㈠ 票房与泡沫齐飞的年代，如何看待中国影视行
如果只看总票房这个数据的话，美国的情况似乎也未见得太好。根据票房网站Box OfficeMojo的数据，2016 年北美的总票房为113.72 亿美元，比 2015 年高出了 2.2%，这个数字甚至低于中国总票房的增幅。
然而仅仅比较总票房这一个数据并不能说明什么问题，单银幕产出这个数据更能反映出电影行业中影院和观影人群之间的供求关系，而从这个数据来看，中国电影市场的泡沫化程度显然要比美国更高。
目前，中国的银幕数 41179 块已经超过了美国的 40759 块，如果按照中位数来计算 2016 年中国的单银幕票房的话，那么中国的单银幕票房为 125 万元，与 2015 年的单银幕票房 159 万元相比，下跌超过 20%。
反观美国，2016 年美国电影市场的单银幕产出为 28.2 万美元，而 2015 年的这个数字则是 27.8 万美元，还略有上升。
将这两组数据进行对比的话，一个容易得出的结论就是，美国电影市场上，银幕的供应量与需求大致匹配，而在中国银幕数量的增长显然已经远远超过了实际需求。
由于前几年中国电影市场的扩张速度非常快，导致出现了一波建设电影院的浪潮。但随着电影市场扩张速度减慢，这些新的建设项目没有办法这么快地做出针对性的改变，所以导致银幕增速远超票房增速。2016 年中国银幕增速达到 30%，是票房增速的十倍以上。
这对于影院的经营提出了更大的挑战，毕竟每一块银幕的运营成本并不会因为票房的减少而减少。影院需要在票房以外寻找新的收入来源，来弥补票房降低造成的亏空。
一般说来，影院的非票房收入大多来自于以下几个方面：食品、饮料、贴片广告、衍生品收入等等，但对于中国的电影院来说，这些似乎都还没有形成一个足够的规模。
万达一直为自己的“非票房收入”而自豪，根据万达院线在 2016 年 6 月发布的半年报，商品销售、贴片广告、影院广告、电影投资营销这些收入大约为票房收入的 46% 左右。相比之下，被万达收购的AMC院线的非票房收入（其中大部分都来自于食品和饮料的销售）大约是票房收入的 58% 左右。
需要说明的是，这个比较并不十分精确，因为万达院线的财报中计入了AMC院线、Hoyts院线等海外电影院的财务数据，因此 46% 这个数据是海外院线和国内院线平均下来的结果。不过，这反而意味着国内的这些电影院的非票房收入占比要比 46% 更低，也就是说万达的非票房收入仍有较大的提升空间。
此外，美国电影院较为成熟的会员制度也能够帮助他们获得更高的非票房收入。Regal 通过建立核心会员项目、开展特色活动、提升观影舒适度等吸引会员的方式，会员收入占到了收入来源的三分之一；而AMC 则通过社交媒体积攒人气，建立网站与开发移动应用，成立同行业第一个会员项目 AMC Stubs，自 2012 年来，AMC 的银幕数下降了 0.5%，但观影人次和单银幕产出都增长了近 3 倍。
不过话说回来，电影院赚钱的办法也就这么一些。再怎么跟美国人看齐，目力可及的前景就摆在那儿。这个行业要真繁荣，归根到底还是上游内容端的事情。别的咱不提，2016 年的电影都拍成这样了，要指望电影院能赚钱，也实在是太为难人家了。
㈡ 美国目前大致有多少电影院，多少块电影屏幕这个数字还在上升趋势吗
截至2015年底全球电影屏幕数量达到152，000块，较上年同期增长8%。当中北美市场数量为43661块，EMEA地区数量为40665块，亚太市场数量为56106。约有4000多家电影院。这个数字还在一直上升。
在如此基数下的美国电影正在蓬勃发展。
2017年上映的《银翼杀手2049》作为《银翼杀手》的续篇，出于致敬和还原真实的城市质感的目的，也运用了大量的微缩模型拍摄，通过3D软件雕刻出板材之后再手工上色，在合适的灯光与镜头运动下，呈现出的效果还甚于CG。
㈢ 电影的需求与价格分析
北美市场是全球电影市场的核心区域，2020年虽受疫情影响较大，但对全球电影市场具有较大的影响力，北美作为全球电影行业的风向标，对北美地区的分析能一定程度上反应全球的市场情况。
需求：
——2020年美国观影人次骤降81%
在观影人次方面，2011-2019年美国电影观影人次总体维持在13亿次左右，2020年受新冠疫情影响较大，美国的总观影人次仅有2.4亿人次，较2019年下降了81%。
2020全球范围内肆虐的新冠肺炎疫情为全球的电影行业带来了沉重的打击，电影的上映数量与观影人次均有大幅度下滑。
