Ⅰ 工作中受同事刁难我不知该怎么办
1、找到原因，化解矛盾。在职场上还是首先以和为贵，只有同事之间和气，才能够更有协作精神，才能提高工作效率，所以，如果能化解当中的误会，化解矛盾，这是长久之计。在此之前，找到误会产生的原因，找到对方刁难你的理由，都有助于化解矛盾。如果是利益冲突，那么找到利益共同点彼此达到双赢；如果是领导同事有意刁难，看看是否自身事情做得不对引起误会。2、有力反击，压制欺凌。对于无法和解的刁难，我们一定要变得更加强势，把对方的气焰压制下来。如果别人刁难你一次，你毫无反应，任人欺凌，那别人肯定会再拿捏你。只有强硬起来，给予有力的反击，就算反击失败，别人也不敢再轻易打你的主意。3、识破心机，敲山震虎。有些想要刁难你的同事他们的心思很明显，你知道他们到底想要做什么，而做这件事的后果会影响工作结果。这时候可以通过向上级汇报，把他们的“罪状”告知你的上级领导，将他们的恶劣行为抑制在萌芽阶段，也让领导看到这些人的居心，一举两得，敲山震虎。在职场上如果有人总是要压制你、刁难你，不要老是被欺负，用以上方法回击。
Ⅱ 十二星座中超级难搞定既能够硬碰硬,又能以柔克刚的3大星座都有谁
很多人都是那种很聪明的人。当他们遇到自己不喜欢的人时，他们一定能过上好日子。他们可以解决很多自己解决不了的问题，让自己过上自己想要的生活，和别人打交道。他们不仅能坚强，还能软化自己，更好地控制别人，让别人和自己过上好日子。
摩羯座
摩羯座的人有很强的上进心，但他们可以在生活中过上好日子，让每个人都喜欢。摩羯座让人觉得自己不像一个多么困难的人。换句话说，摩羯座的外表通常很平淡。他们从不坚强，更不用说表现出缺点，实现得非常中等，这让每个人都喜欢。说白了，他们给人的印象可能是中等方式，没有成功。但众所周知，当你真正选择与摩羯座成为敌人时，你会发现事实并不是那么简单。摩羯座的人可以和每个人打交道，也可以用很多方式。摩羯座的人是一个非常无助的人。
Ⅲ 求一部电影，好像是尼古拉斯凯奇演的。↓看问题补充
狂暴飞车
这是一部带有超现实情节的动作片。
尼古拉斯·凯奇的第一部3D电影，导演帕特里克·卢西尔拍摄过多部恐怖片。本片向1970年代影片致敬，大玩当时流行的暴力和恶趣味。
影片讲述了尼古拉斯·凯奇饰演的男主角，因为女儿被杀，女儿
的孩子又被绑架，于是狂怒之下的他开车追逐那些兇手，踏上了复仇与营救的血腥之路……
尼古拉斯·凯奇在影片中饰演了暴徒弥尔顿，他是一个十恶不赦的混蛋，从前犯下了不少坏事。他现在已经呆在了地狱里。但是为了自己有个更好的最终归宿，他从地狱里逃脱，为的是最后一次救赎－－他要从一群邪教分子的手中救回自己的孙女。在数年前，同一伙人杀掉了弥尔顿的女儿。现在，弥尔顿还有三天时间。他要赶在月圆之前结束掉这伙邪教分子的性命，否则的话，他的孙女就会变成祭坛上的祭品。弥尔顿不是一个人在战斗，半路上一个叫做派伯的性感女招待加入了他的复仇计划。派伯偷出了自己前男友的蓝色肌肉车，义无反顾地和弥尔顿一起复仇。他们面对的敌人是被恶魔附体的邪教头子乔安王。他相信弥尔顿孙女的鲜血可以使自己复活，并释放出地狱里强大的力量以统治地球。仅仅和邪教作对，并不是弥尔顿全部的难题，警察这个时候也因为一桩杀人案
找上了门来。
最讨厌的事还不止这些，撒旦本人为了把弥尔顿重新找回地狱，派出了一个外号为"会计师"的杀手来到地球寻找弥尔顿。"会计师"是一个不达目的不罢休的杀手，他要开着自己的跑车疯狂地追着弥尔顿，直到弥尔顿俯首称臣为止。
三面受敌的弥尔顿要激发出自己的怒火，超越人类的极限，燃起熊熊燃烧的斗志。在一切还来得及之前，救出自己的孙女、搞定难缠的警察、消灭撒旦的杀手，完成自己的救赎之旅。
