⑴ 有一只大黑腥腥和一个女的那个电影叫什么名字
金刚。
过于简单，要多打字，晕！
⑵ 十大香港黑帮电影，部部经典，无限怀念，每部都值得看很多次！
如果前些年我们国内有现在这样的观影氛围和设施，那么之前的香港黑帮电影一定能够赚的盆满钵盈。现在可能由于其他原因，香港的黑帮电影不比往年。有多少经典的回忆在里面。下面让我们看看这些影响了我们一代的香港黑帮电影。
1. 英雄本色 最经典的黑帮电影，它属于整整一代人的记忆。所有六，七十年代出生的孩子都曾经为之顶礼膜拜，它也是香港黑帮片历史最为里程碑的一部作品。你一定不会忘记小马哥，同时，你也不会忘记曾经的某个时代里，曾有一种理想叫江湖，曾有一种性格叫义气，曾有一种情感叫兄弟。
3，古惑仔系列 提到香港的黑帮片，就不能不提到古惑仔系列，男孩子都看过。
4，黑社会 香港最大黑社会帮会“和联胜”举行两年一度的办事人选举，阿乐（任达华饰）与大D（梁家辉饰）作为两大地区领导，暗地里展开争夺宝座的努力，五名小头目（古天乐、张兆辉、张家辉、林雪、林家栋饰）牵连其中，为争夺龙头棍展开连番内斗。最终鹿死谁手，一切不得而知。
5，枪火/枪火 乌鸦不再掀桌子 天才的构思，天才的导演，天才的表演，250万投资，19个工作日，最简单的故事，最复杂的故事，没有主演的电影，全部是主演的电影，14项提名，9项大奖。
7，旺角黑夜 一个杀手和一个妓女的故事。发生在旺角，这是世界上最拥挤的地方。似乎，在尔东升心里也有一个自己的江湖梦，可以让温情和冷酷达成适度的平衡，就像我们在片中看到两位主人公那飘零的宿命，很幽静，很唯美。
8，五亿探长雷洛传I雷老虎
9，喋血双雄 最豪情的黑帮电影一个杀手，一个警察，会形成怎样的关系？在本片中你会找到答案。
10，黑金 《黑金》是我观览过的麦当雄作品中惟一当得上“惊心动魄”四字的一部影片。这部直面台湾政治黑暗、黑白勾结的影片在进行道德说教的同时却更倾向于对社会秩序的抨击，它对正义的描述是那样地虚弱无力，而邪恶者的失败却使人难以为怀。
⑶ 有哪些关于黑社会的电影
说到黑社会电影，必然难以跨越香港黑帮片。
跛豪以及五亿探长雷洛传，古惑仔系列电影，无间道三部曲，皆经典香港黑道电影。通过这三部经典港片，可略窥香港社会的变迁史。
无间道三部曲可以说是黑帮片的巅峰之作了，难以超越。如果说跛豪，五亿探长雷洛传以及古惑仔系列是明晃晃的把刀子亮出来，给你讲着黑社会的故事，那无间道讲的更多的是人性。所有人都是矛盾的，所有人也都是可悲的，所谓无间道，无间地狱之道。作为警察卧底的陈永仁，卧底黑帮十余年，在仇人三合会老大韩琛手下做事，内心痛苦，一心想恢复警察身份；作为黑帮卧底的刘建明，却受够里黑帮卧底的灰暗身份，一直想做回一个好人。但善与恶，又岂是一人能决定的。最终，一场天台对决，身在黑帮的陈永仁誓死不给身在警队的刘建明一个做好人的机会，也最终死在他人枪下。陈永仁解脱了，而活着的刘建明，却依旧要苦苦挣扎在成为好人的路上。无间道三部曲，完整的陈述了刘建明与陈永仁的前世今生，梁朝伟，刘德华，陈冠希等天王级演员倾力打造，绝对震惊你的内心。入无间地狱者，只有永远受苦。看完无间道三部曲，你会发现，你的内心好像得到了什么，却又好像什么也不清楚。就是这样的一种感觉。
⑷ 求几部好看的黑道大片
香港九大枭雄片
