1. 《稻草人》这部电影的主要内容!
稻草人是1988年狮门影业公司出品的一部电影 ，讲述了五名劫匪在作案后劫机试图飞往墨西哥边境，但其中一个为私吞赃物而带钱跳伞逃走，众人无奈只能追其而去。然而他们不知道所处的地方竟是一个被巫术诅咒已久的稻草人墓地，人们接连被复活的稻草人杀害。不过凡是在此被杀的死者都会变成活死人追杀其他幸存的人类，劫匪们被逼入了绝境……
2. 读稻草人有感
读稻草人有感1
最近，我读了一本书，书的名字叫《稻草人》，是我国着名的教育家、政治家、作家叶圣陶先生所作的一部童话集，书中有许多意味深长的童话故事。这部童话集的名称源自其中的一篇童话——《稻草人》。它是叶圣陶先生的童话代表作，也是对我触动最大的一篇童话故事。
有一个稻草人，手里有一把能赶走鸟儿的扇子。他非常勤劳、负责。稻草人的主人是一位非常悲惨的老太太，他很想庄稼丰收，好让主人开心一些。蛾子飞来了，但是稻草人的身子跟树木一样定在泥土里，蛾子产了子，庄稼很快被吃光了，老太太的生活更加悲惨了；一个女人来到河边想自尽，稻草人急着去阻止她，却无能为力；渔妇的小孩生病了，要捕鱼抓药，鱼在桶里呼救，稻草人既想救小孩，又要救鲫鱼······。
通过稻草人的经历和感受，描写出上个世纪二十年代中国农村的凄苦和飘摇，作者以物写人，道出了他目睹人间悲剧和苦难时的焦虑、愤怒、痛心疾首，直到最后完全崩溃倒了下去。表达了作者当时对民族前途的担忧和对穷苦人民深深的同情，却又矛盾、无奈、力不从心的心态。
我们很庆幸生活在如今这样的好时代。但还有一些特殊的疾病和灾难仍无法避免，面对这些，我们还只算是个稻草人。相信只要努力学习、提高自己的能力，知识会让我这个新时代的“稻草人”拥有智慧的大脑、坚强有力的双手和双脚，我将为社会献出的我的爱心，付出我的行动，让这个世界从此不再有疾病，不再有痛苦，不再有灾难，不再有······。
读稻草人有感2
假期里我读了叶圣陶老先生的《稻草人》，为稻草人夜间看到的几件悲惨的事而心痛。文中写到：在一个满天星斗的夜里，稻草人看守者田地，手里的扇子轻轻摇动，它想到自己在主人因失去丈夫和儿子，落下了心痛，人老了眼瞎了还要种地。最可怕的是稻田里招满了小吃光了；离稻草人不远处有一条河，船人渔夫的儿子的了咳嗽病，眼看孩子奄奄一息连口热水都喝不上，又因为渔夫打不到鱼没钱给孩子治病；一个丈夫因赌博输光了钱把妻子卖掉，逼得妻子跳河自尽……看到这一切的稻草人悲痛万分倒在了田野里。
这是叶圣陶老先生记录了旧社会劳动人民的悲惨生活。现在是新中国、新社会这种悲惨的事情在也不会发生了，如果我是现在的新稻草人，长势茂密的稻田里，有了虫灾人们有农药杀死它们；我看到了渔民的幸福生活。孩子们去学校读书，病了有医院……稻草人看到了人们住上了舒适的高楼，身边驶过一辆辆漂亮的轿车，人人脸上洋溢着舒心的笑容，看到这一切稻草人被满眼的幸福陶醉了。
我庆幸自己长在新社会，幸福和愉快陪伴着我，我要珍惜今天的这一切，好好学习将来要对社会有用的人才。
读稻草人有感3
读了叶圣陶爷爷写的童话故事——《稻草人》，我的心久久不能平静。
书中的稻草人尽职尽责，白天，它不辞辛苦地照看着田野，晚上，它就像夜里的网络全书，它知道露水怎样凝在草叶上；星星怎样眨眼；月亮怎样微笑；它还知道夜间的田野怎么那样沉静；小虫们怎样你找我，我找你；蝴蝶们怎样恋爱，总之夜间的事它统统知道。
稻草人，在夜间也有伤心的时候。它的主人，是一位老太太，她的丈夫和儿子都得了重病死去了，老太太花了六年的时间才把丧葬费还清。她老眼昏花，根本看不清东西，只有靠种稻谷来养活自己，不幸的是这两年闹水灾，稻子不是淹了，就是烂了，甚至发了芽，今年稻子种得好。但是，稻草人看见了一只小蛾飞来，它立刻认出那小蛾是稻子的仇敌，稻草人尽力地拿着扇子去驱赶小蛾。但是，扇子尽管摇动，小蛾却依旧稳稳地歇着，稻草人心如刀割地想：今年稻子又成了光杆司令了，主人又得伤心了。
一名渔妇驾着一艘小船，带着一个生病的孩子捕鱼，孩子口渴了，渔妇只好放下拉网的绳子，拿了一个碗，从河里舀了一碗水转身给孩子喝，随后，又硬着心肠去捕鱼，孩子咳嗽得更厉害了，尽管这样，渔妇也不能去照顾孩子，因为
她要为明天的生活着想，小孩多想要妈妈来陪陪他，哄他睡觉，妈妈却不能照顾他，稻草人看见了，恨不得自己去作柴，给孩子煮茶喝；恨不得自己去作被褥，给孩子一些温暖；它只能看着伤心了，它的身体跟树木一个样，定在泥土里，连半步也不能动。
另一位女人更加可悲，孩子死了，丈夫把家当全部都赌光了，又想把她卖掉，她伤心极了，于是就来到河边来自杀，稻草人，心里多想去救她，拉住她，它恨自己，不该像树木一样定在泥土里，连半步也不能动，它觉得见死不救是一种罪恶，但是，稻草人也无能为力。
稻草人心地善良，他帮助别人，而不求回报。为了主人的稻田，它多么想赶走稻田里的蛾；为了那个可怜的孩子，它愿意来烧尽自己，为的是换一杯热茶给那个孩子喝，让他不再咳嗽；为了挽救那位妇女，它的心像万箭穿心般的疼痛，最后，昏到在田里。一个稻草人就这样心地善良，一心为别人着想，更何况人呢？
