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B. 2018最好看的国产电影有哪些
有《我不是药神》、《飞驰人生》、《红海行动》、《无问西东》等。
1、《我不是药神》
难能可贵的现实批评题材电影，华语电影票房最大爆款。作为一部比较少见的现实批评题材——《我不是药神》获得了无数掌声，成为继16年前的《无间道》之后豆瓣评分9.1的电影。
(2)2018福利电影社会理论扩展阅读：
《我不是药神》被认为是2018年上映华语电影最佳的原因 ，并不是因为影片的票房，也不是因为影片黑马效应，而是因为影片现实题材的类型。
《我不是药神》根据真实故事改编，讲述了一位卖“假药”的程勇谋求利润，但最后变成了救死扶伤的英雄。
国内似乎没有过如此接近老百姓的话题性电影，《我不是药神》上映之后，观众对当下各种问题的讨论和延伸前所未有，如此接地气的电影，形成了电影之外的一个思考维度，让人看到了华语电影更多可以延伸的类型和题材。
而且《我不是药神》从故事的编织，以及制作的水准上来说，也达到了国内超高水准，山争哥哥也因为影片让自己火了一把，从表演和个人魅力碾压众小鲜肉。
C. 电影的理论综述
电影是人类知道其确切产生时间和成长历程的艺术，是20世纪以来发展迅速、影响巨大的媒体，是政治、经济、文化三位一体的创意产业。从19世纪末开始，法国、美国及其他地区的电影发明家们相继发明了能摹拟人的眼睛和耳朵的光声记录和还原的技术和机器，这种电影技术从一诞生，就被企业家发展成为电影生意，被政治家发展成为意识形态，被艺术家发展成为电影艺术，被研究者发展成为电影理论。一部电影发展史同时也是电影人探索电影规律的历史。
商人首先看出电影是一项有利可图的发明，迅速建立了最初的电影公司。到20世纪早期，电影公司集中资金建立制片基地，购买昂贵的制作设备，筹资进行故事片的生产，依靠大量观众集体买票观影来牟利。这就形成商业电影生产与销售模式的雏形。梅里爱的明星影片公司、爱迪生托拉斯和比沃格拉夫托拉斯是早期电影公司的代表。而电影语言及电影艺术的诞生和发展，与导演实践和理论探索息息相关，最初西洋镜杂耍的制作人是导演的雏形，随着对电影表现方式和电影特性的探索，相继出现了卢米埃尔兄弟、乔治·梅里爱、埃德温·鲍特和格里菲斯等早期的电影艺术探索者，这些电影先驱拓展了电影语言和电影创意的可能性。早期的电影创作、电影经营和电影探索是三位一体的，此时，电影制作者同时也是电影语言的探索者，还是电影的经营者，是具有完备职能的电影人雏形。
华尔街为追逐电影工业垄断经营所蕴含的巨大利益而介入电影业，电影业之间兼并、收购并形成垄断，迅速掀起了一股兼并浪潮。到20世纪20年代初，好莱坞只剩下八大制片厂，即米高梅、派拉蒙、华纳兄弟、二十世纪福克斯、雷电华、环球、联美和哥伦比亚公司。八大公司不仅垄断了美国电影的国内市场，而且迅速取代了法国电影业当时在欧洲市场的霸主地位。制片厂的主要制度特点包括类型电影的配方式生产、流水线配比、大规模制造、明星制营销和首轮影院体系。由于制片厂强调集体的智慧和细密的分工，最初电影人的完备雏形被消解在集体的合作之中，电影的创作和经营等关键职能也被分解，这个体系需要统一的指挥和调度职能，特定电影的控制权被集中到制片人手里，形成了制片人中心制。大量的拍片机会造就了大批业务娴熟的职业导演，支撑了好莱坞的大规模生产以及技术升级后带来的产业发展的黄金时代。
美国电影的强大竞争力迫使欧洲电影寻求突破；19世纪末在欧洲兴起的现代主义文艺思潮也对电影发展提供了新的可能性，形成一系列欧洲先锋电影活动，其发端于1910年代末期，于1920年代达到鼎盛，活动中心主要是德国和法国，大批学者和艺术家成为导演。欧洲先锋电影一般包括印象派电影、抽象电影、纯电影、绝对电影和超现实主义电影等具体流派，代表流派、人物和作品包括印象派德吕克的《狂热》、抽象电影费尔南德·莱谢尔的《机器的舞蹈》、纯电影谢尔曼·杜拉克的《第927号唱片》、超现实主义电影路易斯·布努埃尔的《一条安达鲁狗》等等。这种突出个体风格的电影加强了导演对于影片的控制权。
