⑴ 俄羅斯鑽石
俄羅斯地區金剛石/鑽石主要分布在3個區域：薩哈（Sakha）共和國雅庫特（Yakutia）地區、阿爾漢格爾斯科（Arkhangelsk）州和彼爾姆（Perm）州。最早的金剛石/鑽石是1829年7月在烏拉爾山脈的金鉑礦中（砂礦）發現的，1954年發現了第一個含金剛石/鑽石的金伯利岩筒。隨後5年，在Yakutia地區相繼發現了120個金伯利岩筒，其中提及最多的是Mir和Udachnaya岩筒。目前，雅庫特地區約有500個金伯利岩筒，其中的10%含有金剛石（徐立等，2011）。1979年俄羅斯地質學家在Arkhangelsk東北部的Winter coast地區發現了一系列含金剛石/鑽石的金伯利岩，從此陸續在Zimnii Bereg（Winter coast）地區（Arkhangelsk Diamondiferous Province，ADP）發現了100多個鹼性金伯利岩體，其中M.V.Lomonosov礦和V.Grib礦是最重要的兩個金剛石/鑽石礦。
雅庫特金剛石/鑽石成礦省（Yakut Diamondiferous Province，簡稱YDP）主要以原生金伯利岩為主，是俄羅斯金剛石/鑽石最主要的來源，其中，Malo-Botuobia 和Daldyn-Alakit地區的金伯利岩筒是雅庫特地區2個主要含金剛石/鑽石的區域（Spetsius，1995）。Malo-Botuobia地區代表性岩筒是Mir，Internatsionalnaya等（圖8.2）。Mir是俄羅斯發現的最大最古老的金伯利岩筒之一，也是世界上最深的露天開採金剛石礦坑。Mir岩筒於1957年開始開采，年平均產量為2Mct，由於資源枯竭，2001年該礦停止了露天開采。Daldyn-Alakit地區岩筒包括Udachnaya、Yubileynaya和Zarnitsa等。Udachnaya是俄羅斯最大的金剛石礦，也是世界上最大的金剛石礦之一，目前已接近開采壽命，其露天礦坑正為轉成地下開采做准備。
阿爾漢格爾斯科金剛石/鑽石成礦省（Arkhangelsk Diamondiferous Province，簡稱ADP）以金伯利岩為主，M.V.Lomonosov礦位於西部Zolotitsa地區，從北到南9.5km內有6個獨立的岩筒，即Karpinsky-1，Karpinsky-2，Pionerskii，Lomonosov，Pomorskii和Arkhangelskii，是全歐洲最大的金剛石產地（圖8.3），品位約為0.5Cpht，有效開采期限約為50年，擁有該礦開采權的Severalmaz公司預測金剛石/鑽石產量可達200Mct，但由於土壤中飽含水，開采排污等存在技術上的問題，該礦並沒有大規模開采（Levine &Wallace，2005）；V.Grib礦位於東部Verkhotina-Soyana地區，即Grib岩筒，已探明金剛石/鑽石儲量達50億美元，產量是M.V.Lomonosov礦任一岩筒的2倍以上且金剛石/鑽石質量上乘（Rubanova et al.，2009）。兩個礦床的金剛石/鑽石品位平均約為0.7ct/t（70～80US$/ct）（Rubanova et al.，2009），其中V.Grib礦金剛石/鑽石品位較高1～1.5ct/t，M.V.Lomonosov礦 0.5～1.0ct/t（Garanin & Garanin，2008）。
圖8.2 西伯利亞克拉通基底示意圖（Spetsius，2004）代表雅庫特地區重要的金伯利岩筒
Figure 8.2 Sketch map of Siberian craton （Spetsius，2004） stands for important kimberlite pipes in Yakutia area
圖8.3 Arkhangelsk鹼性火成岩省地理簡圖（據Lehtonen等，2009）
Figure 8.3 Geographical sketch of alkaline igneous province in Arkhangelsk （Lehtonen et al.，2009）
彼爾姆州主要是金剛石砂礦，該礦位於俄羅斯境內最早發現金剛石/鑽石的烏拉爾山地區，產量很低，只佔俄羅斯總產量的2%（黃鳳鳴和陳鍾惠，2000）。沿烏拉爾西坡，最大的金剛石/鑽石砂礦在Vishera（北部烏拉爾）和Koivo–Vizhai地區（中部烏拉爾），後者資源已經枯竭（Khachatryan & Kaminsky，2003）。
⑵ 俄羅斯金剛石/鑽石（礦）的地質背景
YDP位於西伯利亞地台，西伯利亞地台是亞歐岩石圈板塊古陸殼中最大的構造區。西伯利亞地台金剛石/鑽石分布最廣、產量最高的金伯利岩漿活動主要出現在古生代中期和中生代早期。金伯利岩區被具有硅鋁質核的放射狀和同軸線性構造（斷層區）控制，大部分金伯利岩位於核的外圍。含金剛石/鑽石金伯利岩區由殼幔邊界附近的高密度岩體（3.35g/cm3～3.40g/cm3）所制約，根據地球物理數據推測這些高密度岩體的厚度不低於5～10km（Moralev & Glukhovsky，2000）。
俄羅斯對出產金剛石/鑽石的兩種地幔捕擄體（橄欖岩和榴輝岩）的研究較為關注，最廣泛接受的模型是捕擄晶假說，即金剛石/鑽石主要來自深部的地幔岩石（榴輝岩或橄欖岩），其後被金伯利岩攜帶至地殼的表面。西伯利亞地台金伯利岩的研究顯示，在Yakutia地區產金剛石/鑽石的Mir、Udachnaya等岩筒中均發現了多種含金剛石/鑽石的地幔捕擄體，例如，Udachnaya岩筒中含金剛石/鑽石的岩石以榴輝岩和橄欖岩居多，同時也發現具有基性、超基性岩過渡特徵的輝石岩。岩筒深部貧鎂鋁榴石而富金剛石/鑽石，淺部富鎂鋁榴石而貧金剛石/鑽石（Spetsius，1995；黃鳳鳴和陳鍾惠，2000）。
ADP位於太古代克拉通Kuloy斷裂帶歐洲東北部，屬於Kola克拉通東南延伸部分的Arkhangelsk鹼性火成岩省，該火成岩省除金伯利岩外，還有鉀鎂煌斑岩。根據岩石學和地理上的特徵把該區的金伯利岩分為：東部貧雲母區（Kepino–Pachμga 和 Verkhotina–Soyana地區）和西部含雲母區（Zolotitsa 和 Mela地區） （Lehtonen et al.，2009）。
M.V.Lomonosov礦位於Arkhangelsk金伯利岩省，分布在東歐地台、波羅的地盾和俄羅斯地台、文德–寒武紀活化的Arkhangelsk構造帶拼接處。K–Ar方法測得的M.V.Lomonosov礦絕對年齡為355±10Ma，介於上泥盆紀和中石炭紀之間（Garanin et al.，1999）。和V.Grib礦新鮮捕虜體相比，M.V.Lomonosov礦的地幔捕虜體多已蝕變。
