Ⅰ 《白痴》讲的是什么内容
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费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（1821-1881） 是俄国19世纪最伟大的文学家之一,其代表作有长篇小说《罪与罚》《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》等，他和列夫．托尔斯泰一起并列于俄罗斯文学乃至世界文学史上最伟大小说家之列，他的《卡拉马佐夫兄弟》和托尔斯泰的《战争与和平》可算得上俄国小说史上最伟大的两部巨着。
Ⅱ 白痴的创作背景
《白痴》是陀思妥耶夫斯基重返文坛后的第三部长篇小说，写于一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了资本主义残暴不仁，显示出作者高度的艺术才华。
与19世纪的欧洲相比，虽然俄国的资本主义起步晚一些，但这个时期也已进入了激变的时代。尤其是创作《白痴》的1867一1868年，俄罗斯新旧生产方式交相混杂、社会结构急剧变化，不同价值观念激烈碰撞，外国资本大量涌入并逐渐掌握国内经济命脉。一时间，关于俄罗斯的未来发展道路问题成为了人们关心的焦点，正如别尔嘉耶夫所说的那样：“整个19世纪以至20世纪我们都将争论：俄罗斯的道路是怎样的呢？它是否可能简单的重演西欧的道路？”当时，以车尔尼雪夫斯基为代表的许多俄国人的看法是：用欧洲启蒙理性直接取代俄罗斯思想，按照启蒙现代性的体系来改造落后的俄国，以其为模本为俄罗斯勾勒出一幅现代化的蓝图，希冀在俄国也建立一座人间天堂一样的水晶宫。这种人间天堂的设计使陀思妥耶夫斯基也感到非常激动。他去了伦敦，看到了向往已久的“水晶宫”。还看到了德国大桥，巴黎的林萌大道，乃至太太们曳地长裙，所到之处留有美丽公园、社区绿地。然而他不但看到了这一切美好之景，也看到了这完美背后的虚假和黑暗。一方面金钱盛行，片面追求物质享乐，另一面百姓贫病交加，生存竞争残酷无情，一切都笼罩在赤裸裸的金钱交易的阴影中。
Ⅲ 俄罗斯电影《白痴》哪里有下
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Ⅳ 电影 <白痴>的影评
我一向觉得韩国片像核桃，要细心，耐心，才有收获。今天的两个小时还算值，《傻瓜》还算一部不错的影片。车太贤的演技进步不少，就只有跑步的姿势提醒了我，他就是《野蛮女友》中憨小子牵牛。但这些对河智苑却丝毫不起作用，每当亭亭玉立的芝浩（河智苑饰）看到浑身脏兮兮的承龙（车太贤饰），总送出难以抗拒的秋波，不像在看一个傻子，倒像蜘蛛精盯着唐三藏。莫非真的情人眼里出现帅哥。
韩国人用他们惯用的手法将我们带入了一个成人的童话世界之中。一个天真善良的傻子，一首世界民谣《小星星》，一段至纯挚朴的柏拉图式爱情彻底打破我们设置的层层防御，唤起我们对童年的无限回味与怀念。
为什么在国外留学多年的前途有为的钢琴家芝浩，远近闻名，不务正业的混混相洙（朴熙舜饰），还有很多人可以与承龙说知心话，成为好朋友？我想大概是他们拥有相同的经历，而后二者与其又有不少难以忘怀的童年插曲吧，但更深层次的是承龙只是一个傻子，是最“原生态”的，没有被社会所污染，在承龙身上，他们能找到自己简单的快乐，重温那份弥足珍贵的儿时记忆，给身心疲惫的心灵找到临时的慰藉之地。但承龙的妹妹智仁却没有珍惜哥哥的爱护，反而觉傻里傻气样子寒酸的哥哥有失面子，于是即使在他面前经过也假装不认识他。也难怪，少不更事的学生哪能体会这份情怀？很多东西，自己没有经历过，光靠间接经验是远远不够的。
影片的前部分比较吸引人，因为都是在讲童话故事，弄得人津津乐道。有一份单相思十年的等待，承龙说：“承龙那也不去。”有秀色可餐的钢琴美女河智苑，四眼色狼说：“至少C罩杯”。下了一场雪，雪中的一切都很美，有一种西方过圣诞节的氛围。但雪过之后，一切又得慢慢回到现实之中，先是混混与陪酒女的棘手爱情，再是承龙小妹危及生命的肾衰竭，到最后承龙也被黑手暴打致死。相洙给他妹捐了一个肾。他替相洙丢了一条命。一个给人快乐的傻子，一个做治疗胃口的三明治的傻子，一个在村头等了10年的傻子，离开了我们。
最后，没有了承龙，一切还得继续。相洙接手了承龙的三明治小店。芝浩也会去继续展示自己的钢琴才华，似乎一个人的死才会得到如此的结局，难道这就是所谓的死得其所？生活中我们难道也需要这样的帮助才能实现自我定位，梦该醒了，儿童童话虽圆满但救不了我们。
Ⅳ 白痴的影片评价
电影《The Idiots》（“白痴”，港译“越笨越快乐”）就以一种特殊的拍摄手法向我们展示了又一种人与社会群体间新鲜的抗争方式——装疯卖傻。这片子说的是丹麦国首府哥本哈根的一帮小青年，对现代社会种种现状极为不满，苦闷得不行，于是利用业余时间假扮作白痴戏弄人间。闹到最后这个游戏进行不下去了，于是这帮人只得回归现实该干嘛干嘛。
