Ⅰ 爱爱爱免费理论电影
http://www.bo9bo.com
播就播电影网。《中国最大最全，最快速最清晰的免费在线电影电视剧网》从此进入高清高速的视觉体验。告别薯仔优酷迅雷看看吧。
里面提供有电影，电视剧，综艺节目，演唱会等一系列免费在线观看的影片。HD高清画面比普通DVD画质高两三倍。大屏幕看绝对爽。P2P传输，绝对不会卡（站内有提示安装专用的P2P播放器）以后看电影不必东找西找的。里面的站内搜索，一搜索即看。绝对的推荐此站。
首页网址
http://www.bo9bo.com
好莱坞电影专区
http://www.bo9bo.com/haolaiwu
奥斯卡电影专区
http://www.bo9bo.com/aosika
最新电影电视剧排行榜区
http://www.bo9bo.com/top
Ⅱ 中国有史以来的第一部电影名称叫什么
《定军山》吧，京剧，但拍成胶片的了，理论上是中国第一部电影。
《定军山》构想
这是一部反映我国第一部影片的拍摄的剧本，通过丰泰照相馆1905年拍摄我国第一部影片《定军山》的前前后后，展现二十世纪初老北京的醇厚的风俗人情。庚子年后，举国求变。1902年，北京公映了第一部影片，由洋人携带影片、放映机和发电机在前门打磨厂租借福寿堂映演。新的娱乐形式吸引了京城的老老少少，但也有相当些人对此不屑一顾，以为是下等人的玩意儿，不足挂齿。“伶界大王”谭鑫培谭老板亦持同等态度。
丰泰照相馆的掌柜、谭派戏迷、票友任景丰再三力劝谭鑫培，“把您的玩意儿留给后人瞅瞅，什么叫戏！什么叫角儿！”任景丰的诚意打动了谭鑫培，最后在丰泰照相馆的中院露天广场拍了《定军山》一则，完成了一种新的艺术形式和古老的中华艺术的一次结合，同时，也可能对中国电影走上“影戏”道路奠定了某种基础（与梅里美将电影和戏剧结合同出一辙）。
本剧的主人公刘仲伦、任景丰等并没有意识到自己所做的一切成就了中国电影的开山之作，他们只是默默地干着，凭着自己一份对一种新颖的娱乐形式——活动照像——的热爱，不知不觉中完成了中国第一部影片。人类的活动，很多不就是如此吗！
我们以为，本剧应为一部充满人情味的影片，并不以故事之复杂、情节之曲折以及人物命运之跌宕取胜，而是娓娓道来，款款相诉，以一份温馨的人情，一份淳朴的感怀，一份浓郁的氛围，充满智慧的幽默来讲述这个老北京人的故事；也有一般怀旧的情愫，也欲一改西人心目中或以往的中国影片给西人造成的那种近代中国完全愚昧落后的印象。
但，也不是说“凡是传统的，都是美好的”，而是保持一份客观冷静的态度，不自卑不自大。
台湾（一九九八年度）优良电影剧本奖《定军山》
Ⅲ 一个电影在影院上映后，多久才能在视频APP上看
一个电影在影院上映后，多久才能在视频APP上看？
我是蛋蛋新银幕，一个专注影视的自媒体人，很高兴能回答你的问题，对于你的问题，我会从 一般情况 和 特殊个别反面例子 两个方面进行说明：
一般情况下 ，在国内广电总局一般给一部新电影的上映档期在20-35天之内，但这是理论上的。上映后如果票房好的话那么电影能维持到档期结束，
比如《变形金刚》这种，一些高质量高口碑的电影，可以获得密钥的延期特权，将上映时间延迟到两三个月，如果同档期没有可以匹敌的电影。一些高质量高口碑的电影很有可能2-3月之后才能在一些视频app上观看。票房不好的话各电影院根据自己的安排会较少放映场次甚至不放映，所以有些电影，特别是一些国产小成本电影，压根就是“影院三日游”，刚上线就下架了。正常点的电影一般会上映2周-3周，不过越到后面场次越少。
《变身男女》估计也就是2周左右就差不多消失了，毕竟马上《碟中谍4》要上了，这部片抢票房很凶的，毕竟口碑在那。
而等到电影下线以后又是在什么时候才会出现在网络上？ 答案是这个时间不是固定的。 这需要具体两个方面来讨论。
第一种： 当然就是上映时就被人在影院盗录的枪版，也就是TS偷摄版。
通常这个版本的效果是模糊的，甚至画面也不固定，人们经常走在屏幕下。这种枪版会在上映的当日就能在 一些不出名的视频App中能播出 。还有一种盗版，质量更高，但一般来说这些电影都是欧美大片。欧美大片上映后，将有韩国片源流出。因为韩流在线点播非常发达，几乎可以和影院同时上映，而且韩国和北美的影院是同步的，所以很多的大神都用技术手段从网站上剪下电影来，所以就有了韩流版的高清电影。这种电影通常有清晰的效果，但它有韩语字幕，这影响了电影观看。
