① 电影与文学的关系是什么
电影来源于文学，文学造就电影。文学与电影有密切的联系，文学表达的是文字的、静态的美；而电影是感官结合的体验，动态的美。
作为综合艺术的电影在汲取诸种艺术养料丰富自身综合特质方面，获得与文学的密切融合关系。文学各种样式对电影的渗透，电影对文学的叙事手法、抒情手法和塑造人物性格的丰富艺术手段的借鉴，使电影艺术在增强自身的表现能力，形成新的综合艺术特质方面，发挥作用。
电影文学作为电影的文学基础构成，是以电影的独特视听思维方式来构思和写作的文学形式，兼有电影和文学的双重属性。电影文学，集中表现为电影的剧作基础，即电影剧本。电影剧本包括文学剧本、分镜头本和台本（工作台本、完成台本）三个部分。电影文学又指电影作品的文学性含义，包括电影剧作的文学价值、电影创作借鉴与融合的文学形式因素、电影剧作的文学个性等等。
② 《影视文学》课程讲什么内容
《影视文学》课程是文学专业学生必修课程，对于了解掌握电影问世之后文学和电影的关系具有重要的理论和实践价值。通过该门课程的学习，可以从历史文化和受众需求等方面理解影视剧作品为何始终与文学相伴随的多重原因。本课程结合丰富的历史事件和案例，为学生展现出文学和影视相互借鉴、相互促进发展的历史过程，其中包括不同时期理论家们的相关思考和论述。同时，对于电影文学剧本的基本构成、视听语言的叙事表现等问题予以系统介绍。通过本课程学习，学生将能够以专业的视角理解分析当代影视文化及作品，并初步具备影视文学剧本的写作能力。
③ 文学作家冯骥才
冯骥才,当代作家,他的短篇小说(《雕花烟斗 》),中篇小说( 《啊!》，《神鞭》，《花的勇气》),分获全国优秀短,中篇小说奖,另有小说集( 《高女人和她的矮丈夫》),电影文学剧本( 《神灯》).
④ 电影中属于文学性的是什么
电影中属于文学性的是对话设计，故事设计，人物关系设计。文学性首先体现在意象上，在电影中不仅要求对观众有直接的吸引力，还要把电影的设计内容融入文学，要吸收许多表现手法和艺术技巧。
为了更好地刻画人物形象，电影文学采用了最明显的表现手法，如人物描写、心理描写、环境渲染、细节描写等方式。
电影文学性的分析。
电影文学不同于美术、雕塑等艺术门类，文学与电影，乃至于戏剧，都是有时间持续性，而非固态恒定的表现形式，通过观者对信息的连续性接收来获得艺术体验的，从这个角度看，在作用机制上，文学与电影也是有着相似点的。只是，文学中作为工具的文字，在电影里更为丰富复杂，包括镜头、表演、色彩、节奏、剧情等等。
⑤ 电影与文学的联系和区别各是什么
电影与文学的联系和区别如下：
1、联系-电影来源于文学，文学造就电影
文学与电影有密切的联系，作为综合艺术的电影在汲取诸种艺术养料丰富自身综合特质方面，获得与文学的密切融合关系。文学各种样式对电影的渗透，电影对文学的叙事手法、抒情手法和塑造人物性格的丰富艺术手段的借鉴，使电影艺术在增强自身的表现能力，形成新的综合艺术特质方面，发挥作用。
2、联系-文学是电影的根基，是优秀电影的创作源泉
电影已经成为了继文学、音乐、美术、舞蹈、建筑、雕塑之后的第七艺术。在电影的发展历程当中，文学起着不容忽视的作用。大量的影视作品都由文学作品改编成的。在电影拍摄过程中，电影导演最初接触到的文学剧本是由编剧用文学语言创作的。
3、联系-电影是对文学的借鉴与延续，反过来又能推动文学自身的发展
电影以科技为基础，从戏剧脱胎。集成音乐美术，更加符合现代人直观、轻松的审美需求，电影轰动之后再来带动文学产业的发展。作为20世纪最为重要的艺术样式年轻的电影与古老的文学之间一直存在着亲密的姻缘关系，这种关系在电影发展的最初阶段以及此后相当长的一段时间里更多表现为电影对于文学的借鉴。
电影对文学的借鉴通常呈现为这样两个层面：一方面，文学的一整套反映生活、表达生活的方法，比如小说的叙事手法、结构样式、表现技巧，诗歌的抒情，散文的意境，都为电影创作提供了丰富的可供借鉴的营养：另一方面，世界电影史上的许多作品都是根据文学作品改编的，这些文学作品中既包括了经典作品，也包括了当代的畅销作品，而被改编的主体则更多是叙事性的小说和戏剧。
4、区别-电影语言可以通过多媒体传达信息而文学语言只能通过文字表达
电影语言是一种和文学语言完全不同的语言。电影语言可以借助蒙太奇镜头组接来充分的调动时间空间，而不会破坏它的真实性。
5、区别-与文学语言相比，电影语言更具直观性
在文学作品中能够感染读者的语句，如果放在银幕上就可能会很难表现。但是文学语言不具备电影语言的直观和感性。
6、区别-与影视的直观相比，文学原作具有独特的内蕴和魅力
虽然电影可以通过多媒体直观地传达信息，但却无法表达文学原作那种独特的内蕴和魅力。
7、区别-电影是空间艺术，文学是时间艺术
电影是空间艺术而文学是时间艺术，文学的隐喻需要修饰语可是电影记录的精确性和具体性取消了形容词。
8、区别-表达形式不同
文学表达的是文字的、静态的美；而电影是感官结合的体验，动态的美。电影语言是通过感知直觉到达观众，而文学则是一种概括性的语气来传达。
⑥ 电影的核心期刊都有哪些
14版北大核心电影方向专刊：《电影文学》。《电影评介》《当代电影》《北京电影学院学报》《当代电视》《电影艺术》等。
⑦ 文学剧本和电影剧本的区别
电影剧本包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。