其实靠装疯卖傻来发泄对社会的不满，古今中外一直都有人这么干。但是象影片中这几位这么过分的似乎还比较少见。通过不遗余力地模仿智障人士的特征行为，他们在公共场合不断地与这个社会开着玩笑，并从中获得一种短暂的发泄之快感。白痴的形象是这帮人的精神面具，同时也成为了他们种种越矩行为的盾牌，因为人们是不会过分计较白痴所犯的错误的。但是，这个游戏终究没有玩下去。就象无数的无政府主义行为一样，逃不脱失败的下场。本来是想以特殊的方式来嘲弄这个社会，到头来发现被嘲弄的却好象是自己，因为你仍然无法超越这令你痛苦万分的尴尬处境。而这个社会却似乎根本没有被触动。
其实，影片中所描述的这种抗争更象是一种逃避。妄图通过达到一种内心痴迷的状态来摆脱尘世的无聊和纷扰。用这些人的话说，是要追求一种所谓“人内在的痴迷”（Inner Idiot）。这话听着有点玄虚的味道，不过我大概能理解这种心态，并表示同情。但实际上这种寻求解脱的方式根本就是扯淡，因为它缺乏理性的根基。许多反社会、反传统、反潮流之举同样都有这种缺乏理性的印记，因而始终局限于心性躁动与发泄的范畴，不得超脱。以荒谬来对抗荒谬没有什么太大的意义，充其量是在客观上对这个世界造成一些不大不小的影响而已。面对这个纷繁复杂的世界及其诸多的问题，我们最终需要的还是理性的思考。
当然，对于电影这种艺术表现形式来说，我们也不可能要求它在这方面做更进一步的探讨了。尤其对于人类生存所面临的一些根本问题，探寻的过程是持久的、多样的，理性的文字形式可能更清晰更有效一些。一部电影能够揭示一些问题来引发人们思考，已经很不错了。比如这部片子，看完了你也许就会琢磨：原来我们这个社会在某些方面是如此的问题深重，以至于有些人都渴望象白痴那样地活着才不致痛苦……
Ⅵ 前苏联电影《白痴》
这个是陀思妥耶夫斯基的名着《白痴》封面是主人公梅思金公爵和娜斯塔西娅·费利波夫娜。
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《白痴》
导演: 手冢真
编剧: 手冢真、坂口安吾
主演: 浅野忠信、甲田益也子、桥本丽香、草刈正雄、藤村俊二、江波杏子、原田芳雄、松冈俊介、小野美由纪
类型: 剧情、战争、奇幻
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1999-11-13
片长: 146分钟
又名: Hakuchi、The Innocent
手冢真的影片《白痴》源于日本无赖派(又称颓废派)文学作家坂口安吾1946年的同名私小说【注一】《白痴》。他以反讽的手法描绘了人类文明遭受重创，在废墟中人们的生活。
战后，受美国原子弹袭击后的日本，国土焦黄，社会动荡不安，民不聊生，电影以类似的场景开始，这是日本导演骨子里的东西，一种叫嚣民族（日本）精神的方法，这种潜移默化的力量，值得每一个在二战时期遭到日本军国主义侵略的亚洲各国注意！
独奏的钢琴隐隐约约回旋在哭声之中，仿佛是哀悼人间的场景。黑白的粗颗粒的图像显现着新闻记录片的特征，这是影片的开始，一个掩埋住目的的开始。
Ⅷ 关于陀思妥耶夫斯基《白痴》电影版
苏联版是。但日本导演黑泽明拍摄的那一版包括的内容更多。
Ⅸ 《白痴》讲述了什么故事
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费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（1821-1881） 是俄国19世纪最伟大的文学家之一,其代表作有长篇小说《罪与罚》《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》等，他和列夫．托尔斯泰一起并列于俄罗斯文学乃至世界文学史上最伟大小说家之列，他的《卡拉马佐夫兄弟》和托尔斯泰的《战争与和平》可算得上俄国小说史上最伟大的两部巨着。
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·演职员表
俄罗斯电视频道摄制
俄联邦文化部影视局赞助
因特泰恩门特制片厂制作
费多尔·米哈依洛维奇·陀思妥耶夫斯基
梅什金公爵—叶甫盖尼·米尔诺夫
主要演员
弗拉基米尔·马什科夫
利季娅·维列热娃
奥莉加·布金娜
伊娜·丘里科娃
奥列格·巴西拉什维里
弗拉基米尔·伊里英
米哈伊尔·博良斯基
亚历山大·拉扎列夫
拉丽萨·玛列瓦娜娅
玛丽娅·基谢廖娃
编剧兼导演弗拉基米尔·博尔特科
摄影德米特里·马斯
作曲伊戈尔·科尔涅留克
执行制片人弗拉基米尔·博尔特科
制片人瓦列里·达塔罗夫斯基
Былпроизведёнв2003году«Студия2Б2интертейнмент»позаказутелеканала«Россия»иАО«ЦентралПартнершип»10серийпо52мин.完整电视剧共10集，每集52分钟。
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