㈠ 一部日本bl电影，其中女配角有俄罗斯套娃
应该是爱的言灵2-直到世界的终结
㈡ 《绝地逃亡》是一部怎样的影片
1954年出生的成龙大哥刚刚度过62岁生日，正奔走在飞向63岁的高速大道上。按常理，这么一大把年纪的人早就该歇息，尽享儿孙福，享受天伦之乐了。但闲不住的成龙大哥却不然，依旧为电影卖命，为艺术献身。而且密集程度比年轻时代的黄金时期也丝毫不见逊色。
这一年，成龙大哥将有三部影片《绝地逃亡》《功夫瑜伽》《铁道飞虎》分别在暑期档、贺岁档或春节档与观众见面。而且，这些影片部部都是需要消耗大量体力的动作电影。一向严格要求自己的成龙大哥即使高寿依旧亲自上阵。所以，先不论电影品质好坏，就大哥这种不怕死的牺牲精神，已经足以令观众网友影迷感佩。
更重要的是，成龙出马必须是质量的保证。先不论之前的经典《A计划》《警察故事》系列《红番区》《我是谁》《尖峰时刻》系列等，就近几年的作品来看，不管是《警察故事2013》还是《12生肖》亦或是《天将雄师》等，每一部都在票房上有所建树。
成龙大哥今年率先与观众见面的电影作品就是由其联袂范冰冰共同上演的《绝地逃亡》。《绝地逃亡》承袭了成龙大哥电影动作喜剧的一贯风格。影片讲述了一个关于香港警探（成龙饰演）在跟踪黑道老大长达数十年的时间里，为搜集犯罪证据被迫卷入一场生死攸关的计中计、碟中谍的故事。
成龙大哥扮演的班尼布莱克是香港警探。此前，他已经在跟踪黑道老大维克多王的道路上持续了十数年之久。眼看就要将犯罪分子绳之以法，班尼却遭遇意外，并被卷入连环计中计中。不仅如此，他还赔了夫人又折兵，让侄女（范冰冰饰）平白无故的卷入其中，深陷泥淖之中。为此，班尼开启了一场惊心动魄的绝地逃亡，也上演了一幕幕惊险刺激却又爆笑不止的绝地反击。
几十年来，成龙大哥的动作喜剧都是华语电影的招牌和标签之一。尽管期间有不少同类型影片模仿山寨其，但由于没有成龙大哥的参与，而显得不够正宗。观众自然也就看得不够过瘾。观众喜欢成龙式动作喜剧，不仅仅是因为他真的好看而搞笑，更重要的原因是他倾注了成龙大哥的毕生心血。
以即将上映的《绝地逃亡》为例，每一个动作的设计，每一个搞笑的环节，都有成龙大哥的亲自参与。不仅如此，成功大哥的动作难度还一次次跨越巅峰，挑战人类生理极限，从而总能给观众带来不一样的体验。成龙式动作喜剧的笑弹设置，从不是为了搞笑而搞笑，更远离庸俗与粗俗。他的喜剧不仅呈现在有声语言中，更体现于肢体语言上，以及一些经过特别精巧设计的细节里。所以总能令观众发出由衷的笑意，令笑果溢满影院。
喜欢看成龙式动作喜剧的观众都有一个共同爱好，即特别喜欢看正片之后的拍摄小花絮。这些小花絮不仅记录了电影拍摄的艰辛不易。更因为一次次失败、NG，而给观众带来如雷爆笑。而以成龙大哥为代表的片方、剧组的敬业精神，也自然而然感动着观众。而这，也已经成为观众观看成龙电影必不可少的重要一环。
《绝地逃亡》亦如此。影片不仅将战线拉到世界各地，将各地风光一一展现在观众面前，更重要的是，在这些地方发生的惊心动魄的一幕幕，笑到岔气的一环环，也都足证了影片的大片气质。而成龙与好莱坞全能笑弹约翰尼·诺克斯维尔的全新组合，早已经逾越了1+1>2的模式。笑果更是呈函数状积乘、翻番，笑出腹肌，笑到泪飞也都是分分钟的事儿。
㈢ 吕克·贝松的最新电影《安娜》好看吗
很好看，我很喜欢！！！
《安娜》的故事发生上世纪80-90年代的冷战时期。故事聚焦神秘女杀手安娜的成长及执行各种暗杀任务的经历。在美丽的外表下，安娜拥有聪明绝顶的头脑和强大的战斗技巧，是世界上最恐怖的刺客之一，她游走于黑白两道，只要被锁定的目标，从不失手。
一个优美而高贵的俄国小姑娘，但是生活没有给她应该有的体面和尊重，她从小就没有多少选择的余地。她开始被渣男虐得体无完肤，后来又被抓进了KGB，这样的组织能够接纳她，也是一番血雨腥风。磕磕绊绊总算是完成了这次的任务，她终于进入了KGB。