版本二
故事讲述尼古拉斯·凯奇饰演的暴徒弥尔顿，他冲出地狱寻找最后一次赎罪的机会。弥尔顿意图阻止一群邪教徒在月圆之夜、用他的孙女完成祭祀仪式，但他只有三天时间……在艾梅柏·希尔德饰演的性感女招待
剧情图片1(20张)Piper的帮助下，他追踪邪教头目Jonah King的行踪，因为King相信，他注定要牺牲婴儿来献祭，以开启地狱的大门。
当然麻烦还不止这些，弥尔顿还要面对警察的追捕以及一个名叫“The Accountant”的神秘杀手（威廉·菲德内尔饰演）的追杀，传说他是由魔鬼派来，为了将弥尔顿重新带回地狱……
《狂暴飞车3D》早些时候在北美动漫展Comic Con宣传之时，就受到一干cult影迷的追捧。据悉，本片是以暴力与趣味的邪典风格作为主要基调，颇有几分罗伯特·罗德里格兹的电影风格，旧车、肌肉、血浆、殴打、爆炸和枪战——这些元素都可想而知的不可缺少，凯奇对于自己的第一部3D电影，和这个邪恶的角色都十分的兴奋和自得。同时身为编剧和导演的帕特里克·卢西尔还将本片比喻作一部70年代的公路片，片中能看到大量60~70年代的经典跑车，比如野马、道奇Charger、Chevelle老爷车。
虽然影片以3D为噱头（好在影片是以3D摄影机拍摄，而不是后期转制），但导演帕特里克·卢西尔保证“绝不会有CG汽车出现，任何场景都是硬碰硬的效果”。在一个电脑CG全面入侵大银幕的时代，还能看到如此多真枪实弹的飞车、爆炸、枪战场面，好令人高兴。
Ⅳ 一部美国科幻电影
世界知名科幻电影编年简表（1970-1979）
最早给科幻电影带来艺术内涵的，是那时的一些经典科幻小说。如玛丽?雪莱的《弗兰肯斯坦》、英国作家斯蒂文森的《化身博士》、威尔斯的《隐身人》、凡尔纳的《海底两万里》等等，都被各国影人搬上银幕。其中，影片《化身博士》在解放前还在中国放映过。尽管编导在改编原作时不可能完全保留其艺术魅力，但小说本身出色的思想内涵还是多少能保存下来的。与此同时，当时的苏联电影界也将《阿埃里塔》搬上了银幕。
1926年，德国电影界推出了默片时代最伟大的科幻巨片《大都会》，这部影片的影响力远远超过科幻艺术领域，被视为二十世纪十大影片之一。影片耗资达7百万马克，拍摄时间长达16个月，动员演员多达三万余人，最后完成的影片长达四个小时。所有这些纪录不仅在当时，也保持了几十年内。
《大都会》代表了电影界内部在科幻艺术领域的原创能力，也把科幻电影的艺术性提高了一大步。这部电影情节完整，主题深刻。画面、音乐极富美感，一扫科幻电影仅仅涉及魔法而与艺术无缘的历史。
在同时，能够体现电影界自己的原创能力的科幻片还有《赌徒--马布斯博士》、《西方先生在布尔什维克国奇遇记》、《人魔》、《叛国者》等。其中颇有硬科幻色彩的德国影片《F?T?P不回答》在世界范围内都有影响。
正在科幻电影稳步走向更深的艺术殿堂时，二次大战的爆发中断了这一进程。
二、二战以后到70年代科幻电影的低潮区，也可算是文艺期。
二战以后，科幻电影开始复苏。大量科幻经典的再拍摄成了其中一个重要力量。这其中，完成于1953年的《星际战争》成为影响最大的一部。这部影片改编于威尔斯的《两个星球的战争》，除了将背景由英国改为美国外，也根据将近半个世纪的科技发展改变或添加了一些内容。不过情节整体上延续了原来的故事。从这部影片中我们可以看出科幻电影发展到今天，是一步步积累起来的漫长过程。以今天的眼光看，它的表现手法已经很幼稚了。特别是影片开始时用了很大一段时间介绍太阳系各行星的自然状况，说明为什么火星人最后选择地球作为入侵目标，这种科普式的段落已经不存在于今天的科幻电影里了。