阿爾漢格爾斯科地區最具經濟價值的金剛石/鑽石礦為V.Grib，位於接近西北走向斷層結晶基底的Ruchievsk階梯Verhotinsk隆起內。岩筒規模約570m×480m，侵入在Kola太古代克拉通（約355Ma），與Arkhangelsk金伯利岩省（340～390Ma）鹼性超基性岩漿作用在時間和空間上有關聯。V.Grib金伯利岩屬於Fe-Ti系列中高Mg（25%～37% MgO，3%～12% Fe2O3Tot）質岩石，和M.V.Lomonosov礦相比，貧鈣鋁和鹼金屬（CaO和Al2O3），富MgO（MgO的質量分數為25%～37%，FeOT的質量分數為3%～12% ）、TiO2和Fe2O3。和世界上其他金伯利岩相比，V.Grib金伯利岩虧損稀土元素，可能和V.Grib金伯利岩來源於古老的次大陸岩石圈地幔有關（Rubanova，2009）。
彼爾姆州烏拉爾砂礦金剛石/鑽石主要來源於Takaty地層的泥盆紀岩石，含金剛石/鑽石的Takaty地層厚度0.1～5m不等。Takaty地層年齡為埃姆斯階，暴露在沿北部和中部烏拉爾數百千米的西向斜坡。該地層由石英砂岩、帶有礫岩和基底碎石粘合夾層的砂岩組成。金剛石/鑽石多發現在礫岩最底層，岩層具有透鏡狀結構，是沉積岩砂礦在海岸帶經過重新沖刷形成的。對Takaty地層的後續研究顯示，金剛石/鑽石主要集中在更年輕的中新生代地層，Takaty地層的泥盆紀岩石可以視為是經過多次搬運、侵蝕和再次沉積的二次金剛石/鑽石聚集源，為第三紀地層提供了金剛石/鑽石來源。最終，烏拉爾金剛石/鑽石主要是從第四紀沖積物或賦存在中新生代喀斯特窪地中的河流礫石中開采出來的（Fernando et al.，2008）。
⑶ 偷鑽石的外國電影
十二羅漢
更多中文片名：
盜海豪情12瞞徒瞞天過海2：長驅直入 .....台灣譯名
更多外文片名：
Ocean's 12 .....(USA) (alternative spelling)
導演：
史蒂文·索德伯格Steven Soderbergh
編劇：
George Clayton Johnson .....(characters) &
Jack Golden Russell .....(characters)
George Nolfi .....(written by)
主演：
馬特·達蒙Matt Damon .....Linus Caldwell
布拉德·皮特Brad Pitt .....Rusty Ryan
喬治·克魯尼George Clooney .....Danny Ocean
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影片類型：
動作 / 驚悚 / 犯罪 / 喜劇
片長：
125 分鍾
國家/地區：
美國 澳大利亞
對白語言：
荷蘭語 英語 法語 義大利語 漢語普通話
色彩：彩色
幅面：35毫米膠片變形寬銀幕
混音：杜比數碼環繞聲 DTS SDDS
評級：Rated PG-13 for language.
級別：Singapore:PG Portugal:M/12 Canada:G Sweden:Btl Argentina:13 Australia:M USA:PG-13 Finland:S Denmark:A Iceland:L Peru:14 Canada:PG Chile:14 UK:12 UK:12A Brazil:12 Germany:6 Netherlands:AL Hong Kong:IIA Norway:A South Korea:12 Switzerland:12 Philippines:PG-13 Switzerland:10 Malaysia:U Greece:K Czech Republic:12
製作成本：
$110,000,000 (estimated)
Bermuda)
拍攝日期：2004年8月12日 -
攝影機：Panavision Cameras and Lenses
攝制格式：35 mm
洗印格式：35 mm .....(anamorphic)
上映日期
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美國USA2004年12月8日.....(Hollywood,California)(premiere)泰國Thailand2004年12月9日澳大利亞Australia2004年12月9日馬來西亞Malaysia2004年12月9日印度India2004年12月10日韓國SouthKorea2004年12月10日美國USA2004年12月10日以色列Israel2004年12月15日阿聯酋UnitedArabEmirates2004年12月15日埃及Egypt2004年12月15日法國France2004年12月15日科威特Kuwait2004年12月15日瑞士Switzerland2004年12月15日.....(Frenchspeakingregion)智利Chile2004年12月16日德國Germany2004年12月16日瑞士Switzerland2004年12月16日.....(Germanspeakingregion)捷克CzechRepublic2004年12月16日香港HongKong2004年12月16日荷蘭Netherlands2004年12月16日新加坡Singapore2004年12月16日奧地利Austria2004年12月17日保加利亞Bulgaria2004年12月17日冰島Iceland2004年12月17日挪威Norway2004年12月17日西班牙Spain2004年12月17日丹麥Denmark2004年12月17日.....(limited)愛沙尼亞Estonia2004年12月17日芬蘭Finland2004年12月17日義大利Italy2004年12月17日羅馬尼亞Romania2004年12月17日瑞典Sweden2004年12月17日瑞士Switzerland2004年12月17日.....(Italianspeakingregion)巴林Bahrain2004年12月22日比利時Belgium2004年12月22日印度尼西亞Indonesia2004年12月22日匈牙利Hungary2004年12月23日巴西Brazil2004年12月24日希臘Greece2004年12月24日墨西哥Mexico2004年12月25日巴拿馬Panama2004年12月25日秘魯Peru2004年12月25日紐西蘭NewZealand2004年12月26日南非SouthAfrica2004年12月31日台灣Taiwan2004年12月31日阿根廷Argentina2005年1月6日菲律賓Philippines2005年1月6日葡萄牙Portugal2005年1月6日俄羅斯Russia2005年1月13日波蘭Poland2005年1月14日日本Japan2005年1月22日土耳其Turkey2005年2月4日英國UK2005年2月4日
