‘壹’ 求片 有哪些关于俄罗斯车臣战争 中国对越自卫反击战 二战的电影
车臣：
1.《12怒汉》
【影片简介】
《12怒汉：大审叛》是俄国大导演尼基塔·米哈尔科夫（Nikita Mikhalkov）的最新作品，也是他继荣获‘威尼斯金狮奖’最佳影片《蒙古精神》和荣获‘奥斯卡金像奖’最佳外语片的《烈日灼身》后，再次感动世人的杰作。《12怒汉：大审叛》虽取材自好莱坞名导薛尼卢梅（Sidney Lumet）五十年代的同名旧作，片长却长达155分钟，不但比旧作版本多出63分钟，并将时空搬移至今天俄国，以叙述一名陪审团员为一名被控谋杀的车臣少年奔走翻案的故事，暗喻如今已重拾当年荣耀繁盛的大国俄罗斯，在面对‘车臣问题’所应有的宽容与大度。
2.《炼狱》
【影片简介】
1995年格罗兹尼之战，激烈的巷战有如当年的斯大林格勒，俄车双方死伤惨重,就连美国军方也惊叹“打不起这样的城市战”。
典型的低成本影片，这是俄罗斯人自己拍的关于第一次车臣战争的电影。讲述了俄军一座野战医院惨遭车臣恐怖分子袭击的故事。摄影师用写实手法，刻意拍摄了许多以往战争题材片所未描绘过的惨烈场景。车臣雇佣军把俄军士兵的头割下来，挂在火箭弹上射向对方；俄军坦克手奉命把战友们的遗体碾碎。现实就是现实，虽然是模糊的画面、单调的机位、幼稚的音效以及少得可怜的特技，但这些丝毫不能阻止本片向我们展现一场血淋淋、赤裸裸，充满死亡与歇斯底里的车臣战争。这里没有攻克冬宫一样豪迈的冲锋，却有坦克碾压着战友的尸体迂回前进；没有马恩列斯光辉思想的指导，却有两个专打男人下身的变态的匪帮女狙击手……本片颠覆了太多东西，又塑造了太多东西。
3.《爆破》
【影片简介】
本片以2000年2月29日至3月3日的真实事件改编，介绍的是一只俄罗斯军队的英勇事迹，他们以一百人对战两千人，战斗虽然以放弃告终，终于但是他们的英勇的献身精神，为本片增添了很多壮烈的色彩．主人公虽然最后都没能与亲人团聚，但是他们的事迹经历了6年，由电影人重新讲述，为的是颂扬这种对国家忠贞，无私的热爱甘愿牺牲和勇敢的精神。本片首映是在克林姆林宫进行，而且普京钦点的消灭车臣叛乱分子的统帅Dmitri Kozak出席了这次盛大的首映。
要去探究战争的本意是很困难的，正义或邪恶，这世界真不能截然分开。但终于职守者总是应该获得尊重，这俄罗斯时代拍摄的影片和苏联战争片一样，充满悲情、壮烈。
4.《倒计时》
【影片简介】
《倒计时》讲述斯莫林被恐怖分子俘获的故事，他在西方记者(由英国女演员路易丝·隆巴德扮演)的帮助下逃出敌人的巢穴。恐怖分子对斯莫林的逃走非常愤怒，于是劫持了一个马戏团，斯莫林的女儿和她的同学正好要去那个马戏团看表演。
在这起事件中，恐怖分子绑架了800多名观众。在斯莫林的带领下，联邦安全局的特种部队对恐怖分子发起进攻，打死多名恐怖分子，没有一名人质伤亡。在影片高潮部分，接受恐怖头子指挥的几名顽固匪徒逃出重围，窃取了大量钚，企图在一架飞往罗马参加北约领导人会议的飞机上将它们引爆。经过殊死搏斗，斯莫林消灭了这帮恐怖分子，拯救了整个世界。
观众把电影中的联邦安全局成员都看作是英雄，评论家认为，这是普京总统所倡导的文化改革的一种迹象。普京已提出了加强俄罗斯人的爱国精神。
5.《战争vojna》
【影片简介】
英国人约翰和他的未婚妻玛嘉烈，在车臣被恐怖份子掳获，而艾云是战俘，他们跟众人被囚禁在一起，其后约翰及艾云被释放，但恐怖分子要约翰付两百万镑赎金，否则奸杀他的未婚妻。约翰向英国及俄国领事馆求助，但被拒绝。最后英国电视台愿意资助约翰救出其未婚妻，但要把过程拍摄下来。约翰最后得艾云相助，闯入恐怖分子阵营救出玛嘉烈和俄国军官，但恐怖分子继续追杀他们，幸得俄军战机协助才能脱险。
6.《我们的荣誉》
关于俄罗斯伞兵的4集200多分钟的电视电影。
这是一个发生在2000年2月末的真实事件，在车臣在阿尔坎地区发生。104 空降师VDV团第6分队的士兵与20倍于己的恐怖分子正规部队作战。每个空降兵成员都无所畏惧，他们没有撤退，而是以生命为代价对匪徒拦截 国家杜马这样评价他们：伞兵们把生命献给我们的祖国，在打死超过700名战士之后，仍然不愿撤退！
7.《车臣不相信眼泪》纪录片