一 电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构；他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃"一剧之本"了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
二 电影分镜头剧本
又常被称为导演台本或导演剧本。
电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移……等）去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可以在同一个季节里拍摄？等等。所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如不规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。
分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员（摄影师、美工师、录音师、化妆师、道具师……）一齐讨论研究，最终把它制定下来。
三 完成台本
又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷贝，都附上一册完成台本。这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料，比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复。最后，我想说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影文学剧本简称为电影剧本。在这本书中，我们也认同这种习惯式的说法，把电影文学剧本称为电影剧本
⑧ 长征中有哪些感人的故事
王树增《长征》好句摘抄：1、他确乎有一种吸引力，似乎是羞怯，个人的魅力和领袖的自信的奇怪混合的产物。2、他讲英语有点迟缓。他对我说已有五年不讲英语了，这使我感到惊讶。3、周恩来是个大官僚家庭的儿子，祖父曾任清朝大官，父亲是个杰出的教书先生，母亲不同凡俗，他本人似乎注定要做个读书人的。
(8)电影文学2018第八期扩展阅读：
1、但是，像他的同辈的许多其他人一样，他在民族觉醒的时期里受的教育，使他的兴趣从文学转移到别的方面去了。
2、第一次革命以后，中国的单纯的新文化运动开始有了比较严重的产物萌芽，这是周恩来便被卷到了社会革命运动中去。
3、现在已经完全落入刘龙火先生的掌握之中，也同样落在他得那些外貌强悍的同志的掌握之中，他们开始从附近的窑洞里陆续过来。
4、他们的细雨不止于沾湿了衣裳，更落在了厚重的土地，滋润了一方水土； 绊脚石乃是进身之阶。
5、长征精神是历史的，又是现实的。其可贵就在于，它能够在漫长的时间积淀中转化为对现实的启示，体现了党之魂、军之魂和民族之魂。
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《长征》王树增
编辑：90wx来源: 九零文学网时间: 2018-01-23 13:17:58阅读: 31107次大中小
文学分类:文学作品影视艺术理论电影文学影视作品与评论
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基本信息
书名：《长征》
作者：王树增
出版社：人民文学出版社
出版时间：第1版(2006年9月1日)
页数：643页
语种：简体中文
开本：16
ISBN：9787020057986
ASIN：B0011CDGUC
版权：人民文学
编辑推荐
人民文学出版社推出了长篇纪实文学《长征》，这是一部历时六年，历经艰难的厚重之作，是首部最全面纪实长征的文学作品。《长征》在很多方面都有自己的独到之处，在大量描写长征的作品中显得特色鲜明，可以说是纪念中国工农红军长征胜利七十周年里最有阅读价值的一本书。
媒体书评
王树增掌握了大量 长征 这一人类历史上罕见壮举的相关资料，以此为基础，按照长征的时间跨度与地域推进为基本架构，以文学氛围浓厚的笔法对长征中的人物、故事、重要场景加以描绘。书中人物中既有毛泽东等高层领导，也有很多无名的普通人。这是一部从微观到宏观全景式回顾长征的佳作。 ——中华读书报。
作者简介
王树增：1952年生于北京。着有长篇纪实文学《远东朝鲜战争》，长篇历史随笔《1901年》等。作品曾获中国人民解放军文艺大奖、中国人民解放军文艺奖、鲁迅文学奖、曹禺戏剧文学奖。
目录
第一章 突出重围
1934年10月·贵州甘溪
第二章绚丽之梦
1930年11月·江西瑞金
第三章 十送红军
1934年10月·江西瑞金
第四章 路在何方
1934年10月·粤北与湘南
第五章 山河苍茫
1934年11月·湘西、皖南与豫西
第六章橘子红了
1934年11月·湘南
第七章血漫湘江
1934年11月·湘江
第八章 恭贺新年
1935年1月·乌江
第九章 夜郎之月
1935年1月·遵义
第十章 残阳如血
1935年2月·娄山关
第十一章 巴山蜀水
1935年3月·川北、湘西与陕南
第十二章金沙水畔
1935年4月·金沙江
第十三章 喜极之泪
1935年6月·四川达维
第十四章 黑暗时刻
1935年8月·松潘草地
第十五章 北斗高悬
1935年9月·陕南与甘南
第十六章 天高云淡
1935年10月·陕北与川西
第十七章 北上北上
1936年7月·四川甘孜
第十八章 江山多娇
1936年10月·甘肃会宁