劇情介紹
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三年前丹尼·歐遜(喬治·克魯尼飾)夥同足智多謀的操盤手羅斯·萊恩(布拉德·皮特飾)、年輕氣盛的扒手金童萊納斯·卡得威(馬特·達蒙飾)、心不在焉的爆破專家拜許(唐·錢德爾飾)，以及詭計神偷的開鎖高手法蘭克·卡頓，一舉干下史上最膽大妄為、金額最高的竊案，他們設下一場瞞天過海的高明騙局，潛入心狠手辣的黑道賭場老大泰瑞·班奈狄(安迪·加西亞飾)掌管的貝拉吉賭場，把他藏在金庫的一億六千萬美元席捲一空。
丹尼·歐遜領軍的竊盜集團平分這一億六千萬美元巨款後，就各奔東西，從此"相忘於江湖"。但是天不從人願，麻煩還是又找上門來，這讓丹尼那風華絕代的妻子苔絲(朱麗婭·羅伯茨飾)感到非常傷腦筋。
原來當初參與行動的一名成員竟然犯了頭號大忌，向賭場老闆班奈狄告密，於是他便決心對丹尼·歐遜和他的同夥進行報復，並誓言要討回他的一億六千萬美元，另外還要加上利息，否則就會讓丹尼·歐遜這伙人求生不得、求死不能。
為了在14天期限內得到大筆贖金，他們將在阿姆斯特丹、巴黎、羅馬等三大歐洲城市同時下手，干三票大買賣，在阿姆斯特丹他們要偷世界上第一張股票，在巴黎他們目標是"盧浮宮三寶"之一的《蒙娜麗莎》，在羅馬則是一顆巨大的鑽石。
剛一出手，歐洲警方就盯上了他們，無巧不成書，羅斯的前女友伊莎貝爾(凱瑟琳·澤塔瓊斯飾)被任命為主管此案的特工。與此同時，綽號"夜狐"的歐洲高手弗朗索瓦(文森·卡索飾)也決心跟他們一決高下……
幕後花絮
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從影片的片名就可以看的出，本是影片《十一羅漢》的續集。2001年12月，喬治·克魯尼和導演史蒂芬·索德伯格合作成立的「第八區」(Section 8)電影製作公司推出了他們的開山之作《十一羅漢》。喬治·克魯尼和史蒂芬·索德伯格憑借著兩人在圈內良好的人緣，成功說服了朱麗婭·羅伯茨、布拉德·彼特、馬特·戴蒙和安迪·加西亞等好萊塢一線大牌明星，並以極低的片酬加盟了影片。而最終這部群星雲集的影片以8500萬美元的成本，創造了全球4億5千萬美元的票房奇跡，再次證明了好萊塢明星縱隊無往不利的吸金能力。而三年後，喬治·克魯尼和史蒂芬·索德伯格再次攜眾明星繼續「羅漢們」的傳奇故事。
其實，喬治·克魯尼和史蒂芬·索德伯格原本並沒有打算拍攝續集，克魯尼表示，拍攝《十二羅漢》的想法是在義大利產生的。「我們拍《十一羅漢》時沒想過要拍續集，那個想法是慢慢形成的。」他說，「當時我、索德伯格與《十一羅漢》劇組的幾個人在羅馬開新聞發布會，斯蒂芬之前從來沒去過義大利，那次他印象很好。我們坐在一個餐廳里，他突然說他有拍續集的想法，可以把我們這幫人都帶到義大利來拍。」而克魯尼本人表示他對拍續集的風氣並不感興趣，他說：「續集往往是重新炒第一集里的東西，因為編劇和導演總是想重新用回第一集里那些討好的元素。」但索德伯格的想法說服了克魯尼，他表示他會「將不同的東西混在一起，把角色置入一個完全不同的情景中。」克魯尼堅持認為角色本身才是一部電影最吸引觀眾的元素。「在《十一羅漢》中，真正令觀眾投入的不是賭場搶劫那場戲，而是匪幫成員間的情誼。」
與第一集相比，本片除了能夠再次將眾多大腕聚集在一起之外，更為引人注目的是另一位巨星級的演員凱瑟琳·澤塔·瓊斯的加盟。影片的製片人傑里·威恩特拉伯自豪地說：「我們的影片里有世界上最漂亮的兩個女演員加盟。凱瑟琳·澤塔·瓊斯能夠加盟本片一直是我的一個夢，如今這個夢終於實現了。」傑里·威恩特拉伯還表示，「我想這是我的一個最高成就(指凱瑟琳·澤塔·瓊斯的加盟)。我一直很想和她合作，碰巧在影片里有這么一個合適的角色，真的很難找到像凱瑟琳·澤塔·瓊斯這樣一個獲得過奧斯卡獎的女演員來扮演。」
作為電影《十一羅漢》的續篇，本片將影片的背景從上一部泛著燈紅酒綠的繁華賭城拉斯維加斯，挪到了風景秀麗的歐洲。為了配合劇情，攝制隊轉戰了美國的芝加哥，荷蘭的阿姆斯特丹，法國的巴黎，義大利的蒙特卡羅、羅馬、卡莫湖、西西里等七個外景地，使得觀眾充分欣賞了一翻歐洲的優美風光。此外，和《十一羅漢》中眾高手順利得手不同，在續集里，各位羅漢卻處處碰壁，他們的行動中充滿了坎坷與挫折。索德伯格表示：「這部續集跟第一集不同的是，第一集觀眾看他們把賭場老闆耍得團團轉都看得很過癮，但是在續集中，他們卻到處碰壁，霉運也如影隨形地跟著他們。
·片中大盜們的倉庫是在羅馬一處關閉時間長達1年的食品市場拍攝的。
·片中的博物館是在攝影棚中搭建拍攝的。
·索德伯格堅持本片的拍攝預算要同《11羅漢》持平。
·在本片中出現的布魯斯·威利斯是《11羅漢》中扮演丹尼·奧森的人選，後來他因拍片時間沖突而退出。
·喬治·諾爾非所著的劇本《Honor Among Thieves》最初是為吳宇森所寫。
·影片在荷蘭拍攝期間曾造成多趟火車晚點，因為影片中使用的Thalys高速列車意外刮斷了機車電纜，一些列車因此失去動力，鐵路部門用了兩個小時才修復故障。
·馬特·達蒙在影片拍攝前曾要求改動劇本，以讓自己扮演的人物變成小角色，因為他剛剛結束《諜影重重2》的拍攝，對扮演主角筋疲力盡。索德伯格拒絕了達蒙的要求，因為他扮演的萊納斯對情節的完整很重要，但索德伯格設法減少了達蒙的出鏡時間。
·彼得·方達曾在片中扮演萊納斯的父親，但最終版本中沒有出現他的鏡頭。
·片中的Drysuit是專門為本片定製的，系純手工完成，位於斯塔福德郡的夫妻店不得不晝夜不停的工作，才能在兩周內趕制出來。
·在劇本的早期創作階段，曾考慮由克林特·伊斯特伍德在片中客串萊納斯的父親。
·片中白色貨車確實歸一家真實的保安公司所有。
·布拉德·皮特在片中佩戴的項鏈是他同珍妮弗·安妮斯頓結婚戒指的復製品。
一句話評論
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Twelve is the new eleven
Three years ago, they stole 160 million dollars. Now the only thing between their old enemy and their new one is an Ocean.
