㈠ 为什么中国的片子很少走上国际
事实上，不仅仅是中国电影在国际上影响力小。而是世界电影有好莱坞这个巨无霸压着，大家在国际上影响力都不大。艺术电影你有北野武、黑泽明，我有张国师，《霸王别姬》，他有吕克·贝松然而这严格来说都是属于万绿丛中一点儿红，个体的少许优秀和美国整个电影工业来说，完全就是九牛一毛！
简单来说。中国电影，品质好的，可能被禁，可以完全申报的，未必有品质。剩下的那些又可以上映，又能够过审，还可以评选的，自然就少了。说到底，不是中国电影在国际上没有地位，其他领域，很多也是这样。
㈡ 中国电影发展不好的国外原因，注意是国外原因
1商业原因任何商品开发新市场都需要先免费推广， 而之前20年中国字幕组主动帮人家免费推广 好莱坞表面MMP 心里乐嘻嘻（像电影 软件 这种可以无限零成本复制的东西 免费推广对于商家来说完全没有任何成本和损失，反正不免费给你看，你也不会花钱看。）抛来电影的质量文化原因 中国电影要打开海外市场 也需要免费推广很久 而且也没有多少外国人会免费给你做字幕。2政治文化原因 西方文化科技主导世界几百年了 而中国文化视界上其他人根本不了解 。新来者 要挑战 难度极大 需要很多时间 需要中国的硬实力 科技经济政治影响力上去了 再推广文化 就会简单得多 当你强大的时候 你不去推广 人家也会主动来了解就像之前20年中国字幕组主动推广好莱坞 3历史文化原因。中国2000年文化有别于西方 典型的罗马文化 过渡放纵人类本能欲望（比如色情毒品）光电总局如果完全放任不管 那中国很快就会变成韩国日本文化圈 色情暴力毒品阴谋泛滥 并且沦为美国精神殖民地。而最终像美国一样不加限制的文化 会导致人类本能欲望的无穷爆发 各种暴力犯罪越来越多 最终像罗马帝国一样解体。那么光电总局必须要限制 有限制当然有负面影响 不然像日本一样 靠色情AV 推广得多快！大量历史经验表明 有了硬实力 推广软实力 才能事半功倍 反之则事倍功半 你付出再多 甚至像之前那些拍伤痕文化去欧洲拿奖的电影 人家欧洲给你奖 是打发乞丐一样。 美国二战前经济总量已经第一 但是文化在欧洲面前也是抬不起头 直到二战天赐良机。 中国现在的状况就类似一战之后二战之前的美国。而且没有二战的天赐良机。所以时间还很漫长，做好自己的事就行 拍好给自己人看的电影就行。
㈢ 为什么中国的电影院播的电影没有欧洲的比如法国的电影。也没有非洲的，但是美国的电影就有。为什么
大家平时在家都不看欧洲电影，影院是以盈利为目的的，可不是做公益事业，所以当然要播那些有票房的电影。美国大片深入人心，加上宣传，所以票房很客观。
㈣ 为什么中国电影在欧美甚至国外地区上映的少之又少！
那是因为 大多数电影都是 锅里碗里的事，，，😂😂😂
㈤ 看到华语片颗粒无收真让人丢脸，也难怪现在电视里放的全是低级庸俗无聊甚至下流的电影，导演只会纸上谈兵
这很正常，不就那几个奖项吗
不一定每年都有好的电影。
当然是国际性的。但是未必能邀请到大牌导演和明星出席。
影响力不大吧。就像上海也有国际电影节。
现在电影节太多了，不用太看重。
中国历年来获奖的片子也太多了。要看还是看戛纳电影节
㈥ 为什么陈凯歌的《梅兰芳》在柏林国际电影节上颗粒无收呢我没看过这部电影，难道不好看吗
且不说东西方本就对各自文化理解存在隔阂，想当年霸王别姬多少还赢在它是开拓者吧；而且本届电影节上其他电影也很出色。金融危机等因素对西方观众的影响也使得他们更多的关注那些背景熟悉的，涉及历史事件或能给人安慰的影片。
《伤心的奶水》作为旗帜力压千军(这片子要是在国内上映保不齐就改成《疯狂的奶水》了)。该片在获奖前，便已在电影节上颇受好评，影片以带有缓慢的魔幻色彩风格，将女主人公回乡葬母的种种遭遇，和当时秘鲁历史上着名的恐怖统治时期相结合。尽管《伤心的奶水》含有不少阴森、恐怖的画面和主题，但影片出色的摄影和音响效果，以及导演克洛蒂亚·洛萨自然平和的处理手法，恰到好处的展现了作品的主题，又使观众易于接受，不会产生退怯心理。而女主角玛加丽·索勒甜美的酒窝，也为本片增添了不少印象分。因此本片在当地2月12日的放映，颇受好评。想象去年巴西的《精锐部队》，今年拿奖的《伤心的奶水》一样延续了电影节人文色彩的国际主义路线。
今年的评审团大奖银熊奖由《暗恋》《其他人》两部影片均享，前者是一部多过制作的小成本电影，故事的格局也非常小，是超市保安爱上女保洁员这样一部，非常简单和普通的爱情故事。而就是这样一部充满温情和柔软情感的作品，却以细节打动人心，影片放映过程非常顺利，不少观影记者竟也发出了幸福开心的笑声。看来在这样一种经济时局下，令人快乐感人的小作品是非常讨巧的。
而梅则如陈凯歌自己说得，不如霸王别姬那么文艺，只是一部传记类型的影片。梅兰芳作为第一人在美国获得成功，并不代表他的传记也会得到认可，新鲜感没了，真正理解的又有几人。何况，陈拍的就这样。就像很多人说得，精彩了一个小时。