‘壹’ 智慧树欧美电影文化
你们自己看 别记abcd 每个人的选项顺序可能不同 要去看具体的选项内容 希望能帮到你们
1＿c＿是好莱坞富有美国文化精神底色的类型片种。
A.黑帮片
B.科幻片
C.西部片
D.歌舞片
2
【单选题】(4分)
电影艺术史上距今最近的一次技术变革是＿＿A＿
A.数字技术制作
B.银幕比例由4：3到16：9
C.黑白影像到彩色影像
D.无声电影到有声电影
3
近年来，由于现代科学技术日新月异的发展，大大扩展了_A___的表现领域，出现了《星球大战》、《阿凡达》等影片。
A.科幻片
B.西部片
C.黑帮片
D.歌舞片
4
不同于传统艺术门类，影视艺术主要通过___C__手法展示艺术美感。
A.视觉手法
B.声音手法
C.视听手法
D.综合手法
5
【单选题】(4分)
世界上最大的电影生产国是__C__，甚至超过美国的总数量。
A.韩国
B.中国
C.印度
D.美国
6
【单选题】(4分)
_A___是指体现最大限度的开阔视野，同时距离被摄物体最远的景别，如“一览众山小”。
A.远景
B.小全景
C.中景
D.全景
7
【单选题】(4分)
从叙事人的立场来说，电影的叙事视角包括____B_，客观视角。
A.全知视角
B.主观视角
C.主体视角
D.自知视角
8
【单选题】(4分)
苏联爱森斯坦综合心理学、美学等学科的理念，提出_A___的艺术概念。
A.杂耍蒙太奇
B.平行蒙太奇
C.理性蒙太奇
D.叙事蒙太奇
9
【单选题】(4分)
根据蒙太奇在电影中的功能来划分，蒙太奇分为划分为___D_,修饰，表现
A.交代
B.再现
C.造境
D.叙事
10在电影艺术中，蒙太奇手法可以组接画面、镜头和___A_。
A.声音
B.人物运动
C.故事
D.场面调度
11根据电影镜头的拍摄角度，可以分为__A__,仰视镜头,俯视镜头
A.平视镜头
B.水平镜头
C.正视镜头
D.直视镜头
12
【单选题】(3分)
电影语言在单一静态画面中的核心造型元素包括____,___A__，构图等。
A.蒙太奇、光
B.角度、色彩
C.角度、蒙太奇
D.光、色彩
13
【单选题】(3分)
电影镜头通过四个方面来生成影像：___B_,焦距,____,角度。
A.蒙太奇、运动
B.运动、景别
C.景别、色彩
D.色彩、光
14
电影影像在直接、间接塑造对象时，有两个美学特征是___B_和____ 。
A.运动性与静止性
B.再现性与表现性
C.空间性与时间性
D.造型性与表演性
15
《阿凡达》作为数字技术制作的科幻电影代表，它的内在类型则是____B_。
A.英雄片
B.西部片
C.战争片
D.探险片
16
【单选题】(3分)
欧洲艺术电影在使用蒙太奇手法时相对谨慎，们更多地采用____A_手法。
A.长镜头
B.深焦距
C.大景别
D.固定机位
17
电影画面中的焦点，既是__A__，也是______。
A.意义中心 视觉中心
B.叙事中心 意义中心
C.影像中心 叙事中心
D.视觉中心 影像中心
18
【单选题】(3分)
在电影《钢的琴》近两个小时的时长内，讲述了一个横跨数十天的故事，这体现了电影在表现拍摄对象或者拍摄事物时的______A_。
A.假定性
B.空间性
C.时间性
D.真实性
19
电影的长镜头手法最大限度地保证了____C__,使得观众能够更为完整的捕捉画面信息。
A.构图统一性
B.色彩统一性
C.时空统一性
D.空间统一性
20
【单选题】(3分)
小说是借用文字来表达语言结构，电影是通过___D__来组织语言序列。
A.视觉
B.台词
C.画面
D.镜头
21在电影《简·爱》里，通过传统的点光源手法打磨出一种光感，而在表达情绪、情感等心理感觉时，电影在室内较多的使用了___B___来形成影调。
A.低光
B.暖光
C.冷光
D.高光
22
在电影《罗拉快跑》里，罗拉反复三次经历了同样的人或事情，造成不同的影响与结果，这种叙事方式是___D__。
A.非数码叙事
B.数码叙事
C.线性叙事
D.非线性叙事
23
【单选题】(3分)
在电影《花样年华》里，王家卫体现了他一贯以来的影像风格，这是一种有别于好莱坞电影制作的____B_。
A.艺术电影追求
B.作者电影追求
C.商业电影追求
D.诗意电影追求
24
【单选题】(3分)
在电影《盗梦空间》里，男主人公的救赎意义便是他穿越梦境的行动逻辑，这种救赎价值是基督教中的____D___。
A.恶感文化体现
B.罚感文化现
C.感文化体现
D.罪感文化体现
25
【在电影《最后的武士》里，男主人公在日本修炼为武士，并且与当地人一起反抗明治维新，这样的情节模式和叙事结构，和以下哪个电影比较接、近。A
A.阿凡达
B.星球大战
C.窃听风暴
D.盗梦空间
26
电影艺术产生于音乐、美术、戏剧、等艺术门类之后，故又被称为“ D ”。
A.综合艺术
B.数码艺术
C.商品艺术
D.第七艺术
27
以下哪些是第五代群体？C
A.冯小刚、陈凯歌、谢晋
B.姜文、冯小刚、谢晋
C.陈凯歌、田壮壮、张艺谋
D.张艺谋、姜文、田壮壮
28
法国电影理论家马尔丹指出，“电影最初是一种电影演出或者是现实的简单再现，以后便逐渐变成了一种语言，也就是说，叙述故事和传达思想的手段。”在这段话里，专属于电影独有的“语言”是指？D
A.台词
B.音乐
C.蒙太奇
D.构图
29在法国电影理论家巴赞眼里，景深镜头体现出三种层次上的真实概念：D
A.戏剧真实、空间真实、时间真实
B.本体真实、戏剧真实、空间真实
C.空间真实、心理真实、戏剧真实
D.戏剧真实、本体真实、心理真实
30..