如果世界上能多一些像稻人这样的人，那该多好啊！看到要过马路的老奶奶，我们赶快把她扶过去，看到有人摔到了，我们赶快去把他扶起来，举手之劳，帮助别人，快乐自己，何乐而不为呢？
读稻草人有感4
今年寒假里，我读了一本由英国当代着名作家菲利普.普曼的《稻草人和他的仆人》感触深刻。
这本书讲述了一系列关于稻草人和他的仆人杰克的故事：稻草人被闪电击中后，竟然活了。男孩杰克与他相识，成了他忠实的仆人。两人启程前往泉水谷。一路上，他们遇到了土匪强盗和骗子无赖；参加了剧一团一军队；漂流到了孤岛，发现了宝藏，还参加了十年一次的鸟类大会；和巴伐洛尼家族的人打了一场官司，最终获得了泉水谷。
这本书吸引我的不仅是它的故事情节，更是它给我的启示：做任何事都不能知难而退，要怀着快乐的心情去战胜困难。就像书中的稻草人和杰克一样，为了自己的梦想不懈奋斗。尽管途中他们遇到了许多挫折，但他们仍然坚强不屈，这才造就了一个完美的结局。而我和稻草人比起来，简直要差十万八千里呢！暑假刚开始我给自己订了一个计划：每天早起半个小时，这半小时就用来做我最最讨厌的事儿——体育锻炼。瞧,第一天我遵守着计划做，可第二天，我就赖在床上不肯起来了……就这样，锻炼的事儿就泡汤了！
书中稻草人的仆人——男孩杰克，是我最敬佩的人，因为他作为稻草人的仆人一直忠实于稻草人，并没有因为他的主人只是个稻草人而玩忽职守。而稻草人也没有把杰克当做自己的仆人，而是将杰克当做自己最好的朋友，甚至在杰克最饥饿的时候让他吃自己的脑袋。这样的一对主仆足以让人们感动。
《稻草人和他的仆人》真是一本既能令人捧腹大笑，又能催人泪下的好书啊！
读稻草人有感5
今天，我看了《花开的声音》里的《稻草人》，这是我们史老师写的。这篇文章非常感人，读完后，我有很深的体会。
文章主要讲了有一个稻草人，她不管什么人来欺负她，都要坚持下去，看守她的麦田。许多叽叽喳喳地麻雀来到这里欺负她，她也不畏惧。突然有一天刮来一阵大风，把稻草人吹到了。旁边的事物就都来吸干了她的血液。
我知道，那个稻草人是我们学校的一位老师，而那一片麦田是她的班级。那位老师就是一位坚持不懈、时刻看护自己学生的稻草人。为了学生，她付出了很多辛苦。
这位坚持不懈的老师，是值得我们大家好好学习的。
读稻草人有感6
＜＜稻草人＞＞是叶圣陶写的一个故事集，里面有一个跟书名同名的故事。
这个故事讲述了一系列稻草人在夜晚发生的事情，稻草人的主人是个老寡妇，丈夫死后，刚还清葬费，儿子也死了。
这些事情讲述了稻草人是非常爱他的主人，以及虫子是如何可恶，当地封建社会是多么凄惨。
这个故事让我想起了古时候，那些富人、地主，凭着自己的财富，勾结当地的县官，来欺负那些没钱的百姓们，还有些人，由于生活条件不够好，就去赌钱，赌输了，就卖妻卖子。
这个故事同时也告诉我们：以前的生活那么惨，我们现在的生活如此幸福，为何不珍惜呢？
读稻草人有感7
周末妈妈在超市给我买一本书，名字是《稻草人》，妈妈说作者是叶圣陶，她小时候读的书就有他写的。
我有空时读了些，给我印象很深刻，我对妈妈说，你有空时也看看这本书吧，我觉得很好。有的故事让我们懂得道理，如：孝敬父母。有的故事很有趣。我给妈妈了我看的一个情节：身体虚弱的人扛不动锄头，让强壮的人给他们搬运粮食，还挖很多石头，挖的石头越来越多，堆成了石墙，但是强的人还是不断给弱的人搬运粮食，直到他们又累又饿，有的死了，他们慈祥的妈妈很伤心，流下了眼泪，汇成了河，都卷起了浪花。
我觉得强壮的人真是很善良和可怜，虚弱的人有恶毒有懒惰。
读稻草人有感8
今天，我看了一个故事叫《无心的稻草人》。
这个故事里人和稻草人是一对亲兄弟。刚开始他们住在山沟里，人对稻草人很好，可稻草人却没有去善待人。后来，人到山下去盖茅草屋，种植庄稼，游手好闲的稻草人什么也不做，只想把人给杀死，把收获占为己有。就在这时，他的心变成了一只小鸟，飞走了。
这个故事里的稻草人很懒惰，结果没有了心。所以我觉得，懒惰的人下场都是不好的，要勤奋一些才行。不能心生邪念，只想不劳而获。勤劳是很辛苦，但会换来更多的收获。就像故事中的人一样，不是辛苦之后就收获了成功的喜悦了吗？
爱迪生说过：“天才是百分之九十九的汗水+百分之一的聪明。”“勤奋>聪明”。可见，那怕在天才的面前，勤奋也才是最重要的。勤奋是作为一个人最基本的生活标准之一；勤奋，是作为一个人最要具备的品行之一！
天生你的聪明是不能决定的，但后天你的'勤奋是你可以决定的。哪怕你只是个低能儿，只要勤奋，同样会有作为！听说过爱迪生吧？他从低能儿变成了科学家的成功之路就是：勤奋勤奋再勤奋！
同学们，勤奋+聪明是最好的，即便不聪明，只要勤奋也会有所收获。但是，如果你什么也不做，你只能一生都碌碌无为，或有一天会失去自己的“心”！在这个世界上有一个词能帮你成功，它就是：勤奋！勤奋一点，你就能“百尺竿头，更进一步！”
读稻草人有感9