该片在凤凰卫视播放过，由俄罗斯战地摄影师在第一线拍摄车臣战役的全部真实镜头。将心比心的话，我站在车臣人这一边，哪个有血性的男人愿接受曾给自己带来深重灾难的异族统治。但车臣武装那些极端残暴的恐怖活动也让我反感，加上伊斯兰原教旨主义的本性必然会给周边各国带来灾难，因此俄罗斯还是博取了我更多的同情。
那些镜头让人感受到战争的残酷。看着被炮火摧毁的城市，被炮弹搭打得千窗百孔的建筑，俄军被伏击的时的情景和一排排死去的年青俄军战士尸体被大雪掩埋和！一位白发苍苍的老大妈在一坐废虚边哭泣，还有一名俄军战士刚冲进一坐建筑物的门就中弹到地枪也摔了出来。体会到的只有毁灭
先去吃饭，一会再给你补充~
‘贰’ 求一部俄罗斯的电影!急!
LS尽忽悠！
楼主说的电影是《新地群岛》
新地群岛|NovayaZemlya|НоваяЗемля
导演：AleksandrMelnik
主演：康斯坦丁·拉朗尼柯，MaratBasharov，茵格保加·达坤耐特
国家/地区：俄罗斯
类型：动作
片长：Russia:130min(approx.)
上映日期：2008年8月28日俄罗斯
对白语言：英语/俄语
发行公司：NasheKino
简介:电影的主要内容是说俄罗斯政府要实行一个试验计划，因为俄罗斯的监狱已经不够用了。这样第一批被判了终身监禁的囚犯们一共二百多人，被军队流放到一个荒岛上，他们可以自由生活不受管束，军队提供了一切生活用品和食物，但是只够这些人用三个月的。可是到了第二天食物就要仓鼠们给吃光了，而早就知道会发生大家互相打杀抢夺的伊万，早早就背上包袱独自一人去生存。又过了好久营地里开始有了掌管者和他的手下，剩下的人被当做囚犯关起来，每天都要赛跑跑进房子里，最后一个没进去的人就要被杀死，当成所有人的食物。最后伊万的坚定和善良让大家跟着他杀死了那个老大，他们发现了一个飞机残骸并修好了它。而这个时候第一批的人们就剩下八十多人了，他们已经团结在一起准备一起共度难关修好飞机逃走。可是这个时侯军队在三个月后又回来了并且又带来了第二批囚犯，他们又想第一批那些人一样要掌管这里于是他们开始互相厮杀。
‘叁’ 好看的俄罗斯电影
俄罗斯当代伦理片《寻找幸福的起点》。俄语对白，中文字幕。
影片通过一对意大利夫妇到俄罗斯一所孤儿院收养孤儿的故事，以一个六岁儿童的视角展现出当今俄罗斯社会最底层大众的生活场景；从另一个侧面反映了当代俄罗斯人的道德观、价值观、人生观。
http://www.youku.com/playlist_show/id_1755383.html
《黑色宝马车》是反映当代俄罗斯黑社会内部恩怨情仇的好片。
http://www.youku.com/playlist_show/id_1171672.html
另外还有以普京总统夫妻为原型的政治片《接吻，不为媒体》也值得一看。
http://www.youku.com/playlist_show/id_1970290.html
最后的装甲列车
http://www.youku.com/playlist_show/id_1314519.html
突破边防线
http://v.youku.com/v_show/id_XNzcwNTMyOA==.html
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星星敢死队、美女匪帮、这里的黎明静悄悄
http://www.youku.com/playlist_show/id_968576.html
歼灭任务
http://www.youku.com/playlist_show/id_1314485.html
特兰济集中营
http://v.youku.com/v_playlist/f2165890o1p0.html
热血
http://www.youku.com/playlist_show/id_2363692.html
《村姑小姐》当代罗蜜欧与朱丽叶
http://www.youtube.com/watch?v=rbbh9oYR90k
‘肆’ 请各位影界达人介绍几部讲述一个或几个人无法摆脱困境的恐怖片，要求超惊险、紧张，不要有鬼神的。
LZ说的应该是密室电影了。LS的几位朋友说的电影都不错，尤其是《电锯惊魂》。真不错，强力推荐一下。呵呵。对于密室电影呢，我看过一些，在此就推荐几部觉得不错的。呵呵
《心慌方》：
魔方般的心慌方内,几个人被困在其中一个房间.房间不停转动,他们寻找着出路.