五十年代，日本电影人制作了他们最成功的系列科幻电影《哥斯拉》。这是一个身高百米，沉睡千年的恐龙式巨怪，在原子弹袭击东京时被惊醒，从此与人类为敌。日本的"哥斯拉"形象与美国好莱坞后来的改编不同，代表着被人类侵害的大自然的反抗，有着一定的思想内涵和悲剧色彩。
冷战格局的维持和西方思想界的动荡，也在外部影响着科幻电影。导演奇才库布里克将黑色幽默带入科幻电影中，拍摄了名片《奇爱博士》。这部科幻电影辛辣地讽刺了西方世界的战争狂人。在随后拍摄的《发条桔子》里，现代派荒诞离奇的表现手法和当时流行的行为主义心理学结合在一起，展示了社会生活的虚无和恐怖。这是一部几乎完全没有特技的科幻电影，它能够在电影史上站住脚，依靠的是深刻的思想内涵。1966年发表的着名科幻短篇《献给阿杰尔农的花》很快被改编成科幻电影《查理》。主演罗伯斯滕还因此获得奥斯卡最佳男主角奖。
1968年，《太空漫游2001年》和《人猿行星》两部巨片相继问世，使那个时代的科幻电影达到了高峰。《人猿行星》改编自彼埃尔?布尔的同名小说。影片细致地表现了人类文明的困境和危机。片尾处主人公在自由女神废墟上的镜头堪称科幻电影史上的经典画面。
同年出品的《太空漫游2001年》改编自克拉克的同名科幻小说，也吸取了《童年的终结》等作品的一些思想。该片成本巨大，场面恢宏。也忠实地体现了克拉克原作的思想主题：在渺小的人类面前，宏伟的宇宙完全是一种冷漠的存在。这部影片在电影语言上精雕细刻，堪称艺术精品。
1973年，美国还产生了一部在当时影响平平的科幻片《西部世界》。后来，制作人拍摄了它的续集《未来世界》，在美国科幻电影史上也没有留下什么反响。但《未来世界》却是文革之后中国人接触到的第一部科幻电影，它拥有的中国观众远远多于美国观众。
日本人将小松左京的《日本沉没》搬上银幕，大获成功。电影忠诚于原作，在渲染民族危机时没有过多的民族主义情绪。不久，日本又制作了一部类似的影片《首都消失》，描写日本首都东京被连电波都无法穿透的浓雾锁闭，日本科学家寻求解救办法的故事。这部片子的思想内涵和艺术色彩远不及《日本沉没》。
不过，直到那时为止，科幻电影普遍被视为票房毒药。像节奏缓慢的《2001年太空漫游》如果拿到今天放映，会令半数以上的青少年观众昏昏欲睡。科幻电影市场日益下滑，一直到七十年代末。
三、高科技时代的科幻电影（70年代中期以后至今）
1977年，卢卡斯执导的《星球大战》与观众见面。这部影片不仅挽救了每况愈下的科幻电影市场，而且开创了科幻电影的新时代--高科技时代。在此之前，科幻电影的特技水准与其它片种不相上下，而从此以后，科幻电影成了最新特技技术的实验场，领导着电影特技的发展方向。
《星球大战》的情节十分简单，复制了科幻文艺史上早期"太空剧"的特征。不过，卢卡斯根据日本武士文化构筑的"杰迪武士"还是提高了影片的内涵，使之染上浓郁的东方神秘主义色彩。在迄今为止制作的四部《星球大战》系列影片中，以第二集《帝国反击战》的思想境界最高。这不仅因为它是四部影片中惟一的悲剧，而且因为渗透在整部影片中的宿命感与使命感。影片结尾卢克与父亲在搏斗中相认的场面令人如梗在喉。可以说，去掉了与"杰迪武士"有关的情节，那些单纯的太空大战情节吸引不了那么多观众。
卢卡斯在艺术上的潜力有限，制作完《星球大战》第三集《杰迪的归来》后便放弃导演工作，转而去搞电影特技公司，研究新的拍摄技术服务于其他制作人。其中以数字特技为最出色。这种特技技术与当年的有声片一样，彻底地改变了电影的风貌。