世界另一边的苏联，自立国起就特别重视电影的意识形态功能，积极培养了一批具有才华的电影人，由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的苏联电影学派，提出了第一个具有重要意义的导演创作理论：蒙太奇理论，并用之于创作实践，实施导演中心制原则，不朽之作《战舰波将金号》等就是这一理论的实践成果。
“二战”改变了世界格局，同样深刻地影响了电影。“二战”的创伤以及战后的政治幻灭，使得整整一代青年人以创作等方式尽情倾吐自己的失望和愤怒。以1945 年罗西里尼拍摄的《罗马，不设防城市》为发端，在意大利兴起了一次具有社会进步意义并以艺术创新为特征的电影运动，这次电影运动后来被称为意大利新现实主义。而1956年，格里高利·丘赫莱伊，根据鲍·拉普列涅夫的同名小说拍摄了电影《第四十一》，拉开了苏联诗电影的序幕，苏联开始迎来斯大林后的一个电影创作的春天。
在法国，巴赞开始通过《电影手册》聚集起一些对电影叙事和电影本体进行深入研究的年轻人，巴赞对蒙太奇思维与表现方式提出了尖锐的批评，并提出了着名的“长镜头（景深）”理论。《电影手册》还专门研究经典好莱坞，从好莱坞商业片导演中发掘出了电影作者。法国涌现出一批处女作导演，1958年，法国《快报》周刊专栏记者法郎索瓦兹·吉鲁首次使用“新浪潮”来描述新涌现的电影现象。新浪潮电影如《四百下》和《精疲力竭》，既反映了整个时代，也充分反映了创作者个人的认识、思索与风格。新浪潮是一次制片技术与制片方法的革命。从新浪潮电影的实践来看，新人们普遍反对好莱坞的制片人中心制，主张电影作者论。如戈达尔认为“拍电影就是写作”，与此同时，部分新浪潮电影实现了独立制片，这对美国和其他国家制片制度的发展和完善产生了重要的影响。
电影作者论是导演研究的重要理论，对导演实践具有重要指导作用。该理论由法国新浪潮主要人物：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔等人提出，主张电影像小说、音乐、绘画一样是一个人的作品，即电影作家——导演个人的作品。不是所有导演都能称为“作者”。电影作者资格包含：⑴在一批影片中体现出导演个性和个人风格特征，把个人的东西带入题材，导演不是一个执行者。⑵影片应具有某种内在涵义，是后天形成而非先前存在的。⑶电影作者是对电影制作全面控制的人，无导演、编剧的区分。戈达尔、特吕弗、安东尼奥尼、费里尼、希区柯克等人是电影作者的代表人物。具备电影作者论资格所拍的电影才是“作者电影”。作者电影与类型电影相对，也称艺术片。作者论的实质是强调电影导演是主要创作人和最终定稿人，其判定依据是导演对作品的控制。
可以说在电影百年的历程中，创作启发理论，理论推动创作，成为一个交互发展的过程。电影理论的发展和各次重要的电影创作运动紧密相关。苏联学派的探索、法国和德国的先锋派实践以及意大利新现实主义分别启发了蒙太奇理论、先锋派理论和真实美学的建立。法国新浪潮运动与法国电影手册派交相辉映，享誉世界。爱森斯坦的蒙太奇理论和巴赞的长镜头理论深化了我们对电影的认识；电影作者论则强调了导演的核心作用，加强了对电影实践的指导。而好莱坞的制片厂体制、类型片模式及后来的新好莱坞独立制片是电影产业化的典范。完全导演论则在电影作者论和制片人中心制的基础上充分考虑导演的完整职能以及与投资人的关系，建立了从新好莱坞、新浪潮到新生代的导演模型和导演资本制的应用原则。
D. 有哪些适合“社会学”学生看的电影推荐
可以看《撞车》。
故事是发生在洛杉矶--这个多民族、多文化聚集的大城市。影片的开始就是一起看似普通的撞车事件，以及几个与这个事件有关的人。然后，镜头将我们带到这次撞车事件发生的前一天，并分别向我们展示了这几个主要人物在这几十个小时中所发生的事情。