然而一旦进入错误的房间,各式各样的陷阱会让他们痛苦地死去..魔方中人们的本性逐渐显
露....
《九人禁闭室》
九个不同身份不同社会地位的人被关进一个房子.幕后主使要求他们自相残杀,最后只能活一个.这个人就能得到500万奖金然后出去.
九个人俨然形成了一个小社会.警察手里有枪,是权利与暴力的管制的象征.神夫试图唤起人们善良的天性.女囚与网球明星互相看不惯.设计师自私自利.黑人小混混暴躁凶恶.一对普通夫妇.和一个善良美丽的舞蹈演员.
九种人格在禁闭室里摩擦不断.一个接一个打破刚开始时建立的平衡.极小的摩擦在禁闭室中被炼成了巨大的矛盾.密室让他们急噪.
最终舞蹈演员不负众望胜出了.她抱着巨额奖金走向光明...但是.法克.她并没有逃脱.只是进入了另一个九人禁闭室.这里的每个人都抱着一大袋子钱,惊恐而邪恶地看着她.....
原来我看了 半天,只看了个小组赛!
《魔鬼洞》
英国乡村一座贵族私立学校里，一个叫莉兹（索拉·布奇）的女孩跌跌撞撞地走在一条荒僻的小道上，她身上满是血迹，憔悴不堪，精神处于崩溃的边缘，在用尽最后的力气走到一部电话机旁边拨叫完紧急求助号码后，终于筋疲力尽的昏倒在地上。警察很快就赶到了，每个人心中都存着同一个疑问:在这个女孩身上到底发生了什么？警方的精神分析专家菲丽帕·哈伍德医生（安柏斯·戴维茨）更是决心要揭开这个谜底。在她的循循善诱下，莉兹终于肯开口告诉菲丽帕一些事，原来，莉兹一直痴痴地暗恋着一个叫麦克（戴斯蒙·哈林顿）的男生，而与此同时，莉兹的同学马丁也疯狂地迷恋着莉兹，甘愿为她做任何事。某天，有人在校园里发现了一个隐蔽的密洞，顺着洞口走下去便是一个巨大的地下堡垒，很可能是在二战时为躲避空袭而建造的。为了逃避无聊的地理课远足，麦克和他最好的朋友杰夫，还有“校花”弗兰吉计划着在这个地堡里举行一个三天的秘密聚会，在莉兹的苦苦恳求下，马丁答应安排莉兹也参加这个聚会，果然，一切顺利，于是，莉兹仿佛美梦成真，和她的梦中情人麦克足足厮守了三天.....
《囚禁》
一天，年轻而美丽的时装模特珍妮弗·翠(伊丽莎·库斯伯特饰演)突然被她的超级粉丝，一名患有精神分裂症的连续杀手本绑架，当她醒来时发现自己被关在一个狭窄的地下室里，在被囚禁的密室中，珍妮弗遇到了同被绑架的私人司机加里(丹尼尔·吉里斯)，变态的本将两人投入地窖，让他们相互勾引，……，两人受尽折磨，身心疲惫，但只能互相打气力挺下去，在患难之中他们产生了感情，就在他们被折磨得快要崩溃的时候，却发现了令人意想不到的绑架真相……。 这是罗兰·约菲执导的改编自着名的惊悚影片编剧拉里·科恩的作品，是第一部真正的俄罗斯和美国合作的性感惊悚影片，虽然，影片沿用了美国恐怖片最常见的“绝望空间”的旧模式，但它十分尊重情节剧的叙述传统，整个故事分布着密集的悬念和细节，它试图在绝境中最大程度地激发普通人的恐惧和求生本能，而主角全系女性的大胆做法，则强化了这一效果。所以，影片确实是恐怖作品,讲述的也是关于绑架的故事,但反映的却是女性权利问题。
《电话亭》