读了稻草人这本书之后我深受教育，里面有很多感人的故事例如：燕子、眼泪、稻草人……比如：可怜的燕子躺在花丛下，它张开小嘴好像一直在叫妈妈、妈妈，可是妈妈在哪里？它的脖子上有条围巾，真是个可爱的小东西，它的羽毛沾了血，原来它受伤了。后来被玉儿和青子发现了把小燕子带回家，报上了广告，第二天妈妈来接它了。
比如：稻草人一心想为它的主人——一个可怜的老太太看好那片田，可是仙虫一直飞来，稻草人一直在那儿扇也没有用，可怜的老太太今年的辛苦又白费了。
你们看了上面的两个例子，是不是觉得很感人。你看那稻草人坚持不懈地想把小飞虫赶走，你看那救燕子的小姑娘多么善良，我们的世界上只要人人献出一点爱，世界就会更美好！
读稻草人有感10
稻草人是农人亲手造的，他的骨架子是竹园里的细竹枝，他的肌肉，皮肤是隔年的黄稻草。破竹篮子，残荷叶子都可以做他的帽子。他整天整夜地站在田野中，那神情，不知是幸福，还是悲哀；是快乐，还是忧愁……
《稻草人》这部童话，是叶圣陶先生在那个苦难的年代创作的。读后，我心中满是沉闷和压抑，故事中那一幕幕，如同黑白电影般呈现在我眼前，一直萦绕在我心头。
文章讲述了稻草人在田野几个寇静的夜晚中看到的几个让他悲哀的片断：一个孤苦伶的老妇人呕心沥血辛苦耕作的田地，才不到几天时间，就被害虫啃食精光————他流下悲痛的泪；渔妇的孩子生病了，卧床不起，被病魔折磨地哭了起来，渔妇的心一阵一阵地绞痛———他流下了伤心的泪；锂鱼无助地躺在木桶中，希望得到稻草人的帮助，可他只能摇摇头———他流下悲恨的泪。当一个女人因为自已生活不幸而投河自尽时，他绝望了，他放弃了，选择了逃避。第二天早晨，大家看见悲伤欲绝的稻草人安然地躺在田地中间。
《稻草人》讲述了一个富有同情心而无能为力的稻草人所见所思所想，这催人泪下，真情实感的故事，真实地描写了20世纪20年代中国农村风吹雨摇的人间百态，展现了劳动人民身上背负的多重苦难。
这真是一个令人心寒和愤慨的故事。旧社会的人们在痛苦中挣扎，竭尽全力地想得以解脱，摆脱黑暗，摆脱束缚自己那根无形的线，可越是想摆脱，那根线反而更紧，最终，他们在痛苦的折磨中走向死亡的深渊。稻草人暗喻了像叶圣陶先生一样有心想把人们从水深火热的情况中解放出来，但因自已力量微薄，无法实现，无奈之下只能眼看人民受苦，却有心无力，心有余而力不足。
梁启超先生说过一句话：“少年富则国富，少年强则国强”。
我们青少年既是祖国的未来，也是保护国家的中坚力量，回顾近代中国所受的耻辱，我们很多国人就是这个沉默的“稻草人”。为了国家与全体民族的美好明天，我们青少年有义务，也有责任努力学好知识与本领，只有这样我们才能有心有力的保护人民，捍卫国家尊严。
亲爱的同学们，我们生活在如此富足的年代，我们应该珍惜现在灿烂如花的青春年华。在牢记历史带来苦难的同时，我们更要发挥我们的历史传统美德。遵老爱幼、互相帮助、爱国奉献、以天下为己任。以热爱祖国为荣，以艰苦奋斗为荣、以损人利己为耻，以骄奢淫逸为耻。只有这样，那矗立在田野的“稻草人”不再是在沉默中死去的稻草人，而是我们新时代的“稻草人”，他可以在日光下坚毅地保护稻田，也可以在月光下留下他恬静的影子。
3. 欧美电影1973稻草人剧情介绍+分
稻草人 Scarecrow (1973)
剧情：
麦克斯和里昂是两个流浪汉，他们一见如故，成了好朋友。麦克斯攒了一些钱，他准备用这些积蓄到匹兹堡开家汽车洗刷店。他叫里昂同他一起前往，里昂答应了。里昂有好几年没见到他的妻子和孩子了，十分想念他们，而麦克斯也想见见在丹佛的姐姐，于是他们决定先到丹佛。途中，暴躁的麦克斯引起不少麻烦，而能言善辩的里昂则冷静地化解了这些矛盾。在丹佛，麦克斯见到了姐姐考莉，遂决定在丹佛开汽车洗刷店。麦克斯又一次在醉后同人发生了争吵，他和里昂双双被送进了劳教场。在劳教场，因为拒绝了一个劳改犯的无礼要求，里昂被人毒打，麦克斯的意志变得十分消沉。获释后，在得知孩子死亡的消息后，里昂因悲伤过度而精神失常，进了医院。为了朋友，麦克斯毅然放弃了开汽车洗刷店的打算，他要将全部的钱都用来医治里昂。
Review：
Max and Lionel, two ordinary guys, meet by chance on a lonely country road while hitchhiking and strike up a friendship. Max (Gene Hackman) is a hot-tempered ex-con who dreams of owning his own business, a car wash. Lionel (Al Pacino) is a seaman who abandoned his pregnant girlfriend some years prior but who, despite this character flaw, is so mild-mannered and sweet you really just want to give him a big hug.