90年代以来的数字技术给电影制作带来了新变，使得电影的影像属性发生了变化，以下哪个电影种类体现了这种新转变：D
A.艺术电影
B.现实主义电影
C.3d电影
D.科幻电影
‘贰’ 盘点欧美电影文化，【免费高清】在线观看百度网盘资源
欧美电影文化，在线观看免费资源
剧名：西班牙情事2 网络网盘下载观看链接:https://pan..com/s/1NLbgI7jD7j9Dnjv3SijTsw 提取码:46ef
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剧名：大树、市长和文化馆 网络网盘下载观看链接:https://pan..com/s/1r3bM5ucVAAY2JWyxxxcmKg 提取码:z6xn
‘叁’ 关于美国电影文化的 外文文献
摘自基维网络，因为无法贴出网页，你自己去搜索电影的词条好了。
下面一个开头介绍：
History
Main article: History of film
A clip from the Charlie Chaplin silent film, The Bond (1918)Preceding film by thousands of years, plays and dances had elements common to film: scripts, sets, costumes, proction, direction, actors, audiences, storyboards, and scores. Much terminology later used in film theory and criticism applied, such as mise en scene (roughly, the entire visual picture at any one time). Moving visual and aural images were not recorded for replaying as in film.
Near the year 1600, the camera obscura was perfected by della Porta. Light is inverted through a small hole or lens from outside, and projected onto a surface or screen, creating a moving image, but it is not preserved in a recording.
In the 1860s, mechanisms for procing two-dimensional drawings in motion were demonstrated with devices such as the zoetrope, mutoscope and praxinoscope. These machines were outgrowths of simple optical devices (such as magic lanterns) and would display sequences of still pictures at sufficient speed for the images on the pictures to appear to be moving, a phenomenon called persistence of vision. Naturally the images needed to be carefully designed to achieve the desired effect, and the underlying principle became the basis for the development of film animation.
With the development of celluloid film for still photography, it became possible to directly capture objects in motion in real time. An 1878 experiment by Eadweard Muybridge in the United States using 24 cameras proced a series of stereoscopic images of a galloping horse, arguably the first "motion picture," though it was not called by this name. This technology required a person to look into a viewing machine to see the pictures which were separate paper prints attached to a drum turned by a handcrank. The pictures were shown at a variable speed of about 5 to 10 pictures per second, depending on how rapidly the crank was turned. Commercial versions of these machines were coin operated.
