❶ 介紹一部俄羅斯經典電影
<<小偷>>,一部非常經典的俄羅斯片子,有劇情,有內容,不會沉悶.這部俄羅斯電影是現實主義風格的典範：桑亞從小就失去了父親，與母親卡嘉相依為命，生活的艱辛把這對孤兒寡母和小偷托楊聯系在一起，三人開始過著流浪的偷竊生涯。桑亞崇拜託楊，把他當作精神上的父親，托楊則對桑亞嚴厲，教他成為一個男子漢。然而，溫情外牆隨著電影進程漸漸倒塌：托楊被捕入獄，卡嘉難產身亡，桑亞在孤獨與失落中成長為一個少年……六年後，桑亞遇到了出獄的托楊，然而托揚仍然繼續著他的偷竊行徑，並無情地侮辱了桑亞和他死去的母親卡嘉，現實的殘酷與夢想的破滅擊垮了桑亞，絕望的孩子向心目中的父親舉起了手槍……
影片採取了孩子的視角，透過孩子那清澈透明的純潔眼睛，折射出成人世界的陰暗與虛偽。《小偷》描寫了孩子對「父親」由崇拜到反叛的過程。
這其中的電影音樂我更是喜歡，傳統風情的俄羅斯三角琴和手風琴傷感中透著失落,不愧經典~~
❷ 推薦優秀俄羅斯電影
《騎士的榮譽》、《舍我其誰》、《美國女兒》、《為女人祈禱》、《天神的妒意》和《來自勝利者的鮮花》，題材涉及沙皇時期的社會動盪與人性的異變，衛國戰爭年代的艱苦生活，戰爭與女性的心理輝映，當代城市市井風情的描摹。在表現的人物范圍上兒童的純真夢想、成年人的愛情和婚姻的痛苦與歡樂等。這些影片是莫斯科電影製片廠自1995年到2004年來的不同主題和不同類型的代表性作品。
俄羅斯優秀戰爭題材電影《1942東部戰線》
俄羅斯優秀戰爭片之一的《星星（星星敢死隊》
《土耳其式開局》，《宮廷秘史》，《小偷》，《布穀鳥》，《總統和他的孫女》，《夏日遺失的二十七個吻》，《俄羅斯方舟》，《血戰阿拉曼》，《莫斯科保衛戰》 ，《爆破》， 《生死倒計時》 ，《聖人島》
❸ 求一篇表現父愛的電影影評，要求1000~2000字，涉及心理問題，有深入見解，對讀者有一定啟示
近幾年表現父愛題材的影片好象比較多，最近的有張藝謀的《千里走單騎》，稍遠的有在今年5月法國戛納國際電影節上，摘得「金棕櫚」獎的比利時導演讓－皮埃爾?達爾代納和呂克?達爾代納兄弟執導的影片《孩子》。俄羅斯電影《小偷》、日本電影《鄉村寫真館》和義大利電影《現在和永遠》，也是同類題材的影片。這些影片都獲得了較大的成功，觀眾也常常跟著影片中的父親或者孩子一同流下感動或者感悟的淚水。但是有一部也是表現父親與兒子題材的影片，直到影片結束，觀眾可能並不會跟著流淚，但是心靈卻遭到撞擊，特別是故事情節讓筆者感到人生中有相似的經歷，就更加為影片的真實與力度而感到震撼。這就是攝制於2003年的一部俄羅斯「老」電影《回歸》，本片獲2003年第60屆威尼斯電影節金獅大獎，系俄羅斯導演安德烈?日瓦金采夫的處女作。整部影片好象就是在灰暗色彩中完成的，個人猜想不知導演是否有著這樣灰暗而無奈的童年經歷。 兄弟倆一直與母親、外婆相依為命，有一天，他們發現失蹤十二年的爸爸--一個只在一張褪色照片中出現過的男人突然回到家中。故事就從這里開始，但影片開始埋下一個伏筆，弟弟伊萬比較膽小或者是有恐高症。哥哥安德烈對突然來到的爸爸充滿期待甚至有著討好父親的意圖，這讓弟弟非常看不慣。也許哥哥作為12年來家中唯一的長男，非常渴求一雙更為強大的肩膀來支撐一個虛幻卻必須存在的角色，而14、5歲的他還不能勝任這樣的角色。