名小說改編，是和西方《西線無戰事》齊名的存在，都是從小人物所經歷的一個無損大局的小事件來反映戰爭的故事。
2、《烈火戰歌》，講述了二戰期間，幾個好朋友之間友情愛情在戰爭中所經歷的考驗，堪稱蘇聯版的《珍珠港》。
現代篇：
1、《煉獄》算是冷門的經典，講述的是第一次車臣戰爭中幾個普通士兵的經歷，以慘烈的場景反應戰爭的殘酷。
2、《穿越火線》，講述的是2008年8月8日北京奧運會開幕期間發生的俄羅斯與喬治亞之間爆發的戰爭，通過一個尋找孩子的母親視角講述了戰爭的歷程。
以上就是其中一部分值得一看的俄羅斯戰爭電影，望採納。
4. 安娜卡列尼娜觀後感(2)
一方面，安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個社交界抬起了高傲的驚人美麗的頭。
另一方面，安娜性格自身便有著不可彌補的局限性，面對社會，她勇敢地挑明自己對自由愛情與獨立和要求，她曾對渥倫斯基說：“你要明白，自從我愛上你以後，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西----那就是你的愛!”“一切都完了，我除了你以外甚麼都沒有了。請記住這個吧!”她變成了攀扶在渥倫斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡。渥倫斯基成了她生活中和全部意義，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。她渴望渥倫斯基尊重她的感情，把她當作朋友和知已，而非情婦。但她沒有意識到更不知如何才能爭取到這種平等與恆久的愛情，她像一隻迷途的羔羊，一切都被操縱在渥倫斯基的手裡，甚至在每一次口角之後都嚇得渾身發抖。她內心永無休止的矛盾與痛苦源於她對生活對自己目前處境的迷惘與恐懼，她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個平衡的支點，找不到前進的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最後，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引渥倫斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的愛情。
愈是臨近悲劇的結局，安娜的內心矛盾沖突就愈是復雜，深刻，尖銳。她一會兒恨得那麼深沉，一會兒又愛得那麼熱烈;一會兒她表現得那麼堅強勇敢，一會兒又顯得那麼軟弱怯懦;一會兒她覺得自己有一千個理由值得驕傲，一會兒又感到自己屈辱卑下;一會兒她期待得那麼殷切，一會兒又失望得那麼可憐;一會兒充滿了生的歡樂，一會兒又幻想著死的恐怖--她的內心永遠充滿了驚濤駭浪，她愛得那樣深切，卻又愛得那樣痛苦。她覺得自己釀造了一切罪過，又覺得一切罪過吞筮了她!如此一個豐滿凸出、鮮明生動的形象，成了作家筆下一種永遠驚人的藝術力量。
安娜的矛盾還在於母愛與情愛之間的取捨抉擇，她一生只愛兩個人--謝遼沙與阿克歷賽，她對杜麗說：“我只愛這兩個人，但是難以兩全，我不能兼而有之，但那卻是我唯一的希望。”邂逅渥倫斯基之前，她把所有的愛都傾注在兒子謝遼沙的身上，兒子曾經是她生活的全部意義，她全身心地愛著謝遼沙，甚至連離開他一刻都不行。愛情與母愛乃是一個女子正當的生活權利，冷酷無情的社會卻把它們分裂並對立起來，作為陷害安娜的工具，逼她走上悲劇的絕路。