与《星球大战》同时，情节更为单纯的《超人》也是科幻电影高科技时代的到来标志。这部影片改编自三十年代开始的美国同名连环画，并以无懈可击的特技制作赢得巨量观众。不过，真正能在艺术水准上给科幻电影以提高的，还是斯皮尔伯格。
斯皮尔伯格是在"电视时代"成长起来的第一代美国人。他自己也承认，看书远比看影视作品要困难。他的父亲曾经是坎贝尔主编的科幻杂志《类似》的忠实读者。在这些影响下，斯皮尔伯格从小便养成了电影思维的习惯，并且把科幻作为其电影生涯的主要题材宝库。
《E?T》的诞生，标志着艺术在科幻电影中的胜利。这部影片的特技并不复杂，情节也很简单。能够赢得世界各地不同种族无数观众的，是影片的童真情怀与浓郁的感情色彩。从《侏罗纪公园》直到2001年上映的《人工智能》为止，儿童一直是斯皮尔伯格影片中的主要角色。这些儿童角色并不是出现在他的儿童片中，而是被用来与成人世界进行对比，揭示成人世界的枯燥乏味、虚伪无情。这种表现手法几乎是斯皮尔伯格的特殊标志。
值得一提的是，斯皮尔伯格不仅是科幻电影大师，同时也是拍摄纪实风格影片的大师。从早期的《太阳帝国》、到晚近的《拯救大兵雷恩》，在情节的真实性方面，斯皮尔伯格达到了电影界的巅峰水平。这种看似矛盾的现象实际上体现着科幻艺术的内在规律：用写实的手法表现超现实情节。
八十年代另一部值得称道的科幻片是《回到未来》。主人公自八十年代回到五十年代，遇到自己尚未相识的父母，由此展开一系列喜剧情节。这是一部传统的时代旅行题材作品，但在斯皮尔伯格的监制之下，成为一部展示代际文化变迁的作品。影片中，主人公向年轻时的父母和他们的同学弹奏摇滚乐，然后向目瞪口呆的观众们说，将来你们会听懂的。这句台词里面包含着对代际文化冲突的展示。
好莱坞向来盛产电影的续集，特别是一些高票房收入的影片，如《异形》系列和《蝙蝠侠》，这两部片子的票房都很高，而且一连都是四集，异形和人，谁是真正的异形，其实险恶的人心比表面上凶残的异形更可怕，而且这两部片子的视觉特级都很棒，特别是异形系列，可以感受到导演詹姆斯.卡麦隆和大卫.芬奇的不同风格。
在表现人性受到机械文化侵蚀这个主题上，《机械战警》一片达到了相当的高度。影片中，一名警员在执行任务时身负重伤，大部分身体机能已经停止。科学家们将他的中枢神经系统和少部分存活机体分离出来，配以机械肢体，于是他成为刀枪不入，威力强大的《机械战警》。但是影片最重要的情节，是机械战警从深埋的记忆中找回“自己的前世"的过程。这个在法律上已经死亡的人，逐渐恢复了人的情感与道德观。于是在观众看来，他主要不是一个威力无穷的角色，而是一个颇值得同情的人。比如主人公因为失去了人类的身体，只能远远地关注自己妻子。观众莫不为之感动。
1990年，《全面回忆》与观众见面。在片中，人类已经可以为自己植入各种记忆。一个助纣为虐的间谍为了打入反叛者内部，将全新的记忆植入自己的头脑，使自己成为一个新人，并最终受到反叛者的信任。就在反叛者即将被扫荡的时候，新的自我却反叛了旧的自我，站到受害者一边推翻了火星独裁者的统治。这部影片除了浩大的场面外，对人的个性本质的描述也令人无法忘怀。
《终结者》可是说是我目前看过的最好的一部科幻题材的电影，电影中特别是续集中的电脑特技水平开创了进入九十年代的特技新水平，我们惊叹液体机器人的变形及其锲而不舍的工作精神，这一点上，无疑是我们人类所钦佩的和没有的，在影片中，导演极力赋予机器人所谓的人性，教他们如何更好的生活和相处，在这一点上大大地丰富了影片中僵硬的硬碰硬的机器人之间的对抗，深化了影片的主题。
