① 港片十大情爱经典之一电影卿本佳人，如何怀念逝去的美好
我认为《卿本佳人》这部电影真的很好看，讲述了罗艳卿在一雷雨夜，被同事佐治施暴之后引起一系列事件的故事，演员的演技真的让人佩服，很多细节都做得十分好，值得大家观看。
整部影片都充分描写出色情的部分，但是剧情还可以，主要是画质方面比较不行，毕竟的2000年左右的作品，但是整体感观上还是蛮好的。
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③ 求推荐几部刺激一些的情爱电影，有撕衣服的，谢谢
爱的色放，东京性爱死，娜塔莉，美味的性爱，
④ 香港片是说好几对男女都是在夜场认识的
《喜爱夜蒲》（英文：Lan Kwai Fong）是一部于2011年上映的香港电影，故事背景为香港酒吧集中地的兰桂坊，讲述当中的多对男女情爱故事，姐妹作为《喜爱夜蒲2》及《喜爱夜蒲3》。
⑤ 同性题材电影推荐 丨2018年的浓情
文 / 岳漟
豆瓣电影新出2018年电影榜单，最受关注的非院线电影中其中有两部都关乎“青春与成长”——排名第一的《伯德小姐》与排名第九的《爱你，西蒙》。
那么排名第一位非院线的同性题材电影就是这部《爱你，西蒙》了。
2018年有不少优秀的同性题材电影涌现，有的侧重纯爱的呈现，有的则侧重自我成长，有的则是展现在不同历史环境下的同性人群的生存状态。
总结下来， 在此推荐四部同性题材电影 ，它们在我的2018年的观影过程中留下了不同的感受与印象。 这四部电影从“童年”一直发展至“中年”，都涉及到了“成长”，只是在不同的年龄段，成长的体验与速度不尽相同。
《我们，动物》描述的是童年时光，简笔图画的穿插加深了怀旧的色彩，但这个故事并不是泛着金黄色的过往时光。
电影呈现了童年的混乱和痛苦，但有时也很有趣。 电影中的“我们”就是曼尼，约拿和乔尔这三兄弟，他们一开始几乎没有个性——孩童的生活，他们一起奔跑，一起睡觉。大部分的时候，他们赤裸着上身。电影一开始的欢笑大闹，着实让人感受到他们的疯狂。
随着故事的行进，他们的家庭生活一点一点地展开来。他们的父母的关系很难捉摸——愤怒与温柔夹杂在生活之中。父亲当夜班保安，母亲在啤酒厂工作（经常夜班），这几个孩子总处于无人看管的状态，直到父亲对母亲出手后愤而出走。自此，孩子们的生活变得艰难：母亲沉沦下去不再起床，几个孩子要自己解决食物，安排自己的生活。
最小的乔尔比两个哥哥要细腻许多，他会安慰母亲，与母亲依偎在一起。他总在深夜，爬到床底下拿着手电筒，在笔记本上乱涂乱画，用彩色的笔画插图。这些画成为他成长的印记，他内心的情感的出口。这些图画与他们的生活息息相关，有时候恐怖，有时候忧伤。这些画最后也成为他独自成长为自己的重要工具，成为两个哥哥与他相行渐远的“引子”。
不知道过了多久，父亲回来了。如以前一样生活，父母之间的愤怒与温柔依旧同在。父亲在失业后的某天，在门口挖了一个被乔尔称之为“坟墓”的坑。乔尔躺进去，他感觉自己飞了起来。而两个兄弟将他看成怪咖。
乔尔一天天长大，他开始有性感觉，但他不知道该怎么做。影片快要结尾之时，他亲吻了给他们三兄弟播放黄色录影带的男孩。这人生最初的萌芽，伴随着他成长中的迷茫彷徨，终于得到了一丝丝安放。
回家后，自己所有的画被两个哥哥翻找出来，展露在家人面前，他被当成“异类”，两个哥哥则成长成为如“父亲”一般的角色， 乔尔从“我们”变成了“我”……这个过程多么痛苦和漫长啊！