影片看上去像一個倉促完成的玩笑。
——《休斯頓紀事》
影片帶來的樂趣全部源於離題的段落。
——《舊金山紀事》
所有主演之間的真正友情煥發出影片的魅力和活力。
——《今日美國》
這部空虛而失敗的電影讓人足以遺忘首部的特別之處。
——《洛杉磯時報》
幕後製作：
2001年12月，喬治·克魯尼和導演史蒂文·索德伯格合作成立的「第八區」(Section 8)電影製作公司推出了他們的開山之作《11羅漢》。克魯尼和索德伯格憑借著兩人在圈內不錯的人緣，成功說服了朱莉婭·羅伯茨、布拉德·皮特、馬特·達蒙和安迪·加西亞等好萊塢一線大牌明星，並以極低的片酬加盟了影片。而最終這部群星雲集的影片以8500萬美元的成本，創造了4億5千萬美元的全球票房奇跡，甚至著名製片人傑瑞·溫特勞布(Jerry Weintraub)都對此出乎意料。他說：「我對這部影片給予了很高期望，但如此驚人的票房還是讓我有些始料未及。當然，影片的成功是必然的，因為我們有全明星陣容、了不起的導演、極棒的劇本和引人入勝的故事。我想人們去看電影的原因之一是為了逃避。他們會買好苞米花和可樂，坐下享受一段美好的時光，《11羅漢》正是如此。」
據溫特勞布說，第一次提到續集是在《11羅漢》於羅馬舉行的新聞發布會上。但如此星光璀璨的陣容再次齊聚一堂實在難以預期，恐怕只能聽天由命。後來在一次晚餐中，索德伯格說到希望讓故事發生在羅馬，他說：「在來羅馬之前，我從沒想過拍攝續集，我愛上了這個城市，於是開始思考故事和結構，並打算在歐洲展開故事。」安迪·加西亞回憶說：「那次是史蒂文第一次到羅馬，我看到他兩眼放光，羅馬讓他萌發靈感，開始談論續集，而且在那就開始動筆。」
回到洛杉磯後，溫特勞布發現了喬治·諾爾非(George Nolfi)所著的劇本《Honor Among Thieves》，劇本講述了美國賊王被歐洲賊王搞得焦頭爛額的冒險故事，正好與續集的想法非常接近。他將劇本拿給喬治·克魯尼、布拉德·皮特和索德伯格，他們都非常看好這個劇本，而最大的挑戰，是將兩個人的戲分散給集體表演。
諾爾非和索德伯格開始集思廣益，後來諾爾非說：「毫不誇張的講，我們的想法可以寫出5個劇本。劇本進展很迅速，因為我們可以採用的素材很多。」
就演員陣容方面，溫特勞布創造了奇跡，本片中的12位盜賊依然齊聚了原班人馬，難怪布拉德·皮特將溫特勞布贊為拉斯維加斯的教皇。之前並非扮演盜賊的朱莉婭·羅伯茨在本集中並未因懷有身孕而放棄出演，而是成為這個神偷團伙的第12張王牌。除此之外，凱瑟琳·澤塔-瓊斯和文森特·卡塞爾的加盟也為影片增色不少。
影片拍攝共耗時77天，拍攝地包括芝加哥、阿姆斯特丹、巴黎、蒙特卡洛、科莫湖、羅馬和西西里的Castellamare del Golfo。在羅馬期間，一天拍攝結束之後，布拉德·皮特和喬治·克魯尼沒有乘車，在小雨中跑回他們居住的旅館，然而當兩個全身都被淋濕的大明星進入旅館時，卻被保安攔住，因為兩人被懷疑是流浪漢，直到有旁觀者認出他們才得以進入。在荷蘭取景時，當地頻繁的降雨打亂了拍攝計劃，以至拍攝器材受到損壞。片中還有一段場景發生在阿姆斯特丹火車站，但實際上劇組是在距阿姆斯特丹火車站20公里遠的哈勒姆火車站拍攝的。
劇組在西西里拍攝時也遇到了麻煩，因為19名西西里當地的黑手黨分子靠近拍攝地點，警察懷疑他們試圖敲詐於是將他們逮捕。眾多媒體隨即對此進行報道，大肆炒作黑手黨敲詐事件，為此，製片人特地發表聲明，否認有任何黑手黨或敲詐，片中明星也未曾受到任何威脅。
發布者：Mtime (2006-03-31 23:48:41)
穿幫鏡頭
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·在閃回的畫面中，伊莎貝爾的頭發長度不一致。
·片中的激光安全系統只有發射裝置沒有接收裝置。
精彩對白
[編輯本段]
Basher Tarr: Well... from the neck up.
Basher Tarr: Yes.
Bruce Willis: You better call the rice paddy
Danny Ocean: Do I look 50 to you?
Danny Ocean: Five.
Danny Ocean: How old do you think I am?
Danny Ocean: It's 5:30, day of. Gotta go, let's go!
Danny Ocean: Really?
Danny Ocean: She's only 8 years-old!
Danny Ocean: Tess...
Danny Ocean: That guy doing Potsi is incredible.
Danny Ocean: That guy that does Potsie is unbelievable.
Danny Ocean: What are you doing? It's 6:30, day of.
Danny Ocean: You called his niece a whore.
Danny Ocean: You think I look 48?
Danny Ocean: [realizes he was given a prank wake-up call by Toulour]
Danny Ocean: [stares at him for a minute] Oh
Linus Caldwell: Have you ever noticed that Tess looks like...
Linus Caldwell: I blew the meet with Matsui.
Linus Caldwell: Ooooooooooooooo!
Linus Caldwell: Protect your fake baby, protect your fake baby!
Linus Caldwell: What did I say?
Linus Caldwell: Why not?
Linus Caldwell: Yes.
Linus Caldwell: You wanna know something? Have you ever noticed...
Livingston Dell: [Linus, Basher and Turk are escorted into a jail cell already holding the rest of the gang] So, how'd it go?
Reuben Tishkoff: If I don't sit down I'm gonna shit on your feet.
Reuben Tishkoff: [to a fortune teller. As he is having his palm read by her, he turns around to see Terry Benedict with two enforcers] This? You couldn't see *this* coming?
Rusty Ryan: A very dirty one, actually.
Rusty Ryan: He opens the second floor window every now and then.
Rusty Ryan: It means he opens the second floor window every now and then.