第二种： 如果要看正版好的片源，就要等电影公司发行BD蓝光然后卖给正规视频网站（爱奇艺、优酷、腾讯视频等）。也就是说，当一部电影的上映时间到了最后期限，影院不再安排电影时，电影当事人会拿着“钥匙”把版权卖给那些正规的视频网站，这些网站将获得播放电影的权利，并可以选择付费或提供免费方式供用户观看电影。
我说明一下第二种情况：爱奇艺、优酷、腾讯视频等正规渠道拿到片源的具体数据说明。举例选取了《白蛇：缘起》《哪咤之魔童降世》、《大鱼海棠》三部的具体数据表现。
《白蛇：缘起》
2019年1月11日在中国内地上映
影片在2019年2月18日凌晨下映，总票房突破4.4亿
2019年3月3日全网平台同步上线，间隔日期：52天
《哪咤之魔童降世》
2019年7月26日在中国内地上映
2019年10月11日全网平台同步上线
最终票房：49.34亿 间隔日期：77天
《大鱼海棠》
影片于2016年7月8日在中国大陆上映
总票房 5.65亿人民币
2016年10月1日全网平台同步上线
间隔时间：82天
上面三部电影都是比较火的电影，所以上映时间和全网平台上线时间都十分相近，2-3月。
但也有个别特殊的例子：
《天气之子》
天气之子于2019年11月1日在中国内地上映，时至今日2020年5月29日星期五，时间间隔以达到了整整六个月，全网也无法拿下天气之子的播放权，可见这部影片的签约费高得全网平台都难以接受，或者说，这根本就是天气之子的版权公司还没想放出这部影片。
《玩具总动员4》
玩具总动员4于2019年6月21号，在中国内地上映，时至今日2020年5月29日星期五，时间间隔以达到了整整十一个月，同样全网也无法拿下玩具总动员4的播放权。
总结，一般在中国内地上映后的2-3个月，全网就可以收费观看了，不过还有些个别例子，像天气之子，还有玩具总动员4等的，超出很长时间还没能有一个正规的视频网站能拿下的。最后说明一点请支持正版，不要在不知名的小视频网站观看盗版的电影资源！
以上是我的个人观点，如果你喜欢的话，请采纳！
从几天到一个月不等，受影院票房多少的影响。
如果票房好就是几个月之后了
如果票房不好就是几天时间
还有那种在网络首发的电影比如《囧妈》
网络播放权一般是上映后一个月，APP需要向发行公司购买，不火的200-500W，火的500-1500W，据说战狼2就花了800W买到的网络播放权，然后APP再卖会员挣钱。
有的电影特别火的，就不一定了，1-3个月，如果是比较普通的没那么火的电影，一个星期上映的也有。
如果不是官方APP看，又不追求质量，又是另外一种时间，比如枪版，很多那种别的渠道来的电影片源，这种就有一个星期就能看，甚至两三天
电影正规上映时间一般只有一个月，如果电影质量极差，电影院和院线可以主动将电影下线，而一些高质量高口碑的电影，可以获得密钥的延期特权，将上映时间延迟到两三个月，如果同档期没有可以匹敌的电影。一些高质量高口碑的电影很有可能2-3月之后才能在一些视频app上观看。
我从最终票房10亿-50亿的电影中，选取了《哪咤之魔童降世》、《红海行动》、《西虹市首富》及《夏洛特烦恼》四部，来看下它们的具体数据表现。
《哪咤之魔童降世》
2019年7月26日在中国内地上映
2019年10月11日全网平台同步上线
最终票房：49.34亿 间隔日期：77天
《红海行动》
2018年2月16日在中国内地上映
2018年4月30日全网平台同步上线
最终票房：36.22亿 间隔日期：73天
《西虹市首富》
2018年7月27日在中国大陆上映
2018年11月2日全网平台同步上线
最终票房：25.27亿 间隔日期：98天
《夏洛特烦恼》
2015年9月30日在中国大陆上映
2015年12月1日全网平台同步上线
最终票房：14.39亿 间隔日期：62天
对于一部电影而言，上映时间越久意味着这部电影的收益越高，一部电影正规的上映时间只有一个月，如果影片质量不过硬或口碑一般，就会在影院下线，而一些高质量高口碑的影片，就会获得密钥延期的特权，将上映时间延迟到两个月。
当一部影片上映时间满足了期限，并且影院已经不再给排片之后，片方就会拿着“密钥”把版权卖给一些视频网站，这些网站就获得了电影的播放权，可以选择收费或者免费的方式提供给网友观看影片。
