⑴ 求电影<<告别昨日>>,又叫<<突破>>(英文片名breaking away)的下载地址
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《告别昨日》是二十世纪福斯公司出品的剧情片，由彼得·叶茨执导，丹尼斯·克里斯托弗、丹尼斯·奎德、丹尼尔·斯特恩、杰基·厄尔·哈利等出演。
该片讲述了四个高中毕业好友面对未来抉择时，其中的戴维决定成为一名自行车手的故事。
该片于1979年7月13日在美国上映。1980年，该片获得第52届奥斯卡金像奖最佳原创剧本，并入围最佳影片、最佳导演等奖项。
⑵ 好看的俄罗斯电影
俄罗斯当代伦理片《寻找幸福的起点》。俄语对白，中文字幕。
影片通过一对意大利夫妇到俄罗斯一所孤儿院收养孤儿的故事，以一个六岁儿童的视角展现出当今俄罗斯社会最底层大众的生活场景；从另一个侧面反映了当代俄罗斯人的道德观、价值观、人生观。
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《黑色宝马车》是反映当代俄罗斯黑社会内部恩怨情仇的好片。
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另外还有以普京总统夫妻为原型的政治片《接吻，不为媒体》也值得一看。
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最后的装甲列车
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突破边防线
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星星敢死队、美女匪帮、这里的黎明静悄悄
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歼灭任务
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特兰济集中营
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热血
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《村姑小姐》当代罗蜜欧与朱丽叶
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⑶ 求一部俄罗斯电影
这个电影名字叫《回归》,
“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”
——导演安德烈·日瓦金采夫
这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。
整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。
第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。
“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。
从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。
发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！
影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。
《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。
《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。
《疯狂俄语》电影网站
⑷ 求俄罗斯电影《回归》字幕
链接:
《回归》是2002年上映的一部影片，《回归》是由特里斯坦·乌罗阿与尤纳克斯·乌高德主演的一部墨西哥电影，情节紧张扣人心弦。
⑸ 我想在俄罗斯的网站下载电影，可是不知道用什么下载软件请问俄罗斯有哪些下载软件呢像中国的迅雷一样
这和在什么地方下载有什么关系，迅雷支持几乎所有主流的文件下载方式（ftp,http,bt,edk）。
建议你安装个遨游之类有视频嗅探功能的浏览器，然后找到地址再扔到迅雷下载。
⑹ 如何突破迅雷下载速度极限
简单修改令迅雷速度比别人快4倍2007-05-21 13:13:32 迅雷有一个很特殊的本领：搜索可下载资源。当你启动迅雷进行下载时，它会一边下载，一边搜索可用的其它同名下载资源（这么强的功能，不知道迅雷官方为什么不宣传）。迅雷搜索可用的下载资源默认线程是5，如果我们将这个数值改大一些，比如改成20，也就意味着你比其他雷友多出四倍的下载资源！ 进入迅雷安装目录“X:＼Program Files＼Thunder＼Program”（“X”为迅雷所在分区的盘符），找到“download.cfg”文件，然后用记事本打开该文件。 打开“download.cfg”文件后，按下“Ctrl+F”组合键，在弹出的查找窗口中输入“[p2s]”，点击“确定”后即可找到字符串“[p2s]”。 我们就是要在这个地方做做文章。在“[p2s]”这一行后“回车”，输入“thread_num=20”，意思就是将迅雷的默认搜索备用下载资源改为20。 提示：迅雷默认的搜索备用下载资源的最大线程数是60，所以你在输入的数值不能大于60。但是这里也不建议将这个数值修改的过大，这对你所在的网络带宽以及机器配置要求比较高，过高的数值对会给带宽和机器带来比较大的负荷。 