Rusty Ryan: It's 11:30. The night before.
Rusty Ryan: Look, it's not in my nature to be mysterious. I can't talk about it, and I can't talk about why.
Rusty Ryan: Oh!
Rusty Ryan: Oh! Oh he's mean. He's just mean spirited. Alright, how many espressos have you had?
Rusty Ryan: Oh. Ohhhhhhh. He's MEAN.
Rusty Ryan: Sleeping. Why are you dressed?
Rusty Ryan: You wanna know something?
Rusty Ryan: [alf asleep,looks at his watch] It's 11:30, night before.
Rusty Ryan: [interrupting] When asking a question you should wait until the person answers, unless of course your asking rhetorically then, of course, the answer is yes.
Saul Bloom: I want the last check I write to bounce.
Terry Benedict: Nothing is nothing.
Tess Ocean: There's water in the basement, and the pilot light went out.
Tess Ocean: You're doing recon work on our anniversary?
Turk Malloy: Come on, he's one guy, and he's French.
Turk Malloy: Who died and made you the new Danny?
Turk Malloy: [to Linus] Who died and made you Danny?
Virgil Malloy: 48?
Virgil Malloy: 52?
Virgil Malloy: Doesn't this guy believe in fresh air?
Virgil Malloy: What does that mean?
⑷ 80年代一部進口電影
80年代進口電影2006年11月20日 星期一 16:121980年
砂器 大篷車 阿拉伯歷險記 天平之甍 古堡幽靈 卡桑德拉大橋 啊，野麥嶺 復仇 我的兒子 激戰的前夕 征服黑暗的人 走向深淵
1981年
英俊少年 背井離鄉 遠山的呼喚 父子深情 奴里 啞女 老槍 最後一顆子彈 甜蜜的競賽 風雪黃昏 十四個冬春 檢察員的起訴 沼澤地里的陽光 麻瘋女 天鵝湖
1982年
虎口脫險 苔絲 阿奇扎 郡委書記 大使們 女僕 異鄉淚 冰峰搶險隊 我兩歲 陽光下的罪惡 十六個人 火紅的第五樂章 寅次郎的故事·望鄉篇 啊，野麥嶺（續集） 兩個船長 人世間 重歸於好 非凡的艾瑪 三十九級台階 山的兒子 馴馬手莫蘭特 湯姆叔叔的小屋
1983年
海狼 情暖童心 雪地英雄 綠寶石 護身符 海島探寶 愛德華大夫 棄兒 第三個人 不朽的情侶 屠夫 挪威之歌 威爾斯麵包師的兒子 大海的女兒 除霸雪恨 布加勒斯特居民證 月尾島 妙香山上重逢 海峽 獵人 蒲田進行曲 苦命夫妻 國家利益 鐵面人
1984年
非法越境者 游俠傳奇 女偵探 大水 螃蟹 覺醒 維拉 志同道合 白玫瑰在行動 開往克拉列沃的列車 上校胡巴爾 藝人之家 死亡陷井 神秘的黃玫瑰 科佩尼科 上尉 兆治的酒館 只要我活著 勝利大逃亡 王中王 鐵騎兵 一個酋長的勝利 熱帶叢林歷險記 張開幻想的翅膀 創奇者 逃往雅典娜 熊貓的故事
1985年
黑鬱金香 馬戲團員的遭遇 溫柔的憐憫 無聲的行動 馬背上的幽靈 希西公主 槍手哈特 總統軼事 金像奇案 我們的膚色 紅發女郎 難忘的假日 從地獄歸來 第一滴血 冒險的代價 罪行始末 誤解 迪斯科舞星 純潔 不能沒有你 好像不認識你 海誓山盟 紅鍾 日本沉沒 幸福的黃手帕
1986年
野鵝敢死隊 一個啞巴的故事 年輕的皇後 印度之行 無腿先生 一個皇後的關鍵時刻 真假薩盧 大輪號和水手號 三個老兵 機組乘務員 少年擒寇記 第七個目標 霹靂舞 羅特的女兒 倫敦上空的鷹 陷阱 謀殺翌日 報警記 姊妹坡 婉麗 換房單獨行動 第一騎兵軍 神秘的黃玫瑰 珠寶奇案 裸露在狼群 斯巴達克思（上、下集） 無根的樹
1987年
海魔 鐵骨金沙 里約的迷霧 來歷不明的日記 國王的光榮 最後一班地鐵 聖誕老人 螞蟻死神 夏日旅行 異國情 不朽的人 黑狼的嚎叫 幻想的日子 他是誰 黑林中的布穀鳥 古宅之謎 紅色飛行員 超人（第二集） 首都消失 伊豆舞女 片山刑警在海島 亂世冤家 沒有陪嫁的新娘 合法婚姻 男子漢們 警官的諾言 大象音樂會 健兒春色 舐犢情深
1988年
義大利人在俄羅斯的奇遇 故鄉行 各得其所 山魯佐德的又一夜 特殊警察 神射手 冰與火 復仇的火焰 看得見風景的房間 莫斯科之戀 傷痕累累的勛章 美元迷 佐羅新冒險 我的朋友流浪漢 藍色行動隊 優駿 釣魚迷巧遇記 孤膽警探 片山刑警在山城 金錢與仇恨 昏迷 好事不成雙 碧海情 痴情鴛鴦
1989年
謎中之謎 神秘的黃玫瑰·藍寶石項鏈 八十年代灰姑娘 糊塗警官 鑽石胳膊 鏡子 印度先生 恐怖籠罩著城市 早安巴比倫 晚餐來的客人 水 生死之間 緝私特警 天網恢恢 良宵難度 危樓風波 清白的手 莫斯在廣播 電影悲歡曲 孤身復仇 情海冤魂 魂歸故里 無冕之王 約翰·施特勞斯 雙人舞 隨心所欲 命令027 內線人物 總統失蹤記 地震 二十四隻眼睛 偵探的故事 暴風勇士 有生命力音樂 出水芙蓉
都是引進的....