电影的上映时间
一部电影的上映时间是由片方确定的，片方有权利决电影的上映时间，但院线才能决定电影能上映多少天。
一般电影发行公司会和电影院线签电影发行合同，电影上映基本是一个月。如果电影在一周或三周内上座率相当的低，电影院和院线可以自做主张下片。
电影秘钥
“密钥”是电影可以在网上观看的关键。数字电影放映前，影院把数字拷贝即硬盘链接到服务器上，而密钥，就是允许服务器读取影片信息的密码。每一间影厅的服务器，都需要各自匹配的密钥，才能顺利放映。密钥其实是一个版权保护的方式，避免了片源提前泄露而被盗版的可能性。密钥有使用时间限制，一般有效期约为1个月。
电影在电影院上映后，最起码要等电影下线以后才会出现在网络上，而这个时间不是固定的。
当然，要排除上映时被人在影院盗录的枪版，也就是TS偷摄版。通常这种版本效果模糊，甚至画面不固定，经常有人影在屏幕下方走过。
欧美大片上映后，一般会有韩版的片源流出来，因为韩国的在线点播非常发达，几乎可以做到和影院同步上映，而且韩国和北美的院线是同步的，所以各路大佬就用技术手段把电影从网站上给抠了下来，于是就有了HD片源韩版电影。这种电影通常效果清晰，但有韩文字幕，影响观影。
如果要看正版好的片源，就要等电影公司发行BD蓝光，发行后会有人压制片源发到网上，就有了高清晰的电影，但有很多都是有水印的（水印是指压制组做的宣传或电影广告在电影中出现，俗称牛皮癣）
国内的电影也差不多这样，所以说，刚在电影院下线的电影，在网上播放的时间不是统一而固定的。
电影正规上映时间也有一般只有一个月，如果电影质量极差，电影院和院线可以主动将电影下线，而一些高质量高口碑的电影，可以获得密钥的延期特权，将上映时间延迟到两三个月，如果同档期没有可以匹敌的电影。一些高质量高口碑的电影很有可能2-3月之后才能在一些视频app上观看。
我从最终票房10亿-50亿的电影中，选取了《哪咤之魔童降世》、《红海行动》、《西虹市首富》及《夏洛特烦恼》四部，来看下它们的具体数据表现。
《哪咤之魔童降世》
2019年7月26日在中国内地上映
2019年10月11日全网平台同步上线
最终票房：49.34亿 间隔日期：77天
《红海行动》
2018年2月16日在中国内地上映
2018年4月30日全网平台同步上线
最终票房：36.22亿 间隔日期：73天
《西虹市首富》
2018年7月27日在中国大陆上映
2018年11月2日全网平台同步上线
最终票房：25.27亿 间隔日期：98天
《夏洛特烦恼》
2015年9月30日在中国大陆上映
2015年12月1日全网平台同步上线
最终票房：14.39亿 间隔日期：62天
如果你想在手机app里面看到电影院里的电影 要等电影下映以后 那些线下视频网站买下网络播放的版权 在等他们上线到自己的app上就能看到了 具体时间要看那些视频网站什么时候上架。如果你在网络上看的话 一般不是盗版的电影基本要一个月以后 才能看到。
网络播放权一般是上映后一个月，APP需要向发行公司购买，不火的200-500W，火的500-1500W，据说战狼2就花了800W买到的网络播放权，然后APP再卖会员挣钱。
有的电影特别火的，就不一定了，1-3个月，如果是比较普通的没那么火的电影，一个星期上映的也有。
如果不是官方APP看，又不追求质量，又是另外一种时间，比如枪版，很多那种别的渠道来的电影片源，这种就有一个星期就能看，甚至两三天。
当一部影片上映时间满足了期限，并且影院已经不再给排片之后，片方就会拿着“密钥”把版权卖给一些视频网站，这些网站就获得了电影的播放权，可以选择收费或者免费的方式提供给网友观看影片
你好 电影一般上映时间是一个月左右，如果你想在手机app里面看到电影院里的电影 要等电影下映以后 那些线下视频网站买下网络播放的版权 在等他们上线到自己的app上就能看到了 具体时间要看那些视频网站什么时候上架。如果你在网络上看的话 一般不是盗版的电影基本要一个月以后 才能看到。以后可以帮到你
答：屿哥观影为你解答。
遇到自己喜欢的电影，又不想去电影院，就只能耐心的等待各大视频APP上线观看， 一般来说一部电影从影院上映到下线，周期一般都在两个月左右 ，如果 上映之后观众的喜爱度很高，周期也就自然而然的延长了 。