Hackman is great as the hard-edged Max, yet despite his gruff exterior you know there is a man of deep feeling and caring underneath. Pacino never fails to disappoint in whatever he does and he doesn't in this tour-de-force performance. Famous for playing loud, larger than life character's with extreme zeal -- Colonel Frank Slade from SCENT OF A WOMAN and Tony Montana from SCARFACE for instance -- here his performance is like a whisper -- quietly calm yet powerfully effective.
A nice surprise in the cast is Richard Lynch (in his screen debut) as Riley, the man who befriends Lionel while he and Max are briefly incarcerated for a bar fight. Lynch is only in the movie for approximately 20 minutes, but what a 20 minutes! His ability to convey the sleazy yet somehow likable Riley let's the audience know that this is a talent to watch for in the coming years. With such great method acting from all three actors, it's no wonder this movie won the prestigious Golden Palm Award at the 1973 Cannes Film Festival!
Scarecrow is a low-key film that succeeds on all its ambitions, but not because it tries to aim low. That the tone at times doesn't feel as emotionally incredible or intense as some other films Gene Hackman and Al Pacino got their star-making turns in the 70s (French Connection, Dog Day Afternoon, Serpico) doesn't mean it's unsuccessful either. Jerry Schatzberg and his writer are out to capture a kind of outsider view of men trying to find their places in society, almost like how Michael Cimino would do (to a more genre-oriented extent) with Thunderbolt and Lightfoot. It's not a movie a lot of people would go out of their way to see, even with the star power involved. It's about two guys who've been released from confinement from the world around them, Max from six years in jail (Hackman), Francis from five years out at sea in the Navy (Pacino), and how the two meet up unintentionally while hitchhiking, unlikely pair up, and Hackman gets Pacino to go in with him on opening up a car wash in Pittsburgh.
Why Pittsburgh? Just one of the peculiarities of Max, mayhap? More-so a thing of pride. There's characteristics to Max and Francis that make them compelling for the honesty in what they are: Max is a tough guy, tending to get drunk, get in fights, sex it up with women (who knew Hackman had such, um, animal magnetism), and Francis (also named Lion by Max) is a clown, a little boy who somehow made the mistake of having a kid with a woman before he left the Navy, and has a present ready to give to the kid in Detroit- an androgynous lamp- despite not knowing entirely what to expect. It's an odd couple movie, but also one that has a more affecting view into a world of men on the fringe of society. These guys don't have big plans, and wouldn't want any anyway. It's refreshing to see that, and how it pans into the nature of them and their environment: the small towns, the local dives, the bad drunks, and, when things go bad after a big brawl ring a drunken hoopla, the subtle horrors of prison for the both of them. Did I mention train-hopping?
A film like this, despite having on its side gorgeous cinematography by Vilmos Zsigmond (who, along with Badlands and, in its own way Mean Streets, captures a vision of Americana that is pure and unique to its time and place), needs strong acting. Who better than Hackman and Pacino? They're playing big personalities, with Hackman doing great as always in a somewhat typical part of a guy who's aggressive and pig-headed but does have a hear. And Pacino doing a rare comedic turn as he gives some of his funniest (genuine, not unintentional scene-stealing) moments, like his 'diversion' gone wrong in the clothing store, or his classic "teach me how to handle a drunk" bit at the bar. Sometimes its too much, but it leads to a bittersweet side to the story that turns even more bitter by the time Schatzberg reaches the emotional climax in Detroit. What's been alternately crude and crazy, sometimes in ways that remind one a little of Altman, turns towards what is a small but great tragedy for these characters. And doing the script one better, the actors are able to get subtle, crushing, telling moments in scenes that others wouldn't be able to grasp with a ten-foot pole.