一、大毒枭——吴锡豪
背景：
香港黑帮有四大派系，分别是“十四K”、“和记”、“四大”、“潮帮”，而其中潮州帮又有“新义安”、“福义安”、“义群”、“敬义”等几大分支，吴锡豪便是“义群”的领导人。吕乐就曾指说新义安、义群、十四K、胜和为当年的黑道四大家族，吴锡豪势力可见一斑。
但吴锡豪自1973年被捕，1975年被判三十年徒刑，整个字头因众多骨干被捕而元气大伤，随之衰落。据某研究香港黑社会的书籍统计，到了八九十年代“义群”人数已经降为千人左右。
吴锡豪于上世纪60年代初随难民潮涌入香港，以“字花档”（赌）起家，后改做“粉档”（毒），结果风生水起，70年代已经做到香港贩毒“四大家族”之一。甚至做到了香港之外的国际买卖，在泰国、台湾一带毒圈有相当的名气。1973年香港廉正公署成立，开始大力度打击犯罪，1974年年底，吴锡豪从台湾返回香港后被捕，整个集团被判刑124年。1991年因肝癌末期，获香港港督特赦出狱。出狱25天后，因病情恶化去世。
《跛豪》
主演：吕良伟、郑则仕、叶子楣、李子雄、吴启华、曾江
出品人：麦当雄
监制：萧若元
导演：潘文杰
《跛豪》是一部麦当雄色彩浓烈的电影，虽然戏长2个半钟头，但气势磅礴一气呵成决无欺场，堪称香港传记电影的典范。
整部戏人物众多关系复杂，麦家班却处理得井井有条清清楚楚。里面钩心斗角花样百出，却又没港式弱智，故事峰回路转写实凌厉，看得相当过瘾。不能不服麦家班。
讲故事和角色刻画是麦家班的强项，角色方面这次同样出色。不但被打瘸腿奋斗一世的主角吴国豪吕良伟演得形神兼备，配角里淫虫反骨仔吴启华，奸诈探长曾江，郑则仕、叶子楣、李子雄、徐锦江等等人都是那般引人注目。——引人注目却又不抢戏据说是一个做配角的很高境界。
《跛豪》是好看的，戏一出街便引起轰动，票房直杀至近四千万（91年）。不但叫座，在当年的金像奖颁奖上《跛豪》同样风光，获得了金像奖的最佳电影。
五亿探长——吕乐
《雷洛传》一二集
演员：刘德华、吴孟达、关海山、秦沛、张敏、郭富城
导演：刘国昌
尽管《雷洛传》是跟风之作，但由快手导演刘国昌掌勺的这套枭雄传记依然精彩，而影响力比《跛豪》有过之而无不及。
和《跛豪》里曾江饰演的雷洛不同，刘德华饰的雷洛更具风流魅力，少几分奸诈跋扈，多了几分洒脱沉稳，难怪我小时候心生向往。
《雷洛》的篇幅设计得较长，划分为上下两部，但刘国昌拿捏准确，娓娓道来，上下两集只让人觉得短而没冗长拖沓之念。
尤其是旧时日气氛的渲染，刘国昌更是发挥得淋漓尽致，整部《雷洛》古香古色一派旧气，观众身不由主便置身其中。
四大探长余三——颜雄、蓝刚、韩森
当年号称“四大探长”之一的颜雄在廉正风暴中也逃离了香港，但他没有和一群老探员选择定居台湾，而是去了泰国。颜雄和吕乐的矛盾没有《雷洛传》里面刘德华和秦沛表现得那般你死我活，离开香港后，有机会到台湾，颜雄也会去找吕乐叙旧聊天。
但显然吕乐是“看不起”颜雄的，除了之前说的颜雄跟他混饭吃，也有后来吕乐放弃做油麻地警署探长，颜雄才有了机会坐上探长这个位置。这也难怪为什么《雷洛传》里说雷洛和颜同明争暗斗故事，吕乐看了不由气愤了。
颜雄的势力在三不管地带九龙城寨（现已拆，九龙城寨的样貌、情况可以参看《城寨出来者》、《O记三合会档案》、《省港旗兵》），而当年全港只有颜雄一警探能平服搞掂九龙城寨各方利益关系，另外吕乐也认为颜雄在潮州帮中有点面子。……