這個時候，我們似乎已經看到導演的一點意圖，是說父愛但也有關於男孩到男人心智成長的敘述。果然在隨後一周的旅行中，父親充當了引導者的角色。但是由於12年父子關系的缺失，但父親好像非常渴望孩子能夠一日成人，而且以這么多年來自己的神秘經歷（片中沒有清晰介紹，父親這么多年干什麼去了）告訴孩子：這個世界是需要學會自己保護自己的——任何時候。而弟弟一直在抵制父親，幾乎所有的事情跟父親對著干，甚至產生父親會殺了他們的莫名想法，而哥哥雖然沒有這樣的想法，也與父親的關系惡化，因為心急的父親對言聽計從的哥哥採取了毆打的方式，當流著鼻血的哥哥在雨中發動那唯一紅色調的汽車，沖剛打了他的父親天真地笑了的模樣，觀眾不會流淚但會心碎。從接受服務時張馳有度的人生態度到錢包被搶、汽車陷坑、雨中劃船，最後到引起悲劇結局的守時之爭，這位父親想把12年的缺失一夜間給他的孩子補回來：就是男人走進社會就必須能夠獨當一面，要想成長為真正的男人是需要心靈與身體同步甚至早熟的。而喜歡用肢體語言甚至暴力的父親沒有想到他們的孩子是怎麼想的。他的小兒子即弟弟伊萬在他毆打哥哥安德烈時已經有想殺了爸爸的想法，弟弟伊萬不僅對父愛產生動搖，而且對人性產生了懷疑：這個人是否會在森林夜地里悄悄殺了他們，只對已經12、3歲的孩子來講是不太美好的想法。影片最後即旅行即將結束的時候，矛盾爆發。有著母親般細膩情感的哥哥架不住弟弟的蠻橫要求，違心忘記對父親的時間承諾，讓弟弟玩得盡興回來遭到父親更為猛烈的毆打，這時兄弟倆的情感都快崩潰了，准備殺父親的弟弟最後放下刀，哭著跑向森林深處，准備從那個高高的瞭望塔上跳下以生命證明自己不是懦弱的，他無法理解這一切，因為久久不回來的父親，怎麼這樣殘酷，就如同他的大喊：如果你像一位父親（其實是他印象中母親）那樣愛我們，我也會很愛你的。就在他因為絕望而變得勇敢，准備不顧一切跳下時，父親爬上來了。攀爬中父親失手跌落下去，哥哥平靜而憂傷地告訴不知何時下來並沉默了的弟弟：爸爸死了。哥哥堅持要把父親帶回家，兄弟倆冒著大雨用父親當初蠻橫的方式教會的手段，離開了那個無人的島嶼。等到兄弟倆走過艱難路程可以順路回家時，父親沉沒到湖中，永遠離他們而去了，弟弟伊萬第一次動情地喊出了：「爸爸！」 影片的真正最高點出現在這里：父親用生命捍衛了對人性中愛的不容置疑，尤其是血緣之情。不管怎樣，人類不失去真愛，就永遠有希望的未來。這是父愛與人性真諦的雙重心靈回歸，用生命以獻給他還沒有完全成長、成熟的孩子面前。如果父親真的是弟弟想的那種人，世界就徹底沒有希望了。這正是導演的高明意圖所在，有評論認為這是俄羅斯社會轉型時期的影片，有借喻俄羅斯失去昔日的追憶痕跡。筆者不能苟同這樣的評論，導演安德烈?薩金塞夫也是如此告訴觀眾的：請不要把這部影片當成簡單的父子之情的描敘，更不要當成一部政治性的社會題材影片來觀看。那麼《回歸》是否對人性深處的一次拷問？最後不容置疑真愛回歸？本片沒有揭開的神秘處還有父親似乎對這個無人島嶼比較熟悉，他在這個島嶼挖了一包沉重的東西，影片結束也沒有告訴觀眾，那包里藏有什麼。他為什麼這樣熟悉這個無人荒島？父親經常吃魚甚至已經厭煩是否在這個島嶼生活了較長時間？