‘肆’ 如何以文化差异的五个维度来分析电影很困难
美国电影与美国文化
该文章从美国电影的角度来叙述美国精神。从电影中看见美国精神的变迁、美国人自我认知的人生价值的改变以及美国人在民族精神中一直坚守的某些东西。
从这些电影中可以看出没有历史文化沉淀的美国如何在苦苦积累自己的历史文化。民族性的东西往往不可忽略，我们往往只看见美帝国飞扬跋扈的统治者以及他们的远征军，而看不见美国的芸芸众生。也许从好莱坞的商业电影中我们能看见美国。
各取所需:90年代英国电影文化
1998年9月初,英国几家大报登出老牌电影新闻工作者F·莫里斯·斯佩德去世的布告,他是从1945年就开始出版的几份电影杂志<伦敦娱乐快报>(What's On inLondon)和<电影评论>月刊(Film Review)的创办人,这些杂志全面报道和评述英国本土摄制的电影.对某一特定年龄层的电影爱好者来说,86岁的斯佩德的死讯勾起了他们对遥远过去的回忆--在那个年代,人们常说的话就是"看电影去",没有什么电影专家,有的就是无数的影迷,他们经常三五成群地去"大剧场"(Odeon)或者"ABC电影院",把英俊的罗纳德·柯尔曼(Ronald Colman)、斯特华特·格兰奇(Stewart Granger)和艳丽的贝蒂·格拉勃(Betty Grable)、艾娃·格莱纳(Ava Gradner)等帅男美女作为自己崇拜的偶像,这些演员嘴唇红润的肖像经常出现在<电影评论>等杂志的彩色插页上.
‘伍’ 智慧树欧美电影文化第一章
1~5ABBAB,2~10AABBB,
11~15ABAAB
‘陆’ 有什么关于美国电影文化的书籍，最好是讨论西部片的
《美国电影研究》1（全书）
第一章：西部片（THE WESTERN）
第一节：美国独有的牛仔神话
1. 西部片小史
2. 西部片的精神内涵
3. 西部片的电影特征
第二节：经典西部片：《关山飞渡》与约翰*福特和约翰*韦恩
第三节： “意大利西部片”：《好坏丑》与赛尔乔*莱昂内和克林特*伊斯特伍德
第四节：名片介绍
第二章 歌舞片（THE MUSICAL）
第一节： 梦幻的娱乐
1. 大萧条，二次大战，百老汇和好莱坞
2. 特征：童话，唯美和乐观主义
3. 内容：叙事的内在逻辑（主题，故事和人物）
4. 形式：幻觉氛围（视听，剪辑和表演）
第二节：从巴斯比*巴克利到米高梅的“弗雷德创作集体”
第三节：歌舞明星弗雷德*阿斯泰尔和金凯利
第四节：罗伯特怀斯的《西区故事》和《音乐之声》
第五节：经典歌舞片的衰落和回归
第六节：名片介绍
第三章： 喜剧片（COMEDY）
第一节： 美国喜剧片小史
第二节：喜剧冲突：个人与社会，男人与女人
第三节：卓别林的“流浪汉”
第四节：富兰克*卡普拉的美国梦
第五节：比利*怀德尔的喜剧世界
第六节：伍迪*爱伦的怪癖形象
第七节：“浪漫喜剧”和诺拉*爱弗蓉
第八节：名片介绍
第四章： 剧情片（DRAMA FILMS）
第一节 剧情片与情节剧（家庭情节剧）
第二节 经典剧情片
1. 早期的格里菲斯剧情片
2. 经典剧情片和威廉惠勒
3. 浪漫剧情片与女明星和女性观众
4. 革命性剧情片《公民凯恩》
第三节 剧情片的三大天后
1. 贝蒂*戴维斯（BETTE DAVIS）
2. 伊丽莎白*泰勒（ELIZABETH TAYLOR）
3. 梅丽尔*斯特里普（MERYL STREEP）
第四节 50年代的剧情片大师道格拉斯*塞克（DOUGLAS SIRK）
第五节 现代剧情片
1. 现代剧情片
2. 现代家庭情节剧
3. 戏剧文学改编片
第六节 名片介绍
第五章 犯罪（警匪）片（CONTEMPORARY CRIME :DETECTIVE&GANGSTER）
第一节 黑帮犯罪片（CRIME AND GANGSTER FILMS）
第二节 黑帮犯罪片剖析：《小凯撒》和《邦妮和克莱德》
第三节 约翰休斯顿和亨弗莱鲍嘉
第四节 阿尔帕西诺和罗伯特德尼罗
第五节 科波拉的意大利裔“黑手党”犯罪神话：《教父》三部曲
第六节 莱昂内的犹太裔恩怨情仇：《美国往事》
第七节 警探片(DETECTIVE FILM)
第八节 硬派警探片剖析：《肮脏的哈里》和《唐人街》
第九节 名片介绍
第六章 恐怖片和悬疑惊悚片（HORROR FILM & THE SUSPENSE THRILLER）
第一节 惊恐的历史
第二节 惊悚悬疑片和希区柯克
第三节 经典恐怖片和恐怖片系列
第四节 现代恐怖片《闪灵》
第五节 名片介绍