超模+女特工，从这两个关键词就可以大致看出本片的调性了：一边是性感时尚，一边是暴力血腥。
这部影片还是不错的，大家有空可以看一下哦！！！
㈣ 求一外国魔法电影，是现代的，有一段剧情是：
《魔法师的学徒》是好看的外国魔法电影。
公元700年左右，正义魔法师默林带领徒弟们与邪恶女巫莫戛娜·洛菲展开抗争。
维萝妮卡为封住女巫，将莫戛娜的灵魂吞入体内，并由巴尔萨泽将她们封印在玩偶中。 默林死前，将一枚龙指环交给巴尔萨泽，嘱托他寻找默林英雄，将莫戛娜彻底消灭。
此后的岁月里，巴尔萨泽走遍各地寻找默林英雄，却始终一无所获，直到他来到美国纽约。
㈤ 什么电影男孩获得龙戒，却不小心打翻俄罗斯套娃，将里面的巫师放出来
《魔法师的学徒》
由迪斯尼电影公司和制作人杰瑞·布鲁克海默联手奉献，根据小说《深蓝05670》改编，导演乔·德特杜巴携《国家宝藏》原班人马共同打造，华夏电影公司发行的奇幻冒险片《魔法师的学徒》于2010年9月9日在中国上映。
饰演魔法师巴萨泽·布雷克的是尼古拉斯·凯奇，他在片中调教的菜鸟学徒由阿帕图校园喜剧出身的杰伊·巴鲁切尔出演，曾在《蜘蛛侠2》中扮演大反派“章鱼博士”的阿尔弗雷德·莫里纳也加盟本片。 影片讲述在当代的纽约曼哈顿，一个魔法师训练一个新人以帮助他对抗邪恶黑势力的故事。
导演
乔·德特杜巴
编剧
马特·洛佩兹
主演
尼古拉斯·凯奇，杰伊·巴鲁切尔，泰莉莎·帕尔墨，阿尔弗雷德·莫里纳
对白语言
英语
中文名
魔法师的学徒/深蓝05670
外文名
The Sorcerer's Apprentice
其它译名
巫师学徒
制片地区
美国
类型
动作
片长
111 分钟
上映时间
2010-07-14（美国
㈥ 《飞虎出征》这部电影的格局你看懂了吗
《飞虎出征》野心更大，讲述了爱情、亲情、兄弟情以及性取向。这群飞虎队员在嫖妓的过程里所发生的故事，令他们解决了彼此以来都在逃避的事情——老婆跟自己离婚了，父亲离开香港搬去了澳门住，谈了一段受气的恋爱却一直忍气吞声、怕被飞虎队员嘲笑所以不敢说自己是同性恋……在这一天两夜的嫖妓之旅里，杜汶泽终于正视了妻子已经离开自己的事实，邹凯光也解开了和父亲长久以来的心结，余文乐也找到了自己的真爱，而曾国祥这位“提款基”也终于可以爽快的找泰国肌肉男“出精”了……到了最后，你会发现，嫖妓已经不再是电影里最重要的事。也就是说，原本抱着看一套“有露点”、“有床戏”、“有色情笑话”或者“有杜汶泽”的三级片心态来看《飞虎出征》的观众，会不经意间发觉，这部电影变得“纯情”了——是的，它嫖妓段落不超过5分钟，露点片段不超过2分钟，床戏不超过1分钟。
㈦ 作为难以理解的电影代表，电影《布达佩斯大饭店》到底说了什么
《布达佩斯大饭店》网络网盘高清资源免费在线观看：
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影片讲述了战争时期一个欧洲着名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起一个大家族的财富争夺战。
《布达佩斯大饭店》由韦斯·安德森编剧并导演，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利、艾德里安·布洛迪、威廉·达福、裘德·洛等演员联袂出演。曾获第72届金球奖 电影类 最佳音乐/喜剧片，第87届奥斯卡金像奖 最佳影片提名、第64届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片提名。
㈧ 一部日本电影,几个高中生,有俄罗斯套娃出现的电影名
《要听神明的话》
高畑瞬是个平凡的高中生。一成不变的生活总是令他感到枯燥不堪。然而，他忽然被卷入大规模的死亡威胁之中。第一关是轻举妄动便会爆头身亡的“不倒翁跌倒了（一二三木头人）”。在第二关中，则必须设法替一掌就能将人打成肉饼的巨大招财猫挂上铃铛。眼看着同学们陆续惨死在自己眼前，瞬必须鼓起勇气与神秘的对手斗智，并设法存活下去。然而，每通过一道关卡，矗立在眼前的，却是另一道更加残酷的考验。