愛情的幻滅是悲劇的直接原因。為了愛情，安娜幾乎犧牲了一切，換來的結局卻是失望與憎恨。安娜企圖通過愛情擺脫“虛偽與欺騙”的上流社會，渥倫斯基卻使她陷入了另一個新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產階級的虛偽，自私與冷酷無情，這個罪惡的社會就是通過他，最後把安娜逼上悲劇的絕境。如果說安娜從前在跟卡列寧的關繫上犯了一個可怕的錯誤，那麼現在，她在與渥倫斯基的關繫上卻犯了一個更大的錯誤。她對渥倫斯基估計過高，期望過大。她以為他能帶她逃離“虛偽與欺騙”的社會，可是她不可挽回地錯了，他帶給她的永無止境的痛苦矛盾與恐懼，遠遠超過他帶給她的生之慾望與歡樂。他的愛情消失後，安娜便被逼上了悲劇的絕境，她控訴這一切：“全是虛偽，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡!”……
安娜的慘死從多方面揭發和控訴了沙皇俄國特別是它的上流社會的腐敗和黑暗。作家以令人信服的藝術力量表現了安娜的死是安娜的必然結局。他把安娜的命運寫成一個悲劇，體現了生活自身的邏輯。安娜的命運，很值得同情，更值得我們認真的思索。她被逼上絕路，是社會的罪過;她的死，更是對黑暗社會的一個反抗，她對自由愛情的追求，對真摯誠懇的嚮往，對自身人格解放的渴求，都是值得我們學習的。特別是在今天要求婦女解放的時代，這一種悲劇給我們的啟示，更是深遠而恆久的。
安娜卡列尼娜觀後感二
初次接觸到安娜卡列尼娜還是在初中時候，哥哥買了一部列夫托爾斯泰的全集，現在想到，哥哥算是我文學的啟蒙老師。因為，他買什麼，我便看什麼，初中時候最喜歡看的是他買的《列夫托爾斯泰全集》和《吶喊》。從這些文學作品中，我感受到了一種美，不管作者所描述的是什麼，我總覺得這背後是一種深深的憐憫，包括對不幸者、對一些現象、人性的深深憐憫之情。所以，我常常覺得作家筆下無惡人，惡人都有他惡的原因。只有具有一顆強大的同理心，才能洞察表象背後的原因，也就是惡人變惡的原因。
這次，恰巧看到安娜卡列尼娜的電影，主演是法國玫瑰——蘇菲瑪索，於是帶著好奇和一種重返少年時期的願望將它看完，看完之後仍舊是唏噓不已。
這是一部悲劇，也是一部現實主義題材的小說。它講訴是一個俄國上流社會已婚高官夫人，愛上一個俊朗青年男子，並為了他拋家棄子，而發生的一系列矛盾沖突，最後被社會所不容，當愛情冷卻之後，變得神經質和敏感，最後感受不到渥倫斯基對她的愛而又失去了與兒子的聯系，最終卧鐵軌自殺身亡的故事。
同時，故事的主線還包括三對家庭的生活，包括不同相處模式和所發生的的事情，列文與吉蒂，平常平淡卻很幸福的一家子，安娜，卡列寧，少妻老夫，丈夫熱衷於陞官，忽略身邊所有的事情，妻子活力美麗，追求真正的生活。安娜的哥哥奧布浪斯基與嫂子道麗，因為哥哥的放縱與家庭女教師偷情而不和的一家。三種完全不同的家庭和相處模式，列文家庭的幸福襯托著另外兩個家庭的不幸。整部作品，通過安娜的愛情為主線，反映了19世紀60、70年代的俄國社會轉型期的人們的生活狀態和精神面貌。
主人公安娜，是個內心充滿對生活的熱愛而略顯偏執的人，她生活的過於壓抑，最終勇敢的沖破社會和制度的牢籠，追求自己嚮往的愛情。列夫托爾斯泰，將她描寫的非常美麗，是一個喜歡穿黑色衣服的女子，最樸素的衣服也掩蓋不了她的光彩。
安娜第一次出現時的音容笑貌令人難以忘懷：她姿態端麗、溫雅，一雙濃密的睫毛掩映下的眼睛中“有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露……彷彿有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志”，在眼神和微笑中顯現出來。在這幅出色的肖像中展現了安娜的精神美，也提示我們去探究她的生活之謎。安娜父母早逝，在姑母包辦下嫁給了比她大二十歲的大官僚卡列寧。婚後在宗法思想支配下她曾安於天命，只是把全部感情寄託在兒子身上。渥倫斯基喚醒了她晚熟的愛情。她渴望自由而大膽地愛，不願像別特西公爵夫人那樣在家宴上公開接待情人;也不願接受丈夫的建議仍然保持表面的夫妻關系，偷偷與情人往來;終於沖出家庭與渥倫斯基結合，公然與整個上流社會對抗。從此安娜失去了一個貴族婦女在社交界的一切地位和權利，除了渥倫斯基的愛，她一無所有，因此，她熱烈而執著地獻身於這種愛。確實，在國外，在渥倫斯基的庄園里，安娜曾體驗過短暫的“不可原諒的幸福”。她丟棄母親的天職，但內心無法平息因失去愛子而產生的悲傷;她想昂起驕傲的頭，宣稱她是幸福的女人，但卻擺脫不掉有罪的妻子的意識。她的靈魂一直受到折磨。而孤注一擲的、囿於自我的對渥倫斯基的愛又不可能得到相應的感情反響，安娜絕望了，她在臨終前滿含怨憤地喊出：“一切全是虛偽、全是謊言、全是欺騙、全是罪惡。”
