① 中国最早的彩色动画片是什么
中国最早的彩色动画片是《乌鸦为什么是黑的》。
《乌鸦为什么是黑的》是由上海美术电影制片厂1956年制作的动画短片。短片由李克弱、钱家骏担任导演，一凡担任编剧 。
该片主要讲述了一只美丽的鸟，它羽毛丰满，艳丽动人，却高傲自大；在秋季时不屑构筑鸟窝，在冬季时饱受严寒，在野火处取暖时被野火点燃羽毛后被烧黑变成乌鸦的故事。
该片是中国第一部彩色动画片。1956年获第七届威尼斯国际儿童电影节奖，1957 年获文化部1949—1955年优秀美术片三等奖。
《乌鸦为什么是黑的》的影片评价：
《乌鸦为什么是黑的》片中的动物形象和背景既比较写实，又注意适当夸张，在艺术和技术处理上有显着进步，代表了当时国产动画片发展的新水平，上映后获得良好的反响。但做为第一部彩色片，影片同时也暴露了新中国动画电影事业在当时发展中存在的问题。
那就是由于当时中国同苏联建立了友好互助同盟的关系，国内各行各业都掀起了向“苏联老大哥”学习的热潮，这一热潮也延展到了美术电影领域，美术电影工作者当时所看到的和学习到的都是苏联的资料。
在创作《乌鸦为什么是黑的》时，创作人员临摹了苏联动画片《灰脖鸭》等影片中的精彩片断，并作为资料保存下来，以供后来者学习参考，这就使得这部影片出现了“没有出中国民族特点。
② 每个月份的节日分别是什么
1月1日 元旦：元旦，即公历的1月1日，是世界多数国家通称的新年。元，谓始，凡数之始称为元；旦，谓日。元旦意即初始之日。元旦又称三元，即岁之元、月之元、时之元。
2月14日 情人节：情人节又叫圣瓦伦丁节或圣华伦泰节，即每年的2月14日，是西方国家的传统节日之一，起源于基督教。这是一个关于爱、浪漫以及花、巧克力、贺卡的节日 男女在这一天互送礼物用以表达爱意或友好。
3月8日 国际劳动妇女节：国际劳动妇女节在中国又称“国际妇女节”、三八节和三八妇女节。是在每年的3月8日为庆祝妇女在经济、政治和社会等领域做出的重要贡献和取得的巨大成就而设立的节日。
4月7日 世界卫生日：为纪念组织宪章通过日，1948年6月，在日内瓦举行的联合国第一届世界卫生大会上正式成立世界卫生组织，并决定将每年的4月7日定为世界卫生日，倡议各国举行各种纪念活动。
5月1日 国际劳动节：国际劳动节又称五一国际劳动节、国际示威游行日，是世界上80多个国家的全国性节日。定在每年的五月一日。它是全世界劳动人民共同拥有的节日。
6月23日 国际奥林匹克日：旨在纪念1894年6月23日在巴黎索邦诞生的现代奥林匹克运动会。纪念日的宗旨是鼓励世界上所有的人，不分性别、年龄或体育技能的高低，都能参与到体育活动中来。
7月7日中国人民抗日战争纪念日：广义上指的是一系列的抗日纪念日。《全国年节及纪念日放假办法》中发布的有关法定节日的抗日纪念日有“七七”抗战纪念日、“九三”抗战胜利纪念日、“九一八”纪念日。
8月1日 中国人民解放军建军节：八一建军节是中国人民解放军建军纪念日，每年的八月一日举行，由中国人民革命军事委员会设立，为纪念中国工农红军成立的节日。
9月8日 国际新闻工作者(团结)日 ：。“国际新闻工作者协会秘书处于1985年6月26日会议，确定每年9月8日为“国际新闻工作者团结日”简称为“世界新闻记者日”。
10月1日 中国国庆节：它们通常是这个国家的独立、宪法的签署、元首诞辰或其他有重大纪念意义的周年纪念日；也有些是这个国家守护神的圣人节。
11月8日 中国记者节：中国五十五万名新闻工作者自己的节日。国务院日前正式作出将十一月八日确定为“记者节”。
12月1日 世界艾滋病日：为提高人们对艾滋病的认识，世界卫生组织于1988年1月将每年的12月1日定为世界艾滋病日，号召世界各国和国际组织在这一天举办相关活动，宣传和普及预防艾滋病的知识。
(2)第一届中国科普电影周扩展阅读
节日，是指生活中值得纪念的重要日子。是世界人民为适应生产和生活的需要而共同创造的一种民俗文化，是世界民俗文化的重要组成部分。
各民族和地区都有自己的节日。一些节日源于传统习俗，如中国的春节、中秋节、清明节、重阳节等。有的节日源于宗教，比如基督教国家的圣诞节。
有的节日源于对某人或某件事件的纪念，比如中国的端午节、国庆节、青年节等等。另有国际组织提倡的运动指定的日子，如劳动节、妇女节、母亲节。
随着时间推移，节日的内涵和庆祝方式也在发生着变化。而现时节日经常与假日相混淆，事实上大多数节日都没有法定假期，如中国部分传统节日仍没有假期，如重阳节。
中国传统节日的由来
生产不发达的上古时代，当人们无法解释大自然的奥秘，不能掌握自己命运的时候，便产生了许多禁忌和迷信观念。春节是中国最大的传统节日，放爆竹习俗原意是避山魈恶鬼，后来增加了祭祖、供神、团圆、娱乐等内容
③ 唐健的主要参与作品获奖情况
2001年，电视专题片《小麦精播半精播高产栽培技术》，获第五届（胜利杯）中国行业电视节目科教类一等奖、第六届中国科教电影电视协会优秀作品奖一等奖、国家新闻出版署颁发的第七届“全国科技音像制品奖”（导演和撰稿）三等奖、2000－2001年度全国“神农奖”铜奖、中国农业电影电视中心2000年度优秀节目奖和优秀编剧单项奖。
2000年-2006年，担任制片人的《科技苑》栏目两次获得“神农奖”，全国电视优秀栏目类奖。
2007年，科教电影作品《发酵床养绿色环保猪》获第13届中国广播电影电视大奖---华表奖最佳科教片奖。
2007年，科教电影作品《农村综合利用新能源》获第25届斯洛伐克尼特拉国际农业电影节二等奖。
2009年，科教电影作品《控释肥》获尼特拉国家农业电影节最佳科教电影奖。
2009年，大型科教纪录电影《万世根基》获第十届中国长春电影节最佳科教片奖“金麦穗奖”。尼特拉国际农业电影节优秀电影奖。中国农业电影电视中心2009年度电影一等奖、最佳解说、撰稿、包装奖。中国电视艺术家协会“红旗飘飘九十年”经典中国红色纪录片优秀作品奖。
2010年，科教电影作品《鲟鱼繁殖技术》获第27届尼特拉国际农业电影节斯洛伐克农业校长奖。第14届中国广播电影电视大奖--华表奖入围奖。第28届中国金鸡奖提名奖。第九届中国(广州)国际纪录片节最佳科教类纪录片奖。国家广电总局第二届中国电影电视技术学会高清晰度电视节目优秀制作奖。第五届中国科教影视“科蕾奖”。获得第二届中国国际科教影视“中国龙奖”银奖。
2010年，科教电影作品《枸杞高产高效种植技术》获第27届尼特拉国际农业电影节专业技术类一等奖。第28届中国金鸡奖提名奖。第五届中国科教影视“科蕾奖”三等奖。
2010年，科教电影作品《高效低排炉炕灶》获得国家广电总局科技创新奖科普影视类二等奖。
2011年，科教电影作品《巧治松材线虫》获得第14届中国广播电影电视大奖--华表奖优秀科教片奖。第28届中国金鸡奖提名奖。第28届尼特拉国际农业电影节专业技术类二等奖。中国国际科教影视展评暨制作人年会2012“中国龙奖”银奖。
2011年，科教电影作品《草原生态保护》荣获中国电影家协会颁发的第28届中国金鸡奖提名奖。中国科教电影电视协会科蕾奖。
2011年，科教电影作品《愈合地球创伤》获第28届尼特拉国际农业电影节特别奖。中国科教电影电视协会科蕾奖。
2011年，科教电影作品《农民创伤急救》获得中国科教电影电视协会科蕾奖。
2011年，科教电影作品《防治面源污染》获得中国科教电影电视协会科蕾奖。
2011年，大型科普纪录电影《外来生物入侵》获捷克生命科学电影节环境科学学院院长奖。第十九届北京大学生电影节第十三届大学生原创影片大赛“纪录片单元”评委会特别奖。中国国际科教影视展评暨制作人年会2012“中国龙奖”银奖。第十五届北京科技声像作品“银河奖”。2012年中国电影电视技术协会声音制作优秀作品奖。
2012年，科教电影作品《海底播种》获第二届中国科普作家协会优秀科普作品奖（影视动漫类）优秀奖。
2013年，科教纪录电影《外来生物入侵》（担任编剧、制片人、监制）获奖情况：
[1] 荣获第22届金鸡百花电影节第29届中国金鸡奖最佳科教片提名奖。
[2] 荣获第29届尼特拉国际农业电影节主席团奖。
2013年，科教纪录电影《气候变化与粮食安全》（担任总导演、制片人、监制）获得以下奖项：
[1] 获第22届金鸡百花电影节第29届中国金鸡奖最佳科教片奖。
[2] 获得2013中国科教影视“科蕾奖”特等奖。
[3] 获得2013中国优秀农村题材电影表彰典礼最佳科教片。
[4]获得2013年度中国纪录片优秀长纪录片奖。
[5]获得2014年第30届AGOFILM国际电影节评委会特别大奖。
[6]获得第八届中国国际科教影视展评暨制作人年会评委会“中国龙奖”评委会特别大奖。
2013年，故事片《鼓点上的梦》（担任制片人、监制、编剧策划）获得中国电影家协会颁发的2013农村题材电影最佳导演处女作奖。
2013年，故事片《甜玉米的笑声》（担任制片人、监制）获中国农业电影电视中心优秀电影奖。
2013年，科教片《留住原种》（监制）获得第16届北京科技声像作品“银河奖”一等奖；获得2013中国科教影视“科蕾奖”三等奖。
2013年，科教片《盐碱地养淡水鱼》（监制）获第16届北京科技声像作品“银河奖”二等奖；获2013中国科教影视科蕾奖三等奖。
2013年，《循环的温室》（监制）获得第29届尼特拉国际农业电影节农业校长奖。