不过我们的各大视频网站也是在第一时间向版权方沟通电影的播放版权，像 实力比较雄厚一点的视频网站，往往能在这一方面占一点优势，在视频APP上播放也就能更快一点了。
像有些小众电影在影院上映之后大概一周左右也是可以观看的。
要看片方和平台谈判的结果。
说一下我观察到的规律，一些烂片上app速度特别快，普通片有快有慢，口碑票房特别好的大片一般都要两个月左右！而且部分还是收费的（vip都要额外付费那种）。
电影在电影院上映后，最起码要等电影下线以后才会出现在网络上，而这个时间不是固定的。
广电总局一般给一部新电影的上映档期在20-35天之内，但这是理论上的，上映后如果票房好的话那么电影能维持到档期结束，比如《变形金刚》这种，一直上映到规定的时间下线，票房不好的话各电影院根据自己的安排会较少放映场次甚至不放映，所以有些电影，特别是一些国产小成本电影，压根就是“影院三日游”，刚上线就下架了正常点的电影一般会上映2周-3周，不过越到后面场次越少
Ⅳ 中国电影史上的第一
历史上中国电影第一
中国最早放映的电影。1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
中国摄制的第一部影片。1905年秋由北京丰泰照相馆与京剧名角谭鑫培合作拍摄的京剧片断《定军山》，为戏曲记录片。它标志着中国电影的正式诞生。
中国第一座电影院。1907年第一座电影院平安电影公司在北京长安街建成，由外商经营
中国第一个电影制片公司。1909年美国人布拉斯基久慕上海这块生财富地，不远万里来到上海香港路创办亚细亚影戏公司。这便是中国土地上的第一家影片摄制公司。带有买办性质。
中国第一部短故事片。1913年由郑正秋、张石川导演的故事片《难夫难妻》（又名，〈洞房花烛〉），此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品。首开家庭伦理剧之先河。
中国第一部长故事片。1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
中国第一本电影刊物。1922年1月由顾肯夫、陆洁创办的中国第一本电影刊物《影戏杂志》出版，
中国第一所电影学校。1922年3月郑正秋、张石川等人创立中国第一所电影学校——明星影戏学校（后改为明星演员养成所），由郑正秋担任校长，培养电影人才。
中国第一次出现“导演”专用名词。1922年陆洁在《影戏杂志》发表的文章中首先将指挥拍摄影片者称为“导演”。自此，影剧界有了“导演”这一专用名词。
中国第一部电影理论专着。1924年中国最早的电影理论专着《影戏学》出版，由徐卓呆译着。
中国第一部完整的电影剧本。1924年洪深创作的《申屠氏》在《东方杂志》发表。
中国第一部电影教材。1924年初，留法学生汪煦昌、徐琥在上海创办昌明电影函授学校。《电影讲义》是该校之教材。
中国第一部电影年鉴。1926年中国第一部电影年鉴出版。
中国第一首电影歌曲。1930年12月3日联华公司出品的影片《野草鲜花》上映，该片以蜡盘配音的方法配制了中国第一首电影歌曲《寻兄词》（孙瑜词、孙成壁曲）。
中国第一部有声电影。1931年3月15日，由明星公司摄制的中国第一部有声电影《歌女红牡丹》上映，该片采用的是蜡盘配音的技术。
中国第一部长动画片。1941年中国第一部长动画片《铁扇公主》完成，公映后受到好评。
新中国成立后摄制的第一部故事片。1949年王滨导演的《桥》是新中国成立后摄制的第一部故事片，也是第一次在银幕上正面塑造中国工人阶级崇高形象。
中国美术片第一次国际上获奖影片。1956年木偶片《神笔》获第八届国际儿童影片节儿童娱乐片一等奖，这是中国美术片第一次在国际上获奖。
新中国第一部彩色体育故事片。1957年由谢晋导演的《女蓝五号》，不但是谢晋成名之作，也是中国第一部彩色体育故事片。该影片荣获1957年第六届世界青年联欢节银质奖章。1960年又获墨西哥国际电影节银帽奖。
中国第一部剪纸片。1958年万古蟾导演的我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》为美术影片增添了一个新品种。