⑸ 俄羅斯最著名的鑽石是什麼
俄羅斯發現的最大鑽石是「蘇聯共產黨第26屆代表大會」，一顆342.57克拉的花式檸檬黃原始鑽石。俄羅斯發現的第二大鑽石是「亞歷山大·普希金」，一顆320.65克拉的無色原始鑽石。
⑹ 找點類似於《義大利人在俄羅斯的奇遇》老的喜劇電影
這部影片是前蘇聯的著名導演梁贊諾夫導演的，他最著名的喜劇三部曲都在央視播出過，分別是：命運的捉弄、辦公室的故事、兩個人的車站，都很好看。其他經典喜劇老片有法國的虎口脫險、王中王、傘中情、純屬巧合。美國的：羅馬假日、出水芙蓉、 摩登時代、大獨裁者、淘金記等，日本的寅次郎的故事、莆田進行曲
⑺ 求一部俄羅斯喜劇
如此荒唐 (1995) Shirli-Myrli
在九十年代的俄羅斯，一群礦工在挖煤的時候偶然發現了一顆稀有的巨大鑽石，並被命名為「俄羅斯救星」。這顆在西伯利亞發現的大鑽石價值連城，足以讓俄羅斯全民在迦納利群島上狂歡三年。這顆大鑽石的出現震驚了世界。英國女王為了它把自己關在卧室里嚎啕大哭；南非的礦工們發誓一定要找到比它更大的鑽石，否則絕不從地底下出來。這顆世界上最大的鑽石引起了各方的關注，俄羅斯政府本身對它更是十分重視，試圖把鑽石賣掉挽救當時的俄羅斯經濟並彌補國家各項債務。
經過千辛萬苦，俄羅斯軍方終於找到買家，黑手黨頭目本欲在運輸途中劫此瑰寶歸為己有，不成想的是交貨的時候才發現鑽石被人掉了包，真正的鑽石早被一名慣賊瓦夏特卡捷足先登地盜走。同時，俄羅斯國內驚天動地的事也是一件接著一件。全世界的人都屏息凝氣，靜觀著這一件件讓人捧腹的事情會如何發生。於是警方和黑手黨相繼四處追捕，為了國家的利益和軍銜他們注意每個線索，搜遍了大街小巷。
但在一個音樂家的婚禮上，他們卻跟丟了瓦夏特卡，而是陰差陽錯地抓住了婚禮的新郎--一個和瓦夏特卡相貌十分相似的年輕男子。慣賊和另兩名孿生兄弟本為三胞胎，因自幼父母雙亡，拮據的姨母只留其一人在身邊撫養長大，另一名兄弟被送到孤兒院，長大後成為著名音樂家，還有一名兄弟則由吉普賽有人領養作為義子，後來成了茨岡人的領袖。第三個被姨媽撫養長大，就是瓦夏特卡，家庭教育同樣使他很有作為，成為獨聯體無人能比的超級騙子和小偷。
由於三人容貌相同，警方與黑幫誤認後兩者為竊賊，並先後捉拿拷問，卻毫無結果。由於音樂家兄弟在與一美國女人行婚禮時遭到逮捕，所以驚動了美國大使。最後在俄總統命令下三兄弟全部獲釋並相聚一堂。而那塊稀世珍寶，則被民警在泡菜中得以發現。三兄弟得以相聚高興不已，於是決定一起離開俄羅斯，開始新的生活。但誰知，在飛機上，三兄弟又遇到了另一個相貌與他們酷似的黑人，而這個人則是他們第四個兄弟。
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此劇的最大笑點在最後的黑人兄弟！
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義大利人在俄羅斯的奇遇
是另外一部搞笑劇，講的是一位俄羅斯老太太在羅馬病重，被兩個義大利急救員送到擁擠的醫院，臨終遺言講給趕來的孫女的時候，同病房的幾個人都聽見了珍寶和獅子有關的線索，不約而同的趕往俄羅斯以期獲取珍寶，一位俄羅斯年輕偵探以導游的身份混入他們一起尋寶，最後在動物園的活獅子下面挖到了珍寶， 最後的最後，孫女在飛機起飛的前一刻跳下飛機與年輕偵探相擁一起。。。
⑻ 粉紅色鑽石存在嗎
鑽石歷史源遠流長，在它身上凝聚了太多人的夢想和渴望。今天人們更多地把它看成是愛情和忠貞的象徵。在愛情里，許多人都會盡可能的選擇純凈的無色鑽石來作為對愛情的美好渴望的寄託。但在彩鑽家族裡最讓人瘋狂的，還要數粉鑽。憑借它溫柔的顏色和稀少的數量，讓人看一眼便只想沉醉在那片粉色中，再不醒來！今天咱就來聊聊關於粉鑽那些事兒。
⑼ 俄羅斯電影主要特點是什麼 急需哦 要長點點的 作業啊
簡述俄羅斯類型電影的探索
蘇聯解體後，俄羅斯的經濟政策進行了全面的調整。然而，在沒有做好預測的情況下，蓋達爾和丘拜斯等人的「休克療法」及私有化，不僅沒有創造出市場經濟，恰恰相反，私有化打消了提高效率的任何希望。人們期待的潘朵拉盒蓋打開了，然而釋放出來的卻是惡性的通貨膨脹。從1991年到1998年，俄羅斯的國內生產總值累計下降了49.4%，可以說是喪失了半壁江山。而1998年8月再度爆發的金融危機則使俄經濟幾乎跌到崩潰的邊緣。
在全國經濟危機的大背景中，俄羅斯生產滑坡，物價飛漲，國民生活水平下降，整個社會混亂無序，這給經濟市場化的實踐帶來了巨大的壓力。到目前為止，真正自然的、正常的市場經濟在俄羅斯依然只是一個誘人的「期待」。而在這種期待中，俄羅斯的電影業遭受了沉重的打擊，從創作生產到發行放映幾乎全線崩潰。不過，熱愛藝術的俄羅斯人並沒有放棄他們的電影，在基礎設施落後、資金短缺的情況下，在好萊塢高科技和純娛樂性緊緊吸引著人們眼球的壓力中，俄羅斯電影的探索之路一直在緩慢地鋪延著
1、「類好萊塢」電影:舶來品，找不到落腳點
俄羅斯取消對進口影片的限額規定後，大量質量參差不齊的外國影片，尤其是美國影片蜂擁而至。憑借著低廉的價格和令人眼花繚亂的「文化快餐」，美國電影及時有效地佔領了俄羅斯的電影市場。在巨大的商業利益面前，俄本土電影的創作者們帶著不同的目的，紛紛對好萊塢電影進行借鑒或仿造。這其中，許多影片粗製濫造，少有藝術價值。但也有一部分影片凝聚著創作者的思想和個性，既能吸引觀眾，也不失藝術水準。