《蓝江传之反飞组风云》
演员：向华强、张国荣、周慧敏、陈果
导演：刘国昌
执导《雷洛》大卖特卖后，刘国昌再接再厉执导《蓝江传》。但《蓝江传》显然没拍好，那个年代的气氛完全没烘托出来，而剧情老套小气制作随意，至多只能算是个及格作品。
这部电影看名头是描述蓝江事迹的戏，但实际上主角已经转到了张国荣饰演的阿飞身上，本应是第一主角的向华强只起了陪衬辅助作用，这大概是由于商业上的考虑，在电影市场上张国荣的号召力毕竟比向华强自己要强上许多。
也正因为如此，《蓝江传》就变成了蓝江人生的一个章节，并没有像《雷洛》一样从雷洛入警到发家直说到离开香港，不是真正意义的枭雄史记，顶多就是一个警匪故事或者飞仔故事。
警界奇人——陈志超、李洛夫
看过刘德华《庙街十二少》的人大概不会忘记电影开头的气派，黑白两道大人物齐聚“超哥”别墅，商量廉正公署风暴下离开香港大计。雷洛四大探长等人被那安排侧坐，而“超哥”威风凛凛正坐中央，气派十足。这不禁使人问：这位家伙谁呀？！所谓的超哥便是当年在香港警界有一代枭雄称呼的陈志超。
名头虽没有吕乐那么大，但地位却比吕乐要高。
1960年，香港警务署设立总华探长职位，同时也设立了两个新部门，一个是国际扫毒组，俗称老国；另一个是一般犯罪调查科，俗称六三三敢死队，意思是指它的职权范围之内，不受任何管束，不受任何限制，在香港、九龙、新界三个地区执行打击犯罪行动。这两个部门统称为“三支旗”，而三支旗成员均为督察级人马，衔头全部在总华探长之上，至于三支旗的幕后首脑就是陈志超探长。
而李洛夫因为50年代“暗杀周恩来”事件中审查不力，备受大陆方面指责，但其人在香港却是名气颇大，号称“香港警界第一传奇人物”。
麦当雄拍过一部挺出名的绑架片《三狼奇案》，带头破案的就是李洛夫，其他在香港有名的大案是由他所破的还有：“恒生银行七百万劫案”、“十三间银行连环劫案”、“手榴弹案”、“灶底藏尸案”、“五百万珠宝劫匪案”……
到了中晚年，李洛夫听从朋友建议，倒常回大陆捐资捐款，没计较太多往事。
《岁月风云之上海皇帝》
导演： 潘文杰
演员： 吕良伟 郑则士 徐锦江 刘嘉玲 叶童 斯琴高娃
周弘 苗侨伟 汤镇业 林威 王霄 陈荣宗 何家驹
《上海皇帝之雄霸天下》
（两个片名都起得气派十足）
杜月笙在中国黑帮史上，地位不是香港的其他黑道人物所能相提并论，其传奇经历也堪称黑道少有，麦当雄把这么一个“黑道教父”级的人物提了出来，野心实在不小。
麦当雄等人拍电影，向来时间概念看得“淡薄”，常常置香港电影界惯例的一个半钟头片长而不顾，随心所欲细说漫谈。因为麦当雄他们知道自己卖的是好东西，观众只会嫌短而决不可能嫌长。
《上海皇帝》从陆月生（电影里的名字）贩卖水果开始说起，说了其传奇一生，上下集加起来片场5个钟头左右，可谓是枭雄片中的大手笔大制作。
麦家班在控制故事节奏方面向来有一手，《上海皇帝》节奏把握得很好，整个故事高潮迭起，充满实感，又不失娱乐，看得实在过瘾。
但整体来看，麦家班还是过于托大，暗含了许多仁义道德在电影里头，妄想指点江山，心机重，表现得并非十分自然。而上集的风云突变、高姿态，到了下集野心依旧，却表现得平平无奇，偶有惊喜处，功不抵过，不免失分，导致有些失望。