It's also a fun movie, with a feel that you could only get in one of the truly great years in all movies (look at the year this came out, and realize how many films of its ilk were released, be they independent-like from Scorsese or Altman or Ashby or even Romero, or even Friedkin's Exorcist). Scarecrow is of its time, but it doesn't mean it can't be greatly liked in the present; it's even a near classic of genre subversion, doing a service to drama and comedy by not paying lip-service to either form, but enriching what comes naturally out of life, which is both sometimes, harrowingly, at once
4. 稻草人哈罗德电影名字是什么
稻草人哈罗德电影名字是《在黑暗中讲述的恐怖故事》。电影讲述的是出生在农场家庭的汤米，一直很讨厌农场里名为“哈罗德”的稻草人。每次看到它的时候，都会揍它的脑袋，踹它的身体，用尽一切手段摧毁它。最后他替代哈罗德，变成了一个稻草人。
5. 苏联电影<稻草人>的内容和主题是什么
为照顾祖父，12岁的列娜·别斯索里采娃离开莫斯科，成了古城六年级二班的插班生。列娜长得不好看，同学嘲笑她为“丑八怪”。同班同学吉玛在列娜遭到欺负时经常护着她，自然地成了她心中的英雄。吉玛向老师透露全班逃课看电影，使同学们秋游的安排被取消，列娜为吉玛承担叛徒的罪名，被同学孤立。由于自私和胆怯，吉玛始终不敢说实话，甚至加入了对列娜的凌辱和迫害。当同学焚烧列娜的模拟像，为维护尊严，列娜终于做出了反抗。真相大白，列娜和爷爷离开古城。
本片不单纯是一部儿童片，还是一部现代心理悲剧。本片引起很大的争议，在于它将儿童心灵中的肮脏、冷酷、贪婪、狡诈、欺骗等等人性的黑暗面暴露出来，从而投射出整个社会的氛围和道德意识。导演充满了激奋，对那个颠倒黑白、抹杀真善美、混淆是非的社会进行了严厉的抨击和批判。
6. 日本有一部恐怖片是不是叫‘稻草人’
片名《案山子》。
《案山子》是由鹤田法男执导，由野波麻帆，柴崎幸，叶佩雯，有园芳纪 ，三宅隆太等主演，于2001年在日本上映的恐怖、奇幻电影。
该影片讲述吉川薰（野波麻帆演）在哥哥失踪后，找上哥哥女友所住的奇怪村落。她遇上一名神秘女郎莎莉（叶佩雯演），村里的怪事连连，两人面临了危险的故事。
剧情：
吉川熏的哥哥失踪了，靠中学时代一位女同学宫守泉寄来的信作唯一线索，来到奇怪村落“不来彼方村”。
原来这条村的人相信他们死去的亲人会将灵魂寄托在案山子（稻草人）上，只要好好打理它们，亲人就能重生。
泉一直单恋熏的哥哥，却被熏从中阻碍，最后因求爱不遂自杀。她把怨气留在世上，一心借助稻草人的化身，向熏报仇和夺回所爱。
剧中描写的家族原型正是长崎县五岛列岛上的9人家族。长崎电视台从93年起就一直贴身采访这个家族，做成了一档纪录片。经营着五岛乌冬面业的夫妻和7个孩子的家庭。
剧中将孩子的人数改成的五人，以成为摄影师为目标独自前往东京的二女儿千鹤为主人公。
7. 谁能作些台湾导演王童的电影《稻草人｝的电影的影评
稻草人》：荒诞的历史和历史的荒诞
看过一部好的电影（起码合自己的口味），会让自己兴奋好久，躲避在心中积压着的阴翳和不快也会迅速消散不见。几天前一个晚上的梦弄得白天的我昏昏胀胀的，血雨腥风的季节，我如流浪于城市中的单身汉，在传单与杀戮中穿行，生命脆如薄纸，莫名的恐惧扩散整个无绪的夜晚。我好像经历了枪林弹雨和世事沧桑的老人，花费宝贵的青春去回味曾经遗忘或记得的过往，但想不通为什么会有这样的梦映现。记得早晨惊醒，唯一的念头就是“祝愿世界永远和平”，仿佛下意识地被人放置到“遥远”的战争年代或许是现在的我突然碰到了充满战争的历史，对于没有亲身经历过战争的我来说，这也许应该是一件可怕的事情。所有关于战争的想象都来源于文字书写的历史书和相应的战争题材的电影，战争如同安静的历史名词舒心地躺在从战争中获得胜利的利益者们编写的回忆录中或者二维的屏幕里面，生活于相对和平的季节里的我有时候甚至会“天真”地渴盼战争的到来，这种青春期中蕴涵着的类似英雄主义的理想与冲动曾多次鼓动我做着在打仗中发泄和充当英雄的梦，可是在真正的战争梦中，那个我却为之颤栗，边扭头边奔跑的形状成为梦醒之后被现实的我嘲笑的委琐和狼狈，好像并没有遇到危险和死亡，但整个氛围让我产生了生命的畏惧而不是英雄式的凛然（“刀架到脖子上”的借口成为现代人保存生命苟活下去的理由）。这样季节的一个奇怪的梦，我怎么也想不明白它究竟预示着什么，或许它根本就没有什么含义，可是我不想用“无意义也是一种意义”的狡辩迎合思考的懒惰。幸运地是从昨天看的电影中我似乎找到了答案，也许仅仅是说服自己的一种解释或理解的方式和可能。