2013年，《农业物联网》（监制）获得中国科教影视2013科蕾奖提名奖。
2014年6月，参与创作的作品《气候变化与粮食安全》（总导演、监制、制片人）、《外来生物入侵》（编剧、制片人、策划、监制）、《鼓点上的梦》（监制、制片人、剧本策划）参加在奥地利举办的“乡村中国”电影展映活动。
④ 科普知识
概论从科学社会学的角度看，科学普及是一种广泛的社会现象，必然有其自身的“增长点”。科学普及的生长点就在自然与人、科学与社会的交叉点上。也就是说，自然科学与人类社会的相互作用生成了科学普及，科技与社会又作为科学普及的“土壤”，哺育着它的生长。而科技进步和社会发展，则为科学普及不断提供新的生长点，使科普工作具有鲜活的生命力和浓厚的社会性、时代性。形象地说，科学普及是以时代为背景，以社会为舞台，以人为主角，以科技为内容，面向广大公众的一台“现代文明戏”，在这个舞台上是没有传统保留节目的。
从本质上说，科学普及是一种社会教育。作为社会教育它既不同于学校教育，也不同于职业教育，其基本特点是：社会性、群众性和持续性。科学普及的特点表明，科普工作必须运用社会化、群众化和经常化的科普方式，充分利用现代社会的多种流通渠道和信息传播媒体，不失时机地广泛渗透到各种社会活动之中，才能形成规模宏大、富有生机、社会化的大科普。
现代科学技术是一个极其庞大而复杂的立体结构体系，具有丰富的内涵和多种社会职能。在科普工作中，既要注重科技知识的外在功利，又不可忽视其内在的科学思想、科学方法和科学精神。在知识信息中含有的四个不同层次（即数据、信息、知识和智能）中，占据最高层次的智能，才是构成人们科学文化素质的最具活性的重要素质。而这对身处不同岗位的各级领导干部和科技工作管理者来说，尤为重要。
编辑本段科普由谁来写和写作资格认定
科普书都是一些成为了伟大科学家之后的人才有资格去写，这是学术界的行业规矩，所以一些科学家不愿意或者有些为难情绪去写科普，这主要是考虑到自己还不是伟大的科学家的原因，因为一旦某某科学家答应写一本科普作品了，行内人士一般不会说的，心里都会反感的， 最后就是由一些普通人来写（但必须是出于对科学的热爱和崇敬来写）而且不能署真实姓名只能是笔名，这是行规。
编辑本段中国的特色科普
由于中国人口众多，教育基础设施落后，人均受教育水平较低，因此公众的整体科学素养水平比较低。此外，中国目前是一个经济社会发展不均衡的国家。公众的科学素养存在很大的城乡差别、地区差别、职业差别。因此，中国的科普是一个多层次的立体工程，较之西方的公众理解科学具有更丰富的内容，包括普及科学知识、倡导科学方法、传播科学思想、弘扬科学精神。
中华人民共和国成立以来，科普一直被作为公益事业，受到了政府和社会各界的高度重视，设立了科普管理和协调机构，建设了大量科普场馆和设施，并开展了形式多样的科普活动。
编辑本段中国科普立法
2002年6月，中国颁布了《中华人民共和国科学技术普及法》，这是世界上第一部科普法。
2006年，国务院颁布了《全民科学素质行动计划纲要》
2009年，南京市颁布了《南京市科学技术普及条例》
编辑本段中国科普管理和活动机构
新中国成立以来，中国政府对科普工作一直非常重视。在新中国建立初期，就在中央人民政府文化部设立了科学技术普及局，负责领导和管理全国的科普工作。其后，在各部门、地方都设立了专门的科普管理机构。政府投入了大量资金建立了一批国家级科普场馆。从中央政府到地方政府，都设有科普专项经费，以支持科普活动。中国目前的科普经费主要以政府拨款为主。社会各界，包括科技界、媒体出版业、城市社区、企业等等，都积极投身于科普工作之中。
国家科普管理机构
中国政府对科普工作的管理和协调机构是相对集中型的。为统筹管理和协调各部门的科普活动，使各部门都重视科普工作，按照《中华人民共和国科学技术普及法》的规定，科技部负责制定全国科普工作规划，实行政策引导，进行督促检查。1996年4月成立了以科技部为组长单位，中央宣传部、中国科协为副组长单位的国家科普工作联席会议制度，成员单位由中央、国务院和群众团体中有关科普工作的部门组成。随后，中国各地也相应地建立了地方科普联席会议制度，这对于有效动员各种力量开展科普工作，提供了制度上的保证。
在国务院各系统中，各部委的科普职能都是依据其主要职能而展开的。
科技部在政策法规与体制改革司下设立了科普处。该处的职能是：起草国家科普政策法规、组织协调国家重大科普活动、完善和落实科技特派员制度等。
教育部下设机构中，基础教育司、职业教育与成人教育司、科学技术司、师范教育司、体育卫生与艺术教育司等依据自己的职能，不同程度地参与科技教育和科普工作。
卫生部涉及到的主要职责有：开展全面健康教育、指导初级卫生保健规划和母婴保健专项技术的实施、指导医学科技成果的普及应用工作等。
农业部在农村科普工作中起着重要作用。农业部下设的科技教育司负责农业科技知识的普及和农业技术推广工作。此外，农业部还积极支持中国农学会的科普工作。
科普活动机构
中国科学技术协会虽是一个群众性科技团体，但在中国的科技发展中却起着重要的作用，其主要功能之一是科学技术普及。建国以来，它通过组织科普活动，为中国的科学普及工作作出了非常突出的贡献。
《中华人民共和国科学技术普及法》中明确规定了科协组织是科普工作主力军的地位，它担负着科普工作的组织和实施的任务。
在中国科协机关设立了科学技术普及部，主管科协系统的科普工作。
中国科协所属167个全国性学会，其中138个成立了科普工作委员会。中国科普创作协会成立于1979年。在22个直属事业单位中，中国科学技术馆、科学普及出版社、中国科普研究所等从事科普事业的有14个。全国已建县级以上科协2881个，学会65482个，企业科协10674个，大专院校科协328个，街道科协4191个，乡镇科协、科普协会32511个。科协机构已经形成从中央到地方有系统的最完善的科普组织。
中国科学院也是中国科普工作活动的重要部门，在科普方面的职责是充分发挥中国科学院高科技人才密集、科研设施先进的优势，加强各科研机构和科技工作者与社会公众的联系；动员和组织广大科学家和科技工作者以多种形式宣传科技知识；推动有条件的科研单位面向社会开放研究实验室，通过举办讲座、组织参观等多种方式进行科普宣传。为充分发挥自身智力和设施资源的优势，及时有效地向社会普及中科院最新科技成果，中国科学院成立了科普工作领导小组和中科院科普办公室，负责中国科学院的科普工作，并积极开展科普活动。
中华全国妇女联合会（简称全国妇联）下设妇女发展部，其涉及到的科普职能有：指导各地妇联组织妇女文化科技培训和职业技能培训工作；动员和组织妇女参与扶贫、西部开发和生态环境建设，促进农村妇女依靠科技致富；指导各地妇联开展“双学双比”（学文化、学技术、比成绩、比贡献）、“巾帼建功” 活动等。儿童工作部涉及科普的职能有：开展女童工作，促进女童发展；参与推进校外教育，协调、推动全社会为儿童的健康成长创造良好的社会环境等。
此外，中华全国总工会、中国共青团等部门都有专门的机构设置负责职工和青少年的科学普及工作。
编辑本段科普场馆和设施
科普场馆和设施是面向社会公众进行科普宣传和教育的重要场所。截止到2001年，中国大陆地区共有科学技术博物馆240多座，包括科技馆 21座，综合性自然博物馆8座，自然保护区建立的博物馆6座，专业性自然史博物馆115座，农业、航空、航天、邮电、铁路、中医药、煤炭、军事等专业性技术博物馆约50座，水族馆38座，另有省级综合性博物馆设立的自然部9座。
科学技术馆
科学技术馆是指综合性科学普及场所，其主要功能是：展览教育、培训教育、实验教育。
中国科学技术馆一期工程2万平方米在1988年建成向社会开放；1999年国庆50周年时2万平方米的二期工程竣工，千年之交向社会正式开放。
中国科学技术馆二期工程新展厅的展示内容着重反映了新世纪科技发展的趋势，反映中国国民经济发展的重大领域，主要包括：航空与航天、生命科学、环境科学、信息技术、能源与交通、材料与制造技术以及基础科学等各学科不同领域展品300余项，还有中国古代科技成就展品约400项。
中国科技馆穹幕厅是世界上最大穹幕影厅之一。
2006年，将有一座建筑面积约12万平方米的中国科技馆新馆矗立在奥林匹克公园内，更加现代化的设施将使之进入世界三大科技馆之列。
上海市科技馆是地方政府投入建立的大型科普活动场所。2001年10月在中国上海召开的亚太经合组织（APEC）第九次领导人非正式会议，就在上海科技馆举行。
海尔科技馆是中国第一家由企业出资兴建的现代化科技馆，创建于1998年并于1999年正式对外纳客。海尔科技馆是以企业文化为依托，融科技、文化、旅游、娱乐为一体的大型现代化展馆。
专业自然博物馆
目前，中国大陆建有专业性自然史博物馆115座，其中包括恐龙等生物博物馆30座、天文馆15座、地质馆70座。
常州中华恐龙园应用的先进技术堪称中国自然博物馆之典范。恐龙园运用情景营造手段，以飞溅的瀑布、冷峭的山岩、无水的海洋、茂密的丛林、洪荒的洞窟等，再现中生代特有的生存环境。化石陈列运用互不雷同的手法，通过高科技手段和声光电的运用，结合影视成像、卡通动画、恐龙翻模、网络游戏以及各类科技制作等，使中华恐龙馆突破了传统博物馆的观念，成为具有震撼力的，集博物、科普、观赏、游乐、参与为一体的现代新型恐龙博物馆。