虽然《上海皇帝》主要是讲述杜月笙的故事，但上海三大亨沆瀣一气利益连心，不可能不大范围涉及黄金荣、张啸林两人。因此，说《上海皇帝》是这三大亨的故事也正确。
人物塑造方面，三大亨中，郑则仕的黄金荣诡计多端，徐锦江的草莽跋扈都是精彩的，只有吕良伟的杜月笙身形上多了两分豪气，稍显过力。其他各配角也都不错，特别是何家驹的陆军长，变态嚣张，从中脱颖。
《上海皇帝》大阵势却没有大突破，保持了麦家班的电影水准，没丢“麦家班”招牌的脸。是一套值得推荐细看的电影。
当年香港枭雄片经历了两三年的消磨后（涉及的多，但真拍人物的少），已经走向了末势，麦家班此时再推出那么一套讲述香港外枭雄的《上海皇帝》，没能起太大的吸引力，票房只是平平。麦家班雄心壮志，却逃不过时代趋势，只落得个失望而返。“上海皇帝”之后麦家班已经有点名存实亡的味道，事隔4年后，回光返照组织起来拍了部《黑金》，就此不再见踪影。
⑸ 香港十大黑帮电影大揭秘
英雄本色
此片成为当年度最卖座的的电影，周润发在此片中充分展现了他优秀的表演魅力。影片成功地将江湖兄弟情与亲生。兄弟情的矛盾集结在一起，体现了他们各自不同的挫折、失败、忏悔和报复，通过这些人际关系的冲突，影片通过成功的煽情手法使影片更具观赏性。该片掀起了一股"英雄片狂潮"，对香港电影的发展有比较重要的影响。
监狱风云
卢家辉是一名美术设计师，有良好教育及家庭背景。但是天有不测风云，卢父的店铺有滋事分子子干扰，家辉因帮助父亲与滋事分子大打出手，混乱中错手杀人，被判误杀罪入狱三年。对于卢家辉来说狱中的生活简直是另一个世界。他为人耿直，不自觉地开罪了狱中的大哥们，受尽苦辱委屈，幸好得到见义勇为的钟天正帮助，结为患难知己。监狱生活暗无天日，狱警内部黑幕重重，卢家辉与钟天正最终为正义联手而战，冒着危险挑战不合理的监狱规则
龙虎风云
本片是发哥第二次获奖。而这部片子与《英雄本色》不同的是，它不再以武打演技为主，而是描写一名密探，隐埋身份打入犯罪集团内部，因为经常和这些人一些行动，竟慢慢与头头产生了真挚友谊，发展成了相互信赖的真心朋友，最终以友情的力量征服了这些强盗。这部作品的导演是林岭东，他被认为是香港新电影的重要导演之一，此片被评为香港的黑色幽默作品。
江湖情
阿伟、阿国兄弟俩浪迹香港街头，投靠了黑社会邦主剂哥。由于阿国得剂哥赏识，引起阿伟妒嫉。另一邦头朱老大与剂哥不和，趁机买通阿伟下手暗杀剂哥，一场较量，剂哥幸免于难，阿伟倒向朱老大，阿国远去新加坡另谋生计。几年后，阿伟羽翼渐丰自立邦主，又设计将剂哥邦派斩尽杀绝，剂哥遭难，孤身亡命新加坡寻找阿国，阿伟步步追杀，将剂哥妻子、儿女惨杀，此刻悲痛，愤恨促使阿国重新出山，随剂哥返回香港以死相拼，报仇雪恨。
喋血双雄
《喋血双雄》是吴宇森平生最完美的作品，他可能毕生都无法超越这部电影的成就。在当年的香港电影金像奖评选中，《喋血双雄》获得最佳导演、最佳剪接（樊恭荣）两项奖。在刚刚推出的时候，这部电影被视为完美的商业暴力片，此后十年中，人们对它的评价不断改变，1999年，美国《时代周刊》将它列为本世纪亚洲十大影片之一。
跛豪
一部影片概括了一个时代，那是香港没有完善法制的时期，黑道猖獗，警匪狼狈为奸。一向不愿回首反省历史的香港人有这样一个机会重温历史，实属难得，更不要说它还是影射现实。片中虽因商业考虑而穿插了一些娱乐性的噱头，但导演潘文杰的扎实、流畅的叙事风格及演员鲜活的人物塑造，仍使之成为同类题材影片中开风气之先的经典之作。片中，吕良伟为表现跛豪的大肚，而增肥数十磅，其敬业精神不亚于罗伯特·德尼罗。