為之惋惜而痛心，讀書是為了擴展自己對世界的認知，對人類的認知，從這本書中，我學習到，作為一名女性，不能像安娜一樣那麼奮不顧身，和敏感多疑偏執，這些東西會毀壞我們本來幸福的生活。有的東西是該追求的，但是我們得考慮自己的能力，還有在為人處事方面，不可對身邊的人胡亂猜疑，安娜最後時刻對沃倫斯基的猜忌是導致兩人感情破裂的推手，也是逼迫安娜自殺的最直接的兇手。
我為安娜的勇氣所感動和震撼，也為如此淋淋盡致活半世的人生觀所沖擊，也許我的血液里也充斥著相同的成分，也許每個人的血液里都有這些東西，只是當世的我們應該更加明智和平和的。
活得像煙火一樣，燃燒，只為剎那光華，不如一兩個時刻如煙火般燦爛，而後掉頭就走，沉入平庸。
5. 《安娜》中的薩莎·露絲是什麼身份
當然是女主身份！！！
《安娜》由法國導演呂克·貝松執導。電影講述了一位女特工如何在兩個國家的特工組織夾縫之間生活。電影於2019年第二季度發行。法國是個浪漫的國家，所以法國導演的電影也一如既往的帶著浪漫色彩。電影以多面間諜安娜為引導敘述了一場頂級間諜間的戰斗。
每個國家都有間諜，在發達國家，尤其是聯邦國家間諜特工非常多。電影向我們講述了一位生在俄羅斯的間諜安娜。安娜的成長非常艱苦，以至於她走上間諜特工的路特別坎坷。
薩沙原本從事的是模特行業，近年才轉入大熒幕。首次觸影，便在呂克·貝松的《星際特工：千星之城》中出演過「珍珠人」一角。此次再度與呂克·貝松合作，出演同為模特出身的美艷女殺手，值得期待。
她出演女主也是很不錯的，趕緊行動起來看一下吧！！！
6. 安娜的玫瑰戰爭英文縮寫怎麼寫
三種表達：
1.No.1 No.2
2.#1 #2
3.1st 2nd
最好用第二種
祝你學習進步！
7. 諜戰電影《安娜》講述什麼故事
《安娜》的故事發生上世紀80-90年代的冷戰時期。
1987年，莫斯科。
正在街頭行走的安娜，身材高挑，五官立體，超乎常人的漂亮。
但是她的臉色卻蒼白憔悴，眼神中滿是苦澀。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
這一切都要拜她的街頭混混男友所賜。
安娜原本是個無家可歸的孤兒，後來被男友收養帶回了家。
跟著男友，她染上了吸毒，還動不動就被拳打腳踢。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
但這一切，很快被一個闖進家裡的黑衣人改變。
這個黑衣人效力於蘇聯最頂級的間諜組織，克格勃。
他這次來，是來邀請安娜加入組織的。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
安娜的父親原本是個軍官，後來車禍去世，因為從小耳濡目染，再加上本身天賦過人，安娜其實極有當特工的潛力。
當然，安娜並沒有當間諜的意願，所以與其說是邀請，不如說是脅迫。
無奈之下，安娜同意加入了培訓。
從這里開始，她的人生也完全走上了另一條路。
時間來到三年後，一個法國星探正在莫斯科搜尋美女。
在一個菜市場里，星探發現一個姑娘身材高挑，氣質出眾。
走近一看，這個姑娘，就是安娜。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
就這樣，安娜很快被送往了巴黎，憑借著出色的天賦，不久後成為了時尚超模。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
為什麼三年前安娜被叫去參加克格勃的特工培訓，怎麼突然又去巴黎當了超模？
很明顯，這些都是障眼法。
安娜真正的目的，是打入巴黎的上流圈子，使用美人計，為克格勃獵殺目標......