1995年，在当时创下世界电影成本纪录的《水世界》以票房惨败而收场，但那却是一部艺术上极为出色的影片。影片描写了在被水淹没的世界上，一群群蒙昧状态的人寻找"干土"的过程。其间当然不乏追逐打斗的场面。但是，影片对原始状态生活环境的描绘却达到了登峰造极的地步。不仅是背景，甚至演员的言行举止间也剔除了"文化"的痕迹。粗犷和蛮荒的风格贯穿影片始终。
要艺术还是要视觉奇迹，往往也是科幻片编导需要调和的两个动力。毕竟许多观众看科幻片，为的就是欣赏其中的视觉奇迹。在《彗星撞地球》一片中可以清楚地看到这两种动力的调和。全片的绝大部分时间里没有多少特技画面，一直是用现实主义手法，讲述大灾难前人类社会的各种反应，让灾难成为试验，激发出个人在平时难以表现的内心世界。情节和人物塑造都臻上乘。在结尾处，编导还是制造了前所未有的银幕奇观：几百英尺高的海浪冲上大陆，灌满内地的山川平原。没有结尾几分钟的镜头，《彗星撞地球》算不上是一部科幻片。而没有前面的大部分情节，《彗星撞地球》也算不上一部有艺术水准的科幻片。相比之下，同题材的《世界末日》被制作成惊险样式的影片，自始至终地保持着快节奏。
1999年出现的《黑客帝国》给二十世纪的科幻电影留下了一个出色的结尾。这部获得奥斯卡多种奖项的影片除了惊人的数码特技外，其思想内涵也是高超的。异化这个主题在这部影片中得到了充分的表现，达到令人不寒而栗的程度。影片结尾处，世界在主人公的眼里还原为流动的数字，带给观众的是深厚的宗教般的开悟体验。
科幻电影之所以在美国开辟了高科技时代，并不单单是美国的技术优势和金钱使然。对电影真实性的追求应该是更重要的动力。让观众把奇迹当作奇迹，和让观众把奇迹当成现实的东西来接受，这是从低到高两种层次的电影表现手法。在银幕上，没有什么是不可能的，只有什么是不可信的。这应该说是整个电影的艺术追求，当然也是科幻电影这个片种的艺术追求。美国科幻片的编导们持之以恒地力求将"不可能"变为"很可信"，这才是那些眼花缭乱的特技技术得以发明出来的动力所在。
科幻电影的高科技时代产生了两个结果，一是科幻电影代替了科幻图书，成为科幻艺术的主流媒体。直观的科幻电影配上简单的字幕，可以迅速流传到世界各地，为不同文化的人们所欣赏。现在我们走进街边任何一家音像制品商店，都能很方便地找到这个时代的美国着名科幻电影的光盘。如果哪家商店没有这方面的存货，会被认为是品种不全。
其次，自从二十世纪初开始的世界各国均有科幻电影佳作产生的局面，被美国科幻电影一统天下所取代。整整二十年间，世界其它地方能达到美国科幻片水准的欧洲电影作品只有法国吕克?贝松导演的《第五元素》。
对于大量观看科幻电影的爱好者来讲，这种局面也带来一种枯燥感。因为美国科幻电影毕竟有它自己的风格。只接触一种风格的科幻片，慢慢就会觉得乏味。
世纪末另一部影片也体现了科幻电影的艺术水准，那就是《入侵脑细胞》。影片中的变态杀手将受害女子囚禁在地下室的水箱里，漫漫地放水将她杀死。当警方抓到杀手时，他已经因为发病而永远昏迷。警方请心理学家运用先进技术，进入杀手的梦境，寻找受害人被囚禁的地点。这部电影的意识流色彩非常强烈。但更令人称奇的是，意识流本来以非理性为逻辑出发点，而这部过半时间由意识流画面组成的影片，出发点却是非常理性的科学技术。这也是科幻艺术特殊表现力的体现。
Ⅳ 生化危机0僵尸打不死
1、对狂暴将计就计
我们知道狂暴丧尸会趴着等你从它头顶
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过去后爬起来向你后背扑过来，跑过去再180度转身难保每次都能无伤击杀，特别是视角突然一变时容易瞄不准。那么就考虑下对策：