—— 以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》
㈣ 2017年全国电影总票房达多少元
1月1日报道，来自国家新闻出版广电总局电影局的数据显示，2017年全国电影总票房达559.11亿元，较上年同期增长13.45%，城市院线观影人次为16.2亿，比上年13.72亿增长18.08%，电影产业发展态势良好。
《中华人民共和国电影产业促进法》顺利实施，“放管服”改革为市场带来更多活力。我国作为世界第二大电影市场的地位更加巩固，成为全球电影市场增长的主引擎。“电影市场规范年”活动深入开展，为产业健康发展提供了坚实保障。“电影走出去”呈现出新的亮点和特征，已与20个国家签署了电影合拍协议，金砖国家电影节等活动顺利举办，为推动中外人文交流积累了重要经验。
㈤ 美国电影院有多少块银幕
是全美所有影院的银幕数量吗？
美国有38990块银幕
㈥ 银幕数什么意思
就是银幕的数量 也就是影院的银幕数量据国家广电总局电影局统计（具体数字有待公布），2010年，中国银幕每天以超过4.3块的速度递增，截至12月底，中国银幕总数突破6200块，仅次于美国和印度，居世界第三。照此递增下去，再过三四年，中国的银幕总数将突破一万块，超过印度成为世界上第二电影大国。
㈦ 谁能告诉我美国电影每年的生产规模和它的总收入。
美国的电影产量只占世界电影产量的6%-7%，但好莱坞电影却占据了世界电影市场份额的90%以上。2001年美国IT产业产值高达6000亿美元，占据世界IT产业产值的75%，美国的网站占了全球网站的70%以上。2004年，美国的文化产业占GDP的20℅左右，400家最富有的美国公司有72家是文化企业，同时，文化产业为美国国内提供了1700多万个就业岗位。由此可见，文化产业已经成为21世纪美国推行全球文化扩张的重要战略
美国的原有八大电影公司现在只剩下六家，他们是
迪斯尼（05年收购米拉麦克斯公司、06年收购皮克斯公司）、派拉蒙、20世纪福克斯、索尼（收哥伦比亚、米高梅〈1981年米高梅公司出资买下联美公司〉）、环球（收梦工厂〈不包括梦工厂动画公司〉）、华纳兄弟
新线公司近几年来好片不断，一发而不可收，尤其是《指环王》系列，爱死它了，所以把它也算上
还有一家博伟影业公司，它也很大，但是是多家控股的公司，不知道算什么。博伟影业公司是美国最大的娱乐集团之一。其控股的电影公司包括有：试金石TOUCHSTONE、好莱坞HOLLYWOOD（以上两家主要制作流行的商业影片，以动作、剧情、喜剧为主）、米拉麦克斯MIRAMAX（专门负责拍摄和发行独立电影、艺术电影及外国语影片）、迪斯尼DISNEY（制作和发行少儿和家庭喜剧影片为主）、帝门DIMENSION（专门制作和发行恐怖及惊悚类影片）等。
㈧ 院线遭遇资金危机，电影产业下一步如何走
我认为，在有线电视和流媒体服务中呈现出的状况证明了这一切。”变形金刚系列制片人罗伦佐·迪邦奈凡杜拉（Lorenzo di Bonaventura）说道，“因为他们能讲有趣的故事，所以导演想要去那里。那里有很多机会，是可以采取行动的地方。”
另一个问题就是，行业的财务基础正显现出紧张的迹象。没有什么比好莱坞和最可靠的资本来源之间正在涌现的障碍更加明显的了。几年前，聪明的资金正在离开这个行业，部分原因是硅谷对于财富的承诺，但也因为投资者被一些创意工作室所抛弃，使其成为金融的失败者。
现在新的资本，尤其是那些从中国不断涌入的资金，似乎正在变得干涸。中国当局对外国投资实行严格的限制，限制资本流入娱乐业。这导致了万达10亿美元收购电视制作公司Dick Clark Proctions的交易案失败，以及电影公司派拉蒙影业（Paramount Pictures）与中国的上海电影集团公司（Shanghai Film Group Corp.）及华桦传媒（Huahua Media）另一个10亿美元联合融资案失败。
“他们认为中国企业对于好莱坞的投资过高，正逐渐放慢脚步。”曾参与过梦工厂和华纳兄弟融资案的娱乐业律师斯凯勒·摩尔（Schuyler Moore）表示。
穆尔认为，中国的投资可能会消失，其他形式的风险投资将从电影转移到新兴形式的大众娱乐，例如虚拟现实。“兴趣并不在传统的电影模式。”穆尔说
道，“所有的投资者都看到了这个行业的麻烦。”