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
超模+女特工，從這兩個關鍵詞就可以大致看出本片的調性了。
一邊是性感時尚，一邊是暴力血腥。
而且電影因為裸露和血腥鏡頭較多，還被評為了R級片。
這么一看，簡直就是為可樂爆米花量身定製的年度爽片。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
但呂克·貝松當然不會滿足於只拍一部無腦爽片。
安娜偽裝成超模獵殺目標，只是故事的第一層，事實上，電影後面還設置了層層反轉。
而且既然是在冷戰的大背景之下，除了蘇聯間諜組織克格勃，當然還少不了美國的中情局。
安娜因為有一次在酒店裡槍殺了一名富豪
8. 電影《安娜》是怎樣驚艷觀眾慾望的
導演呂克·貝松精心設計了電影《安娜》的劇情結構，在不斷的插敘與倒敘過程中巧妙地講述了一個女人反抗自己被操縱的一生的故事，但由於整個故事本身過於脫離實際，這部電影並未引起大部分觀眾的共鳴。
如果這部電影是20世紀90年代誕生，它或許會給觀眾帶來新鮮感，但是在21世紀，關注於女性意識覺醒的膚淺特工電影已經泛濫成災了。
劇情介紹：
一名謎一樣的女子，闖入了巴黎酒店並殺光了所有黑道分子，隨後旋即被警方逮捕，但是她聰明慧黠，避開了所有的攝像頭，僅僅拍到她進出酒店，並且沒有她的殺人證據，警方只能將她無罪釋放。
她卧底於黑白兩道，彈無虛發懲治惡徒，是世界上最令人恐懼的政府刺客。在她引人注目的美麗之下，有個天大的秘密，而眾人只知道她的名字叫安娜。
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10. 安娜·蘇的玫瑰魔咒
針線剪子是她的魔術棒，揮舞繚繞間總能造就款款奇裝讓人狂熱迷戀；工作間是她的玫瑰園，精耕細作下總能製作出件件極品讓人愛慕珍藏；時尚圈是她的夢工場，天馬行空時總能誕生陣陣奇想讓人意亂神迷。她連名字都帶著童話般的夢幻和輕巧，AnnaSui，中文姓氏的譯音與英文昵稱的搭配，印在許多人心裡便成了施以魔咒的流行密語。
AnnaSui在美國中部城市底特律土生土長，是第三代華裔移民。得到了曾在巴黎攻讀藝術專業的母親的遺傳，她在孩提時代就流露出對設計的探求和對時尚的熱衷。她不單為自己及鄰家孩子的洋娃娃設計新裝，也會把哥哥的玩具兵作為裝扮的對象。在最初的階段，AnnaSui有一本剪貼簿，裡面貼著自己的「大作」，她還稱之為「天才檔案」，這種屬於孩子的直率和熱情直至今天仍在她身上清晰可見。