王童，一名我们不是很熟悉的台湾导演，在看过他的《稻草人》之后，我似乎觉得他或许是台湾导演史中被缺席或忽略的导演（不过，这也没关系，对于熟悉各种历史的人来说，被同时代的人所“遗漏”的很可能成为后世的大师，而后世的人也极其愿意“挖掘”这样的大师来弥补当下的学术空白或借此说明前人的麻木），至于名次排列上的事情，非我辈所能言语和拍板，按照诗人臧棣的说法，这样的事情应该交给历史来做（似乎历史就天然地成了公平的上帝，是上帝真的如此还是我们束手无策之后的暂时搁置呢），我在此就不饶舌了。《稻草人》是一部很好看的电影，它轻易地把严肃的战争时代用非常荒诞的笔法呈现出来，固然没有了沉重或者直接表面的深刻，但在戏噱里面却无不张显着惨烈和可悲。与其说它告诉（传达）了我们一个荒诞的历史图景，不如说它呈现了历史的一种荒诞。
可爱的稻草人开门见山，向我们讲述它所知道的事情，因为它相信或在它的草包脑袋看来，周围的人和它一样，“穿同样的衣服，做同样的梦，等待同样的明天”。聪明的导演把摄影机藏在永远不会说谎的稻草人后面（连话都不会说，当然也不会说谎了），神采飞扬的故事和故事诞生的时代被轻易地用恰似真实的口气和夸张的镜头呈现出来，而稻草人恰恰成了叙述“荒诞”的合法人。
阿发和阔嘴由于母亲用牛粪辛勤地滋润不得不患上色盲成为准健康的残疾人，从而幸运地逃脱为天皇打仗的神圣责任，幸福地得以生活在乡下。闭塞的环境在日本人的治理下显得井井有条，没有日本人的屠杀因为没有游击队反抗或者说没有先觉的人领导人民打日本鬼子，除了浑身“长着长毛而且生殖器很大”（日本教官向村里的妇女描述妖魔化的美国鬼子）的美国人的飞机偶尔光顾这里给他们送来可以换来海鱼的定时炸弹之外也没有血腥的枪炮，当然更不会出现什么牺牲除了被征去上南洋打仗的阵亡者。导演把日常的生活全部配合上轻松愉快地音乐以渲染叙事的情绪和节奏，搞笑的场面令观众暂时麻痹于这些发生在残酷战争时期的平静生活。从影片在轻昂的日本军歌伴奏下当地人从日本军人手中庄严地交还几个战死士兵骨灰盒的仪式开始，带有滑稽的表演和音乐基本上始终伴随整部影片。显然相对沉重的题材被导演用极为荒诞的手法或视角表现出来，苦难与悲惨的眼泪被无意识的微笑替代，除了贫困的辛酸人们似乎找不到通常电影和历史书中所叙述的战争的影子，没有反抗和冲突，更不要说敌我矛盾和斗争了。可是它所指涉的战争的惨烈却似乎没有因为外在的荒诞形式而丝毫减弱，每一个画面背后无不烙上战争或被占领的影子。
阿发和阔嘴的妹妹水仙是村里最漂亮的姑娘，她的男人在新婚第二天就应征入伍了，崭新的新娘服好像还没从身上脱下来，丈夫就被炸死了，可怜的水仙成了疯癫的寡妇，身上依然穿着结婚时的红衣服。在绿色田野中飞舞的红衣袖，如同死亡的幽灵一样不时地出现在美丽的画面上，成为一个战争受害者的象征符号。有意思的是，阿发和阔嘴在地里拣到的美国飞机扔的定时炸弹却被愚蠢地放在了水仙的房间里，一个疯女人与一个和炸死她男人一样威力的炸弹睡在一起，这样无意识嬉闹（胡闹）的情景里面分明是虚构出的巧合为了来营造强烈的悲剧。水仙的存在如同摇曳在昏夜中不熄的虚灯对于整部电影一直是一个不安而恐怖的因素，导演没有利用她的疯癫来创造喜剧效果，显然她成为一个认真存在的指称物。我清醒地记得她唯一没有大吼大叫地出现在片子里的镜头就是黑夜里在他家抓住一个偷吃粮食的逃兵，他说自己刚结婚就被抓走了，并不是他不愿意为天皇效力，他用沙哑的声音演唱在军部学会的日本军歌来证明对天皇的忠诚，而是实在舍不下已经怀孕的妻子，善良的阿发一家拿出本来已经拮据的食物给他吃，昏暗的环境里水仙死死地盯着浑身赃兮兮的逃兵，双手惊恐地合在一起，不知道是什么力量让她对于这样一个热闹的场面保持了一刻的安宁，也许逃兵的衣服让她想起了新婚的丈夫，我觉得这是整个影片唯一正面流露出的悲惨的镜头。
片子中让我尤为感到亲切和安慰的是反衬出的中国农民身上的天真质朴与纯洁的善良，这也许是任何文化都无法改变和变更的通过几千年农业文化所培育出的和大地一样实朴的性情。阿发的老板（不知道这里的老板是不是仅仅代表对城里人的称呼）也是亲戚（老板的妻子和阿发的妻子是姐妹），为了躲避战乱从城里跑到阿发家里来住，本来已经穷的难以温饱的阿发一家却用最好的饭菜（特意卖了一条鱼）来招待客人，热情地安排老板一家在家里住下，那份质朴的温情依然保留如今大陆的农村习俗中，而从城里来的老板却在没有和阿发兄弟商量的情况下就把他们的地卖给了糖厂（或许地是老板的，可是这些地却是阿发兄弟一家的命根子）。当老板把卖地的事情告诉正在田间耕种的阿发与阔嘴时，导演用了一个中远镜头，三个人被放在同一个镜框里，左边老板平和地站在地埂上，右边的两兄弟垂着头立在地里，远处是雾蒙蒙的大山，天也很昏暗，整个画面压抑的很，是片子里少有的灰暗的色调，仿佛战争的压力都没有给他们带来过多的恐惧，而剥夺他们的土地却如同断了他们的命根。
