㈠ 求電影《巴黎野玫瑰（37度2）》
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㈡ 巴黎野玫瑰電影
巴黎野玫瑰_hd.mp4
㈢ ＜巴黎野玫瑰＞中片頭的音樂叫什麼
《巴黎野玫瑰》（《37.2℃》）的色彩異常濃郁，但情調卻異樣地冷清，它的主題音樂也是一樣，薩克斯奏出的旋律，清淡得像秋天早晨的一點薄雲，空曠，悠遠，終究不知所終。就像影片中那些小人物，賤若螻蟻，卻有愛與夢想，而且熱烈到不可收拾，最終卻只有大夢化小，小夢化了，直到沒有夢。
擔任作曲的蓋布瑞·雅德（Gabriel Yared）是法國人，1949 年生於黎巴嫩，起初寫些流行歌曲，1973年開始為電影配樂，1979年，為戈達爾的影片《人人為自己》（Sauve Qui Peut (la Vie)）作曲，使他的事業進了一個新天地，1986年的《巴黎野玫瑰》則令他聲名大振,而為由杜拉斯小說改編的電影《情人》的配樂為他贏得了法國愷撒獎。1996年，《英國病人》中的配樂則讓他得到了的奧斯卡金像獎和金球獎。他是那種能大雅又能大俗的音樂家，適應性極強，作品風格多樣，但又清新而有靈性，是電影音樂最需要的那類人才。他擔任配樂的電影還有《天使之城》、 《天才里普利》 、《紐約的秋天》、《冷山》，最新的，則是《特洛伊》。
㈣ 巴黎野玫瑰的影片評價
《巴黎野玫瑰》導演用天馬行空的敘事也著實沒辜負關注，信手拈來，妙趣橫生的情節在三個小時里比比皆是，當然和許多其他的法國電影一樣，習慣了情節環環相扣，看起來會不時覺得零碎和不知所雲，而且影片中的男女主角與其說是主演，不如說是兩個貫穿始終的道具，像提線木偶般被那隻鏡頭外的手來回擺弄，這也是許多所謂的文藝片固有的格調，演員們只能保持一種遠離生活的酷麻木、不知所終，電影成了導演們展示的萬花筒，那種渾然一體的氣勢再也無法找尋。 （新浪網評）
《巴黎野玫瑰》置放在平民生活中亦平淡的格調，無關乎氣勢恢弘，沒有五光十色可言，它的愛情如風暴雷電般叫囂，卻能摧毀曾追崇的經典愛情電影，世界上什麼樣的愛情才能永恆，或許畸形的愛情才能真正的刻骨銘心，還有一半就是短暫的愛情都是刻骨銘心的，人們不到愛情過了保質期，已經開始腐爛，是不會去唾棄它的。 （深圳報評）
㈤ 巴黎野玫瑰電影告訴我們一個什麼啟示呢
《巴黎野玫瑰》這一譯名以電影中的女一號為原型，一語道出了她性情中的精粹：她是一朵綻開的玫魂，就算全身是刺也不可以阻攔男生對她的痴迷。它宣傳海報上的本命：37度2。
有人說，爛漫到完美就是瘋狂，《巴黎野玫瑰》中的「野」就是來自此。長刺、豪放且隨意，她沒有那樣的嬌艷欲滴，反而更顯狂放不羈。
兩個處於社會底層的戀人過著簡單快樂的生活，但這一切註定不會持續太久。佐爾格的僱主一次又一次地提出不平等的條件來擠壓他。當貝蒂知道後來會把油漆潑到僱主的車上時，不管後果如何。
帶刺的玫瑰在這一刻首次展示了她不願妥協的尖銳刺。當她得知她的男朋友不同意僱主的條件不能和她住在這個快樂的小屋裡時，她完全生氣了，准備把小屋徹底砸碎。
不經意間，她發現她男朋友以前寫的小說手稿被遺棄在一個角落裡。當她讀完這些手稿時，她認為她的男朋友是一位有才華的作家。
她認為這些手稿肯定會出版並出名。影片中的情節非常重要，也就是說，這些小說手稿讓她欣賞她的男人。後來，她盡力讓這些手稿出版。
貝蒂的活的總是坦率，不會屈服於任何不公，這只是佐爾格的性格互補，她的異常行為，佐爾格可以理解，所以貝蒂有一個男人理解她，願意寵壞她，她也很高興。
㈥ 巴黎野玫瑰 電影
那個 貌似我有地址的 不過不敢發上來 不然給個郵箱吧 迅雷下載的