a、既然它趴在那，那我就先拿煤油烧掉!此方法对卡剧情之后爬起来的丧尸有效(比如洋馆1L左侧衣橱藏丧尸的房间事先倒在地上的胖子，衣橱里的丧尸不出来它不会起来，先烧掉安全，至少是消耗1煤油节省1防御武器;居住区一个洗手间里事先趴在地上的丧尸，浴池不放水他不会起来，先烧掉更安全，当然作为只会来一次的场景，你躲得好也可以省下煤油不用)，对已经狂暴的丧尸不行(比如洋馆2L最左侧拿箭头房间剧情固定
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第一个碰到的狂暴丧尸)，烧它的时候它会马上爬起来并进行攻击，偷鸡不成蚀把米，不会消耗煤油但一般会费血或者防御道具，那就得考虑第二种办法：将计就计。
b、奸尸!它趴着我就非走过去让它伏击?其实不必。此方法对于卡剧情才会起来的丧尸无效，对已经狂暴的有效。特别是用火箭筒的童鞋，所过之处一般是不留站着的丧尸的，然而下次再来的时候之前躺下的或许就已经趴好了，此时它是活的，可以被攻击，只是在守株待兔而已。一般脑袋冲你的话会爬起来，那就得硬碰硬，不过好在一般会有些距离不至于很危险;屁屁冲你的话会持续趴
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着，耍小聪明?别犹豫，火箭筒向下瞄准，爆你个大菊花。趴着还是趴着，只是又叫了一声多了一圈血，clear!
2、脱装备加速度
某些苦手的弟兄会在推雕像、滚石等需要速度的剧情上卡住或者吃亏，如果技术、手感不行至少不要输在战术准备上，先把装备品卸下来使跑动速度达到最快，然后再尝试吧，多少会有帮助，再不行就只能多试试了。
PS：例如空手躲鲨鱼灰常安全，拿着火箭筒就很可能被咬一下PP。
3、生物的习性
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狗一般是不注意你不过来，所以除了必打的情况外，可以选择迅速(至少间隔一个身位)绕过去，只要速度够快就能确保安全，要打的话首选火箭筒，平射能打中。
乌鸦理论上是你不打它它就不打你，所以不想费事就无视，非找别扭那就打，首选散弹枪，需要向上射击而且很难无伤。
蛇明摆着就是冲你来的，不进入特定范围，它们不出现，速度快且群体行动，首选火箭筒向下轰溅射杀。
鲨鱼在水里很难搞但不代表不能搞，中号的直接轰死，大号的就放弃吧，人家
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毕竟有剧情杀的场面。
大蛇第一次见轰一下之后理乍得变成突击散弹枪，然后别犹豫再轰一下，省得再去拿血清;第二次见时先下梯子再打，虽然在上面打其实也是有效的，但是打不死还得下来解决，只因为大蛇没有在3楼剧情死的场面……反正都是1发……
遭遇猎杀者时不要太着急，特别是从窗子跳进来伏击的，这货要先摆个pose，丫此时是无敌状态，而火箭筒的射速是比较慢的，所以一着急就会先来一发，结果人家正好摆完pose杀过来。
蜘蛛击毙后不算完，尸体还会喷毒液，不过不会连续喷，所以趁一次喷之后过
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去安全，虽然不怎么费血但中毒麻烦。
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省油烧丧尸：当两个倒地僵尸重叠在一起的部分有80%以上，去烧掉其中一个丧尸有很大几率另一个也被烧掉
快速击杀丧尸：丧尸并不一定需要开枪完全将其打到假死，只要丧尸处于倒地状态就能烧掉
以上就是小编关于生化危机0：高清重制版快速杀丧尸方法解析攻略的详细说明了，希望可以帮到玩家们，也祝玩家们游戏开心。