新中国第一部反映西藏人民生活影片。1963年李俊导演的《农奴》是第一部反映解放前西藏人民非人般苦难生活的影片。影片于1981年获菲律宾马尼拉国际电影节金鸡奖。
中国第一部彩色宽银幕立体电影。1962年上海天马电影制片厂摄制完成我国第一部彩色宽银幕立体故事影片《魔术师的奇遇》。
中国第一部阐述中国电影发展史专着。1989年由陈荒煤主编、中国电影艺术研究中心组织编写的，第一部系统阐述中国电影发展史专着《当代中国电影》出版。
Ⅳ 什么是电影，电影的意义是什么
电影是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。
电影的意义在于它的出现只是让世界在你眼里出现的更真实，没有遮遮羞羞的蒙蔽与掩盖,让人的视角层面拓展的更加旷远与宽阔，丰富观影者的思维角度,使之与原生蕴存的思想、观念得以多元交汇,收获新生精神的启蒙，世道艰深，谁看到的维度越多，世界在谁的眼中便越真实。
(5)理论电影第一电影院扩展阅读：
1、电影的表现手段：
电影是一种以现代科技成果为工具与材料，运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段，在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象，以反映社会生活的现代艺术。
电影能准确地“还原”现实世界，“展现”虚拟世界，给人以逼真感，亲近感，宛如身临其境。电影的这种特性，可以满足人们更广阔、更真实地感受生活的愿望。电影的帧速率一般是24帧每秒，随着技术的提升，即将出现48帧甚至60帧每秒的电影。
2、中国电影之最：
中国最早放映的电影——1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
中国第一部电影是戏曲片京剧《定军山》，内有《请缨》、《舞刀》等片断，1905年（清光绪三十一年），由北京丰泰照相馆摄制。无声片，长约半小时。
中国第一部短故事片是《难夫难妻》（又名《洞房花烛》），1913年在上海拍摄，无声片，郑正秋编剧，郑正秋和张石川联合导演。此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品，首开家庭伦理剧之先河。
中国第一部长故事片——1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
中国现存最早的一部可放映电影——1922年由张石川导演的《劳工之爱情》又名《掷果缘》，是现存尚可放映的最早的一部中国电影，也是中国现存最早的故事片。
中国第一部有声电影是《歌女红牡丹》，明星影片公司1931年摄制，该片采用的是蜡盘配音的技术。
中国第一座电影院——伊留继昂电影院。1905年，由俄籍建筑设计师、犹太人潘·瓦·科勃采夫开设了哈尔滨第一家电影院。原址就在道里区西十二道街和中央大街交口处，这也就是中国第一家电影院。
Ⅵ 导演萨姆·门德斯执导新片《光之帝国》定档，这部电影的故事结构是怎样的
在我们的日常生活当中，相信有很多人都非常喜欢看电影，虽然对于很多人而言，电影当中的人物和情节都是虚拟的，但是有不少人在看电影的过程当中依然能够获得很多的乐趣。导演萨姆·门德斯执导新片《光之帝国》定档，这部电影的故事结构是怎样的？
网友们对于这部影片的期待值还是非常高的，这部电影的导演之前也拍出过很多优秀的作品，所以这个电影在没有上映之前就受到了很多人的期待和关注。希望在电影上映之后，其可以因为优秀的电影情节获得广大网友的一致好评，这样子也不辜负网友对这部电影的期待了。
Ⅶ 九七电影院能理论片电脑会中病毒吗 – 手机爱问
有风险，你电脑上有没有装安全软件，比如360安全卫士，如果安装了的话可以用它进行一下全面的安全扫描，排除存在的风险
Ⅷ 为什么有的恐怖电影不在电影院上映
每个国家对于电影的等级评价标准是不太一样的，像我们中国广电总局对于这方面就比较严。中国一直以来都以科学发展为主题，像一些妖魔鬼怪，封建迷信，是不建议推广，发展的，更别提在公共场合宣传了，会有影响的，最主要的是对青少年这一代的心里情绪和对 社会 认知都会有很大的影响，所以像一些特别血腥，暴力，恐怖，色情的影视情节会特别管控，很少出现在视线面前，所以还是希望大家可以多看一些正能量，积极向上的的影剧吧，谢谢！