本片以超现实和象征主义的手法描述了一个离奇的故事，全片没有一句对白，完全依靠演员肢体语言表现电影，主角只是一个不知名的中年男子。电话亭----一个在任何城市都很常见的东西，却能够杀人不见血，你能相信吗？一个炎热的中午，地点是在巴塞罗那的一个普通的住宅小区里，操场上空无一人，太阳火辣辣得晒着地面。一辆电信工程车开了进来，下来四个人，抬下一个普通的单人电话亭，然后把它安装在操场的中央，工程车缓缓离开，过了一会，一个中年男子急匆匆走来，向单元楼走去，忽然看到了新装的电话亭，一丝微笑浮现在他脸上，于是走进电话亭，开始拨电话，这时候电话亭的门渐渐关闭。。。打了很久可能是没人接，于是他放下电话，正欲离开，推门，门却没开！他还没觉得意外，以为只是门锁的小问题，于是用手小心地摇着门柄，可还是没开，试了很久，他有点急了，环顾四周一个人也没有，大家都在休息，没办法，他只好坐下来等有人经过，试了很多办法，甚至想破门而出，可是那厚厚的钢化玻璃很坚固一点反应也没有。。。太阳透过玻璃直射到他的身上，亭子里面又闷又热，他已经满头大汗了。。。 下午两点，人终于多了起来，大家都围在这个电话亭周围，嘻笑着，交头接耳议论着，好像在笑一个人居然会被小小的电话亭给关了起来。里面的他已经热得不行了，他用力用手拍着玻璃，用手势比划着求大家谁能帮帮他，一个壮汉走过来，使劲用手拉着外面的门把手，可门依然纹丝不动，突然“咔嚓”一声，把手断了，壮汉摔了个四脚朝天，围观的人群哄堂大笑，可里面的他却有点绝望了。又来了一个骑摩托的年青人，他准备从远处骑摩托把门撞开，坐在里面的他惊恐地看着一辆摩托飞弛朝他冲来，本能地闭上了眼睛，轰的一声，门居然还是纹丝不动，倒是把年青人摔了下来(不能不佩服那玻璃的坚固啊)，又引来一阵哄堂大笑。这时围观的人越聚越多，两个pol.ice拨开人群走进来，见此情景，他们拿来了一把电锯，打算从顶部锯开钢架，可是一阵刺耳尖锐的锯声过后，钢架上居然只有一点小印纹丝没反应！(够强！)这时里面的他已经困在里面快4个小时了，毒辣的阳光和闷热已经使他精疲力竭，汗流浃背了，他快彻底绝望了...下午5点，人渐渐散去，操场上又恢复了平静，里面的他望着玻璃外面的世界，眼神中透露着一丝绝望，而天空依旧还是那么蓝。。。下午6点，那辆工程车又开来了，他见有车来，似乎又看到了一丝希望，于是挣扎着爬起来敲打着玻璃比划着，车上下来那四个人，见此情景，一句话也不说，拧开固定在地上的镙丝，把他和电话亭一起抬到车上开走了，一路上他以为是去生产电话亭的原厂就可以救他出来了，可车子却驶向了城外，在郊区颠簸的山路上行进着，他的心也跟着惊恐起来，感觉路线不对了，这时，一辆一模一样的工程车从后面赶上来，并排行驶着，他突然惊见那对面的车上也装着一个一模一样的血红色电话亭，里面赫然也是一人，两眼如死人般绝望无光，汗流满面衣衫不整，和自己一样！他已经感到事情不妙了。。。这时车子终于开进了一个巨大的钢铁熔造厂，他环顾四周，赫然发现两边的地上摆满了一个个同样的电话亭，每个电话亭里面都关着一个和自己一样的人！有的奄奄一息，有的已经自杀而死，有的甚至已经成了一堆白骨！！！而那巨大的机械手正轰鸣着把一个个电话亭抛入熔炉！血红色的钢水从出口出缓缓流出！！。。。刹那间巨大的恐惧席卷他的全身，他知道自己已经永远不可能再出去了，他绝望地拼命敲打着玻璃，可是没人理睬他，工程车开远了，工厂的黑色大门渐渐关闭。。。 第二天中午，太阳依旧火辣，操场上依然空无一人，一辆工程车开来，下来四个人，在操场的中央又装上一个新的电话亭。太阳依旧照在血红的电话亭上，它矗立在那里，依然张开着血盆大嘴，等待着下一个牺牲品。。。。。
这个强力推荐！！！！
《致命ID》
看这个片子千万不能被剧透.为避免剧透只提一点点.
在一个小旅馆里11个人逐个被杀,兇手却一直找不到..
结局反转,反转完后继续反转.
