① 从西方电影音乐看中西方文化差异
造成中外音乐与电影存在差异的原因主要有以下几点： 历史原因：中国的文化更悠久同时也更保守，相对缺乏活力与创造性，且受到儒家正统思想的限制，多数有文化的人都去钻研经典，考取功名了，精英都集中到统治阶级中西欧等国家经历了文艺复兴、宗教改革和启蒙运动等，极大地解放了人民的思想。而这些运动也推动了资本主义经济的发展。自由、平等、博爱等词语可以在电影和音乐中体现出来。经济原因： 西方资本主义经济萌芽后一直不断地发展，而中国明清时期资本主义萌芽后很快就被封建制度和小农经济扼杀在摇篮里。导致东方和西方的文化有差异。地理原因：内陆型文化和海洋型文化（黄色文明与蓝色文明） 中华民族文明起源于黄河流域，三面连陆一面靠海的地理环境使中国几乎处于与世隔绝的状态，从而使自身文化保持很强的稳定性和历史延续性。诞生于半封闭大陆自然环境的儒家伦理，教诲人们重土轻迁，安贫乐道，使人们在久远的传统中沉淀了一种封闭的惰性心理和惯性思维方法，保守，缺乏开放的意识；眷恋家园故土，提倡清静无为；安于现状，墨守成规，因循守旧，风险意识和竞争精神不强，时间观念和进取意识淡漠。而作为西方文化源头的古希腊与古罗马均处在半岛之上，多面临海，海上交通发达，航海贸易繁荣，这就使这些国家形成了打破血缘关系的开放式的社会。激烈的社会动荡、频繁的人员往来和波涛汹涌、变幻莫测的海洋形成其开放变易的文化品格，铸就了其灵活、开放、勇敢、进取、协作的民族精神，倡导艰苦奋斗和自强不息。所以，西方人喜欢标新立异、革故鼎新，富有冒险精神和挑战勇气。文化原因： 1、神话体系。 在中国的神话传说中，多以神仙、妖魔为角色，西方魔幻故事中大多是精灵、矮人、魔法师、骑士之类的。中国的许多艺术作品都存在着逻辑上的矛盾，传说故事当中的神仙妖魔的道行用时间来计算，年龄越大，其能力也越强，这种差异在现实生活中也能找到影子。这样子就让中国人民有一种不思进取的思想。西方巫师的成长则是靠自己不断的实践学习，只与你的资质及勤奋程度有关。这就断就了中国人与外国人观念的不同。2、伦理型文化与功利型文化中国传统伦理总体取向是重义轻利。作为支配几千年中国封建社会的主流意识形态的儒家思想，其基本主张是“重义轻利”、“见利思义”、 “以义制利”，提倡义利发生矛盾时，应当舍生取义。从而导致科学在古代中国失去独立的人格价值和社会地位。人专注于自身的内心世界，丧失对理性和自然的兴趣，缺乏西方文化的理性传统和对科学的探索热情。道德与理性的分离，使中国传统出现反理性的倾向，从而阻碍了中国科学精神的发育。功利主义始终在西方社会中占据主流地位，起主导作用。毫无疑问，这种功利主义对于催生后世资本主义萌芽取着催化剂地作用，这也导致西方社会重理性而轻情感，长于说理而短于谈情，善于逻辑思维而疏于直观感受。自身原因：主要是题材内容方面的原因。像西方的动画片，大都满含着称王称霸的野心，适合儿童，或是男孩热血的性格特征。而中国的动画片，喜羊羊与灰太狼，猪猪侠等都类似天真美好的童话故事，好人永远会战胜坏人，只能适当开发童智，永远只适合和平国家的低幼龄儿童。更重要的是，离不了中国的神话故事、古代历史，或是其他国与现实的东西。缺乏动画片所需要的想象能力。很多东西会被认定为”反动””黄色””不健康”什么的，当然更不可以有抨击社会的内容，这样就给动漫创作很大的限制，少了很多可以发挥的空间，有些东西甚至被说成主题灰暗而不准发表，中国的差不多全是小孩看的，但美国的内容和主题都有着一定含义，中国的比较着名的都是以神话传说为背景，但美国的大多把现代人的思想向往和梦想等做为背景，更加资料化、多元化等等。 （2） 建议通过多方面对中西方文化差异进行的比较，可以看到，中西方文化各有其特征。中西方文明由于建立在各自自成系统的迥然各异的文化背景上，两种孑然不同差异悬殊的文化背景，造成中西双方在价值追求和伦理取向上旨趣迥异，从而使得中西方现实人格特征大异其趣。 