那个洛杉矶警察局的警察(马特·狄龙饰)，希望能给自己患病的老父亲找到更好的医疗救助，但是，在HMO，任凭他如何的请求，负责处理这件事情的黑人职员就是不签署文件，以允许他父亲去找别的医生。
回到家之后，心中的恐惧仍未消退的简，无缘无故地对上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔(迈克尔·佩纳饰)大发光火。可怜老实的丹尼尔在当天的晚上，又一次让一名阿拉伯裔的商店店主夺去了他的尊严。
社会学简介
社会学是从社会哲学演化出来的现代学科。社会学是一门具有多重研究方式的学科。主要有科学主义的实证论的定量方法和人文主义的理解方法，它们相互对立相互联系，发展及完善一套有关人类社会结构及活动的知识体系，并以运用这些知识去寻求或改善社会福利为主要目标。
社会学的研究范围广泛，包括了由微观层级的社会行动或人际互动，至宏观层级的社会系统或结构，因此社会学通常跟经济学、政治学、人类学、心理学、历史学等学科并列于社会科学领域之下。
E. 电影社会学的理论
运用社会学研究方法和范畴研究电影的理论。社会学研究人类以个人和群体形式形成社会关系、参与社会行动和发生相互影响的原因与结果，研究因人的交往而产生的风俗和制度。电影因其与生俱来的群众性和广泛的社会影响，而使电影的社会功能备受关注。20世纪20年代，已有电影社会学研究的初步尝试，如巴拉兹·贝拉的《可见的人》(1923)、德国理论家哈尔姆斯的《电影哲学》(1926)和苏联作家爱伦堡的《梦幻工厂》(1927)。英国学者梅耶尔《电影社会学》(1945)和曼威尔的《电影与观众》(1950)的问世，标志电影社会学的成型。电影社会学的使命是：研究社会需求如何影响和制约电影艺术家的创作，研究观众审美需求的演变而引起的艺术风格的形成和变化，研究社会群体参与电影活动的基本形式，分析这些基本形式的演变状况或成因，展望这些形式未来的走向。电影社会学的方法论是：确定研究范畴、建立行之有效的模型，以描述和解释电影的社会条件、社会价值、社会功能和社会效应，以及电影作为社会活动的运行模式和运行规律。通过民意调查机构掌握观众对电影的态度、分析统计材料以有效帮助电影制作者决策，是电影社会学研究的重要方面。第二次世界大战后，电影社会学研究领域显示出两种对立的倾向：一是运用实证主义、直觉主义、弗洛伊德学说和天主教教义的电影社会学；一是力求按照唯物史观来分析电影社会功能问题的电影社会学，这方面重要的着述有：美国理论家劳逊的《思想战线上的电影》、德国克拉考尔的《从卡里加里到希特勒》、意大利契阿里尼的《电影，第五种力量》，法国梅尔西戎的《电影与垄断组织》等。
F. 从福利多元理论出发,分析多元福利供给主体的主要组织形式及其主要社会福利功
福利多元主义，福利的规则、筹资和提供有不同的部门共同负责、共同完成，而不局限于单一的政府部门。福利多元主义主张福利来源的多元化，既不能完全依赖市场，也不能完全依赖国家，福利是全社会的产物。
福利多元主义的看法是不一定要有国家包揽，民间社会也要改参与，福利产品的供应可以来自四方面：国家、家庭、商营部门和志愿机构，而且来源越多越好。
(6)2018福利电影社会理论扩展阅读
市场也是福利的来源之一，无论是个人还是家庭都要从市场中购买福利，工人通过雇佣劳动获得福利；从历史的角度看，家庭一直都是福利的基本提供者。
再次，市场、国家和家庭作为单独的福利提供者都存在一定的缺陷，三个部门联合起来，相互补充，扬长避短。如国家提供社会福利是为了纠正“市场失灵”,由于非市场的“政府失灵”,国家垄断福利的提供会招致批评；而国家和市场提供社会福利是为了纠正“家庭失灵”,家庭和志愿组织提供福利是为了补偿市场和国家的失灵。
最后，混合福利社会就是当国家提供社会福利的增长并未完全排除由家庭和市场提供的社会福利时，三者共同提供福利服务时，这种混合社会就产生了。