中华恐龙馆内设有五个主厅和六个辅助厅。全馆总面积2万平方米以上，馆体穹顶最高处达36米。各厅通过逻辑路线，有分有合，互为关联。以生物演变史作为设计背景，重点突出恐龙从生存、繁衍、演化直至毁灭的构思主线，揭示了生命与环境相互依存，人类必须保护生态、保护环境的深刻主题。
科普教育基地
利用已有的科技活动资源，在一定程度上向公众开放，也是中国科普设施的重要组成部分。
1996年，国家科学技术委员会和中国科学院确定了第一批对公众开放的科普教育试点基地，包括中国科学院物理研究所、化学研究所、植物研究所、古脊椎动物研究所与古人类研究所、计算机研究中心。
科普大篷车科普列车
“科普大篷车”是中国科学技术协会根据中国科普工作发展要求而研制生产的，目的在于向偏远地区开展科学技术普及宣传、科学技术咨询，举办科普展览。
科普大篷车具有车载科学技术普及展品展示教育、展板宣传教育、科学技术影视片播放教育、赠送科学技术普及资料书籍、流动科学技术普及宣传舞台等五项功能，被誉为“流动的科学技术馆”。
科普大篷车于2001年1月投入使用，在中国中西部地区广大农村开展了大量科普活动，受到了农村居民的热烈欢迎。2002年，“科普大篷车”在全国17个省、市、区行驶，在各地举办了约10万场科普报告和讲座，听众数千万人次。
2002年，中国又推出了面向西部地区和老、少、边、穷地区的“科普列车”，主要开展科普展览、报告会、讲座、农业技术咨询、医疗技术培训、致富经验传授、科普电影放映等活动。
2002年5月以“传播科学文明，服务老区人民”为主题的科普列车从北京出发，沿京九（北京—香港九龙）铁路在河北、河南、湖北、江西四省的14个县市开展宣传服务活动。2002年10月，以“传播科学文明，促进西部开发”为主题的科普列车则从北京驶向西北，为内蒙古、宁夏、甘肃等3个省、区铁路沿线9个县（旗、市）的各族人民提供服务。所到之处，广受欢迎。
编辑本段大型科普活动
中国的大型科普活动包括科技周、大型科普展览、科技下乡等。
科技活动周是目前中国重要的科普活动之一。2003年虽然遭受SARS疫情影响，但全国科技周活动仍如期在网上进行。主题是“依靠科学，战胜非典”。
国家科技周的活动内容非常丰富，全国各省市有关科普活动的机构都采取行动来宣传科技，促进公众与科学的对话。每年的科技周国家科普联席会议都通过协商形成一个主题，围绕该主题各部门再来举办各种形式的科普活动。
主题为“科技以人为本，全面建设小康”的2004年全国科技活动周于5月15－21日在全国展开。2004年的全国科技活动周内容丰富，形式多样，突出表现在三个方面：重点宣传科学发展观、强调科技为“三农”（农业、农村、农民）服务、关注未成年人科普教育。主要的活动包括在北京举办“科技以人为本，全面建设小康”的大型主题展览及大型科技游园会、在河北西柏坡举办“科技富民”大型科普活动、在黑龙江举行“振兴东北，服务三农，科技列车龙江行”大型活动等。
科技周、科技月等综合性科普活动虽然时间短暂，但影响却非常广泛。通过定期举办大型科普活动，调动了科技人员进行科学传播的积极性，推动了公众对科技的学习和理解，扩大了社会影响。
同时，配合重大国际和国内节日，国家各科普有关单位积极开展各种形式的科普活动。如国际气象日、世界卫生日、世界环境日、世界地球日、国际博物馆日、全国植树节、国家节能宣传周等，各有关单位根据节日的情况，通过报纸、电台、电视、互联网等宣传舆论工具，以科普知识竞赛、演讲或大型文艺演出的方式来宣传相应的科学知识。
面向农村的科普活动则更加强调实用技术的传播。自1996年以来，各地在每年的春冬季节广泛开展文化、科技、卫生三下乡活动，先后组织了1000多万科技人员下乡，帮助农村干部群众提高文化科技素质。
在这些活动中，都穿插着科普讲座。据统计，仅在2002年，中国科学技术协会系统就举办讲座近9万次，参加人数达到300多万人次。
“由于政府部门对科普事业的重视和支持，现在中国已拥有世界上最好的科普环境。”——着名华裔数学家陈省身到过世界许多地方，在比较了中外科普工作的条件后，对中国的科普环境表示由衷的赞叹
编辑本段科学普及的定义
有了明确的公认的定义，才容易知道论述的基础，才容易得到一致的结论。
讲述自己的论据和结论，让读者自行验证此结论是可重复的规律(科学)的过程，被称为科普。
迷信是不希望听者去验证，只希望听者接受讲述观点的传播形式。
不经验证的接受方式，也是迷信。
对没有能力理解或验证的人讲科学，应该叫启蒙教育，多用于在儿童还不知道基本科学验证方法的时候，讲述科学知识。这不适用于理论交锋之时，此时主要讲证据。学校的教材，才是经得起推敲和实验证明的标准的科普读物。
由此定义出发，象时间简史一类，没有严格推理过程，盲目把一些“科学家”结论推给大众的做法，不是科普，最多算做启蒙，也就是给不知道相对论，或不理解相对论的人看的，而科普读物，要象教材那样，对每一个实验论据，都要讲清前提条件，预计结果，实验结果，这才能让读者去验证。
我们学校的教材是最常见的科普读物。用这个科普的定义，才是可验证，可重复的科学定义。“科学家”是没有严格定义的，科普读物也不需要科学家去写！
有人这样定义科普：“科学技术普及，是指采用公众易于理解、接受和参与的方式，普及自然科学和社会科学知识，传播科学思想，弘扬科学精神，倡导科学方法，推广科学技术应用的活动。”爱因斯坦就用这种方法“普及”他的相对论：“一个人坐在火炉旁五分钟，他感觉象过了一个小时；一个男人与他喜欢的姑娘聊天，一个小时，他感觉过了五分钟。所以说时间是相对的。”确实采用了公众易于理解的说法，但这是错误的！科学是客观规律，不以人的意志为转移，科学定义的时间，就是所有参照系都同意的统一时间，否则就不是科学时间。科学精神，就是质疑一切的态度，不论话是谁说的，只有不出现例外情况，我们才承认它是科学的
⑤ 中国首届科普电影节颁奖盛典介绍
中国杭州低碳科技馆作为全球第一家以低碳为主题的大型科技馆，旨在宣传低碳理念，倡导低碳生活，普及低碳知识。除了借助常设的各种互动性展项让市民了解低碳的方方面面，还设置了数字立体巨幕和球幕两座科普特种影院，通过播放各种科普电影让观众在享受视觉大餐的同时体验科技的魅力。
在即将开馆之际，为让广大市民更多地了解和关注中国杭州低碳科技馆，我馆决定举办“中国杭州首届科普特种电影节”。
一、 活动时间：7月8日 - 7月17日
二、 活动地点：中国杭州低碳科技馆巨幕影院和球幕影院
三、 参展片源：国际优秀的科普影片10部以上，具体片源及场次以我馆公布为准（7月6日开始可在我馆网站查询或直接到馆查看影片预告）
四、 影评要求及注意事项
1.市民可在我馆公布的放映场次时间内到指定影院观影，由于影院座位限制，观众需凭票入场。7月6日开始可凭身份证明在开馆期间到我馆一楼总服务台领取电影票，一张身份证明只能领取一张电影票，先到先得，领完为止（温馨提示：星期一、星期二闭馆）；
2.欢迎提交影片评论，字数不限；
3.提交影评请注明作者姓名、工作单位、详细通讯地址、邮编和联系电话；
3.已在各种活动中获奖、入选的作品，不再参加本次活动。所有影评文章在评审之前请勿上传至网络；
4.所有入选、获奖作品，主办单位有权出版、展览、陈列及其他宣传，不再另付稿酬。参赛作品一律不退稿。
5.作品涉及着作权等纠纷而产生的法律责任均由作者自负。
5.投稿作品在寄送过程中损毁、遗失或迟到、未到的，举办方不承担相关责任。
6.获奖者的奖金税由作者本人负责交纳。
7.举办方对本次活动拥有最终解释权。凡投稿者均视为认同并遵守以上事项。
五、 奖项设置
本次活动设置一等奖1名、二等奖2名、三等奖5名、优秀奖10名，共18名。 一等奖奖金1000元和奖杯一座；二等奖奖金500元和奖杯一座；三等奖奖金300元和奖杯一座； 优秀奖200元和奖杯一座。
六、 联系方式
地址：杭州市滨江区江汉路1888号中国杭州低碳科技馆
联系电话: +86-0571-8711953487119527 传真：+86-0571-87119516
联系人：王迎春吕佳璐
邮箱：[email protected] [email protected]
⑥ 中国科普博览的大事记
2004年12月22日，中国科普博览直播路甬祥院长的报告“世界科学技术的发展趋势及其影响”，拉开了网络直播科学报告的序幕。
2004年11月25日，中国科普博览在卧龙中国保护大熊猫研究中心开通WEBCAM，公众通过互联网可以远程控制设在卧龙的摄像头进行大熊猫观测，开创了网络科学传播的崭新形式。
2004年10月25日，中国科普博览成立五周年庆典隆重举行。
2004年8月，中国科普博览与美国芝麻工作室就引进“我爱科学”系列科普节目正式签约。
2004年8月26日，在中国科普博览和其它单位的共同倡导下，中国科学院网络科普联盟在北京成立。
2004年6月，中国科普博览主办的电子杂志“科学无限”突破5万用户。
2004年5月18日，中国科普博览成功举办了“网络环境下的科普：创新与合作”高级研讨会。
截止2004年5月10日，中国科普博览累计建设了60个中文虚拟博物馆，10个英文虚拟博物馆。