为什么不用增加下载线程的方法，而用增加搜索备用下载资源的方法呢？我给你说一个简单的道理你吧，假设某服务器对每个连接的IP设定了最高连接数为5的通道（即下载线程），就算你将下载线程设置成20也是枉然，因为服务器上只给你开了5个通道。而搜索备用下载资源则不同了，当你在这个服务器上获得5个线程后，迅雷还会在其它服务器上搜索同名资源，一旦搜索到，迅雷就会同时在搜索到的服务器上开始下载。经过这么小小的修改，你的下载才会得到真实、有效的提速。 二、六则技巧助让迅雷速度翻倍 技巧一：让迅雷悬浮窗格给我们更多帮助 如果迅雷并没有出现类似于迅雷的悬浮窗格，有可能给我们下载带来了不便。我们只要单击迅雷主窗口中的"查看"菜单，选中"悬浮窗"项，即可出现相应的图标。在浏览器中看到喜欢的内容，直接将其拖放到此图标上，即可弹出下载窗口。 技巧二：给下载仓库换个保险的地儿 默认情况下，迅雷安装后会在c盘创建一个tddownload目录，并将所有下载的文件都保存在这里，一般windows都会安装在c盘，但由于使用中系统会不断增加自身占用的磁盘空间，如果再加上不断下载的软件占用的大量空间，很容易造成c盘空间不足，引起系统磁盘空间不足和不稳定。 另外，windows并不稳定，隔三差五还要格式化c盘重装系统，这样就要造成下载软件的无谓丢失，因此建议最好改变迅雷默认的下载目录。 单击迅雷主窗口中的"常用设置"→"存储目录"命令，在打开窗口中设置默认文件夹。 技巧三：不让迅雷伤硬盘 现在下载速度很快，因此如果缓存设置得较小的话，极有可能会对硬盘频繁进行写操作，时间长了，会对硬盘不利。事实上，只要单击"常用设置→配置硬盘保护→自定义"，然后在打开的窗口中设置相应的缓存值，如果网速较快，设置得大些。反之，则设置得小些。建议值为2048kb。 技巧四：将迅雷作为默认下载工具 如果你觉得迅雷很好，那完全可以将其设置为默认的下载工具，这样在浏览器中单击相应的链接，将会用迅雷下载：选择"工具→迅雷作为默认下载工具"命令，即可弹出相应的提示窗口提示成功。 技巧五：资料下载完后自动关机 常常用迅雷下载大量的资料，以怕电脑不能自动关机吗？ 不要紧，在迅雷主窗口中选中"工具→完成后关机"项，这样一旦迅雷检测到所有内容下载完毕就会自动关机。此技巧在你晚上下载东西时特别有用，你再也不用担心电脑会"空转"，乱用电了。 完成后按下"确定"按钮，迅雷会弹出一个确认对话框，建议选中"同样修改子类别的目录属性"和"移动本地文件"，这样软件会同时将c:\tddownload下默认创建的"软件"、"游戏"、"音乐"和"电影"等子文件夹一并移动，并且还会移动其中已经下载的文件。 技巧六：批量下载任务之高效应用 有时在网上会发现很多有规律的下载地址，如遇到成批的MP3、图片、动画等，比如某个有很多集的动画片，如果按照常规的方法你需要一集一集地添加下载地址，非常麻烦，其实这时可以利用迅雷的批量下载功能，只添加一次下载任务，就能让迅雷批量将它们下载回来。 小提示★在文件名中出现是代表任意字符的意思。例如，a.*就代表了文件基本名是a，扩展名是任意的所有文件。因为*可以代替任意字符，所以我们称之为通配符。 ★所下载的文件都是zip文件（.zip），而前面的文件名为英文，但不相同，那么可以写为*.zip，并且选择"从…到…"，根据实际情况改写要填入的字母。
⑺ 求一部俄罗斯电影
哥们，就是《生死倒计时》，不信你再看一遍！~
⑻ 苏联的一部二战题材电影，时长大约七小时。
莫斯科保卫战
上映年份：1985年
剧情：
本片是苏联为纪念二战中苏联人民反法西斯斗争伟大胜利所拍摄的一部史诗性多集宽银幕巨片。全片分为《侵略》、《台风战役》两部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德国集中了一百九十个师的兵力，以闪电战术入侵苏联，苏联因准备不足，在战争初期节节败退，德军直趋莫斯科城下，双方在莫斯科展开了殊死决战。该片拍摄历时两年，耗资约六百万卢布，拍摄场面宏大壮观，约有五千士兵、近一万名群众、二百五十名演员、二百零二名摄影师参加。这部场面宏伟的战争和导演其他几部类似的战争片一样，都在前苏联政府的支持下，拍摄的具有很强政治性目的的电影。影片宣扬的正义战胜侵略今天看来也是正当的，可是一些宣传国家领袖的场景明显是一种政治需要。如果排除掉这些政治因素，但就影片对宏观战争场面的描写，依然是出色的。苏联电影《莫斯科保卫战》，真实、恢宏的战争场面在现代战争片中无出其右者。曾获得美国电影学院奥斯卡最佳外语片奖。《莫斯科保卫战》长达300余分钟，分《侵略》、《台风战役》两部，拍摄过程历时两年，约有五千名士兵、近一万名群众、二百五十余名演员、二百零二名摄影师参与其中。本片从德、苏双方的高层决策至基层部署、从后方帷幄至正面战场，全方地展示了莫斯科保卫战。该片最经典的台词：“俄罗斯虽大，但我们已无路可退，身后就是莫斯科！”
⑼ 怎么用迅雷的FTP下载啊介绍几个可以下载电影的FTP站点！
迅雷主界面：工具——ftp资源探测器
现在不用下载工具的电影站比较少了吧 我还真不知道
⑽ 关于BT下载电影的问题
解决99。9%的问题
迅雷或BT采用多线程下载，也就是下载文件时，会创建多个下载线程，分别下载文件的某一段，但受到网络因素的制约，这些线程中有可能会中途断线，系统就会创建到一个线程，受到了下载软件包算法的限制，新创建的线程创建的下载位置与老线程的结束位置之间会存在着一定的距离，所以到最后，会留下一小块谁都不管的空白，这就形成了99。9%的问题，所有的多线程下载工具都可能有这样的毛病，，其实解决起来很简单——停止下载，再重新启开始，让下载软件重新创建一个线程，把没有下载的数据下载过来就可以了。