从片子里我们看不到任何关于国家或民族的虚构，农民像往常一样进行着基本的生活，似乎不管有谁来统治，地总要种，饭总要吃，打仗也必定要来捉壮丁，不管替国民党打日本人，还是替日本人进行大东亚战争，对于闭塞安详的农民来说，没有太大的区别，只是打仗的名誉不一样，一个可能带上民族存亡的耀眼的英雄，一个可能为了天皇效忠，同样的光荣奖章农民是分不出它们非此即彼的区别的，或许正如阿发所说，打仗回来换来的奖旗连做一个内裤都不够。这不是说明他们没有觉悟或不高尚，而是在生存与虚幻的荣誉面前，也许内裤比奖旗更实在（尽管内裤在某种程度上也关涉荣誉与文明，估计我们的老祖宗是不穿内裤的，现在穿上似乎也是文明扩张与全球化的结果吧）。日本人动员农民打美国和进行大东亚战争，是打着天皇的旗号，和我们起来反抗日本鬼子的侵略似乎不是同一性质的概念，但同样激昂振奋的宣传，却不自觉地唤起人们为什么什么而就怎样的激情与亢奋。它们的效果是一样的，无非把更多的人纳入到战争的游戏里面，使每一方都以充满正义的勇气来歼灭所谓的另一方的“敌人”，渺小的士兵或者被征兵的农民不过是根据地域（受谁统治和管理，当然地域似乎在某种程度上与民族是暗合的）来不自觉或不受支配地划分到不同的战争序列中，他们的牺牲和田里的麻雀一样随意平常。如果我们采用正义与法西斯相对立的视角判断，台湾人民被日本征兵进行东亚战争显然是助纣为孽的行为，可是正义与非正义对于一个个参军的人民来说又有什么区别呢？所造成的悲伤后果似乎无法用鲜明的价值判断来衡量，在我看来，无论战争中的正义与非正义对于人类来说都是一种罪恶。尽管有时候“以恶报恶”的方式成为正义事业的合法化，但报复与其说是“惩罚”不如说是对罪恶者的“模仿”。
对于生存在中国和日本之间的台湾来说，似乎其地理位置的尴尬和暧昧造成了双方对峙的跳板或牺牲品，在两者的争夺当中，成为利用的砝码和改造的对象。其实，从片子里我深深地感受到了文明的渗透力。在台湾被日本占领的相对稳定的五十年里，日化的教育和文化的浸染，使台湾几乎成为一个准日本化的地区。在影片中，当地的“大人”（管理村民的长官）是日本人，孩子从小受的教育也是用日语进行的，甚至出现了孩子改日本名字的事情。在一次老师的训教中，我们看到了教员让一个孩子用放大镜对准太阳然后把白纸点燃，从而阐发天皇如太阳一样无时不刻地照耀着我们，而我们只有像放大镜一样团结起来，才能发挥更大的能量。如此诱人的国民教育，无非是为极权时代的统治打好基本的精神堡垒，而人民在这种汁液的培养中不自觉地就被形塑成可以打着光荣的旗号轻易利用的质料。这样的方式在任何极权的社会文化中都能找到，只是日本在形塑“大和民族”时借用了强有力的不会轻易就被推翻的“天皇”，而不是现实的领袖或虚幻的天堂，事实证明天皇要比希特勒比斯大林更有历史的魅力。
片子最后一个荒诞的故事就是阿发兄弟在大人的带领下去镇上的治安所送在地里拣到的定时炸弹的事情。导演当然不会让炸弹在路上爆炸产生悲惨的结局，而是非常聪明地让他们在治安所长官的逼迫下把炸弹仍到海里然后爆炸，固然他们没有领到任何奖品，却意外地得到了许多炸死的死鱼（浮在水面上的鱼夸张地多，就像《浓情巧克力》里面使用了魔幻现实主义的手法处理眼泪晒干变成盐的故事一样浪漫），他们同样满载而归。伴着他们一家人在昏黄的灯光下幸福地吃鱼的情景，阿发的母亲发出了良好的期盼“如果美国人能三两天就轰炸一次就好了，那么我们天天都有鱼吃了”，映现的灯光逐渐变小变小，消失在黑暗里，片子结束。
《稻草人》曾经被姜文大加赞赏，据说在他的新片《鬼子来了》里面有好多借鉴《稻草人》的地方。我想王童的独特之处在于用这样一种不是很严肃很沉痛的方式来对待可以很煽情地触动民族情绪的战争题材电影的姿态和视角，也就是说使用了另外一种讲述战争的故事的方式。我们发现它的戏噱和荒诞的处理丝毫没有掩盖指涉和批判的力量，甚至比直接呈现带来更多鲜活的东西。尽管它不是历史的真实，也不带有强烈的诉述的愿望，但却能启发人的想象，看到更多被历史书以及通常行述历史的方法所遮蔽的更真实的“情感”，这里的“情感”不仅仅指个人的情绪，而是对历史对过去事情的一种感情，就是说我们不应把历史看作冷冰冰的可以被随便玩弄的“橡皮泥”，而应抱有对待人一样的感情来看待历史，也就是钱穆先生在《国史大纲》前言中所提到的“温情的理解”的态度。所以，我觉得王童在《稻草人》中的叙述很有张力或快感。