2004年2月20日，由网络文明工程委员会举办的第四届中国优秀文化网站颁奖大会在人民大会堂举行，中国科普博览是获奖的15家网站中唯一的综合性科普网站。
2004年1月17日，国务委员陈至立女士在参观中国科学院创新成就展时，对中国科普博览的开拓性工作给予高度评价。
2003年11月，中国科普博览代表团访问美国。双方就在不同的文化背景下利用网络进行科学教育的差异进行了探讨，确定在网络科普资源、科学教育平台和科学研究平台的共建共享三个层面进行全方位的合作。详细内容
2002年4月，中国科普博览北美镜像开通。
2002年1月，中国科普博览承担的“中国科学院知识创新工程‘十五’信息化建设专项”重点项目“中国科普博览系统”项目正式启动。
2001年12月1日，中国科普博览完成第二次改版，新的视觉形象（VI）开始应用，网站结构实现从虚拟博物馆到六大展区的跨越，使网站的系统性和全面性得到更好的体现。
2001年11月9日，中国科学院计算机网络信息中心与美国Texas A&M大学就中国科普博览的合作正式签约。详细内容
2001年3月，受中国国家自然科学基金会和美国国家科学基金会的资助，中国科普博览科普代表团一行十一人对美国华盛顿特区、新泽西、德克萨斯和旧金山等地进行了为期13天的考察访问。详细内容
2000年11月7日, 美国科普代表团一行十人访问中国科学院计算机网络信息中心，双方就共同建设网上虚拟博物馆及共享科普信息资源等进行了广泛交流。
2000年11月5日-9日，中国国际科普论坛在北京召开，阎保平主任的报告“中国科普网络的现状与未来”引起强烈反响，并被评为大会优秀论文。
2000年4月1日，中国科普博览与番薯藤公司合作在台湾开通第一个镜像站点。
2000年4月1日，中国科普博览完成第一次改版，虚拟博物馆的理念走向成熟。
1999年10月25日，中国科普博览网站开通。路甬祥、师昌绪等欣然担任中国科普博览顾问委员会委员。中央电视台制作专题节目“奇妙的网上博物馆”对中国科普博览予以极高评价。
⑦ 贝时璋的贝氏年表
童年、少年1903年 10月10日，生于浙江省镇海县（今宁波市镇海区）北乡憩桥镇。祖父是贫苦渔民，父亲是店员。
1911年 春，进镇海县憩桥镇进修学堂。
1913年 秋，进修学堂停办，进镇海县贵驷桥宝善学堂。
1915年 秋，进湖北汉口德华学校。
1917年 德华学校改为汉口第一中学。
1918年 冬，汉口第一中学停办。
1919年 春，进上海同济医工专门学校（同济大学前身）德文科。秋，升入上海同济医工专门学校医预科。
留学德国八年1921年 秋，同济医工专门学校医预科毕业后，赴德留学，进德国福莱堡大学。
1922年 秋，转德国慕尼黑大学。
1923年 秋，转德国土滨根大学，不但学习了生物学的课程，还学了物理、化学、古生物学和地质学，给研究工作带来很大好处。开始科研工作，研究动物的个体发育、细胞常数和再生。
1925年 选定一种长在醋里的线虫醋虫（Anguillula aceti）作为理想的实验材料。开始研究醋虫的生活周期和实验条件对生活周期各个阶段醋虫形态上的影响。重视实验方法与技术，学习吹玻璃的技术，吹制实验用微体操作玻璃器 - 微玻璃针、微玻璃管等。欣赏导师哈姆斯教授关于生物的多样性的观点，以及用发展的观点，从时间、空间等各种具体条件全面地看问题的思想。在做博士论文期间以及此后的研究工作正是贯彻这种思想。
1926年 在德国柏林参加显微操作训练班，学习最新的显微操作技术，回到土滨根大学在系里推广。
1927年 发表论文《醋虫的生活周期》。
1928年 3月，获土滨根大学自然科学博士学位。博士论文题目为《醋虫生活周期各阶段及其受实验形态的影响》。4月，任土滨根大学动物系助教。
1929年 秋，回国。
在浙江大学工作二十年1930年 8月，任浙江大学生物系副教授，创建生物学系并任系主任，提出以发展实验生物学为主要方向。先后教授普通生物学、普通动物学、组织学、胚胎学、比较解剖学、遗传学、动物生理学。招收研究生后，又教授形态发生学和发生生理学。研究工作为轮虫（稳定动物）和水螅、环节动物（不稳定动物）的发育过程与再生。
1931年 11月，与苏州振华女中教师程亦明女士结婚。
1932年 春，发现丰年虫中间性个体，研究其中间性类型、性转变和生殖细胞的重建。
1933年 发表论文《轮虫的再生实验》、《细胞常数与再生关系》。
1934年 8月，出席在庐山召开的中国动物学会成立大会。任浙江大学生物系教授兼系主任。提出细胞重建的假说。
1942年 发表论文《南京丰年虫的二倍体中间性》。研究一种线虫 Cosmocerca sp．的染色体和染色质，发表关于这种线虫未分化体细胞和种系细胞的染色体，染色体异固缩与染色质消减，异染色质与染色中心的形成，染色体极性的测定，异染色质的联结能力与联合染色体的形成等5篇研究论文。兼任浙江大学研究院理科研究所生物学部主任。
1943年 发表关于细胞重建的研究论文《卵黄粒与细胞之重建》和《丰年虫中间性生殖细胞的转变》。
1944年 发表论文《 Stylaria fossularis（一种环节动物）的自然裂殖与再生》、《摇蚊的咽侧体和心侧体》。
1945年 发表论文《摇蚊唾液腺染色体的结构》、《色素细胞活动与温度和眼柄提取物浓度的关系》。
1946年 发表论文《Stylaria fossularis（一种环节动物）在不同温度下的裂殖和分解》。
1947年 9月，代表中央研究院赴瑞典参加国际细胞学会会议，错过会议日期，转赴荷兰请会议秘书长详细介绍会议情况，并在荷兰、英国、法国的大学和研究单位参观访问，其中包括约里奥·居里夫妇的实验室。1948年2月回到上海。
1948年3月，当选为首届中央研究院院士。8月，在南京参加中央研究院第一次院士会议。
1949年5月，任浙江大学教授兼理学院院长。当选为荷兰国际胚胎学研究会会员。6月，在北京参加全国自然科学工作者代表大会筹备会议，任理组召集人之一。会议期间，参与建议成立科学院的活动。11月中国科学院成立之前，一直到中国科学院成立的最初半年里，多次往返于杭州、北京之间，参加讨论中国科学院生物学方面研究所的调整问题。
在中国科学院工作1950年 参与中国科学院华东办事处的许多组织与管理工作。春，调中国科学院工作。任中国科学院实验生物研究所研究员兼所长。研究轮虫的再生和虾的眼柄激素。
1952年 在北京作访问前苏联的准备工作。
1953年3月，参加中国科学院访苏代表团访问苏联。代表团的任务是考察苏联如何组织和领导科学研究工作，了解苏联科学院的现状和发展方向，并就中苏科学合作交换意见。6月初，回到国内，在长春作总结、写报告。
1954年1月，中国科学院学术秘书处成立，任学术秘书处学术秘书。8月，成立实验生物研究所北京工作组。9月，当选为第一届全国人民代表大会代表。
1955年5月，被中国科学院选聘为中国科学院学部委员。
1956年 参加制定国务院《1956～1967年科学发展远景规划》工作，并与周培源一起主持制定“重大理论问题”规划。10月，正式成立中国科学院北京实验生物研究所，任研究员兼所长。
1957年 被聘为国务院科学规划委员会生物学组组长、中国科学院原子核科学研究所学术委员会委员。9月，赴苏联参观访问放射生物学、医学、生物物理学、生物化学等研究机构。
1958年8月，创建中国科学技术大学生物物理系，并任系主任。任《中国科学》编辑委员会副主任。9月，创建中国科学院生物物理研究所，任研究员兼所长。此后，指导开展了放射生物学（包括放射性自然本底调查、生物对射线的反应、射线损伤的防护、射线引起的遗传效应等）、宇宙生物学（包括建立地面实验系统、生物遥测和生理指标测量仪器，开展全面的地面模拟实验并发射了生物探空火箭）、生物化学、理论生物学（包括生物控制论、信息论、量子生物学等）和生物物理工程技术的研究。
1959年4月，当选为第二届全国人民代表大会代表、第二届全国政协委员、常务委员会委员。被聘为中国科学院科学奖金委员会委员、中国科学院国家自然科学奖金评审委员会委员。
1960年 2月，在“全国放射生物学工作会议”上，作有关放射生物学和放射医学的报告。
1961年 10月，参加中国科学院代表团访问英国。11月，访问匈牙利、捷克斯洛伐克。
1962年 被聘为中国科学院研究生委员会副主任。
1963年 8月，在“全国放射生物学和放射医学学术会议”上，作题为《中国放射生物学和放射医学的现状和展望》的报告。10月，在“实验动物学专业学术讨论会”上，作题为《从分子生物学看实验动物学的发展》的报告。
1964年8月，在“第一届全国生物物理学学术会议”上，作题为《生物物理学中的若干问题》的报告。12月，当选为第三届全国人民代表大会代表、全国人民代表大会常务委员会委员。
1965年 11月，率中国科学院代表团访问法国。
1970年 3月，陪同郭沫若院长赴尼泊尔参加王太子婚礼，顺访巴基斯坦。11月，率中国科学院代表团访问越南。建立“细胞生物学研究组”，任组长，恢复细胞重建的研究，研究课题为《造血系统中或创伤愈合中各种非细胞形态转变为细胞的研究》。
1971年10月至1976年10月，参加《生物史》编写工作。
1972年 10月，率中国科学家代表团访问英国、瑞典、加拿大和美国。
1973年 1973年 细胞重建现象得到充分验证。