《我们动物》（We the Animals）是根据贾斯汀·托雷斯（Justin Torres）着名的半自传体小说改编的。原着小说的时间被导演压缩，导演杰里米·撒加（Jeremiah Zagar）此前从事纪录片制作和剪辑工作，这部影片发挥了他的优势：他在很大程度上保持了结构的松散， 给观众留出了足够的想象空间。
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看完这部电影，我顿时觉得青涩的成长是如此美好。 愉快的影像与故事基调，大量好听的流行音乐铺排以及流行元素介入，这让影片看起来更愉快，更接地气， 这也是这部电影备受关注与好评的重大原因。
故事发生在高中的最后一个学期。西蒙一直藏着自己“同性恋”的秘密：或许他没有准备好出柜。他选择了Email 给一名叫做Blue 的对象倾诉。他们在书信往来的过程中了解更深，西蒙爱上了Blue。片名则取自西蒙写信的落款。（“爱你的，西蒙”翻译更加合适）。
整个故事的核心围绕着“西蒙出柜”。 而他与 Blue 的信件被同学马丁窥见之后，西蒙遭到了威胁：西蒙需要帮助马丁追到自己的好朋友艾比。
在这个过程中，西蒙一边继续与 Blue 通信，一边猜测/试探周围的同学中谁是 Blue。直到马丁遭到艾比的拒绝，西蒙与 Blue 的通信被公开——他被出柜了。朋友们因他的所作所为离开他，Blue 也不再与他通信。在圣诞节上，西蒙向父母出柜。
一切都太仓促，西蒙还要花去时间与精力消化自己的感受。好在故事的节奏很快，基调也是积极向上的，随后的发展温馨且具有正能量——很快西蒙坦然面对自己，与自己与好朋友们也逐一和解；母亲对西蒙的支持，父亲因自己的“粗心”而对他抱歉，这些能量都化成暖阳，拥抱着、鼓舞着西蒙。
带着青涩的出柜经历，虽然周遭依旧有反对的声音，但来自好友与家人的巨大支持，这应该是最让人充满力量的事情了。
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手指裹着阳光轻游在爱人的皮肤上，浴室的水龙头滴下的都是爱。
故事同样是发生在17岁左右青少年身上，这部电影的娱乐程度低于《爱你，西蒙》，但留给人的回味空间远远超过《爱你，西蒙》。
优美的音乐，唯美的画面与细节，少年时代的恋爱是如此深沉，如此美妙。细致的呈现放缓了时间，拉升了空间，即使是空镜头，艾力奥与奥利弗，两个相爱的人依旧满充着我们的观影时光。
这是一部浓度很高的“小清新”电影。 与《爱你，西蒙》一样，主人公艾力奥很幸运的拥有支持自己的父母，父亲最后如独白一般的对话，每一句都凝固在空气中。带领着艾力奥更近一部的走近爱的真相，走近自己内心。
夏天过去，爱恋也截止，“失恋也是恋爱的一部分”——艾力奥坐在火炉旁，接受着这甜美的逝去与自己的成长。
这部上映与2017年的电影，在2018年的依旧受到了广泛关注。大约是艾力奥与奥利弗之间的浓度久久不会消散吧！
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故事发生在1995年。若稍微有一些些了解时代，便知道“艾滋病”是个沉重的话题。探讨同性关系，是这部电影的最大特点。
这部电影角色的“成长”意味相较其他的来说要浅淡一些 ，如《请以你的名字呼唤我》一样，它更侧重爱情的展现与传达。
向深处挖掘人类彼此间的情感 ，法国一向将爱情电影都拍得很美很有风格。这部电影里浪漫的镜头呈现，迷醉的生活状态，温文尔雅地展示着一位年过四十的作家与一个二十二岁的年轻学生之间的火花。
电影的前半段轻松愉快又不乏深度地讲述了他们各自的生活方式、他们之间的交流互动，爱情以睿智的方式萌芽、发展——大量犀利深沉的台词予以呈现，这与《请以你的名字呼唤我》的爱情表达方式不一样——少了些青春的悸动，多了些沉稳与内敛；电影的后半段基调转向了疾病与死亡——他们无法逃开的问题，但他们依旧相爱，似乎更加浓情。结尾时的我们也许会发问， 死亡真的能让爱停止吗？死亡真的能让爱人分开吗？