对于西方文化，我们首先要肯定其在人文方面的发展，非常值得我们学习，它有一种独特的大帝国风范，是比较温润的东方文化所欠缺的。还有的是它们敢于揭露社会积弊的精神，有利于社会进步。但其在社会伦理方面的涉猎比较不足，“金钱之上，追求享乐”的思想过于深刻，导致对伦理方面的忽视。对于中方文化，其深厚的文化底蕴造就它的稳重、内敛、平和，其注重社会伦理的思想有利于和谐社会的构建，极具东方特色。但是缺乏一份“热血”，时代的进步始终需要一种上进的、积极的，甚至是异想天开的思想，过于内敛就会被人欺辱！但在文化多元化的今天，我们也不必过于根究各种文化的优劣，取长补短才是正道，“闭关守国”只能导致落后，固守一种文化而不知发展创新也只能淹没在历史的洪流里。我们深入分析中西方文化的差异，除了可以进一步了解文化内涵，更重要的应该是了解自己的优缺，从而完善自己，在新时代中不断前进！心得体会：通过对中西方文化的深入剖析,我们组员感受很深。文化是一个有生命力的词语，它犹如一个深不可测的美丽湖泊，它不仅拥有瑰丽的外表，它还有深厚的内涵。文化的世界包罗万象，从单种文化，到今天的多元化文化，越来越复杂多样，内涵越来越丰富。尽管我们尽量从多方面来剖析，但仍然有一种力不从心的感觉，要全面了解它，还需要更多的学习了解以及分析。然而由于调查手段的限制，我们不能做出更为详细周密的调查，于是我们更多以自身的经历结合调查结果来谈谈关于本次课题的一些主要问题，希望可以折射出一些被埋没的亮点和被隐瞒的失误。但是由于资料、时间、精力的限制，我们的调查深度还是不够。
② 为什么国外的经典电影这么多
因为国外的电影事业发展得十分的早，在1888年的时候就已经开始发展，并且在1896年到1912年的时候就出了很多的早期电影作品。而之后经过100多年的发展，国外的电影事业发展的也是十分的迅速，并且获得了很多的经验和教训。国外的电影事业有着完善的电影拍摄体系，以及导演培训体系，而且电影导演更多的是想拍摄一种展现生活以及自己想法的一些作品，而不仅仅只是为了获取票房收益。
而相反，中国的电影事业发展得较晚，虽然当初香港电影界发展的十分的优秀，涌现了一批又一批的优秀艺人和经典作品。但是随着导演、制片人、投资人想要获取更高的收益以及明星艺人想获得更高的片酬，导致中国的电影事业发展被国外的电影事业远远的甩在身后。
③ 看外国电影多了，为什么感觉他们的电影配乐那么好
主要是和人家的审美观念有关！欧美风都是交响乐史诗类型的 大气磅礴！咱中国的还是民族风较重！什么笛子啊 箫啊 唢呐啊！各有各的优点吧！
④ 美国电影和音乐为什么那么好听好看呢
电影来说 我觉得是跟美国人丰富的想象力和制作的高科技密切相关
音乐是因为各种类型的百花齐放吧
其实总体来说跟美国的文化背景密切相关
它的历史决定了它是一个极度宽容的国家
各种宗教，文化，国籍的人的和谐并存 使它繁荣发展
⑤ 美国的音乐电影书籍科技产品为什么能赢得全球人喜爱呢
1、美国的音乐、书籍和电影的艺术效果好，内容题材耳目一新，具有可观性，可读性，可欣赏性，再加上评选机构和媒体的推波助澜，就让美国的音乐和电影很快风靡全球了。
2、美国的高科技一直都是世界领先的，大家都想用更好的科技产品，美国的高科技产品自然也就是首选了。
⑥ 关于电影中背景音乐的国内外发展
关于电影中背景音乐的国内外发展
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⑦ 为什么国外的电影配上交响乐后音乐会交得很流行