1975年 1月，当选为第四届全国人民代表大会代表、全国人民代表大会常务委员会委员。8月，应中国科学院负责同志邀请，提出“关于科学技术基本建设的初步设想”。11月，率中国科学院代表团访问奥地利、意大利。
1976年 研究组改称“细胞重建研究组”，除丰年虫外还开展鸡胚早期发育中的体细胞重建的研究。不仅观察到鸡胚发育中普遍存在细胞重建现象，还发现卵黄颗粒内有DNA、组蛋白和染色质，卵黄颗粒染色质和细胞核的染色质有同样的结构和行为。
1978年 2月，当选为第五届全国人民代表大会代表、全国人民代表大会常务委员会委员。3月，德国土滨根大学再次授予自然科学博士学位（金博士）。5月，任中国科学技术大学研究生院生物教学部主任。7月，任中国动物学会理事长。12月，加入中国共产党。
1979年 4月，任《中国大网络全书》总编辑委员会副主任、《中国大网络全书·生物卷》编辑委员会主任。研究工作又证实，在小鼠成体的骨髓造血系统中也存在着细胞重建现象。提出完整的细胞重建理论——细胞重建学说。
1980年 5月，任中国生物物理学会理事长。在“中国生物物理学会成立大会”上作题为《对中国生物物理学发展的几点希望》的报告。12月，在中国科学院生物物理研究所举行的“细胞重建学术讨论会”上作报告、现场示范、展示照片、放映显微缩时电影，将细胞重建研究的结果公诸于世，进行讨论。
1982年 在《中国科学》上，陆续发表报道应用电子显微镜、显微缩时电影、相差定位观察等方法，研究丰年虫和鸡胚的细胞重建以及卵黄颗粒染色质和DNA的 5篇论文。
1983年 6月，当选为第六届全国人民代表大会代表、全国人民代表大会常务委员会委员。10月，任中国生物物理学会名誉理事长。在“中国生物物理学会第四届全国学术会议”上作《在生物物理学研究中要重视环境因素对生物的作用》的报告。12月，任中国科学院生物物理研究所名誉所长。为上海科学教育电影制片厂摄制科教片《细胞重建》担任科学顾问，协助摄制工作。
1984年 科教片《细胞重建》摄制完成并上映。
1985年 1月，任《生物物理学报》编辑委员会主任。3月，电影《细胞重建》获第五届“金鸡奖”优秀科教片奖，并在第23届国际科技进步电影节上获奖。
1988年 3月，德国土滨根大学第三次授予自然科学博士学位。9月，为中国科学院生物物理研究所成立30周年题词：“为促进生命科学的发展而努力奋斗”。12月，在“中国科学院生物物理研究所成立30周年学术报告会”上作《生物物理学研究中值得注意的几个问题》的报告。《细胞重建》论文集第一集由科学出版社出版，收入论文24篇。
1989年 11月，电影《细胞重建》获意大利巴马国际医学科学电影节金奖。
1990年 3月，为中国生物物理学会成立十周年题词：“十年来，中国生物物理学会对促进中国生物物理学发展和开展国内外学术活动取得了很大成就，为中国四化建设做出了重大贡献；今后将以更高的要求开展学会活动，更有效地推动中国生物物理学的研究和人才培养，使中国生物物理学会很快成为国际先进的学术团体。”
1991年 3月，兼任北京理工大学名誉教授。
1992年 12月，《贝时璋文选》由浙江出版社出版，收入论文48篇，报告、谈话和文章19篇。
1993年 秋，开始与芝加哥大学的江昆生教授和台湾中央研究院的戴华教授夫妇的合作，此后，每年一次在北京进行工作讨论和学术交流。在进行实验工作的同时，开始整理小鼠骨髓、鸡胚、丰年虫、大豆根瘤菌、沙眼衣原体以及染色质和DNA等的实验照片，并起草论文的提纲，至1997年。8月，对生物物理研究所有关同志发表“关于空间生物学”的谈话，指出空间生物学大部分是生物物理学问题，详细介绍环境与生物的关系和环境对生物的影响，以及空间条件和地面模拟实验的重要性。希望生物物理研究所充分利用已有基础，在中国航天方面继续发挥作用，贡献力量。1995年8月，夫人程亦明女士逝世，享年91岁。
1998年 5月，为中国科学院生物物理研究所成立四十周年题词：“继往开来，奋勇前进，实事求是，遵循真理，为二十一世纪科学技术造福于人类做出更大贡献。”9月，在“庆祝中国科学院生物物理研究所成立四十周年大会”上，作题为《继往开来 奋勇前进》的书面发言。10月，在“贝时璋先生建所思想研讨暨九十五寿辰庆祝会”上发表讲话，强调“生命与非生命没有不可逾越的鸿沟”问题，以及碳元素在理论和基础研究方面的重要性。
1999年《细胞重建》论文集第一集被收入大型文献丛书《中国改革开放二十年<；科技论文>；》卷。
2000年 10月，在“庆祝贝时璋先生九十七寿辰纳米生物技术研讨会”上，作“关于纳米生物技术”的报告。11月，开始主编《细胞重建》论文集第二集的工作，至2003年5月完稿。
2002年4月，任《中国大网络全书》第二版总编辑委员会副主任、《中国大网络全书第二版·生物卷》编辑委员会主任。
2003年6月，开始细胞重建及与之相关的生命科学问题的理论总结，及总结科研工作的经验。8月，《细胞重建》论文集第二集由科学出版社出版，收入论文18篇。
2008年3月，贝时璋院士获得博士学位80周年之际，这位德高望重的国际知名学者又在德国图宾根大学获得了第5个博士学位，一时在国内外科学界传为佳话。
2009年10月9日上午，中共中央政治局委员、国务委员刘延东到家中看望贝时璋院士，并致以亲切的慰问和生日的祝福。国务院办公厅、中科院等部门负责同志陪同看望。
2009年10月29日上午，贝时璋在北京去世，享年106岁。
⑧ 上海影视科幻产业论坛与上海国际电影节有什么关系
2 0 2 1年，虽然病情还没完全过去，但在我国严防死守的防病措施下，国内大部分群众的生活已经恢复正常，而国内影视行业在遭受了去年病情的严重打击下，今年渐渐回温，很多优秀的国产电影初入锋芒。尤其是在去年，国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出将科幻电影打造成为电影高质量发展的重要增长点和新动能，自此，我国的科幻影视产业正全面进入快车道。在此次上海国际电影节一带一路电影周中，科幻元素再次成为重点板块内容。
上海科幻影视产业论坛是上海国际电影节期间的科幻板块，由中国科普作家协会、上海浦东新区科学技术协会主办，由中国电影家协会任指导单位，中国科教电影电视协会、中国科普作家协会科幻电影专业委员会、上海市科普作家协会和上海国际旅游度假区管委会任支持单位，上海浦东新区科幻协会和上海影者工会（影者商务咨询有限公司）承办，第三届上海科幻影视产业论坛将于6 月19-20日在浦东国际影视产业园共享空间举行。
⑨ 童恩正的人物经历
童恩正（1935-1997）男，汉族，湖南宁乡人。考古学家、科幻作家。中国作家协会会员，考古专业。先后在峨眉电影制片厂、四川大学、美国匹茨堡大学任职教授。四川省政协常务委员，中国科学文艺委员会主任委员。1957年发表第一篇作品，1960年开始科幻小说及科普创作。其作品《珊瑚岛上的死光》，被评议为中国科幻小说重文学流派代表作。获奖多次，并曾在1980年代初期被拍摄成电影，是我国第一部科幻电影。 1935年8月27日童恩正出生在湖南宁乡。抗日战争结束后，其父在湖南大学教书，而童恩正则进入成智小学学习。
1947年，童恩正考进了长沙雅礼中学，顽皮的他曾装鬼去吓人，爬到他的小伙伴的肩上，头上顶一块白被单，夜晚出现在校园里，把同学们吓得嗷嗷直叫。 1956年，童恩正父亲调成都电讯工程学院工作，全家迁往成都，童恩正考入四川大学历史系学习。
1957年，童恩正在四川大学历史系学习时，便开始发表文学着作和科普着作。1957年，他在《红领巾》杂志第7期上发表了第一篇小说：《我的第一个老师》。1959年，他写作了第一篇科幻小说：《五万年以前的客人》，并于1960年发表在《少年文艺》第三期上。1959年夏天，童恩正跟着四川大学着名考古学家冯汉骥教授，到四川忠县渰井沟去考察一处新石器时代遗址。
1960年出版《古峡迷雾》年轻大学生的作品。作品一发表，便受到了青少年读者的欢迎。《古峡迷雾》的出版，几乎改变了童恩正的命运，使他走上专业文学工作者的道路上。
1961年，童恩正大学毕业。毕业后，便在峨影厂担任编剧工作。他到峨影厂工作以后，开始改编《古峡迷雾》的电影剧本。改编还未完成，四川大学将他又要回学校，担任冯汉骥教授的科研助手。从此，他开始在考古学和文学两个领域里纵横驰骋，过起了身兼两个工作领域的“两栖人”的生活。 从1967年起，童恩正自然无法继续写作，直到“四人帮”垮台。同他完全断绝了关系的文艺界，迅速地又向他伸出了友谊之手，上海少年儿童出版社、中国少年儿童出版社、人民文学出版社……有的要重印他过去的作品，有的约他写点新作品。1963年曾经同他一起改编电影文学剧本《古峡迷雾》的沈寂，刚刚在上海电影制片厂恢复工作，立即来信鼓励他继续从事电影文学创作。1978年5月，他去上海出席全国科普创作座谈会，又会见了他所敬佩的高士其与郑文光、叶永烈、肖建亨、刘后一、周国兴、张锋等科学作家。劫后重逢，他同作家们都很兴奋，相约共同为繁荣中国的科学文艺创作作出贡献。童恩正重新拿起笔来，以比过去更强的自觉性和责任感，投入了创作。他在完成教学和科研工作之余，改写了《古峡迷雾》和《珊瑚岛上的死光》，并在沈寂的协助下，将它们改编成了电影剧本。他还写了《雪山魔笛》、《追踪恐龙的人》、《宇航员的归来》、《晖晖的小伙伴》等科学幻想小说。