喜欢理乍得.林克莱特的“爱之三部曲”的朋友可能会喜欢这部电影—— 爱情在空气里蔓延，爱情在交谈中深入，爱情在欲望里交织。 有些爱情轰轰烈烈，有的则是在平静的水面下暗涌四起。
【完。】
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智齿是由郑址宇执导,金廷恩,李泰成主演的爱情电影影片主要讲述了30岁女教师和17岁高中生的危险恋情。
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35岁的铃原奈绪（松雪泰子 饰）只身漂泊北国。似乎因某种原因，在过去的10年里她从未回到家中。奈绪喜欢观察鸟类，却阴差阳错成为一名小学教员。在此期间，她邂逅了7岁的小女孩道木怜南（芦田爱菜 饰）。怜南想法独特，性格开朗，只是身边没有一个朋友。她生长在单亲的家庭里，母亲和 情人同居，过着寥落破败的生活。怜南的特立独行和其身上偶然发现的伤痕引起奈绪和校方的注意。他们意识到这个小女孩正遭受来自母亲的虐待，几经波折，奈绪的母性被唤起。她决定“诱拐”怜南，担当起作为母亲的责任。
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⑨ 求一部香港爱情电影，应该是零几年的
想起来了 花了15分钟时间哈哈 梁朝伟 和杨千嬅演的 地下铁 2003年的 最后确实 女主角给了男的一机会 在人海茫茫中 找到了她。 而且还是元旦 确实有倒计时（刚才就再想 好像我也有点印象 和你说的差不多 只不过好像是元旦 很多人再喊倒计时 就凭这个线索 找到了）。。。。 你看一遍吧 就是这个。。 绝对没错
电影: 地下铁 香港版 2003 Colour of Sound
地区: 香港 类型: 爱情
⑩ 杨凡的《桃色》到底讲的什么啊
剧情
在一间尘封了三十年的公寓里，美丽的香港地产经纪(章小蕙饰)，高雅的日本贵妇(松板庆子饰)，及一位韩国神秘女郎(河莉秀饰)，围绕着忧郁的摄影师Sho，以及痴情的警察(吴嘉龙饰)发生了一个个生死缠绵的情爱故事……
华服素颜
《桃色》有一张浓妆艳抹的脸。画面炫墨弄彩得极尽奢华，大块出位的颜色肆意地涂抹上一切物事和影像，好像患上某种妖艳的痼疾。杨凡不仅是导演，也是个毫不吝惜颜料的画家，在某种意义上镜头被他当作了画布。从那个河莉秀独自在房间里等待情人的镜头便可窥一斑，猩红的胭脂浸染在女人凝脂般的脸颊，褐蓝色的床罩被胡乱拉扯过来掩住胸口，横条纹路深浅叠迂，与老虎形状坐椅上的黑黄斑皮相呼应。虎是兽中之王，它被设计成一把座椅，张着血盆大口的虎头变成了扶手。这当然是个与性有关的危险信号，女人的驾驭感和主动权赫然言表。大红色的床单隐隐饱含着邀请和骚动，预示着下一刻的风雨欲来。纤细茎叶的花饰灯具散发出迷离的光晕，在梳妆镜的折射下，让人感觉房间更为逼仄和拥挤，仿佛情人贴紧身体时胸腔的沉闷和窒息。桌台上零碎而整齐的摆设精致昂贵。女人乌黑的长发披泻在赤裸的背部，神情安然。这无疑成功地架设了一个情欲流转的空间，有着种种确定的澎湃激情，又有着种种无法确定的欲望姿态。在后来有女人辗转出现的房间里，家具、窗帘、墙壁等关键符号都被纳入深沉的暖色系，尤其是红色，简直铺天盖地。而《桃色》中任何一个女人，穿着各种颜色的衣裙，在房间里穿梭来去，巧笑倩兮，都是眩目的搭配，热烈的融合。