电锯惊魂
导演：温子仁
演员：雷·沃纳尔 / 加利·艾尔维斯
2孤儿
导演：佐米·希尔拉
演员：维拉·法米加 / 彼得·萨斯加德 / 伊莎贝拉·弗尔曼
3逃出绝命镇
导演：乔丹·皮尔
演员：丹尼尔·卡卢亚 / 艾莉森·威廉姆
4万能钥匙
导演：伊恩·索夫特雷
演员：凯特·哈德森 / 吉娜·罗兰兹 / 约翰·赫特
恐怖惊悚悬疑
死神来了
欧美/恐怖
主演：戴文·萨瓦 艾丽·拉特 科尔
6迷雾
导演：弗兰克·德拉邦特
演员：托马斯·简 / 马西娅·盖伊·哈登 / 劳瑞·侯登
剧情恐怖灾难
首先我想知道有的恐怖电影，是指那一类恐怖电影？
一、部分恐怖电影有在电影院上映的
近几年在电影院上映的恐怖电影也有，只不过占比比较少，比如超自然类的，鬼怪灵异类的，之前看过《京城81号》这个电影在电影院波过。
还有第二类的，僵尸丧尸类的，比如《生化危机》，这类电影也有上映过，只不过删除了其中比较血腥的部分。
二、部分恐怖电影没有上映，我想可能有下面两个方面的原因
1、对于老人和小孩会有一定的影响
电影院是一个大众场合，看电影的人比较多元化，有老人，有小孩，有成人。想象一下，如果这个电影太过恐怖，人们的情绪就容易激动，对于一些不能情绪波动大的老人来说，对他们的身心 健康 不利。其次就是小孩子，小孩子处于一个身心发育的过程中，看到一些血腥的画面，或者是妖魔鬼怪，对后期的教育和成长是否有影响？是否会在黑暗的环境里，会不自主的想到这样的画面？会不会再梦里梦见这样的噩梦呢？我记得我小时候看的最早期的《聊斋志异》，看过之后会有这样的影响。
2、电影院上映的电影数量应该有限定
每年拍的电影有好多，但是电影院上映的电影是有一定数量的，所以广电会经过严格的审核，比如一些反应 社会 现象，或者引起 社会 主义，又或许是引发 社会 反响的电影。这些电影引起 社会 共鸣，会让人们不断反思当下的问题以及现象。比如最近的《少年的你》，让我们深刻了解校园暴力事件的影响
还有《我不是药神》，面对正版上万的药，“买不起”的问题还有买仿制药暂时可以救命的情形，我们改怎么选择。
所以，综上所述，有些恐怖电影不能在电影院上映，是有一定道理的，希望我的回答能帮到您，谢谢
电影能不能上映要看它的性质吧！中国电影有很多审核制度，另外电影愿不愿意买也是一说！电影不是拍完了就一定能走院线的，需要走完各种流程和审核，也需要花钱找关系等等！所以上不上映要看电影本身的投资，要走的路线等等！而且有些电影如果画面过于B级，那肯定是不能上映的，即使上映也需要删减的，那可能电影最精彩的部分就没有了，电影院它也不会做亏本的买卖！所以电影能不能上映咱就别操心了，看恐怖片还是在家用电脑看更有意思更刺激！你说是不是？[耶]
{因为不想众矢之的啊！如果真的这样做了，那么电影院应该改头换面了。}
恐怖电影怎么能在电影院上映呢？
虽然从理论上来说，电影院上映的电影，应该包罗万象，囊括所有的影视剧集，可那只是理论状态中的电影院。
现在实际生活中的电影院则播放着每个时间段的“潮流系”电影，只有这样才能够吸引众多的观众来此消费观阅，这样仿佛才是当下电影院的实际定义。
当然，恐怖电影在电影院上映的例子，并不是没有的，接下来，笔者将通过自己的视角来阐述自己的观点。
恐怖电影的定义
能够被冠以“恐怖”二字的电影，一般不是常人的心理可以接受的剧情。只有这样才能凸显出恐怖电影的独特鲜明性。
像影视 历史 中的恐怖电影有哪些？
【咒怨】系列、【午夜凶铃】系列、【山村老尸】系列、【驱魔人】系列、【招魂】、【闪灵】、【死寂】、【鬼影】等！太多，说不完的。
为什么说这些，因为这些有几个都是有过“命案”的恐怖电影。
或许每个人的恐怖电影的定义不一样，如果你也曾看过难忘的恐怖电影，欢迎评论区留言，反正笔者是不会看的。
当今电影院场所的作用
“因材施教、因地制宜。”不仅体现在各个行业，更表现在生活的方方面面，例如：电影院。
电影院在我国的兴起，大概是在近代时期，当然早期的社戏、皮影不能完全算电影院性质的，在最初电影院的诞生，属于文化宣传一方面，宣传抗战生活的艰辛，宣传美好的人民生活，让人们对美好生活产生无限的向往之情。这点一直被延续至今！