乐观的人认为票房收入仍在增长。2016年的美国票房达到了创纪录的110亿美元，全球票房达到了最高的386亿美元。三个月内，2017年已经上映了《美女与野兽》和《金刚狼3：殊死一战》等大片。但是，这种增长主要是因为较高的票价机制以及通货膨胀。简单地说，越来越少的人走进电影院去看电影。美国和加拿大并没有达到2004年创下15亿票房的行业高峰。
“你花了更多的钱，却只有更少的观众和更少的影响。”前派拉蒙影业总裁亚当·古德曼（Adam Goodman）说道，“你开始电影项目，就只能看到票房在逐渐烧毁。”
刚刚由美国电影协会公布的数据显示，2016年的电影院上座人数基本持平。
像许多苏丹执政者一样，电影公司老板成为掌权巨头的日子已经一去不复返了。今天，工作室只是庞大媒体和技术帝国的一小部分。大部分的电影都在远离洛杉矶的地方拍摄，像亚特兰大或者新奥尔兰等城市，在这里税款抵免是最为慷慨的举措。所有那些工作室高管负责企业更高阶梯的决策，他们生产的电影在底线之上变得越来越不完整。康卡斯特公司和迪士尼在有线频道或是周边产品中赚取了比电影票房更多的收入。
全球票房数据（单位：十亿美元）。（红色-美国／加拿大，黑色-全球其它地区） 图片来源：MPAA
或许越来越多的人在害怕冰山的逐渐靠近，但是工作室和影院似乎更愿意签署盛大的交易，这使电影在早期家庭娱乐放映中有着更高的价格。作为诱惑，经销商愿意削减影院在其数字销售方面的百分比。包括福克斯、派拉蒙、狮门影业、索尼、华纳兄弟、环球影业在内的六家最大的电影工作室，正在与像Regal和AMC等主要的电影院线进行单方面的讨论。
目前，大型的上映电影应该在上映后90天才能进行出售或者租赁。
但是电影制片公司认为这个时间太长，他们想缩小电影院独占电影窗口的时间。随着DVD市场的快速衰落，他们需要找到一种方法来支撑家庭娱乐的收入。有一个信仰认为，像Netflix那样的流媒体服务已经限制了消费者随时随地访问内容的渠道，这在一些工作室董事会中被奉为教条。
“这是一件必须发生的显而易见的事情。” 美银美林媒体分析师杰西卡·雷夫·科恩（Jessica Reif Cohen）表示。她补充说，她认为在家里提供电影服务可能会吸引有着年幼孩子的人们。
“这可能会是一个冲动消费，或是他们没有保姆，以及其他不能去电影院的原因。”她说道。
经常去电影院的观众的种族划分（单位：百万）。（红色-白种人，灰色-西班牙裔，棕色-非洲裔，黑色-亚裔／其他）
至少，双方正在进行商谈。在过去，当工作室调整放映窗口的时候，影院与工作室是针锋相对的敌对状态。他们一直认为，如果电影可以在上映几周内被租赁或者购买，那么观众或许就不会去电影院复看。并不希望自我毁灭的影院运营商，已经准备好面对警告性的后果，应对任何人的入侵。
㈨ 世界电影界美国电影所占比例是多少
有关数据表明，早在1994年，美国电影在故事片年产量、全国银幕数量、年票房收入等电影产业的主要评估指标上都已远远超过了其他几个电影生产大国。美国的故事片年产量是同项排行第二的日本电影产业的两倍；全国银幕数量是同项排行第二的法国电影产业的六倍；年票房收入是同项排行第二的日本电影产业的四倍。可以说，就客观实力而言，其他国家根本无法与美国电影相提并论。一方面，美国电影牢牢控制着美国本土的市场主导权(其国产片票房占全年票房总收入的百分比是96%)，另一方面它还跨界控制着其他国家半数以上的电影市场份额。
㈩ 中国和美国两个国家，目前分别有多少家电影院和多少块电影荧幕
截至2004年12月31日，全国县级以上行政区划共有：23个省，5个自治区，4个直辖市，2个特别行政区；50个地区（州、盟）；661个市，其中：直辖市4个；【地级市283个】；县级市374个；1636个县（自治县、旗、自治旗、特区和林区）；852个市辖区。总计：省级34个，地级333个，县级2862个。按一个地级市平均5块荧幕，县级2块荧幕算，中国有至少7000块荧幕。
电影院线方面，今年城市影院新增118家，新增570块新银幕，平均每天增加1.7块，全国银幕总数从5年前的1000块一跃突破4000块。与去年65亿元的成绩相比，今年票房等综合收入截至12月25日已突破82亿元，国内市场票房比去年增长30%。
跟美国的屏幕数量差不多，美国一演大片动不动的就全国四千多家电影院同时放映。请问中国全国一共有多少家电影院，多少块银幕啊啊，谢谢。是全国四千多块荧幕同时放映，不是影院，你概念搞错了！一个影院大部分不止一块荧幕！美国的荧幕数量大概8000多块。4000块那只是城市的荧幕数量，村镇的肯定没算，要算也算不出来！