这个也特别好看！！！一直在紧张。
《闪灵》
电影里面有一句台词特别经典"只工作不休息,杰克也变傻"
本片表现的就是作家杰克答应为撩望酒店驻守5个月,却因各方面压力与空旷的环境被逼疯,他产生幻觉,做奇怪的 梦.精神失常.最终发展到拿起斧头砍向自己的妻儿.片子放到现在看里面的恐怖桥段已经不新鲜了.现代鬼片已经把经典桥段都用滥了.但是库布里克不愧为类型片的先驱.不管什么领域只要有他涉足其他作品立刻退让..库导也不愧是一个折磨人的导演,能让演员奉献如此逼真可怕的演出.杰克尼科尔森把一个濒临崩溃的失意作家的精神状态完美展现,特别是当温蒂翻看他的文章时,他爆发的 那一段表演简直癫狂.雪莉杜瓦尔饰演的温蒂,长了一副精神脆弱容易受惊的样子.她的表演也特别出色.
挥舞球棒时的歇斯底里和被丈夫追杀时都表现出了她的神经衰弱.小演员丹尼洛伊德太可爱了!!可惜长大后他成了一名生物老师..
这是一部充满奇迹的作品.
《费马的房间》
2008年西班牙最新获奖悬疑惊悚片。剧情从开始就深深地吸引住了观众。四位互不认识的数学家收到一位神秘主人的邀请去参加一个聚会——为解决一道最了不起的谜题。然而结果他们发现自己所来到的这个房间会逐渐被压缩，除非他们能在限定的时间内解决每道题目并找到他们四人之间的联系... 而要谋杀他们的又是谁呢? 相关影评：西班牙两名年轻导演合作自编自导的电影长片处女作。剧情还是编得不错，影片整体可看性也不错。名副其实，毫不逊色于《牛津谋杀案》。
先发这么多吧。呵呵，如果还有需要请加我。
‘伍’ 跟俄罗斯地铁有关的灾难片有什么
地铁
年代：2013
类型：剧情/惊悚/灾难
地区：俄罗斯
语言：俄语
上映日期：2013-02-21 周四
英文：Metro
导演：安东·梅格迪契夫
主演：谢尔盖·普斯科帕里斯 / 斯维特拉纳·库德钦科 / Anfisa Med
IMDB：(6.7/10 (655 votes))
简介： 在莫斯科两站之间的地铁隧道因施工问题产生裂缝，隧道天花板渗漏下来的水滴并未引起足够的重视，结果引发莫斯科河水倒灌，载有数百名乘客的地铁列车陷入洪水之中，不仅令地下隧道面临崩溃，也将毁灭整个城市。安德烈加林和他的女儿捷尼亚医生被困在隧道中。加林医生试图营救乘客，其中包括他妻子的情人。他必须克服怨恨，愤怒和恐惧。除了生存，他还要找回自己的爱情和家庭。【电影相关】俄罗斯电影《地铁》就上演了一场生死攸关的地铁灾难逃命故事。这支先行版预告片以日常生活展开，上下班时间的地铁人群，被挤到紧贴地铁窗户，这样的一幕幕太贴近生活就像在照镜子，所以当这一切受到毁灭性灾难袭击的时候才会让人感受深刻。水柱飞速袭来，金属摩擦火花四溅，地铁轨道里水没过一堆尸体，人群拥挤奔逃哭闹求救的众生相就像在看《泰坦尼克号》这样的灾难大片，而人在灾难打击中被水冲走，被惯性撞击等等的慢镜头更体现出人们在灾难面前的渺小。
‘陆’ 求一部俄罗斯电影
这个电影名字叫《回归》,
“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”
——导演安德烈·日瓦金采夫
这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。
整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。
第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。
“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。
从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。
发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！
影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。
《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。
《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。
《疯狂俄语》电影网站
‘柒’ 俄罗斯电影《爆破》讲述的是那次战争的事迹
俄罗斯电影《爆破》，该片以2000年2月29日至3月3日的真实事件改编，介绍的是一只俄罗斯军队以84人对战两千人，虽然以放弃告终，但是他们的精神和对军人责任的理解，为本片增添了很多壮烈的色彩。主人公最后都没能与亲人团聚，他们知道自己的责任，因为他们是战士，在需要的时候必须无私的付出甚至是牺牲。
要去探究战争的本意是很困难的，正义或邪恶，这世界真不能截然分开。但终于职守者总是应该获得尊重。这部俄罗斯时代拍摄的影片和苏联战争片一样，充满悲情、壮烈。