愛情是電影永恆的表現主題。俄羅斯電影創作者在「移植」好萊塢愛情片的模式時，雖然不同程度地保留了能吸引觀眾眼球點擊率的純娛樂性場面描述，但有些影片仍不失藝術品位，印帶著俄羅斯人特有的高雅。《雨痕》(維·納哈勃采夫-姆拉德希依導演1991)是一個現代版的希臘神話。影片讓年輕的女音樂工作者和歸國的中年音樂家在未解的謎團中相識、相愛，直到謎團解開。影片繼承了希臘神話的傳統，流露出一種人受不可知命運擺布的痛苦。1998年，老導演彼·托多羅夫斯基的《愛情三重唱》放棄了對時代的思考，把表現的觸角伸向了當時時髦的三角戀愛上。作者雖然調用了俄羅斯式的懸念、諷刺、幽默、抒情等各種手法，但思想內容和藝術水平卻遠遠不及作者以前的《戰地浪漫曲》，以致「不知為什麼，觀眾對影片沒有反應」。[1]影片《12月的音樂》(德霍維奇內依導演1996)同樣出於商業考慮，描寫了一個出國僑居的男子回國後同一對母女陷入三角感情的糾纏之中的故事。影片最後的悲劇結局似乎從一個側面透露出了俄羅斯人當前的陰郁情緒，但陳俗的愛情模式卻把本來就心情不好的觀眾給趕走了。
黑社會勢力是好萊塢電影常用的表現素材。在俄羅斯，影片審查制度解構後，一大批表現俄社會動盪的黑社會片開始興起。1992年，導演甫·普洛特金拍攝的影片《為了活下來》，講述了一個退伍軍人在擔任登山營主任期間同黑社會勢力斗爭的故事。影片既借鑒了好萊塢影片驚險緊張的打鬥場面，也繼承了俄羅斯電影細致地處理人與人之間關系的優良傳統。雖然情節簡單，但影片表達手法多樣化，既有紀實主義創作原則的運用，也有兒童電影的特徵，發行情況比較好。1997年，阿列克賽·巴利班諾夫的《兄弟》同樣以復員軍人同黑社會的斗爭為背景。影片主人公達尼拉為了救哥哥同黑社會勢力展開生死之戰，最後達尼拉幹掉了黑社會分子，拿了他們的錢，分給他認為需要的人，然後便坐車離開了彼得堡。影片得到了觀眾的認可，但達尼拉由一個朴實無華的小夥子變為冷酷的殺手卻引起了很多人的爭議。
幫匪題材同表現黑社會勢力的影片緊緊結合在一起，但在俄羅斯，這一類效仿好萊塢模式的電影更多地把批判的觸角伸向了現實社會。1991年，瓦·契柯夫的《俄羅斯輪盤賭》把美國電影《邦尼和克萊德》的情節模式借鑒過來，真實准確地表現了俄現實社會動盪、混亂的情狀。影片中許多格鬥、槍戰的場面驚心動魄，極近好萊塢商業電影的風格。難怪有些俄羅斯影評人稱它為「當代俄羅斯的邦尼和克萊德」。1998年，瓦·托多羅夫斯基的《聾人之國》通過兩個女孩的前途命運再次觸及到了俄羅斯當時的社會現實。影片故事情節簡單，但情節設置上運用了現代電影的諸多元素:愛情、友誼、金錢等等。敘事方式上，黑社會、毒品、脫衣舞等調料的加入，則進一步增強了影片的可看性。盡管影片存在一定程度逃避現實的嫌疑，但卻典型地代表了俄羅斯「第二浪潮」電影創作者的風格和趨向。2000年，新成立不久的「煉金術電影公司」推出豪華電影《黑幕》。該片在普通的偵探、幫匪情節中加入了隕石墜落、日蝕等宇宙的天災的自然現象，以適應美國大片培養起來的新的消費群體，不過影片在藝術上沒有突破。
1998年，阿斯特拉罕導演了影片《死亡合同》，該片可以劃歸到恐怖片的范疇中去。創作者想以一個移植人體器官的秘密場所的殺人行徑來製造恐怖氣氛，但影片因為過於暴露的商業目的和迎合傾向沒有得到觀眾的認可。1999年，瓦西里·皮楚拉導演的最新影片《綴滿鑽石的天空》比較受歡迎，但整體上處理的略顯粗陋平庸。2000年，亞歷山大·澤利多維奇對昆延·塔倫蒂諾的效仿之作《莫斯科》做得比較好，但同真正的美國商業片相比，差距還是比較明顯。
總體看來，俄羅斯的「類好萊塢」電影在樣式上「面面俱到」，而且有一部分在揭示社會問題方面也有一定的深度，但在吸引觀眾方面，卻不盡人意。除了還沒有掌握樣式電影的特點和規律之外，或許根本問題在於，好萊塢模式化的電影在俄羅斯的傳統中根本找不到落腳點。所以，好萊塢模式要確立自己在俄羅斯的牢固地位，還需要真正的時間。
2、喜劇片:本土品，讓人笑不起來
據調查，目前在俄羅斯影院放映的影片中，最受歡迎的是喜劇片，這或許契合了俄羅斯人生性善良和狂放的特點，也或許是因為沉重的現實生活使人們對喜劇樣式有所鍾愛。但是，現今的俄羅斯喜劇電影中卻少有純粹的喜劇片，導演們每當涉足喜劇時，總會流露出一種陰暗的底色或是含淚的笑。
1991年，艾利達爾·梁贊諾夫自編自導的《天堂》以隱喻的手法表現了一群被時代遺忘的藝術家和不幸的老人們的艱難生活。影片最後，在外星人的幫助下，這群人乘坐一輛奇特的火車飛上了天。影片獲得1992年最佳故事片「尼卡」獎。但導演失去了他一貫的幽默感，影片中醜陋荒誕的環境和精神似不正常的人讓觀眾產生厭惡感。1996年，梁贊諾夫的《你好，傻瓜》登上了當年排行榜的首位，但是影片中加入的大量笑料卻給人一種沒有生活根基的感覺。看來，有才華的梁贊諾夫面對凋敝的生活，也全然沒有了笑的慾望。
1995年，亞歷山大·羅果日金的《民族狩獵的特別之處》很是吸引觀眾，電影票房以及錄相帶發行的收入都達到了與西方大片不相上下的水平。影片把俄羅斯的傳統愛好:喝酒與狩獵融為一體，通過狩獵過程中的各種奇遇製造出大量笑料。然而，洋溢著輕松歡笑聲的《特別之處》同樣不是純粹的喜劇，影片透著尖銳的諷刺意味對民族生活中的「酒文化」進行戲謔。1998年，羅果日金的《民族垂釣的特別之處》則把意猶未盡的伊沃爾金將軍一幹人帶上了更加熱鬧的垂釣之旅。影片大膽杜撰了一些離奇的情節，讓伏特加酒的味道蔓延到了軍事演習中的軍艦上和非法侵入鄰國水域的潛艇中，搞笑目的十分明顯，影片向純喜劇的方向進了一大步。