《桃色》中尤物们的脸孔个个不见素面、艳若桃李，冰银或冰蓝色眼影以及朱红唇彩之下，双腮润红。头发或用发胶高高塑成鬓，或俏丽地卷曲在耳畔，或自然曳肩。有的时候佩戴大枚的花样耳饰，踩上细细的高跟鞋。身躯被包裹在华美的寸缕中。松坂庆子其中就有一套装束是嫩绿色的低胸短裙，旗袍小立领，外罩一层紫色花朵的紧身薄纱，指甲晶亮，春光旖旎。
《桃色》中男人出现时的画面则是迥异。杨凡没有再妖娆如作油画，而是倏地静默下来，仿佛握了一支木头铅笔，手指上沾染铅屑，在如同微雨的沙沙声里画起素描。比如Sho下巴上的胡茬，舒适的白色背心，一切如此简洁恬淡。他们在光线明亮的空间相对，吴嘉龙站在满是落叶的地面上抬头仰望，Sho在房间里独自拍摄……杨凡在描摹男人时是轻快明亮的，没有拥挤的颜色，有的是最柔和本真的配搭，但不妨碍那些暧昧和诱惑的分子仍在空气里漫溢流淌，一切都在发酵和酝酿，像滂沱大雨过后的青草味道，一如他自己措手不及的沉浸。
画中春光
当那张赫然醒目的广告牌在过海隧道招摇过市时，《桃色》中膨胀的欲望已经对公众伸出了隔靴挠痒的手指。画中回避下面孔，只留下躯体。这无疑是设计者的高明之处。人在为情欲侵蚀的时候，五官会无法自控地出现扭曲和痉挛，那最私隐，最纯粹，也最为丑恶；如同原罪的一种。而剩下单纯的肢体表演，则更富有舞台剧式的魅力。女人高抬的长腿，裙底春光若隐若现，束紧的薄袍可以使任何男人血脉贲张。她是背靠着墙壁的，这隐喻着内心有所倚仗，当然我们暂且无法探测这份骄傲感从何而来，但她确实有股笃定自己掌控全局的气息。大红色的高跟鞋是个危险而热情的信号，鞋跟纤细欲折。她几乎是带着挑衅的意味面对男人。而男人的身体微微有些伏屈，没有最恰到好处的重心和支撑，气质也自然无法闲适，他的手指搭在女人的膝盖部位，力道不重，似有犹豫，又传达出一种欲拒还迎的讯息。这个镜头明显流露的是一种猎人与猎物的关系，双方都在伺机而动。
至于松坂庆子和章小惠的戏，没有预想中的半掩琵琶，相反两个女人在戏中简直魅惑到了骨子里。松引领章碰触自己时脸上流露的兴奋和沉溺，与章的疑惑和踯躅形成鲜明对比。己过天命之年的松仍旧老辣惹火，放浪形骸已被她演绎成为一种无法抵挡的风情。而章的俏丽短发、黑色吊带裙仿若情窦初开的少女，面对畸形而刺激的情欲涉水试探，小心翼翼，然而内心却似乎也在等待着华彩的奏晌，并准备让自己毫不犹豫地纵身扑入。
不管是《美少年之恋》中的尹子维，《少女日记》里的邓浩光，还是《游园惊梦》中的吴彦祖，和《妖街皇后》中的林伟亮以及美国水兵……—这些形象俊朗高大健硕的男演员，都无一不在杨凡的电影中层露过他们绝美的形体，而杨凡也把这种强烈的个人审美，渗透到了影片的整体情绪中，譬如激情澎湃得近乎原始的情爱场面，和一些冲淋时的嬉戏等，即便在《少女曰记》这么纯情的影片中，也颇有用心地设置了诸如沙滩、游泳池和舞蹈房这样的场景，借机展示主人公的健美。不过较之后来的野性，那个时候还显得很阳光和朴实，但已经呈现出了一点自溺的痴迷。当然这些大都为模特出生的新面孔，也正是从这里开始走红银幕的。而在杨凡近来影片中几次担任画外配音的林青霞，更是看好这次参演《桃色》的日本超级模特Sho未来在影坛的大好前景。不过与之前的型男相比较而言，这个日本模特虽然留着一脸络腮胡须，形象颇似竹野内丰，但总体上还是感觉过于干净和瘦弱。而另外一个男演员吴嘉龙，却是实实在在标准的杨凡电影中的男性角色，强有力的手臂，结实的肩膀，阔厚的胸肌，无一不弥漫出一种雄性的阳刚之气。虽然曾有传闻，其父吴耀汉一度反对他饰演激情戏很多的男一号，才换成了现今的角色，但是看看吴嘉龙之前拍过的写真，就会知道赤身裸体对他也并非头遭，从这一点看来，很难保证他不会在这部极具争议的影片中，利用一下自己的身体本钱搏个出位了。