古惑仔
《古惑仔》系列是香港黑帮片中枝节最多、延续最长的一个系列，《古惑仔》构筑了一个黑帮世界，甚至一个混混的成长史，在电影中，各色的黑帮事迹云集其中，这个脉络还包括同香港澳门甚至日本黑帮的种种联系.影片多达7部。
龙城岁月
非常明显，这是一部男性 电影，这是一出讲述一个黑帮家族兴衰史的史诗制作，杜琪峰在戛纳接受记者采访时曾经提到，他想讲的是黑帮文化，而非一般的打打杀杀。长达104分钟的《黑社会》里，没有一声枪响，黑社会成员更多使用棍棒或刀器，而最后一场阿乐(任达华饰)解决掉大D(梁家辉饰)的激烈杀戮，则是利用手中石块完成，完全摒弃了以往黑帮片那种“炫”的打法。最后一场阿乐砸死大D的场面，全程只听见石块撞击脑部和阿乐的喘息声。
旺角卡门
王家卫把自己独特的影像风格和传统的香港黑社会动作片结合起来，用抽象视觉和诗意的浪漫感觉带入到这部影片，从而表现出一种与其他动作片不同的另类风格。人物之间的侠义情感和柔美爱情处理的飘逸而不凝滞，在破碎的故事情节和凌乱的色彩影像之间更加感觉化的处理。这种感性式的电影表现突破了以往香港黑社会动作影片的模式化缺陷，让人耳目一新。在商业元素中增加的艺术化感觉，成为当年诸多动作片中颇具创意的新式动作电影。
无间道
刘伟强再次拿起黑帮电影里较为常见的边缘人题材，但却不是从黑社会与警察对立的表面意义去诠释。除了枪战和动作，对特殊环境里人性的畸变着墨甚多。在大量的娱乐元素之外，更有一些发人深思的东西存在。比起黑帮电影里常见的兄弟情义，本片的故事中赋予的潜在精神台词，可望将香港的黑帮电影带入新的境界。这也因此成为本片对观众的致命吸引力之一。
⑹ 香港电影《黑社会》：一种“黑社会史诗”的意味
闲起来没事就在网上找这些电影看，标准就是那几个典型的香港男演员年轻时拍的电影，大学老师说，你们可以比较下香港古惑仔电影近几年和之前的区别，是有政治因素在里面的。
小时候是不懂的，就是看起来好看，热血沸腾的，就想长大赶紧去香港看看，去看看香港街道是不是和电影中是一样。看起来就是容易上头，激动。
下面是上个星期睡不着，半夜醒了后喝点水后就睡不着了，怕自己多想些无关紧要的琐事，于是打开电脑就看了几部，这周查了一些资料（写这方面文章的基本好多专业是电影方面的，用了好多专业相关的术语，有的也看不懂，就大致看了些我能看懂的一些），总结了几点:
香港黑帮电影能够得到电影观众的欣赏，很大部分原因是因为香港黑帮电影赋予了传统黑帮片中的权力斗争浓厚的 政治文化内涵 。虽然是架空在＂香港黑社会＂这个想象性空间之上，但是却拥有着远较其他香港黑帮电影更多的现实支撑。
杜琪峰拍摄的黑帮电影与现实也有着深厚的关联，他曾把自己拍摄过的电影给黑社会看，征求他们的意见。（小声bb:厉害了）
杜琪峰的作品通常与香港本政治文化的重要波动时刻有着直接的关联，其电影中男性个体和男性团队的生存现状常常就是香港当下民众生存境遇的呈现，杜琪峰电影中男性团队与最高权力间的权力关系变化也隐喻着 香港与大陆 的两地关系。