更為神秘的是本片拍完不久，扮演哥哥的演員15歲的英俊童星弗拉迪米爾?加林在影片開始的跳水之湖中溺水而亡，更為本片加深幾分悲劇色彩。 本人能夠深切體會影片中的情節，是因為也遭遇這樣的情節，當自己實在無能為力時，他會幫助你，絕對不會不管你。但是他會教訓你要自強獨立，一切靠自己。給了錢後就是一頓毆打，所以今天的我非常獨立，在越來越游刃有餘時，感謝這樣的教誨：男人當自強，沒有退路。即使他什麼也沒有給我，在小的時候喊我寶貝，大了看我成長進步而高興的眼神，我認為也是真摯情感的付出。讓我們跟隨《回歸》，學會去發現愛的足跡吧。愛永遠與我們相伴。「電影中的經典……走進一個更深遠、更激昂的層次，遠遠超乎它表面所預示的。」 ——《洛杉磯時報》
❹ 俄羅斯電影《小偷》是不是前蘇聯時期的作品
不是，拍攝於1997年，導演是帕維.奇科拉基 。
❺ 小偷 微電影影評
看哲學，愛母親勝過自己，高傲的性格，靈巧的手上華爾茲——扒手米歇爾認為自己是最高檔的人，知道米歇爾有著苦難的過去時，他失去自由坐牢時，他得到那份羞澀朦朧的愛情時，應該會另有一番思考。在扒竊時的鏡頭剪切得很流暢，手部的特寫和轉移，調度舒坦，鏡頭淹沒掉頭部的拍攝，看著會更加緊張壓迫。
❻ 求俄羅斯電影《小偷》字幕
鏈接:
《小偷》是一部由PavelChukhraj執導的電影，YuliyaArtamonova、YervantArzumanyan參與演出。
本片講述了遺腹子桑亞和母親卡嘉旅行途中邂逅英俊瀟灑的軍官托楊，卡嘉為其翩翩風度所傾倒，而托楊的男子氣概更讓桑亞崇拜，內心中不覺把托楊當成自己的父親來看待。誰知托楊竟是個竊賊，最後桑亞從對於父親的迷戀中清醒過來，以子彈懲罰了托楊的背叛。
如果資源不正確，或者版本不正確，歡迎追問
❼ 一部俄羅斯老經典電影
兩個人的車站，相當老的老電影了。前蘇聯的
中文名： 兩個人的車站
導 演： ( 伊達·梁贊諾夫 Eldar Ryazanov )
主 演： ( Lyudmila Gurchenko) ( Oleg Basilashvili) (尼基塔·米哈爾科夫 Nikita Mikhalkov) ( Nonna Mordyukova) ( Mikhail Kononov) ( Anastasiya Voznesenskaya)
上 映： 1982年03月12日
鋼琴家普拉東為妻子承擔了車禍的責任。在法庭審判之前，他動身到戈里巴耶道夫去與父親話別。途中，在一小車站上，他與車站餐廳女服務員薇拉從爭吵到相互同情、關心，最後產生愛情。這兩個不幸的人雖然社會地位、文化教養差距很大，但兩顆善良的心使他們的距離縮短了……
❽ 好看的俄羅斯電影(答的好再送200分）
（守日人） （守夜人） 俄羅斯火爆幻想動作大片
（死亡倒計時） 影片描寫的是俄羅斯聯邦安全局的特工和恐怖份子周旋的故事，由於影片是以政府投資作為後盾(700萬美元)，因此，影片中許多飛機大炮都是真刀真槍(8架直升機，兩架Su-27戰機，4架Il-76飛機等等)，務求動作場面真實
（人間兵器 1，2，3 ）故事發生在俄羅斯的NO.630/10的秘密實驗室,科研人員負責研究研究有機細胞時,誤將維他命18注入細胞核引起DNA的突變,結果發生了意想不到的事情...............