当今电影院播放的电影，都可以在手机上查到，通常都是一系列新杀青的新热电影，但无疑都是正面、积极、乐观、向上的电影，而前来观影的人群大多也都喜欢欣赏这类励志美好类的电影。（鸡汤喝得好，才能有力气“奋斗”。）
这是当下电影院的通俗作用之一。
恐怖电影+电影院的实际杀伤力
如果将宣传美好生活的电影院，用来播放恐怖片，那会有什么样的后果呢？
笔者浅见：这样的杀伤力和影响性是巨大的。会在一瞬间推到舆论的热点上。
说个曾经真实发生的事件：【此房是我造】，光看其名字，还真看不出这事一部“有内涵”的电影，主观意识中，还以为这部电影是造房子的呢！就抱着新鲜出炉的劲儿，打开观阅。可...看了十几分钟，就TM不对劲了，这简直是恐怖片的另一种表现手法！太惊骇了——这电影确实是与房子有关，但！里面装的全是尸体啊！这部电影就是在讲述这间房子中每一具尸体是怎么由活人变成死人的过程。
更可怕的是，这部电影曾经在电影院上映过。而据说当时的有带着孩子的家长在看到第一个人别害死见血的片段后，就立刻蒙上了孩子的眼睛，立马开口大骂，带着孩子转身离开电影院，效仿的家庭着实不少，最后院方不得不下架这部电影，从此不再上映。（据说，网上还闹腾好一阵呢。）
这就是恐怖电影+电影院的实际杀伤力！你说负面不负面？
恐怖电影怎么能在电影院上映呢？
虽然从理论上来说，电影院上映的电影，应该包罗万象，囊括所有的影视剧集，可那只是理论状态中的电影院。
现在实际生活中的 电影院则播放着每个时间段的“潮流系”电影，只有这样才能够吸引众多的观众来此消费观阅，这样仿佛才是当下电影院的实际定义。
当然， 恐怖电影在电影院上映的例子，并不是没有的，接下来，笔者将通过自己的视角来阐述自己的观点。
能够被冠以“恐怖”二字的电影， 一般不是常人的心理可以接受的剧情。只有这样才能凸显出恐怖电影的独特鲜明性。
像影视 历史 中的恐怖电影有哪些？
【咒怨】系列、【午夜凶铃】系列、【山村老尸】系列、【驱魔人】系列、【招魂】、【闪灵】、【死寂】、【鬼影】等！ 太多，说不完的。
或许每个人的恐怖电影的定义不一样， 如果你也曾看过难忘的恐怖电影，欢迎评论区留言，反正笔者是不会看的。
“因材施教、因地制宜。”不仅体现在各个行业，更表现在生活的方方面面，例如：电影院。
电影院在我国的兴起，大概是在近代时期，当然早期的社戏、皮影不能完全算电影院性质的，在最初 电影院的诞生，属于文化宣传一方面，宣传抗战生活的艰辛，宣传美好的人民生活，让人们对美好生活产生无限的向往之情。这点一直被延续至今！
当今电影院播放的电影，都可以在手机上查到，通常都是一系列新杀青的新热电影，但 无疑都是正面、积极、乐观、向上的电影，而前来观影的人群大多也都喜欢欣赏这类励志美好类的电影。（鸡汤喝得好，才能有力气“奋斗”。）
这是当下电影院的通俗作用之一。
如果将宣传美好生活的电影院，用来播放恐怖片，那会有什么样的后果呢？
说个曾经真实发生的事件： 【此房是我造】，光看其名字，还真看不出这事一部“有内涵”的电影， 主观意识中，还以为这部电影是造房子的呢！就抱着新鲜出炉的劲儿，打开观阅。 可...看了十几分钟，就TM不对劲了，这简直是恐怖片的另一种表现手法！太惊骇了——这电影确实是与房子有关，但！里面装的全是尸体啊！这部电影就是在讲述这间房子中每一具尸体是怎么由活人变成死人的过程。
更可怕的是，这部电影曾经在电影院上映过。 而据说当时的有带着孩子的家长在看到第一个人别害死见血的片段后，就立刻蒙上了孩子的眼睛，立马开口大骂，带着孩子转身离开电影院，效仿的家庭着实不少，最后院方不得不下架这部电影，从此不再上映。（据说，网上还闹腾好一阵呢。）
这就是恐怖电影+电影院的实际杀伤力！你说负面不负面？
综上所述，就是笔者认为“恐怖电影不能在电影院上映的原因”！
如果是你自己喜欢看恐怖电影，可以寻个没人的空间，可劲的造儿，将音量开到极致，将画面放到极大，一个人沉浸其中无法自拔。这是可以的！但强行意愿在电影院上映，拉着众人陪着你一起看，这就不好了。
这个就很好理解了嘛，每个人的思想情绪都不一样，一个人在家看电影和电影院看也不一样，在电影院看有那种视频内容氛围的味道。那假如一个人被朋友请去看电影，其实那个朋友不知道是鬼片，而且平时身体容易紧张激动，正好看了恐怖片，这时他突然因为害怕发生什么事情，那这个责任是不是电影院也要负责？这种情况不是没有，因为我在读书的时候就听说很多学生去电影院看恐怖片，好像叫《山村老尸》然后被吓晕去医院急救，所以我再次强调，虽然我报了电影名字如果身体原因不能看这类恐怖片，最好是别为了好奇去看，出事了我可不负责噢。