随着经济发展，香港社会的经济，现实原因，老派黑帮电影中，接近 完美的英雄形象 已经不能得到年轻观众的认同。在吴宇森的电影中，主人公通常形象潇洒风流（例《英雄本色》），在被高度浪漫化的舞蹈般的暴力中，英雄浓烈的感情才终得在灿烂中宣泄。
1996年的《古惑仔》表面上看依旧继承了香港黑帮片对江湖道文坚守的传统，实则己经在解构 不合时宜的传统英雄形象 及附着在英雄身上的对于兄弟情义的无限柩歌。
江湖中的道义原则实则己经被暗中置换成赤裸裸的 权力利益 的相争。在《古惑仔》中，观众己经很难用英雄去界定电影中形形色色的人物。
到了《古惑仔》之中，英雄己经被置换成了一群自我为中心的年轻人，他们有着潇洒时尚的外形，快意恩仇嬉笑怒骂的语言，放荡不羁肆意妄为的行为举止，己经逃避了江湖义气的原则，内心没有那些苦大仇深的情绪的纠缠，只是单纯地追求眼前个人的物质利益与精神享受。
一种新的文化价值体系产生于市民中间，英雄的神性己经被 人性 所代替。
人们不关心永远和悲壮，而即时的，可被消费的、理解的、忘却的、调侃的文化为民众所需要，被大众媒介生产着。英雄本身的悲剧性被改写、利用，古典经典中的英雄形象一再平庸化。
2000年后，香港安稳度过金融危机的冲击，经济得到复苏，港人的高度自治也成为现实。后续出的一批反类型的黑帮电影是类型高度发展与成熟后的结果，恰是黑社会文化在香港电影的过度成熟才衍生出了这样一种反其道而行之的创作可能。
如果说在《古惑仔》中，江湖的兄弟情义己显现崩溃迹象并且逐渐让位于利益与权力的法则，那么之后的影片中，不只是江湖的情义，黑社会乃至整个 江湖秩序 本身己经被彻底解构。
自1997及至 CEPA 签订后，香港的警匪电影在话语叙述的策略上发生了重要的转折。2005 年 10 月（CEPA 签订后一年），香港导演杜琪峰拍摄的电影《黑社会Ⅰ龙城岁月》在大陆和香港地区同步上映。
从电影的具体细节内容来看，这绝不是一部普通的以讲述黑社会“江湖纷争”为主要题材的电影。《黑社会》Ⅰ 中文名为《龙城岁月》，英文名《Election》，而 Election 则为“选举”、“竞选”之意。
影片讲述的是：（下面是具体情节）
香港“和联胜”帮会又到两年一届的“话事人”选举时间，“阿乐”（林怀乐）与“大 D”两大黑社会社团人物，争夺统领五万会员“话事人”的宝座，“和联盛”内有投票权的元老也卷入纠葛。
选举最终的结果是，“阿乐”获选为办事人。“大 D”挑战帮规，抢夺最高权力象征的龙头棍，并派人将龙头棍由香港带入内地隐藏。
在“话事人”的争夺战和寻找龙头棍的过程中，“和联胜”的五名小头目牵连其中，为争夺龙头棍展开连番内斗。“和联胜”帮派内斗，引起了香港警署的干预，而五名小头目赴内地追寻龙头棍的过程中，则将香港黑社会与大陆公安牵扯到一起。影片的结尾，“阿乐”（林怀乐）与“大 D”重归于好，但因为“大 D”声言要在“和联胜”内部设立多个“话事人”，导致“阿乐”心动杀机，将“大 D”除掉。
如同影评所指出的那样，《黑社会》Ⅰ 是香港警匪电影中最不像“黑社会”电影的一部，因为它没有更多地区去渲染黑社会的暴力场面和江湖义气，而是将重点放在了“Election”（选举）上面，影片的整体节奏是平和的，没有沾染更多的黑社会所特有的“戾气”。