在1963年，童恩正写的科幻小说《珊湖岛上的死光》，在1978年发表后轰动全国，获得全国第一届全国优秀短篇小说奖，并且立即拍摄了中国第一部科幻电影，受到正统文学和广大社会鼓掌欢迎，热情伸开双臂拥抱接纳。就是这篇作品，同时被资深科幻小说评论家评议为中国科幻小说重文学流派的代表作。后来，这篇小说还被改编成连环画、广播剧，在社会上产生了广泛的影响。虽然，童恩正对自己的这篇小说评价并不很高。他认为，这篇作品受到社会欢迎的主要原因是因为十年浩劫后文艺界是一片空白，他的这部饶有趣味的作品正好适应了人民大众对填补精神空白的需要，正如一个人在饿极时吃一碗茶泡饭也香一样。但是，他却从中受到很大鼓舞，决心要拿出较高水平的作品来报答热爱他的人民。 1980年终于成行的童恩正访美的由来。以前，考古学家们往往依靠经验和记忆力，艰难地拼合着破裂的龟甲。假设用从拼凑甲骨文中摸索到的一些规律来编制程序，将这制成软件，输入电子计算机，缀合的速度就将快得多。于是童恩正邀约了两位搞计算机的朋友一起编制了缀合龟甲的程序，输入电子计算机，初步结果是成功的：电子计算机缀合龟甲的成功率在40%上下，超过了那位美国教授。论文发表后，引起了大洋彼岸那位教授的注意。于是，他发出邀请，要童恩正迅速访美，切磋学问。这就是后来在对于生理学的关注也使童恩正有了新的发现。童恩正在他的着名的考古学论文《试论早期钢鼓》一文中，除用考古学，地理学，土壤学的知识论证了早期铜鼓起源于我国云南东部高原的一支属于濮僚系统的农业民族，否定了铜鼓起源于越南的学说以外，还对使人百思不得其解的铜鼓的神秘功能作出了科学的解释。由于铜鼓有节奏的声音具备某些神秘的刺激作用，致使流行铜鼓地区的人民对之产生了崇拜心理，铜鼓成为权威的象征，在祭祀，战阵中使用，用于震慑和号召群众。这并非迷信，因为人类学家发现，某一频率的有节奏的鼓声能引起参加祭典的人反常的感觉和行动，如自我陶醉，出现幻觉，身体的反常扭动甚至痉挛等。而为什么这种鼓声能引起反常感觉和行动，人类学家并未回答。童恩正注意到了生理学家的研究成果，回答了这个问题。原来，生理学的实骏证明，有节奏的声音能刺激大脑皮层的感觉中枢和运动中枢。人类基本脑波的平均频率为每秒八至十三周，所以，鼓声的频率为每秒7～9拍时，人们就会明显地表现出反常的动作。因此，鼓声神秘的刺激作用是由于鼓声的频率与人脑波的平均频率一致引起的。
涉猎其他科学知识，长期在社会中观察和写作，帮助一考古学家在事业上有所成就，这在童恩正的学术活动中的例子并非一件、两件。同样，一个考古学家丰富的实践活动帮助一个科学作家，这在童恩正的两栖生活中也不鲜见。二十多年来，童恩正像他小时候崇拜过的徐霞客一样，走遍了祖国大部分地区。长江南北，大河上下，都曾留下过他寻幽访古的足迹。他曾经两次越过我国西南最雄伟的横断山脉地区，经大渡河、雅砻江、金沙江、澜沧江、怒江而直达雅鲁藏布江。那皑皑的雪峰、深陷的峡谷，充满了大自然的魅力。祖国山河的壮丽，历史的辉煌，使他深深地以自己作为一个中华民族的子孙而感到自豪。在考古调查和发掘中，他又有机会十分自然地与群众接触，不是“体验”生活，而是“参加”生活。他曾经多次蹲在火塘旁边，与藏族同胞喝青稞酒，与羌族同胞喝咂酒，与彝族同胞喝包谷酒，听他们吟唱开天辟地的神话、古老的传说、旧社会骇人听闻的苦难，“四人帮”时代新的压迫和生活的艰辛。这时，童恩正感到他们内心的喜怒哀乐，体会到他们朴质真诚的感情。这一切，构成了他取之不尽、用之不竭的创作的泉源。 1991年，童恩正赴美讲学，后移居美国。在美国期间，他担任了多所大学的教授，成为美国知名教授之一，这期间，童恩正曾多次返国，关心祖国的科学研究和科普创作。每次回国，他都要同四川科普作家群欢聚一堂，谈笑风生，令参加聚会者没齿不忘。他在生时最后一次返国，与其弟恩文及笔者聚首2日，相谈甚欢。他谈到自己正在全力创作侦探类科幻小说，并为此购买了各种武器以亲身体验枪战。谁知，这竟成永诀。这年4月，童恩正患肝病在美国住院治疗，因换肝手术失败猝然离世。
⑩ 国漫知识竞答
你这分也太少了吧，估计只有我闲着帮你找了点
你自己看着资料出问题吧
中国动画之最
1.中国第一部动画片《大闹画室》（1926年）
2.中国第一部在国际上获奖的动画片《神笔》（1956年）
美术片《神笔》(洪汛涛编剧)3.中国在国际上获奖最多的动画片《神笔》（1956年）
4.中国第一部有声动画片《骆驼献舞》（1935年）
5.中国第一部黑白动画电影动画片《铁扇公主》（1941年）
6.中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》（1955年）
7.第一部获“百花奖”最佳美术片奖获奖影片《小鲤鱼跳龙门》（1958年）
8.中国第一部彩色剪纸片《猪八戒吃西瓜》（1958年）
9.中国第一部彩色动画长片《大闹天宫》（1961年、1964年）
10.中国第一部立体电影木偶片《大奖章》（1960年）
11.中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》（1960年）
12.中国第一部折纸片《聪明的鸭子》（1960年）
13.中国第一部彩色木偶长片《孔雀公主》（1963年）
14.中国第一部彩色宽银幕动画片《哪咤闹海》（1979年）
15.中国第一部水墨剪纸片《长在屋里的竹笋》（1976年）
16.第一届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖获奖影片《三个和尚》（1980年）
17. 中国第一部在国外获奖的科教动画片《遗传工程初探》（1985年）
18.中国第一部系列动画片 《邋遢大王奇遇记》 (1986)
19.中国第一部系列剪纸动画片《葫芦兄弟》（1987年）
20.中国第一部系列科普教育动画片《海尔兄弟》
21.中国第一部长篇系列动画片《西游记》(1998年)
22.中国第一部青少年校园音乐题材的动画片《我为歌狂》
23.中国第一部投资超过一亿人民币的电影动画片《魔比斯环》（2006年)
24.中国第一部集数最长的动画片《喜羊羊与灰太狼》
25.中国第一部票房最高的电影动画片《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》（2008年）
[编辑本段]回眸中国动画八十年
中国动画曾无比地辉煌过，这也证明中国动画是有实力的，有适合它发展的艺术规律。对中国动画发展脉络有一个了解，对今天的动画创作是大有裨益的。既可从中借鉴吸收优良传统，又可发现总结中国动画的不足之处，找到一条在新的社会发展时期的发展道路。
要说中国动画，其实历史实在不短了，大伙都知道的米老鼠，第一次和世人见面，是在1928年，那是世界上第一部有声动画《威利汽船》。而中国第一部动画片《大闹画室》是诞生在1926年，比世界第一部动画诞生的1906年只晚了20年，算到今天已经有80年的历程了。
1926年——1949年的中国动画
要说中国动画的起源，就必须提到万氏四兄弟，(万古蟾、万籁鸣、万超尘、万涤寰)嘿，要说真是打虎亲兄弟，上阵父子兵啊，这万氏兄弟都是从小热爱绘画。在1919年，他们看到了《大力水手》、《墨水瓶里跳出来》等几部美国动画，从此是一发而不可收，这兄弟四人一起投入了制作动画的尝试中。咱们开始提到的《大闹画室》，就是他们1926年制作的。在那之后，他们又制作了多部动画，其中还有一部也具有划时代意义的，就是1935年我国第一部有声动画《骆驼献舞》。不过，这些动画都没有引起大家注意，真正在亚洲甚至世界都产生了影响的，是1941年上映的中国第一部动画长片《铁扇公主》，这部动画光胶片就有9700英尺长，放映时间长达80分钟，天哪，一秒24帧，80分钟……，即使现在，做这么长的动画，要花费的人力和物力也是当可观的，更何况是那个战乱的时期，唉，我们对万氏兄弟真是又崇拜，又感激啊——另外要说的就是，万氏兄弟的这些动画，都加入了咱们中国的美术元素，比如工笔画、水墨画，在我国，早期很少有人提到动画片，更多人说的都是“美术片”，就是因为那个时期的动画，都是通过剪纸、木偶、皮影、绘画等独特的手法制作的电影，具有浓厚的艺术美感——唉，其实，这动画片，从开始，就不是只做给孩子看的啊。总而言之，咱们中国动画的起步，其实一点也不晚，那时甚至在亚洲都是比较先进的。特别是第一部动画长片《铁扇公主》，在亚洲产生了极大的轰动，就连日本动画巨人手冢治虫，当年都是受到《铁扇公主》的影响才开始决定投身动画的！
1950年——1977年的中国动画