俄羅斯總部派遣一隻小隊去調查,結果救援飛機卻一隻沒有到達
（小偷）俄羅斯電影《小偷》講述戰後的蘇聯，遺腹子桑亞和母親卡嘉旅行途中邂逅英俊瀟灑的軍官托楊，卡嘉為其翩翩風度所傾倒，隨即在途中的某個城市下車與之開始了自己期待中的新生活，沒有料到這個受到左鄰右舍歡迎的軍官，竟然是個竊賊
（土耳其式開局）應該說這是一部俄羅斯式的007加福爾摩斯電影，一部俄羅斯式的大雜燴
（斯大林格勒戰役）宏大的戰爭史詩電影
（莫斯科不相信眼淚）
（西伯利亞理發師）
❾ 誰知道《小偷》電影是不是俄羅斯的
俄羅斯電影《小偷》
這是一部3年前看過的俄羅斯電影《小偷》，導演：帕維.奇科拉基 拍攝於1997年。
這部俄羅斯電影是現實主義風格的典範：桑亞從小就失去了父親，與母親卡嘉相依為命，生活的艱辛把這對孤兒寡母和小偷托楊聯系在一起，三人開始過著流浪的偷竊生涯。桑亞崇拜託楊，把他當作精神上的父親，托楊則對桑亞嚴厲，教他成為一個男子漢。然而，溫情外牆隨著電影進程漸漸倒塌：托楊被捕入獄，卡嘉難產身亡，桑亞在孤獨與失落中成長為一個少年……六年後，桑亞遇到了出獄的托楊，然而托揚仍然繼續著他的偷竊行徑，並無情地侮辱了桑亞和他死去的母親卡嘉，現實的殘酷與夢想的破滅擊垮了桑亞，絕望的孩子向心目中的父親舉起了手槍……
影片採取了孩子的視角，透過孩子那清澈透明的純潔眼睛，折射出成人世界的陰暗與虛偽。《小偷》描寫了孩子對「父親」由崇拜到反叛的過程。
這其中的電影音樂我更是喜歡，傳統風情的俄羅斯三角琴和手風琴傷感中透著失落，丟失這張DVD後就再也沒能買到，至今是個遺憾。
在線觀看地址http://www.2006russia.com/feipian/ShowArticle
❿ 回歸這個電影講的是什麼事情
CCTV6佳片有約曾播出過。
父愛與人性的回歸 ——賞析俄羅斯影片《回歸》
近幾年表現父愛題材的影片好象比較多，最近的有張藝謀的《千里走單騎》，稍遠的有在今年五月法國戛納國際電影節上，摘得「金棕櫚」獎的比利時導演讓·皮埃爾·達爾代納和呂克·達爾代納兄弟執導的影片《孩子》。俄羅斯電影《小偷》、日本電影《鄉村寫真館》和義大利電影《現在和永遠》，也是同類題材的影片。這些影片都獲得了較大的成功，觀眾也常常跟著影片中的父親或者孩子一同流下感動或者感悟的淚水。但是有一部也是表現父親與兒子題材的影片，直到影片結束，觀眾可能並不會跟著流淚，但是心靈卻遭到撞擊，特別是故事情節讓筆者感到人生中有相似的經歷，就更加為影片的真實與力度而感到震撼。
這就是攝制於2003年的一部俄羅斯「老」電影《回歸》，本片獲2003年第六十屆威尼斯電影節金獅大獎，系俄羅斯導演安德烈·日瓦金采夫的處女作。整部影片好象就是在灰暗色彩中完成的，個人猜想不知導演是否有著這樣灰暗而無奈的童年經歷。
兄弟倆一直與母親、外婆相依為命，有一天，他們發現失蹤十二年的爸爸--一個只在一張褪色照片中出現過的男人突然回到家中。故事就從這里開始，但影片開始埋下一個伏筆，弟弟伊萬比較膽小或者是有恐高症。哥哥安德烈對突然來到的爸爸充滿期待甚至有著討好父親的意圖，只讓弟弟非常看不慣。也許哥哥作為十二年來家中唯一的長男，非常渴求一雙更為強大的肩膀來支撐一個虛幻卻必須存在的角色，而十四五歲的他還不能勝任這樣的角色。