很简单啊，有一位成功的电影人曾经说过一部再好的电影也不能建立在一曲很差的配乐上，所以说，电影配乐的水平在一定程度上决定了这个电影的好坏，一个有经验的电影制作人即使不在演员阵容上下功夫，但是他一定会在自己的电影配乐上下功夫的，比如着名导演斯皮尔伯格，他曾经就说过我的电影就是一部音乐剧，可见电影音乐对于电影本身来说的重要性，而国内你问为什么没有交响乐的配乐，我觉得你是没好好听，我举个很简单的例子吧，天下无贼你看过吧？开头和打斗的场面都是由王黎光配的交响乐。难道不是一个很简单的例子吗？但是你说的这种现象也可能存在，因为请一位作曲大师给电影配交响乐的成本实在是太高了，所以说你觉得国内的没有交响乐配音，在一定程度上这也是一种不可忽视的原因。
⑧ 国外为什么有那么多电影或文化或音乐或艺术被中国抵制害得我不能看精彩的内容了
现在 的中国网络被一群无知的孩子 和愤青攻陷 我一看这问题问的就像孩子的口吻
为什么中国要你看那些国产的垃圾电影 电视剧 低俗的愚昧 使你无法说详细 愚昧这个词语都不足以形容的那种细节 还要颁发一个艺术奖项 前不久BT不也封了吗 以前一些好的电影 网站现在也就是那么几部 “党” 允许看的在那循环呢 原因在于政治 政治想塑造一个什么样的人群 不管你是 博士 工人 领导 。。。。。 媒体的宣传加上政治。。你就会以为原来世界 社会是这个样子的 这些思想在你小的时候就根深蒂固 试想你长大了到底怎么才叫成熟 怎么才叫长大 也许你的成熟只是一种装腔作势的口气 因为你可能活了几年长时间了 你可以一个人感伤5千年至今中华的沦丧 但政府不可能爱人民 尤其我们的政府更不爱国 他不会在乎一个民族的灭绝 绝对的权力 利益才是幕后的脸角 学校 教育之类的词语更不是为了人类的未来 而是为这种环境下的人的一种束缚 13亿人口 不是人民 而是一种政治力量 也就是为什么中国现在不白痴你都当不上领导 因为这就是一个培养无知的人的环境 当这个形成一种体制后 就有无数美好的灵魂被 “洗心革面” 当然没被“洗心革面” 的也有但你能怎么样呢 千言万语 中国人才难出啊 因为他跟本就不一群精英当道
林语堂 说过一句话就是形容这种成了一种形式的群体 真是形容的好极致 “中国就有这么一群奇怪的人，本身是最底阶层, 利益每天都在被损害，却具有统治阶级的意识，在动物世界里找这么弱智的东西都几乎不可能 "
就拿日本鬼子侵略 咱们的中华来说吧 现在的政治力量培养了好一批恨日本的人 日本人在几千年前 就已经有这个国家了 以前咱们 古老的中国 就有记载 倭人（古中国对日本人的蔑称）奸诈 狡猾 狠毒 。。 但为什么那个时候不敢侵略咱们中国呢 我们的政府强大 而不是国家强大 政府强大国家人民才能强大 你自己不强大 而且还这么多金银财宝 江山秀景 人家不来侵略你吗 就好比一个古语 三岁的玩童上街 手里捧着金银珠宝 即使在善良的人也会动心的 因为你自己都保护不了你自己 我们都知道日本是古中国的分支 现在的中国哪里流传下来了古老中国的气息 到像日本流传着那种古老的气息 不论建筑 还是服装 文化 。。。。。 我们的政治力量是培养无知 培养愚昧 而人家的政治力量培养的 确实一种无形的民族力量与意志 都说人家日本 小日本鬼子 看看一个个人家的身体素质 在看看咱们的身体素质 可笑的是日本男的平均身高170cm 中国爷们169cm 这个"小" 真是一种讽刺
哀叹
⑨ 三四十年代美国音乐歌舞片的特点
舞蹈是歌舞片相比于其他类型的电影的独特之处。
歌舞片是电影的一种特别的类型。它类似于歌剧——很多歌舞片可以说是电影版的歌剧——但又因为其电影的特征而使它不同于歌剧——歌舞片可以使用电影的各种叙事技巧，而歌剧在这方面的表现方式极其有限。
歌舞片类似于歌剧，这让它在20世纪30年代出现的时候广受追捧，因为当时的人们平常喜闻乐见的就是歌剧呀！甚至，早期的在摄影棚拍的电影很大程度上都是歌剧的再现。抱着“银幕即舞台”的观点的梅里爱，就是这样拍电影的。
和歌剧一样，歌舞片对音乐和歌曲的要求特别高。尤其是带歌词的歌曲——其他的电影绝大多数只需要片头曲和片尾曲，有些甚至这些都能省略；而歌舞片在片中还需要大量的歌曲来填充，以使其称得上“歌舞片”这个名字。