上世纪五、六十年代，中国的动画片，也就是通常说的美术片，迎来了第一个高潮，可以说是黄金时期啊——除了万氏兄弟投入了新中国的动画制作，一大批技术和艺术方面的人才也在这个时候涌现出来。咱们先给大家说说咱们中国动画另外的几个第一：1953年，我们拍摄出了中国第一部彩色木偶片《小小英雄》，在1954年的木偶片《小梅的梦》里，真人和木偶第一次同时出现在了一部片子里。而1956年的木偶片《神笔》，在国际上获得了儿童娱乐片一等奖，这是中国美术片第一次在国际上获奖。到1955年，第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》问世，1958年，出现了我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，这为我国的美术片增加了一个新的品种。之后，在1960年，令全世界惊叹的“水墨动画”横空出世啦。代表作品就是《小蝌蚪找妈妈》还有《牧笛》，这两部动画都在国外获得了极高的评价，而且获得了多个国内外奖项。值得一提的是，《小蝌蚪找妈妈》使用的可是齐白石大师的原画，而《牧笛》里的水牛，那也是李可染大师的作品，你想想，这样的两部动画，能不艺术吗？最后隆重介绍的，就是中国动画的巅峰之作——《大闹天宫》，这部动画是上世纪六十年代初，由万氏兄弟中的万籁鸣导演的，片长长达120分钟，分上下两集。这部片子的制作，在当时得到了国家的大力支持，那可真是要钱给钱，要人有人啊——这么下本儿，结果当然错不了，这部片子在伦敦国际电影节上获得了最佳影片奖。现在已发行到了40多个国家和地区。看看，这优美凝练的人物造型，行云流水的动作设计，还有戏曲音乐的完美结合，充满浪漫想象的细节处理，啊，真不愧是中国动画的顶峰啊……另外，这个时期着名的动画还有《小鲤鱼跳龙门》，《骄傲的将军》，《渔童》、《孔雀公主》等等等等……估计大伙都记得“渔童”里那个大鼻子洋人吧？但是，文革的十年动乱，使黄金时期的中国动画落进了低谷，虽然后期也出了几部作品，但题材比较受限制。而且，这段时期对中国动画造成的最大冲击，是对人才的摧残，这场劫难使中国动画在未来的发展，整整缺失了一代人……甚至可以推测，现在动画的低潮状态，除了受外来动画的影响，也有那个时候造成的人才缺失的原因。
1977年——1985年的中国动画
文革之后，中国动画又迎来了一个复兴时期，被称为中国动画的白银时代。在这个新的创作高潮时期，我们的动画制作，不但数量上增加很快，而且形式和题材也不断的创新，这其中最值得一提的，就是动画片《哪咤闹海》。《哪咤闹海》是一部大型的宽银幕动画，故事情节呢，众所周知，是根据古典神话小说《封神演义》改编的。在动画里，哪咤不畏强权，勇斗龙王的气魄让人痛快，而结局处，哪咤看到生灵涂炭，引剑自刎的场面，让很多人都流下了眼泪。除了它之外，像充满智慧的《阿凡提》，简洁幽默的《三个和尚》，还有水墨动画《鹿铃》，风格古雅的《南郭先生》，毛茸茸的剪纸片《猴子捞月》，水墨风格剪纸片《鹬蚌相争》，幽默有哲理的《崂山道士》，还有《孔雀的焰火》、《小熊猫学木匠》《假如我是武松》《天书奇谭》《除夕的故事》《水鹿》《女娲补天》，还有优美感人的《雪孩子》都是这个时期的作品。
1985年——1995年的中国动画
时光机进入了85年，在85年到95年这十年间，也是80后接触国产动画最多的时间，这十年，应该说是咱们中国动画的一个转折时期，可惜不是好的转折。这段时间呢，咱们的国产动画也出现了一些好作品，这里面，给人留下最深刻印象的是一些动画系列片，比如《葫芦兄弟》，这部动画不论情节、色彩，还有明显的中国风格，都给80后这一代人留下了深刻的印象啊。另外还有《邋遢大王奇遇记》、《舒克和贝塔》，到现在还是经典。这段时间的单集动画里值得一提的是《山水情》和《不射之射》，这些动画就不像刚才那些系列片普及面那么广了……这些非着名的优秀动画里，《山水情》在国内外获得了多项大奖，但是，它也被称为中国水墨动画的绝唱，因为这个时候，这种精工细作的电影动画已经开始走向衰落，慢慢地开始走向了后来的学院派，而产业化模式制作的外国动画片已经开始冲击国产动画市场。从85年开始，有很多中外合资的动画公司进入了中国，大批动画人才都被这些公司挖角了。而相对的，还有很多外国动画却在这个时候低价卖入了中国市场。《变形金刚》、《花仙子》、《OZ国历险记》《铁臂阿童木》，这些动画大多题材新颖，想象奇特，色彩鲜明，受到了中国观众的欢迎——
1995年——2005年的中国动画
说起这95年以后的动画，唉，确实很难让人骄傲啊，这段时间里，国产动画开始有了粗制滥造，内容幼稚这些问题，而相比之下，进口动画可以说是势不可挡啊，什么圣斗士、忍者神龟、加上后来网络的发达，国外的动画几乎可以同步地进入国内——在这种四面楚歌的形势下，我们的国产动画也开始了反思。这里有几部片子值得一提。首先是1999年的《宝莲灯》，制作这部动画用了4年，投资1200万，它的特点是制作方式与国际接轨，并且，大量的使用了二维动画和三维动画结合，这在当时的中国还是创举。另外它面向的观众年龄，也比同时期其它的动画提高了，比如邀请了徐帆、姜文、陈佩斯这些名人为动画配音，还有李玟、张信哲、刘欢为它演唱主题歌，制作非常大气，获得了很好的市场收益。但这部动画也有缺点，比如有模仿美国动画的痕迹，还有，它内容的定位仍然有低龄的嫌疑。另外一部应该提到的动画就是2002年的《我为歌狂》，这部动画在当时可是被动漫迷们看成是中国动画的希望啊，因为它的定位是一部青春题材动画，不管人物设计，还是剧情设定，都非常时尚，甚至有点叛逆。但是，轰轰烈烈的前期宣传过后，好像却没什么动静了，这部片子没有真的大红大紫的原因，就是大家看到的动画成品，并没有达到想象中的水平，很多地方都显得很不精细，好多不该用Q版的地方莫名其妙地用了Q版人物，这让动漫迷们都非常失望。先别失望得太早，因为我们并没有停止尝试，这些年，动漫爱好者的热情、努力，加上国家的重视和支持，使得越来越多的动漫产业基地和动画公司在国内建立起来，这些公司也制作出了大量精美的动画片作品。而且这其中，仍然有很多人在坚持进行青少年动画的尝试，比如动画《隋唐英雄传》，电影动画《梁祝》、我们之前介绍的《雨石》、《风云决》也都是很优秀的作品。首部国产动画电影《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》自09年1月16日上映后，票房一路高歌猛进。截至目前，全国首轮票房已达8000万元，远远超出08年由《风云决》创造的3300万元的国产动画票房纪录，成为当之无愧的国产动画第一片。使人们从中看到中国动画复苏的希望。
[编辑本段]一、艰难的创始期
谈到中国动画，不能不提及万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰），他们可谓中国动画片的鼻祖。在极其艰难的条件下，他们于1926年摄制了中国第一部动画片《大闹画室》，揭开了中国动画史的一页。紧接着在1930年又摄制出《纸人捣乱记》。此后，万氏兄弟便不辞劳苦、坚持不懈地致力于中国动画的创作。在反对日本帝国主义和左翼文化运动的影响下，万氏兄弟拍摄了大量的抗日作品如《血钱》、《航空救国》、《民族痛史》、《新潮》，和提倡国货的《国货年》、《漏洞》，以及一些儿童寓言片《鼠与蛙》、《飞来祸》、《龟兔赛跑》等20余部黑白动画短片。直至20世纪40年代，万氏兄弟创作了第一部中国动画长片《铁扇公主》，发行到东南亚和日本地区，并受到人们的热烈欢迎，为中国动画走向国际作了很好的铺垫。太平洋战争爆发后，万氏兄弟被迫中断了动画创作。而以钱家骏为中心的当时的一批动画人也绘制了以抗日为内容的动画短片《农家乐》，随后又绘制两部短片。中国动画片在创作初期就时刻与时代气息紧密相联。同时最早一批的动画人也显示了他们百折不挠的精神，具有强烈的民族使命感。
[编辑本段]二、民族风格的探寻之路
新中国成立之后，中国动画片开始了它更为广阔的发展。早在1947年，人民艺术家陈波儿和日本动画专家方明（持永只仁）等创作了新中国第一部木偶片《皇帝梦》和动画片《瓮中捉鳖》。他们在人员不足、设备简陋的艰难条件下完成摄制工作，为新中国动画片的发展揭开了序幕。
中国的动画片在此后的发展中便自觉开始了民族风格的道路的探寻，这是时代和世界环境使然。1957年上海美术电影制片厂建立，特伟任厂长，此时中国动画人已发展到两百多人。有万籁鸣、万古蟾、万超尘、钱家骏、虞哲光、章超群、雷雨、金近、马国良、包蕾等一大批着名艺术家、文学家先后加入到这一行列当中，为中国的动画事业发展做出巨大的贡献。
建国初期是中国动画片蹒跚学步的时期，中国动画人积极学习国外先进的动画技术和艺术，主要是苏联和南斯拉夫，在动画技艺上有了很大提高。同时在动画风格上不免受到这些国家动画的影响，如《小猫钓鱼》（1952）、《小梅的梦》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有苏联动画的影子。特别是1956年《乌鸦为什么是黑的》在国际动画节上获奖，令人沮丧的是与会者以为这部影片是苏联的影片。这个误会使中国动画人深刻意识到：“对他国动画亦步亦趋的模仿是不会利于中国动画电影发展的。” 只能导致中国动画的消减。“只有搞民族化，才是中国动画电影的出路。” 其实中国早期的动画电影也有这个倾向，万氏兄弟的《纸人捣乱记》便是模仿美国的动画制作，追求的是逗乐搞笑，仅是一部简单的噱头闹剧而已。事实上这也是动画娱乐本性体现，影片给人们以娱乐消遣，才会有观众，才会有市场。同时它在人物的造型设计上仍具有民族特点。