从整体上看，《黑社会》Ⅰ 讲述的似乎是帮派内部“话事人”的选举，影片更多地也是将故事讲述的群体区域限制于“黑社会”内部；从细节上看，《黑社会》Ⅰ 所讲述的内容仅仅围绕“黑社会选举”而展开，同时又将“黑社会”的选举制度的成文规定追溯到反清复明的“天地会”时期。
这样一来，本片产生了一种 “黑社会史诗” 的意味。
（快被打死了，还在背帮规，后来俩人的老大在电话那边合作了。。。）
《黑社会 Ⅱ 以和为贵》（2006 年 4 月）将《黑社会 Ⅰ 龙城岁月》的“选举斗争”进一步推向了深化。《黑社会 Ⅱ》的英文名称为《Election 2》，将《黑社会 Ⅰ》“选举”的主题一以贯之。
在《黑社会 Ⅱ》中：
和联胜两年一度的“话事人”选举又将举行。在“阿乐”当选后，社团维持了短暂的安宁。然而，两年过去，“阿乐”不愿放弃“话事人”身份，意图劝说帮派掌门人物邓伯破例让其连任。但坚决维护传统的邓伯非但不买帐，反而相中了“吉米仔”为下任“话事人”的唯一人选。
“吉米仔”作风低调，一心只想发展他的生意王国，不想再与社团拉上关系，更与邓伯闹翻，不愿做新办事人。为了个人事业，“吉米仔”与幕后老板扩展其内地生意，一次交易，“吉米仔”被早已埋伏的内地公安围捕，石副厅长警告他只可到内地旅游观光，不可涉及生意活动，除非他当选办事人。为了实现生意大计，吉米仔表态极力争取做和联胜新一任办事人，终与“阿乐”反目。经过一番腥风血雨之后，“米仔”成功登上“话事人”之位，社团重归以前的平和，实现了“以和为贵”。毫无疑问，“以和为贵”是一个具有反讽意味的标题。影片中，“吉米仔”因为内地生意受阻，不得以卷入“话事人”的争夺战。除去黑社会选举腥风血雨的并不光鲜的一面，“和联胜”的选举披着华丽的外衣。
但是，在影片的叙事中，处处流露出的是黑社会内部复杂的利益纷争以及由此引发的暴力事件，所谓“以和为贵”成了一个极具反讽意味的词汇。
在《黑社会》片头的序曲中，在香港黑社会的草创时期， “天地会” 的“反清复明”的内部纲领还能起到凝聚人心、息兵罢斗的作用，“以和为贵”也成了黑社会内部维系团结、共同生存的丛林法则。
在《黑社会》的叙事中，杜琪峰一方面对黑社会古老的选举制度表露出一种“存在合理性”的赞许（从大D谁都敢怼，但对邓伯很尊敬这点来看），同时又对现代社会功利观念对黑社会选举制度的侵蚀抒发表达了一种“批判”。
随着历史和时间的变迁，黑社会内部的传统价值观念也逐步被现代社会的 金钱功利 和丛林 法则 所取代。“以和为贵”成了一个只有名称而没有实际内涵的虚伪词汇。
在影片中充满血腥的场面之后，黑社会还隐藏着一个“以和为贵”的黄金时代，香港的现代文明一方面促进了社会的进步，同时也将各种古老的传统价值消解殆尽，这种消解不仅表现在正常的生活领域，也表现在不为人知的“阴暗”的黑社会群体中。
香港黑社会电影凸显出来的仅仅是黑社会们的小团体的利益，他们想融入 主流社会 ，而主流社会对他们总是抱着一种警惕的态度。因为他们想融入主流社会的真正目的所在，也还只是在上面谈到的形而下的东西。
虽然，他们也采取主流社会的一些方式和手法进行运作，希望通过“阳光形象”来改变主流社会的看法，但是主流社会的选择性和排斥性，使得他们这种想法最终陷入一种乌托邦。
香港黑社会电影《黑金》 就反映了这样一种黑社会们的生存状态。
......
（电影中喜欢张家辉演的那个角色形象；古天乐年轻时，很帅噢，尤其是演坏人时）