結束高中生活後，Anna搬到了紐約並進入著名的Parsons大學，主修服裝設計。談到當時的感受時，她說：「我總在試圖重新捕捉小時候從雜志上看到一些肖像時的那種興奮感，這種感覺激發了我無窮的創造力。」在大學中，她認識了志同道合的StevenMeisel，藝術的緣份讓兩人在才思碰撞的火花中得到共鳴。畢業後AnnaSui陸續任職於不同的服裝公司，直至1980年，她首次推出單獨設計的作品，為數不多的六件衣服初次亮相就立即獲得Macy百貨的訂單，作品也以廣告形式發表於《紐約時報》。1991年，AnnaSui正式發表其首個時裝系列，」高級時裝與嬉皮士的混合體」。1992年，她在紐約Soho區開設了一家服裝專賣店，店內泛者著暖紫色調的詭異氛圍將AnnaSui個性化的異類風格作了具體的闡釋。次年她的天資和拼搏得到了回報，贏得了享有聲望的美國時裝設計師理事會頒布的PerryEllis獎。回顧自己的創業歷程AnnaSui真誠地說道：「創辦自己的品牌，需要財力與自信，也需要時間。幸好獲得身邊很多朋友精神上的支持。但當我只有自己，背後沒有大公司撐腰時，精神力量很重要。因為這是我的選擇。」
正是出於這種對自我選擇的高度尊重和堅持，AnnaSui的每件作品中都散發著一種特立獨行、鮮明自主的個性色彩。因為一部電影，使她對紫色迷戀得不能自拔——電影里有個紫色公主，有個紫色玫瑰花圃，連出席派對的裙子、蛋糕都是紫色的。她便狂熱地將居所、專賣店、時裝及化妝品，甚至是廣告，都賦予清一色的紫艷格調。和CocoChanel的山茶情結同出一轍，AnnaSui對玫瑰花情有獨鍾，幾乎在她的每件作品上都可以看到玫瑰花瓣舒放的嫵媚。
她是一個非常有主見的設計師，喜歡用自己的眼光來判定對時尚的取捨，「略帶幽默、搖滾風格、反懷舊感覺」是她對自我風格的評定。當極少主義的簡約風在時尚圈中勁吹之時，AnnaSui卻一如既往地注重細節。她十分迷戀精雕細刻的洛可可精神，綉花、綴鑽、亮片、鐫刻和浮紋，縝密細膩得讓人感動。與同城幾位傾力打造都市職業女性形象的同行相比，AnnaSui更象是一位童心未泯、古靈精怪的孩子，總能用她獨愛的糖果、動物和漫畫少女圖案，打造出單純而不造作的魔幻空間。Anna從不對材質有過多的苛求，她喜歡將舊舊的東西重新處理成新鮮的觀感，也擅長用比較便宜的面料做出讓許多人都能夠接受的服裝，化腐朽為神奇。
Anna形容自己的穿著風格是：把自己的服飾與vintage、設計師朋友服飾互相配搭，創造出令人意想不到的組合，從色彩到質感都是如此。這種多元的博取和融合正是其品牌理念的主線。她說：「所謂全球化，就是不同文化間的刺激與混合。」Lolita的嬌俏、Pop的冶艷，Punk的不羈，她用慧眼巧手把玩各家元素。而17世紀的中國手繪絲織品，精緻古董銀，精細刺綉的運用，也透出Anna骨子裡對華族文化的傳承和熱愛。
AnnaSui，這樣一個集妖媚與童真於一身的女子，每每輕聲誦讀她彌漫著渺渺夢意的名字，你不僅僅會想起她那濃密長直的黑發，她裙擺的荷葉邊，她的Vintage外套，你還會聽到一朵玫瑰的綻放，看到一場魔法的降臨，得到一次孩提的感動。