1994年，俄羅斯第二浪潮的中堅人物謝爾蓋·里夫涅夫推出影片《鐮刀與錘子》。該片講述了通過改變性別將一個普通人變成時代需要的典型人的荒誕故事。影片是對斯大林時期文化與政治的滑稽調侃，充滿了尖刻與機智，但卻極端陰郁。1993年，富有幽默感和喜劇才華的尤里·馬明用《通向巴黎的窗口》表現了俄羅斯人在出國大潮中的心態。作者以謹慎的態度探索了一種能夠表現俄羅斯人對國外生活復雜心態的藝術結構:通過在牆上開個窗戶，讓夢想去巴黎的人開開眼界，再回到現實中的俄羅斯來。該片獲得當年「震盪」電影節導演獎。不過，牽強附會的情境和並不可笑的打鬧卻使影片質量大大受損。1995年至1996年奧塔爾·約謝利阿尼推出系列片《匪徒列傳》。其中《匪徒列傳，第七章》是一部結構很好、充滿憤怒和嘲諷的電影。影片敘述自中世紀以來到蘇維埃政權時代直到今日這個槍械泛濫、黑幫橫行的污濁社會中人類的愚蠢和暴力。影片中有不少令人發笑的東西，但這種笑是板著面孔咬牙切齒的笑。
此外，一些本來很好的喜劇或情節劇由於過分沉溺於鬧劇手法而遭到損害。比如巴德爾·隆金敘述一個礦工小鎮里好人與壞人「斗爭」的《婚禮》(2000)，弗拉基米爾·緬紹夫描寫1983年莫斯科的《眾神的妒忌》(2000)以及弗拉基米爾·福金講述一座房子里住過幾代人的《富人之家》等等。
在當前的俄羅斯，喜劇電影的創作還沒有真正步入到純喜劇樣式的軌道上來，許多影片無論是揭露過去蘇聯時期的風習或是譏諷當前的社會現實，創作者不是要我們發笑，而是使我們感到一種刺痛。而且當前俄國人對荒誕美學的熱衷太過痴迷，以致使本土的喜劇越來越趨向概念化。可能是現實太沉重了，電影工作者高興不起來，廣大的人民也同樣不能純粹地「喜劇」一回。目前，俄羅斯喜劇樣式的電影還只是很小的一部分，遠遠沒有形成規模。
3、「新俄羅斯人」電影:新生兒，長大還需時間
「新俄羅斯人」電影是在俄羅斯新貴現象產生之後應運而生的。所謂「新貴」，就是那些在蘇聯解體後利用種種渠道迅速發家、過上優裕奢華生活的商人，他們多居住在莫斯科、聖彼得堡等大城市。「新俄羅斯人」影片以他們為主要表現對象，通過他們生活的場景及其經歷折射出當今俄羅斯社會的現實狀況。
1995年，阿勃德拉什托夫和明達澤導演的《一個乘客的劇本》，比較類似於「新貴電影」。該片虛構了兩個社會形象:法官和被審判者。年輕人在蘇解體前被牽連入獄，蘇解體後，他出獄並躋身於新貴之列，一次偶然的機會，他在火車上看到了曾經審判過他的法官(現在成為列車員)。於是他便開始了有計劃的報復行動 然而最後，死去的卻是年輕人。影片主要表現了一種報復心理。雖然該片在柏林電影節上獲銀熊獎，但在國內卻反映平平，可能是作者的虛構太過於一廂情願，人們根本不願意相信。
1996年，阿斯特拉罕的《一切都會好的》給人們編織了一個似乎更不大可能的童話:一個發了財的俄羅斯新貴回到故鄉要建設一座娛樂中心；他的兒子獲諾貝爾獎並回國，還愛上了一個將要結婚的姑娘；而其他的幾對年老、年輕的戀人也最終走到了一起。影片是應時之作，因為過分地迎合「新貴」老闆的心思，過分地美化他們的形象，而使影片的藝術質量大打折扣。雖然影片比較好看，但卻沒有引起人們太多的關注。
1998年，影片《莫斯科》沒有迎合「新貴」心理，而是毫不留情地把批判的鋒芒對准了他們。在影片中，「可愛的」新貴們無聊空虛的形象被淋漓盡致地展露出來。2002年，影片《有一次在俄羅斯》可以劃歸到「新貴」影片中去。該片意在描寫俄羅斯經濟寡頭別列佐夫斯基。
美國神話找到了西部片這一類型來表現自己200年的歷史，銀幕上出現了誠實的行政長官與狂暴的匪徒鬥法。而俄羅斯的電影創作者們在探索中也試圖打造自己的類型品牌——俄羅斯新貴電影。美國的西部神話通過善與惡的沖突，迸發出了民族文明和社會規范的火花，無論在藝術上還是在思想上都成為美國電影的標識。而俄羅斯新貴影片卻全然沒有找到適合自己走的路。他們在打造本土品牌的時候，不自覺地走了兩個極端:要麼把「新貴」們美化得一塌糊塗；要麼把他們醜化得面目全非。這些影片雖然在一定程度上揭露了當今俄羅斯社會的現實情狀，但卻由於缺乏客觀的描寫、冷靜的思索以及足夠的耐心，整體質量不高，「生長」還需呵護。
4、等待「後蘇聯」類型電影神話
在俄羅斯，除了30年代的喜劇電影以及60年代蓋達爾的影片之外，基本上沒有類型電影的傳統。因此，「以那種魅力四射的壞蛋為主人公的類型電影及恐怖電影在我們的電影中沒有根基。近年來有人企圖嘗試這些類型，但多以失敗告終。」[2]俄羅斯老導演彼·托多羅夫斯基似乎不太贊成民族電影走類型化的路子。然而年輕一代的導演們卻有不同的看法。Н·列別捷夫(1991年推出處女作《蛇泉》)說，「在今天的情勢下，類型電影的製作應該從零開始」。[3]對此，教師А·米塔似乎也持同樣的觀點。他說，「最近幾年俄羅斯觀眾變化很大。十年前只有專家才能看到的影片現在每天都在電視上放映。 從接受信息的水平看，我們的觀眾已接近歐洲觀眾。 年輕人喜歡美國電影，他們偏愛不具俄羅斯特色的槍戰片、恐怖片。興趣愛好的改變是一個不可逆轉的進程。」因此，「俄羅斯電影必須先達到世界電影的質量和水平，掌握嚴格區分電影的類型原則，然後才能考慮其特殊道路。」[4]
目前，俄羅斯電影「國家定貨」的時代已經消亡，「蘇聯電影」以及它的「貢獻」也已成為歷史的陳跡，新的局面是一份四分五裂的遺產和復雜無序的生存環境。在這種「痛並快樂著」的態狀中，俄羅斯電影能否走上類型電影的發展道路，能否重新演繹前蘇聯電影的神話，我們不做預測，只有等待。
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