如果我们可以发挥联想的话，类似的情景似乎在国外的一些影片中可以找到知音。1987年，英国导演布尔曼拍摄了《希望与光荣》，采用儿童的视角看待二战期间被德军轰炸下的伦敦的情景，由于孩子没有过多意识形态的影响，所以战争在他们眼里可能会有许多好玩的事情发生，比如到废墟里拣弹壳（当然没有《稻草人》中的孩子用箩筐拣炸弹那么夸张，也没有阿发兄弟运送炸弹而大获海鱼那么神奇），比如一个跳伞飞行员的降落引起孩子和居民的好奇等等，似乎电影的残酷消解在无声无息的日常生活中，没有血液出现的战争同样拥有了悲惨的力量（不知道姜文的《阳光灿烂的日子》有没有从这里获得有利的借鉴）。1991年意大利导演加布里埃尔·萨尔瓦托雷导的《地中海》把几个士兵放逐到偏僻的希腊小岛上，没有战斗的士兵和当地人幸福相处，好像同样也把残酷的二战赋予了许多荒诞和浪漫的故事。这种叙述上的策略，在某种程度上反抗了主流话语重述历史的方式，给我们带来了另一种充满欢乐或日常温情的战争想象，但决不是粉饰而是和正面反映一样的理解。
回到文章的开头，梦中战争的情景或许也可以看作感受战争的一种方式，战争或说历史对于我们的感觉，可能更多地是一种感情或者它们给我们某种可亲的想象和氛围，而不是被理性和考证确定下来的实证的复现与干瘪瘪的实录。对于历史的记忆也不光光是通过严正的推理或者宏伟的国家叙述所勾画出来的威严，而应该拥有自己个人的读解甚至虚构在里面，因为这样的历史才有鲜艳的活力。荒诞的历史也许只是一种历史的存在，而历史的荒诞却是我梦中依稀的记忆。
8. 稻草人的心得体会(15个字)
在假期里，叶圣陶先生写的童话集伴我度过了漫长两个月的寒假。其中《稻草人》让我印象深刻，稻草人是用稻草扎成的一个草人。
插在庄稼地里，用来驱赶叼稻子的麻雀。它虽然不能动，也不能说话，但是心肠很好，一心想帮助那些受苦受难的人。故事是讲在漆黑一天夜晚，稻草人亲眼目睹了令人十分伤感的事。
稻草人的主人是一个老太太。她的丈夫和儿子都得了重病死去了。老太太老眼昏花，根本看不清东西，只有靠种稻田养活自己。
每年庄稼都闹灾荒，年年收成不好。今年好不容易等来了风调雨顺，稻子却被虫子吃了个精光。稻草人担心主人承受不住一年又一年的伤心，急得自己恨不得全身扑上去赶走虫子，但是却一动也不能动。
稻草人是一个不会动的假人，许多事情都无能为力，而我们无所不能。连一个假人都想帮助那些受苦受难的人们，那我们就更加应该帮助自己身边有困难的人了。
帮助别人是快乐的，帮助别人是理所当然的。说一声有困难吗?需要帮助吗?都会让别人感到你很体贴。但愿我们人世间多一些像稻草人这样的好心人，人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间!
9. 稻草人变成女孩的电影叫什么
出自电影《稻草人》。
《稻草人》是由美国华纳兄弟影业制作发行的112分钟剧情影片。该片由杰瑞·沙茨伯格执导，吉恩·哈克曼、阿尔·帕西诺主演，于1973年4月11日在美国纽约上映。该片讲述了本来打算开一家汽车清洗店的麦克斯，因为好朋友里昂的精神失常，所以决定把钱用来医治好他的病。
剧情简介
麦克斯是个爽直而暴躁的粗汉，稍不如意便出手打人，故常常光顾监狱。里昂则是个不务正业，到处流浪的家伙，他把已怀孕的妻子扔在家里。一天，这两个宝贝在加州乡村相遇，遂结成莫逆之交。
麦克斯想先去丹佛看望妹妹，然后赴匹兹堡开一所洗车行。里昂则表示要回底特律看一看他那未曾见过面的孩子，但最后还是跟着麦克斯走。
在旅途中，里昂始终带着一只小纸箱，里面有台灯等给孩子的礼物。他弃家出走，心情很沉重。麦克斯开导他：只要凭个人的力量一定能创出一番事业来。
10. 分析《稻草人》中稻草人的形象
《稻草人》中稻草人的形象：非常尽责任，富有同情心而又无能为力。
童话《稻草人》以稻草人的眼目，观照惨痛的世情，可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。然而对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。最终，在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。
稻草人是农人亲手造的，农人把他脚底下一段插在田地中间的泥土里，他就整天整夜站在那里了。稻草人非常尽责任。他爱他的主人——一个可怜的老太太，心里愿意救一切受苦受难的，却是个柔弱无能的人。
全文赏析：
《稻草人》展现了人民的苦难，气氛显得低沉和悲哀，构思新颖独特，描写细腻逼真，富于现实内容。
从叶圣陶童话的基调看，多数童话都采用了民间故事中常用的反复变奏手法。虽然其童话中包括童话固有的奇幻色彩，但多数细节描写都以写实为主，故事中的幻想也是在写实基础上产生的，这样的写实，在一般童话中很难找到。
从叶圣陶童话的构思看，他的童话主要师承安徒生和王尔德，带有泰戈尔散文诗的浪漫色彩，却另有他自己的特色。其中，《稻草人》有如王尔德的《快乐王子》，尽管如此，叶圣陶童话却具有王尔德童话所缺乏的浓烈乡土气息，比安徒生童话更强烈的思辨精神。