在1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动画的民族风格建设。中国动画艺术家从中国传统文化艺术当中汲取营养，为己所用，力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩。在动画片《骄傲的将军》当中，民族特色十足，将军的京剧脸谱化便借鉴了京戏人物造型，在动作的设计上也采取了京戏的风格。影片的背景音乐恰到好处地运用民乐，在将军彷徨无助时，琵琶古曲“十面埋伏”响起，画面与音乐完美地结合在一起，达到烘云托月的效果。这部仅30分钟的动画片充溢着浓郁的民族化气息，给人以耳目一新之感，对当时的民族化探索起了极大的鼓舞作用。同时，中国的动画艺术家们积极地致力于新的动画艺术手法的探索和动画技艺的提高。在发展中国动画的一大片种木偶动画时，着名的木偶片导演靳夕、钱远达，曾在20世纪50年代远赴捷克学习，师从德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情节动人。后来，靳夕拍摄的《谁唱的最好》在技术上非常完美，但在意识形态上却受到了局限。当时的文艺政策较为教条，由于过分强调了“政治挂帅”、“革命传统”、“主题至上”，限制了木偶片的进一步发展。钱家骏在1957年导演的《拔萝卜》和1958年导演的《古博士的新发现》就注意开掘动画片的童趣、童心。在1958年中国动画人研制了中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为中国动画增添一个新品种且富有鲜明的民间艺术特色。接着又拍摄了剪纸动画《渔童》（1959）、《济公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，将动画形象塑造得生动丰满，也使中国的民间传统艺术得到发扬。到了20世纪80年代，剪纸片技术日益成熟，在此基础上，美影厂又研制成功剪纸“拉毛”新工艺，拍出了水墨风格的剪纸片《鹬蚌相争》，该片荣获第十三届柏林国际短片电影节银熊奖、南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖、加拿大多伦多国际动画电影节特别奖和文化部1984年度优秀美术片奖。1985年出品的《草人》也获得好评，在日本第二届广岛国际动画电影节获儿童片一等奖和国内文化部1985年度优秀美术片奖、全国少数民族题材电影“腾龙奖”美术片二等奖。这一片种在国际国内都得到认可，且受到广大观众欢迎。此外，在1960年又摄制了折纸动画《聪明的鸭子》，情趣盎然，活泼生动。同一时期又发明创造了水墨动画片，可谓是最具中国风格的动画片，它将中国的水墨画与动画电影相结合，使中国特有的笔墨情趣完美地再现于银幕，形成最具中国特色的艺术风格，震惊了整个世界影坛。《小蝌蚪找妈妈》（1960）、《牧笛》（1964）可以说是其中的代表作。富于韵律的画面、诗的意境，给人以美的享受，动画艺术也达到一种审美的境界。
此时的动画创作达到前所未有的高度，可以说20世纪50年代末到60年代中期是中国动画的一个高潮。也是民族风格成熟的阶段。动画片《大闹天宫》上下集（1961、1964）在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又将中国传统戏曲的表演艺术融入，描述了家喻户晓的孙悟空，使这一形象跃然银幕，化无形为有形，“挖掘各种艺术表现手段；具有鲜明的民族风格和精湛的艺术技巧”。国外评论说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，即它完全地表达了中国的传统艺术风格。”“是动画片的真正杰作。”
中国动画片所达到的艺术水准不仅得到国际的首肯，而且使具有中国民族特色的动画片深入到世界民众当中去。中国动画片因为它独到的民族特色而独立于世界动画之林，散发着它独特的艺术魅力。中国动画片在海内外获得越来越高的声誉。
可是由于“文革”的影响，中国的动画事业受到了阻碍，发展缓慢。“文革”结束后，百花开放，我国的动画事业也迎来了它的第二个春天。中国的动画人以更大的热情投入到动画创作当中，秉承以往的“民族风格”的道路，在题材内容、艺术形式和制作技巧等方面，进行新的开拓，并取得可喜的成绩。同时由于实行开放政策，扩大对外交流，中国的动画业也更多地与国际接轨，呼吸更多的新鲜空气，呈现出一片生机盎然的景象。
1979年中国第一部彩色宽银幕动画长片《哪咤闹海》问世，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想象丰富”的作品，深受国内外好评。民族风格在它的身上的到了很好的延续。动画片《三个和尚》是继承了传统的艺术形式，又吸收了外国现代的表现手法，在发展民族风格中做了一次新的尝试。动画片《雪孩子》画面优美富有诗意；《南郭先生》表现了汉代的艺术风格、格调古雅；《火童》结合了装饰性造型和民族艺术特点。同一时期的影片中，还有《两只小孔雀》、《画廊一夜》、《狐狸打猎人》、《好猫咪咪》、《愚人买鞋》、《黑公鸡》、《小鸭呷呷》、《人参果》、《淘气的金丝猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天书奇谭》、《兔送信》、《三十六个字》等也延续这一创作思想。1984年的大型动画片《金猴降妖》，又一次将孙悟空搬上了动画银幕，塑造了一个感人的孙悟空形象；在表现手法上通过将传统的民族风格和抽象绘画的手法和现代音乐融合，探索民族艺术的新发展。动画片《夹子救鹿》淡雅而抒情，具有敦煌壁画的古朴风格。剪纸片《草人》模拟中国工笔花鸟画的形式。此外，《女娲补天》，《抢枕头》、《海力布》、《水鹿》、《大扫除》、《网》、《偷东西的驴》、《巫婆、鳄鱼和小姑娘》等，也都富于民族风情。
[编辑本段]三、20世纪90年代以后的新发展
在动画发展到20世纪90年代至今，中国动画创作相对于世界动画发展出现缓慢趋势。在美国动画和日本动画的冲击下，同时也由于缺乏市场化操作，动画的回收相对较慢，中国动画以往是纯国家投资，私人不愿投资，从而导致动画者的流失和中国动画业的发展缓慢。中国动画要改变以往的操作方式。为重振国产动画，美影厂历时四年摄制了动画片《宝莲灯》，这是中国迄今投资最大的一部影院动画长片，故事取材于中国的民间传说，在画面、人物造型上都精心设计，音乐制作极为考究，同时现代高科技的运用也为影片增色不少，给人以耳目一新之感，获得了观众的好评。同时还有《气球上的五星期》、《马可波罗回香都》、《哎哟，妈妈》等一批优良的动画片诞生，给动画注入了新的活力，动画片呈现出欣欣向荣的景象。
综观中国动画这几十年的发展，可以看到中国动画始终致力于一条本国特色的道路，在改革开放以后，在世界动画的大潮中也未放弃这一宗旨。动画片中洋溢着活泼清新的气息，给人以美的启迪。同时又十分注重教化意义，在动画片的创作中秉承“寓教于乐”，使动画片不致流于肤浅的纯娱乐搞笑。中国动画片经过几十年的苦心经营，营建了一个动画王国。
中国第一部剪纸片
1958年万古蟾导演我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为美术影片增添了一个新品种。
中国第一部动画片
1926年，万氏兄弟克服了资金、场地、资料等多方面的困难，终于研制成功了中国第一部动画片《大闹画室》；它也是中国美术片的开始。
国产动画步入21世纪所存在的问题： 国产动画得不到国人支持
原因
（一） 国产动画被国人认为“单纯”、“幼稚”、“无聊”，国产动画教育青少年怎么做人的，十分纯洁，相对适合低年龄儿童，定位过底，跟不上时代潮流。相比之下国外动漫更受到国人的欢迎。
（二）中国动画相对国外较为粗糙，一直被识为动画而不是动漫。配音缺少优秀的声优。
（三）国家对国产动画保护过严， 缺少真正的发展政策。
（四）国产动漫缺少创意，无法真正其到教育的作用。
（五）动画制作没有商业化、市场化，无法真正得到发展。
[编辑本段]体制
动画许可证
中国动画用于电视播出时都需要申领动画许可证。
·其中第一个汉字是颁发机构的缩写，各省级广电为该省简称。此外还有“军”“央”等机构
·动审字后是颁发年份
·号数有3位，表示该机构向该动画发出的是第几个许可证
·不得在两个机构为同一动画申领
·撤销的许可证号一般不再使用
中国与日本动画体制的区别
·日本动画题材一般由漫画、游戏或小说改编；中国动画多取材于历史故事，或由编剧原创；
·日本动画在固定档一周播出一集，影响时间跨度长，便于商业操作及按观众要求修改；中国动画全剧集完成后才能申领动画许可证；
·日本动画有清晰的分级制度，并由映伦等机构审查；中国动画完全没有分级审查制度，一般由广电总局负责审查，由于现时制作的动画多为低智类，通过并不难。
[编辑本段]观众
中国大陆动画片适合6至12岁低龄观众。其内容简单，符合低龄观众心里，但对成人吸引力较弱。由于画质略粗糙，内容低龄化，受到广大成年观众指责。
对中国大陆所引进的动画不满
·将外购的动画重新配音，变得低智化。
·大量删减集数及内容。
·对某些内容及对话进行修改，严重扭曲原作的风格或意思。
对中国大陆动画的发展不满
·多数取材于历史故事，其他动画公司制作的大量抄袭日本少年动画形式；
·人设及画风差劣；
·性格思想幼稚；
·配音水平差劣；
·大量教育性内容。