這個時候，我們已經看到導演的一點意圖，是說父愛但也有關於男孩到男人心智成長的敘述。果然在隨後一周的旅行中，父親充當了引導者的角色。但是由於十二年的缺失，父親非常渴望孩子能夠一日成人，而且以這么多年來自己的神秘經歷（片中沒有清晰介紹，父親這么多年干什麼去了）告訴孩子，世界是需要學會自己保護自己的，任何時候。而弟弟一直在抵制父親，幾乎所有的事情跟父親對著干，甚至產生父親會殺了他們的想法，而哥哥雖然沒有這樣的想法，也與父親的關系惡化，因為心急的父親對言聽計從的哥哥採取了毆打的方式，當流著鼻血的哥哥在雨中發動那唯一紅色調的汽車，沖剛打了他的父親天真地笑的模樣，觀眾不會流淚但會心碎。
從接受服務時張馳有度的人生態度到錢包被搶、汽車陷坑、雨中劃船，最後到引起悲劇結局的守時之爭，這位父親想把十二年的缺失一夜間給他的孩子補回來：就是男人走進社會就必須能夠獨當一面，要想成長為真正的男人是需要心靈與身體同步甚至早熟的。
而喜歡用肢體語言甚至暴力的父親沒有想到他們的孩子是怎麼想的。他的小兒子即弟弟伊萬在他毆打哥哥安德烈時已經有想殺了爸爸的想法，弟弟伊萬不僅對父愛產生動搖，而且對人性產生了懷疑：這個人是否會在森林夜地里悄悄殺了他們，只對已經十二三歲的孩子來講是不太美好的想法。
影片最後即旅行即將結束的時候，矛盾爆發。有著母親班細膩情感的哥哥架不住弟弟的蠻橫要求，違心忘記對父親的承諾，讓弟弟玩得盡信回來遭到父親更為猛烈的毆打，這時兄弟倆的情感都快崩潰了，准備殺父親的弟弟最後放下刀，哭著跑向森林深處，准備從那個瞭望塔上跳下以生命證明自己不是懦弱的，他無法理解這一切，因為久久不來的父親，怎麼這樣殘酷，就如同他的大喊：如果你像一位父親（其實是他印象中母親）那樣愛我們，我也會很愛你的。
就在他因為絕望而勇敢地准備跳下時，父親爬上來了。攀爬中父親失手跌落下去，哥哥平靜而憂傷地告訴不知何時下來已經沉默的弟弟，爸爸死了。哥哥堅持要把父親帶回家，兄弟倆冒著大雨用父親當初蠻橫的方式教會的手段，離開了那個無人的島嶼。等到兄弟倆走過艱難路程可以順路回家時，父親沉沒到湖中，永遠離他們而去了，弟弟伊萬第一次動情的喊出了：「爸爸」。
影片的最高點就在這里：父親用生命捍衛了人性中對愛的不容置疑，尤其是血緣之情。不管怎樣，人類不失去真愛，就永遠有希望的未來。這是父愛與人性真諦的雙重心靈回歸，獻給他還沒有完全成長、成熟的孩子面前。如果父親真的是弟弟想的那種人，世界就徹底沒有希望了。這正是導演的高明意圖所在，有評論認為這是俄羅斯社會轉型時期的影片，有借喻俄羅斯失去昔日的追憶痕跡。筆者不能苟同這樣的評論，導演安德烈·薩金塞夫也是如此告訴觀眾的：請不要把這部影片當成簡單的父子之情的描敘，更不要當成一部政治性的社會題材影片來觀看。那麼《回歸》是否對人性深處一次拷問最後不容質疑真愛回歸？
本片沒有揭開的神秘處還有父親似乎對這個無人島嶼比較熟悉，他在這個島嶼挖了一包沉重的東西，影片結束也沒有告訴觀眾，那裡有什麼東西。他為什麼這樣熟悉這個荒島？父親經常吃魚甚至已經厭煩是否在這個島嶼生活了較長時間？更為神秘的是本片拍完不久，扮演哥哥的演員十五歲的英俊童星弗拉迪米爾·加林在影片開始的跳水湖中溺水而亡，更為本片加深幾分悲劇色彩。
本人能夠深切體會影片中的情節，是因為也遭遇這樣的情節，當自己實在無能為力時，他會幫助你，絕對不會不管你。但是他會教訓你要自強獨立，一切靠自己。給了錢後就是一段毆打，所以今天的我非常獨立，在越來越游刃有餘時，感謝這樣的教誨：男人當自強，沒有退路。即使他什麼也沒有給我，在小的時候喊我寶貝，大了看我成長進步而高興的眼神，我認為也是真摯情感的付出。讓我跟隨《回歸》，學會去發現愛的足跡吧。
「電影中的經典……走進一個更深遠、更激昂的層次，遠遠超乎它表面所預示的。」（《洛杉磯時報》）