‘壹’ 台湾恐怖片排行榜前十名
台湾恐怖片排行榜前十名：《邪咒》，《诡丝》，《苦悲》，《红衣小女孩》，《报告老师，怪怪怪怪物》，《双瞳》，《九月四日》，《玩命贴图》，《变羊记》，《鬼整人》。
《变羊记》讲的故事是：刚退伍的阿传捡到了这只黑羊，黑羊似乎带有幸运魔力，让他先遇上心仪女友，接着又获豪门贵妇赏识，并意外发现贵妇家中有株珍奇盆栽；见猎心喜的他，开始处心积虑想将盆栽弄到手…。与此同时，阿传的妹妹捡拾了无主公墓旁某件物品回家后，家中从此发生了许多灵异现象，搞得兄妹俩越来越心神不宁、几欲发狂…
《红衣小女孩》是威视电影公司2015年推出的一部惊悚恐怖片，由程伟豪执导，简士耕编剧，黄河、许玮甯、刘引商等主演。该片改编自1998年发生在台湾的灵异事件“红衣小女孩”，讲述了房地产经纪人阿伟因奶奶的离奇失踪，致使他与女友怡君接触到一连串灵异事件的故事。
‘贰’ 台湾年度邪片《咒》因为太恐怖而被投诉下架，它的剧情有多恐怖
在我们的日常生活当中，相信有很多人都非常的喜欢看电影，虽然有很多人知道电影当中的情节和人物都是虚拟的，但是在看电影的过程当中，相信也有很多人能够觉得十分的兴奋。在2022年也上映了很多非常优秀的恐怖片，其中最令人期待的就是台湾恐怖片《咒》，很多网友对这个恐怖片十分的抵触，那么，这部片子到底恐怖吗？这部片子到底讲述了一个什么样的故事呢？
很多时候，打败观众的不是剧情有多么的恐怖，而是整部电影给人带来的感觉是什么样的。观众们在看电影的过程当中为的就是一个兴奋和刺激，而不是为了看完电影之后，整个人都觉得十分的晦气。
‘叁’ 推荐几部台湾恐怖电影
《报 告 老 师！怪 怪 怪 怪物！》是于2017年7月28日在中 国 台 湾上映的惊悚片，该片由九把刀执导，邓育凯、蔡凡熙、陈佩琪等人主演。
《红 衣 小 女 孩》是2015年推出的一部惊悚恐怖片，由程伟豪执导，简士耕编剧，黄河、许玮甯、刘引商等主演。
‘肆’ 3.一个电影叫做《师妹出马》被禁，后改名《师妹出关》才允许放。为什么,出马怎么了
师妹出马
编辑
师妹出马 The Woman Avenger(1980)
中文名：师妹出马
又名：
师妹出关
夺命女罗刹
英文名：
The Woman Avenger
Fatal Claws, Deadly Kicks
Killer B's
导演： 李作楠
编剧：张建佶
监制：五玉麟
动作设计：彭刚，原龙
摄影：庄胤建
制片：毕增富
出品人：王峰
主演：
夏光莉
彭刚
张纪平
欧立保
陆一龙
朱嘉慧
薛彰文
王圻生
薛汉
史亭根
戴绮霞
余松照
茅敬顺
刘珊
何兴南
国家/地区：台湾
语言：国语
上映日期：1980-09-11
类型：武侠
时长：89分
简介
由女功夫巨星夏光莉主演的武侠动作片，夏光莉出生于1958年，是土生土长台湾人，老功夫片大师级导演李作楠发掘并一手捧红她。她在小的时候训练就很刻苦，所以练就了超强的基本功。她在电视剧《新白娘子传奇》中成功的出演李碧莲一角被大家所熟知。这部《师妹出马》是她最具有代表性的作品，和《南北腿王》一样体现了他的真功夫。
其实本名还是《师妹出马》 望采纳，您的满意是我们前进的动力。O(∩_∩)O~
‘伍’ 一部台湾（貌似是）的限制级电影