它认识到国家财税福利的重要性，但也同时强调市场和家庭对社会福利的贡献。总之，国家、市场和家庭之间与其说是相互竞争的关系，不如说是相互补充的关系，三者此消彼长，一方的增长对其他方的贡献具有替代性。
G. 求关于社会福利的电影
志愿者，寻找微尘 你看这2个怎么样 不过 七磅 我也认为是的·· 你看看·· 行的话 给个采纳··谢谢·
H. 关于社会保障、社会福利或者社会救助的电影
《癫佬正传》1986 《蜂鸟》也沾点边
导演: 尔冬升
编剧: 尔冬升
主演: 冯淬帆 / 叶德娴 / 秦沛 / 陈国新 / 周润发 / 梁朝伟 / 岑建勋 / 马斯晨
类型: 剧情
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 1986-06-05(香港)
片长: 87分钟
又名: The Lunatics
I. 社会福利理论发展的历史阶段
社会福利理论的发展经历了三个阶段：分别是社会福利理论产生阶段：福利经济学的形成；社会福利理论的形成阶段：福利国家论的形成与发展；社会福利理论的多样化发展阶段：当代西方社会福利制度改革理论的产生及其发展。
中华民族在历史上早已形成扶贫济困、敬老助残的社会风尚和道德观念。先秦儒家提出了“使老有所终”、“矜寡孤独废疾者，皆有所养”（《礼记·礼运》）等思想和主张，对中国福利思想的产生有积极影响。清朝末年发生的资产阶级改良主义的维新运动，宣扬西方资产阶级自由、平等、博爱、民权的进步思想，西方的福利思想和福利主张开始在中国传播。辛亥革命后，中华民国临时政府设置了内务部，掌管赈灾、救贫、慈善等社会救济和社会福利工作。政府、私人和外国教会办的救济福利事业，带有恩赐观点和人道主义思想。中国共产党成立以后，在国民党统治地区领导了广大工农运动，促进了劳动保护、劳动保险、救助贫困、保护妇女儿童等方面的福利思想的发展。新中国成立以后，中国的社会福利制度进一步完善、发展，逐步形成了具有中国特色的社会福利制度。
J. 一部外国电影,一堂社会课作业,爱心传递
爱心预支(Pay It Forward)
华纳兄弟影片公司(Warner Bros., USA)2000年出品
主演：哈利-乔尔-奥斯蒙特(Haley Joel Osment)
凯文-斯贝西(Kevin Spacey)
海伦-亨特(Helen Hunt)
导演：咪咪-莱德(Mimi Leder)
种类：亲情片
《爱心预支》系根据凯瑟琳-瑞安-海德的同名小说改编而成，讲述的是一个七年级社会学教师的故事。本片导演是曾执导过《慧星撞地球》的咪咪-莱德，编剧为莱斯利-狄克逊(《天罗地网》、《窈窕奶爸》)，出演本片的有因《美国丽人》和《普通嫌疑犯》两次获奥斯卡奖的凯文-斯贝西，因《尽善尽美》获封奥斯卡奖影后的海伦-亨特和因《第六感》获奥斯卡提名的哈利-乔尔-奥斯蒙特。
尤金尼-西莫特(凯文-斯贝西饰)是一个热情的教师，他家庭美满，生活中的一切都那么井然有序，包括每一件衬衣、每一支钢笔和每一个人都是那么地和谐、自然，他没了更多的追求，在感情上把自己完全封闭起来，把希望都寄托在他的学生身上。
尤金尼从未想到他今年带的学生会与去年有什么不同，在开学时的致辞与往年一样提出了希望，虽然他不指望，但也很想会有一个学生能记住他的话。果然一个11岁的同学特雷弗-米基尼(哈利-乔尔-奥斯蒙特饰)给他出了一道难题。
尤金尼给特雷弗的班级安排了一个任务：观察你周围的世界，看看有什么使你感到厌恶，你能帮助他们吗？特雷弗设计了一个被叫做"爱心预支"的游戏。在这个游戏里，规则是每个人接受了他人的关爱后，你都要把爱心再付给其它3个人。不可思议的是，这个游戏竟然大受欢迎。在这场游戏中，尤金尼老师也抛弃了以往的矜持，变得健谈多了，甚至还道出了他不幸的过去。
特雷弗的母亲阿伦-米基尼(海伦-亨特饰)是个单身母亲，靠打两份工来维持家庭生计，抚养儿子。她正试图给儿子一种全新的生活，但浑然不知的她却正在悄悄地失去儿子。在这场游戏中她也将获得新的感受。