第七章 科幻片（SCIENCE FICTION,SI-FI）
第一节 象征和诗意的幻想世界
第二节 科幻片的发展
第三节 现代科幻片的奠基者：《2001：太空漫游》
第四节 现代科幻片的成熟：《星球大战》
第五节 幻想片（FANTASY）和《绿野仙踪》
第六节 神怪片（MONSTER）和《金刚》
第七节 灾难片（DISASTER & CATASTROPHE）
第八节 名片介绍：《超人》《异形》《银翼杀手》《外星人》《终结者2》《黑客帝国》
第八章 战争片（WAR FILM）
第一节 战争：道德判断和美学判断
第二节 战争片的二元论：战争与和平
第三节 美国战争史和美国战争片史
第四节 路易斯*迈尔斯通和《西线无战事》
第五节 二战片和《桂河桥》
第六节 越战片（VIETNAM WAR FILM）和《现代启示录》的哲学思考
第七节 奥利弗.斯通的“越战情节”和“越战三部曲”
第九节 名片介绍：《光荣之路》《十二金刚》《遥远的桥》《猎鹿人》《越战创伤》《光荣》《黑鹰计划》
第九章 历史传记片（THE HISTORY & BIOGRAPHICAL FILM/EPIC FILM）
第一节 “温故知新”与“借古讽今”
第二节 历史传记片简史
第三节 史诗片圣手西席地密尔
第四节 威廉惠勒的《宾虚》
第五节 大卫利恩和史诗片《阿拉伯的劳伦斯》
第六节 名片介绍：《埃及艳后》《巴顿将军》《愤怒的公牛》《赤色分子》《甘地》《莫扎特》《末代皇帝》《美丽心灵》
第十章 黑色电影（FILM NOIR）
第一节 黑色电影的主要特征和基本规范
第二节 受诱惑的男人和“蛇蝎美人”
第三节 源流，发展和类型
第四节 《双重赔偿》—双重背叛与经典黑色电影
第五节 《沉睡》，《邮差总按两次门铃》《白热》和《狂热》
第六节 现代黑色电影：《血迷宫》和科恩兄弟，《不惜一切》和《穆兰大道》
第七节 名片介绍：《上海女郎》《死吻》《接触罪恶》《体热》《本能》《最后的诱惑》《失忆》《蛇蝎美人》
第十一章 社会政治片（SOCIAL-POLITICAL DRAMA）
第一节 美国社会政治问题与社会政治片的构成要素
第二节 权力：体制的弊端
第三节 金钱：社会的不公正
第四节 种族：民族大熔炉的恶性肿瘤
第五节 青少年：代沟与叛逆
第六节 家庭，两性，女权，同性恋与艾滋病
第七节 名片介绍：《失去的周末》《炎热的下午》《午夜快车》《致命的诱惑》《天生杀人狂》《大卫戈尔的一生》
第十二章 动作片（ACTION-ADVENTURE）
第一节 暴力基础和动作观赏性
第二节 经典“历险”动作片（20-50年代）
第三节 现代“惊险”动作片（60-80年代）
第四节 当代“暴力”动作片（90年代-新世纪）
第五节 名片介绍：《巴格达窃贼》《金手指》《洛奇》《夺宝奇兵》《虎胆龙威》《真实的谎言》《杀死比尔》
第十三章 综合类型：好莱坞“大片”（BLOCKBUSTER）
名片介绍：《太阳浴血记》《日瓦戈医生》《摩天大楼失火记》《天堂之门》《独立日》《指环王》
结语：关于美国电影的文化反思
附录：
（一）《电影类型：775种被界定的种类，风格，样式和流派》选录
（二）美国电影研究院（AFI)评选的美国电影史上“最伟大的100部电影”（1996）
链接：http://group.mtime.com/taodiexiaowu/discussion/649739/
‘柒’ 欧美电影文化选修课难不难
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书名：美国电影美国文化
作者：(美) 约翰·贝尔顿
译者：米静
豆瓣评分：8.1
出版社：上海人民出版社
出版年份：2010年4月
页数：456
内容简介：是什么使美国电影一次次刷新全球票房纪录
是什么使美国电影开启电影史上一个个新纪元
美国古根海姆学者奖获得者——约翰•贝尔顿教授精选了自19世纪末到21世纪初的经典美国影片作为分析案例，通过好莱坞叙事结构、商业营销策划、电影科技发展等方面，讲述了美国电影文化的积淀、传承与创新，以此展开一幅全新的美国电影疆域图。
作者简介：约翰•贝尔顿（John Belton）：罗格斯大学电影学教授，曾获得2005—2006年度古根海姆学者奖，主要研究领域为电影技术和美学，文化和电影，美国电影历史、理论和经典电影等。着有《电影声音》、《宽银幕影院》、《电影造型师》、《电影和大众文化》、《阿尔弗雷德•希区柯克的后窗》、《希区柯克可以挽救希区柯克研究？》等。