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Ⅵ 遭遇到瓶颈，许昕与梁靖昆暴露问题多，想根治难不难
女队除了陈梦这么多年被称为“大老闷儿”、应变快之外， 男队就属梁靖昆打球没脑子了。 梁靖昆在听取了刘国梁的建议更换了胶皮之后，他的击球力量、质量甚至是超过了樊振东。但乒乓球是一个斗智斗勇的过程， 并不是有把子力气就能拿下比赛。
1.你力量大我比你劲儿还大，梁靖昆打球有勇无谋。 从面相上看梁靖昆给人以朴实、憨厚、慢吞吞的感觉，这点与陈梦有些相似。陈梦打球的变化就非常少，跟莎莎、“鳗鱼”打就是拼基本功，你能拼三板，我就能相持五板， 这种老黄牛硬磨的打法，也最终因为力量出众练成了“大力牛魔王”。 孙悟空（孙颖莎）靠前三板抢攻套路取胜，但一旦前三板拿下不、攻不死，那磨到最后还是陈梦的天下。
梁靖昆与陈梦有异曲同工之妙，如果跟小胖樊振东这种“硬碰硬”的选手比拼，梁靖昆是完全不怵的，正、反手的强相持，力量、质量丝毫不落于下风。 而如果梁靖昆生在“二王一马”时代，那他会被马琳的台内小球玩死。 像这种一味猛冲猛打，靠一身蛮力“一根筋”打到底、缺乏变化的还有王艺迪。 我个人也把陈梦、王艺迪、梁靖昆比为国乒新时代的三头“大力牛”。
但是，梁靖昆作为男队主力之一，在东京后马龙、许昕两位老将淡出国家队，大胖总靠力气去打球，脑子不开窍的话， 那他就成为樊振东、王楚钦之外最危险的一环， 不带脑子上场打球不但容易懵圈，而且还容易代表国家队输球。樊振东在逐渐改变自己“硬碰硬”的打法，融入了更多的技战术变化，而王楚钦打法极为灵动，落点、节奏和变化比樊振东还要巧妙。 只有大胖梁靖昆还在吹胡子瞪眼，一身蛮力在傻拼。 球商上的欠缺，也使得“蛮力牛”很难成为超一流选手，目前已经成为大满贯的，有几个是靠蛮力打球的？
许昕的单打越来越难了，特别是在全运会上这种相互都特别熟悉的状况下。不要说与国家队的一线主力， 就是在和朱毅这种半专业、半业余的选手，许昕拿下比赛就相当困难。 虽然33岁的马龙已过巅峰期，但刘国梁圈定“龙胖”两人打奥运单打，看人识人还是非常准确的。
1.反手被打成筛子，单面拉已无法对抗双面拉。 许昕与传统的直板选手不同，前三板上手的套路和能力不足，习惯性退台与横板展开中远台对拉。但偏偏他的直板横打在远台打不出足够的威胁， 由此也就形成了他单面正手拉来对抗横板的正、反手两面拉。 即便是王皓那种水准的直板横打也要求在近台才能打出足够的威力与横板反手抗衡，许昕退台后反手经常是被打成放高球，等待对方失误。从2019年布达佩斯世锦赛负于西蒙高茨，导致中国队上半区失守，再到奥运模拟赛负于徐晨皓无缘单打8强， 许昕在单打上的能力越来越薄弱了。
年龄、伤病已经不能支撑他在中远台大范围跑动来与横板强相持了。国外、国内所有对手都是采取一个套路拿下许昕： 反手台内接发球第一板就暴拧许昕反手位，许昕放高球后继而反撕正手大斜线！ 这招球把许昕反手不能攻、正手扑不过去的两大漏洞全部拿捏的死死的。在台内前三板的控制、发抢上，许昕作为直板也没有占到过多少优势。本身是直板出身的刘国梁，也对许昕看得极为清楚：“ 东京奥运你就专注双打，单打就不要多考虑了。 ”
客观的讲，这就是综合能力的问题，也就是说他俩遇到了自己的短板。许昕的问题是有技术，缺争当1-2号的持续霸气，差一口气！梁靖昆技术还有短板，削球不过关，缺霸气，不堪当领军人物，只能扮演2—4号。这是个人的天赋和气质的问题，不是锻炼的结果！