但是与男性相比较而言，杨凡对女性的审美却一直不那么明明显和独特，特别是在早期的时候，虽然也捧红了几个像张曼玉、钟楚红这样如今的大牌，但是那时对她们形象的塑造和性格的刻画，却是主要来自影片的故事本身。直到《妖街皇后》中，他才在造型上浓墨重彩起来。繁复华丽的室内装饰，色彩艳丽饱和的假发和浓妆；夸张多变招展打眼的服装等，都显现出另外一种歌剧脸谱式的美丽妖气。此外杨凡还不时流露出一种复古的偏好，譬如《少女日记》中出现过的那种带气囊的香水喷器，也在《妖街皇后》中被用到。虽然只是一个小的细节，而且在《少女日记》中恐怕还是无意为之，但在《妖街皇后》中，则不能不说是别有一番心思了，这个道具与影片的邪气有着恰如其分的吻合。至于这次倾力打造的《桃色》，也明显可以看出是在这一风格上的强化，先不说这个尘封三十年的老宅，有多么庞大的可供现代加复古的设计之处，单看章小蕙、松坂庆子、河莉秀，这三个不同味道的女人以如何百变的造型出场，就足以点燃整个银幕。但所谓“女为悦己者容”，在追求真爱的迷途中，她们那被异化的如妆的容颜，与背后隐藏的惧怕伤害的内心，却也有着让人伤神无尽的对照的理解。而浓妆的残褪和溃落，则又极富张力地隐喻了另一个世界的决堤。
杨凡三色
杨凡自小成长于中国香港台湾两地，有着良好的教育背景，早年毕业于圣宝罗书院，年轻时游历欧美各地，修研电影及摄影专业。在其早期的摄影作品(如《一个摄影家镜下的巴黎》、《少年游》等)中，他的这种流浪的气质和中西混杂的人文气息，得到了充分的体现。而在这之后开始的电影导演生涯，更是沿袭并发扬了他这一时期的本色。《少女日记》是包括杨凡、陈万辉在内的众多主创人员的“第一次”，讲述一对男女简单的相遇、倾心、错位和别离；画面干净格调清新，无论在室内还是室外，都用上了强烈的灯光照明，使得童话般的意境呼之欲出。而在这之后，杨凡的电影便在很长的一段时间里，以唯美和浪漫的格调着称影坛。他和亦舒合作创作的《玫瑰的故事》、《流金岁月》等影片，更是当年香江红极一时的爱情经典；“家明”系列创造的那些英俊、不苟言笑、书生气的男性形象，堪称当时许多女子心中的白马王子模板。
但是在这之后，不知是电影的外部境遇发生了变化，还是杨凡的个人内心的悄然转变，他的电影风格发生了极大的逆反和颠覆，异色和畸恋(如《美少丰之恋》、《游园惊梦》等)竟然一下子成了他关注和焦虑的重点。可熟悉杨凡电影的人，还是能够发现无论在艺术手法，还是影片的质地上，这些电影都较前期的“童话”和“散文”更加的成熟和具有责任感，他和陈果合作的《妖街皇后》就是这一特殊时期最为不可多得的佳作，在技术层面，它的场面调度和人物设置更加的繁杂，而在思想和情感方面，也走出了以往的青涩和单薄，变得异常的厚重和深沉，虽然用的都是不知名或者非职业的演员，但形象却无一不是异常的丰满和真实。无论是那些被话剧风格化的人，还是那个心思无邪开朗自足的阿莲，都被赋予了不同侧面的生活质感和层次。黑街是一个边缘的群落，但是在混乱不堪的生活和光怪陆离的现象背后，小莲最终看出了不一样的人生意蕴。
杨凡不是一个多产的导演，一方面由于他在艺术风格上追求细节和个人想象的完美，另一方面则由于，在一段时期的创作之后，他常常会出现一个转型的平台期，那么如果将前面归纳为“本色”和“异色”期，那么《桃色》则代表了他对之前情爱的进一步彰显，不过也许现在说它将开创杨凡本人，或者香港电影新的“桃色期”还为时过早，但是起码有一点我们可以欣喜地看到，香港的情爱电影开始出现了这样优质的创作。而在这个基础之上，则更让人期待出现韩国情爱类型片那样的繁荣。