㈨ 有个电影主角手指上带了个龙型戒指，人还会用法术，里边还有俄罗斯套娃打开以后能出来个真人
魔法师的学徒 (2010)
导演: 乔·德特杜巴
编剧: Lawrence Konner
主演: 尼古拉斯·凯奇 / 杰伊·巴鲁切尔 / 莫妮卡·贝鲁奇 / 阿尔弗雷德·莫里纳 / 泰莉莎·帕尔墨
类型: 剧情 / 喜剧 / 动作 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2010-09-09
㈩ 电影的八大叙事手法是什么
1、常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。
2、多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》。
3、回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》。
4、环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》
5、倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事） 例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5×2》（爱情赏味期）全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。
6、乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》。
7、重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》。
8、套层性叙事：这类电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。此类典型电影当属《盗梦空间》。
(10)俄罗斯套娃结构的电影扩展阅读
电影叙事〈cinematic narration〉，负责将电影里的情境或事件呈现或描述出来的论述活动。起源于六零年代，是结构主义的一个分支，最早是用于文学作品而非电影作品之研究，用于文学作品分析的时候，是利用文字串联出行动，完成故事叙述。
而电影的叙事与其他叙事艺术相较之下，有者媒介根本的差异性，用叙事学分析电影时，电影的视觉性和展示性透过情节创造出画面，延伸出更多画面的意义所在。
在符号学广泛用于其他领域之后，将影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。在符号学和叙事学之前的电影研究是电影的形式分析或作者研究为主，而符号学和叙事学研究开始把重点放在论述和文本的研究，而不是电影的整体研究，甚至于跨越并结合其他领域，例如心理分析，女性主义，社会学研究。
电影叙事学多元存在，无法给予单一定义。有些电影(包括当下常见的主流电影)属于古典叙事的基本样态，需要空间和时间，一连串因果论的事件，完成情结论述， 相反的，对立于古典叙事电影的现代和后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊叙事电影手法运用，显现主角内心状态，创造新的叙事逻辑。
由于电影叙事样态多元化，所以分析电影叙事学不仅没有一个确定的规则可以依循，而且，分析模式也经常必须随着影片建立。
以通论来看，决定我们依该如何分析一部叙事电影的元素，实在难以尽述，但是如何解读一部叙述电影，并将它建构成为一个分析的客体，却是一切影片分析的起点。