梁靖昆打到现在还能发现问题说明还有进步的空间，人最怕的就是找不到问题还打不赢比赛。这样的基本上都是定型了，实力也就摆在明面上了。
打到国乒5人组，人称扫地僧的梁靖昆，还能被大家找到问题，说明还有进步的空间，这是好事啊。花时间提升自己即可。
许昕也是大家熟悉的国乒三大主力之一，直板最后的荣耀。他有他的弱点而且很明显。但是不是谁都可以抓住这个弱点，实力不够的知道弱点也没用。经验不足的也难有作为。换句话说许昕已经做到了利用自己的优点抵消自己的弱点的事实。许昕这两年已经开始加强反手的使用已经初见成效。在18/19赛程中冠军拿到手软。当然也不能忽视的问题许昕冠军多是来自于对外的国际比赛，公开赛等。但是国内的比赛却很受伤。这也是没有办法，国乒都在一起的训练彼此都很熟悉，而且几大直板高手都在国乒执教。不得不吐槽一句许昕好难啊……
其实每个人都会不同的阶段出现不同问题，人无完人吧，所以有问题也不是什么坏事，楼主不必太过纠结，我们喜欢的也许就是他们的优点或者缺点，一个个性鲜明的许昕，梁靖昆。
期待他们可以在运动员的道路可以走的更远。
许昕逆境不乱，但年令有点不适丶梁靖昆存在自信，很难摆脱逆境！
人到中老年还能解决自己的不良习惯吗。要看本身的欲望，谁能做到十全十美。
Ⅶ 《雪中悍刀行》假如曹长卿不放手，最后能复国吗
《雪中悍刀行》这部书写的很好，除了内容写的很好之外，让它大火还有一个很重要的原因就是它在书中埋下了很多的伏笔，比方有一个问题大家就一直在讨论：在故事的最后曹长卿不放手，西楚能够复国吗？
第三、没有高手肯帮忙。
各路大佬可能不会帮离阳，但是也没理由帮西楚，都是打算捞好处的。然而西楚的经济状况相对比较凄惨一点，是没有过的的钱来给各路大神的，所以说，西楚要想复国经济这方面就不行。
Ⅷ 大男子主义的表现在哪些方面，具体一点谢谢
答：一大男子主义主要表现在以下方面
1在意识或潜意识上认为女性是弱者
2认为男人就是一家之主，是顶梁柱。
3优于女人并控制女人，认为男人应该承担最重要的角色。
4感情上小肚鸡肠，特别容易吃醋。已经到达了那种”只准州官放火，不准百姓点灯”的程度。
5很多时候，尤其是当自己的女友或者妻子和别的男人聊天时，会非常生气。
但是，自己和其他女性聊天的时候就觉得理所当然。而且，如果结婚了是很想另一半成为家庭妇女，完完全全成为自己的“私有物品”，不希望自己的妻子在外面抛头露面。
6甚至有些严重的男生，连在大街上，女孩子看一眼别的男生都会大发脾气。
最通俗的说，其实就是民间谚语所说，“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”的心态，事无大小全部由男人控。
7他们都会永远把自己摆在第一位，会习惯的认为妻子就应该做一切家务，维护自己的尊严。
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二大男子主义的适度好处
适度的大男子主义能给周围的人带来安全感，他们在孩子面前更能树立高大、严厉的父亲形象，对孩子的后天教育起到积极影响，能够培养孩子独立自主性格。但过度的话，危害是多方面的。
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大男子主义与直男的区别
直男癌的男性，因为性别有一种天生的优越感，就如同弗洛伊德所说：他们认为，每一个女性都有着阴茎崇拜。而大男子主义，认为他们有更大的责任。
大男子主义：男人比女人强，所以男人要照顾女人；所谓直男癌是，认为男人比女人强，所以你们女人要顺从服帖满足我的各种愿望才是好女人。
尊重，大男子主义相比直男癌，还是尊重女性的。