看剧情貌似是苏有朋。郑家榆主演的《情色》。
‘陆’ 台湾同志电影有哪些
最有名的是李安导演的《喜宴》：
片名：喜宴
英文名：The Wedding Banquet
导演: 李安
主演：郎雄 归亚蕾 赵文瑄 金素梅
类型: 剧情/喜剧/爱情
年份: 1993年
获奖情况：1993年第43届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，第30届台湾金马奖最佳剧情片、最佳导演奖。
定居美国的高国伟(赵文瑄饰)是一个同性恋者，他和他的恋人、一位叫Simon(Mitchell Lichtenstein 饰)的美国男子，一起住在纽约的曼哈顿。但高国伟在台湾的父母(郎雄、归亚蕾饰)并不知道自己的儿子是同性恋，他们不断地催促国伟快点结婚，好承继高家的香火。恰好高国伟的公寓里借住着一位来自大陆的非法女移民顾玮玮(金素梅饰)，于是Simon出了个主意：让国伟和玮玮结婚。这样一来既安抚了国伟远在台湾的父母，又能使顾玮玮拿到梦寐以求的绿卡，而且还能保持Simon和国伟之间的同居关系。
这个看上去的万全之策却引来了更复杂的事端，国伟的父母闻知喜讯欣然来到了纽约，为儿子操办喜事。于是各种各样的情感纠纷、人际冲突便在一个热闹忙乱的中国式喜宴背后展开了……
本片是李安首次扬威国际影坛之作，曾获柏林电影节金熊奖及金马奖最佳影片。影片的最大特色是以中国人特有的家庭伦理观点和中庸观念来处理同性恋问题，使这个几乎令所有家庭困扰的社会问题在影片中得以用一种喜剧的方式解决。这种处理方式和看待同性恋的理念，是东方式的，甚至可以在中国古典小说中找到类似的观点。但这个故事却又是在最繁华最现代的都市——纽约发生的，古典和现代在这里交汇，新旧观念在这里冲突后又包容。李安在娓娓道来的故事中，把一个传统中国家庭面对现代社会现代观念的困惑、无奈以及宽容传递出来。当然，《喜宴》的成功也要归功于其中几位演员称职的演技。特别是李安的两位御用老将郎雄和归亚蕾，他们自然、持重的表演几乎盖过了几位俊男美女的风头。
作为一个喜欢探讨伦理问题的导演，李安的这部影片在题材上延续了创作者对于多元文化背景下的伦理道德冲突以及由此所引发的复杂的人际情感纠葛的关注。影片前半部分的铺排也许会让人觉得它埋藏的火药引子足够去炸毁一座囚禁个体几千年的伦理建制，其间叫人咀嚼玩味的问号俯拾皆是：九十年代的男同性恋者为何仍自甘藏身衣柜？同性恋者不敢站出来曝光，除因社会压力，家庭伦常可要承担责任？为了自欺欺人而把谎言越滚越大，反叛者及家长究竟孰得孰失？异性恋一夫一妻制的核心家庭是否是唯一的理想家庭模式？以孝道之名而行的"传宗接代"应否继续被视为必然而合理的繁殖理由？异族情侣(尤其同性恋)在所属文化与传统的差异之前，该如何对话？
以上这些问题无一不切中多元社会中人际关系的道德困境。但李安在如此纷繁复杂的问题面前所显示的，不是去肯定或颠覆任何道德价值观的思想锐度，而是其气定神闲的叙事能力。李安的出色之处在于能把这诸多线索加以巧妙编织，并在一层一层展开故事，推向戏剧冲突高潮的同时，对各种人物细致到位的刻画和对诸多价值、情感的裂缝用一种普遍的“爱”的名义来小心翼翼的加以平衡。这种叙事风格上的特点在其后来执导的《理智和情感》中再一次得到了淋漓尽致的体现。