恐怖电影你指的哪种题材呢，如果是鬼怪的，当然广电不让啊，属于封建迷信。
如果是惊悚悬疑的是可以的，也就是说，故事开始无论多么鬼神化，到最后一定是归纳成科学，或者逻辑上的结果，比如早期的《古宅心慌慌》和林心如的《京城81号》，这些上映的只能算是惊悚悬疑，当然也勉强算是恐怖电影的一种类吧。
另外《生化危机》这种的也在电影院上映了，不过暴力血腥镜头都被删减了的。
这个问题对于恐怖爱好者的确很无奈，但是没办法，别提恐怖这种题材，稍微涉及一点点敏感问题的电影都需要删除。何况这种宣传迷信封建的。
而且大家注意下就会了解，就好像警匪片，最后不可能坏人得逞逍遥法外一样。
国内已经拍出来的恐怖片，也会找个辙去圆恐怖的那个点，要么最后是有人扮鬼，要么就是一切诡异都是心里有病的想象，很少会直白说明恶鬼，宣传出这种封建迷信的存在。
其实应该也学习一下其他国家这方面的经验，做出合理的分级制度，考虑观众年纪。但是心里很难实现，电影院不会放映的，现在恐怖题材都被平台控制的这么严格，何况公开放映。我就是专门解说恐怖电影，遮挡非常厉害才可以审核通过的，哎！！！
Ⅸ 寻找一个电影理论网站
这种网站比较少，你需要学习电影理论的话可以分别找一些书来看
推荐书目：
《电影语言》【法】马赛尔• 马尔丹 中国电影出版社1980年
《电影的元素》【美】李•R•波布克 中国电影出版社1986年
《电影导演》【英】特伦斯•圣约翰•马纳尔 中国电影出版社1991年
《论电影艺术》【英】欧纳斯特•林格伦 中国电影出版社1993年
社2001年
商麦格罗•希尔国际股份有限公司1996年
《外国电影理论文选》 李恒基 杨远婴 主编 上海文艺出版社1995年
《电影理论史评》 【美】尼克•布朗 电影出版社1994年
《电影是什么》 【法】安德烈•巴赞 中国电影出版社1987年
《电影与方法：符号学文选》【法】克里斯丁•麦茨 生活•读书•新知三联书店2002年
《电影的形式与文化》【美】罗勃特•考克尔 北京大学出版社2004年
《女性与电影》【美】E•Ann Kaplam 台湾远流出版公司 1997年
《纪录与真实—世界非剧情片批评史》【美】Richard M•Barrsam台湾远流出版公司 2002年
《电影的社会实践》【美】Graeme Turner台湾远流出版公司 1997年
《电影批评面面观》【美】Tim Bywater and Thomas Sobchack台湾远流出版公司 1997年
《电影编剧新论》【美】Ken Dancyger. Jeff Rush 台湾远流出版公司 1998年
《消费文化—20世纪后期英国男性气质和社会空间》【英】弗兰克•莫特， 南京大学出版社2001年
《20世纪中国电影理论文选》 罗艺军主编 中国电影出版社2003年
《中国电影发展史》 程季华主编 中国电影出版社1998年
《影像本体论---作为创作的电影》（上）林黎胜主编 中国电影出版社
《世界电影：管窥嘹望》贺红英 李 彬主编 中国电影出版社
《中国电影：观念与轨迹》王海洲主编 中国电影出版社
《想象与艺术精神-----欧洲电影导演研究》侯克明 杜庆春主编 中国电影出版社
《理论与批评：影像传播中的身份政治与历史叙事》王志敏 杜庆春主编 中国电影出版社
《数字时代的影像制作》李 铭主编 中国电影出版社
《影像造型的视觉构成-------电影摄影艺术理论》张会军主编 中国电影出版社
《虚构的自由---------电影剧作本体论》刘一兵 张 民主编 中国电影出版社
《构筑现代影像世界-------电影导演艺术创作理论》郑洞天 谢小晶主编 中国电影出版社
《艺术风格的个性化追求-------电影导演大师创作研究》郑洞天 谢小晶主编 中国电影出版社
《表现与创造的驰骋------现代电影表演创作论》陈 浥主编 中国电影出版社
《审美空间延伸与拓展--------电影声音艺术理论》姚国强 孙 欣主编 中国电影出版社
《电影学：基本理论与宏观论述》王志敏主编 中国电影出版社
《电影美学：观念与思维的超越》王志敏主编 中国电影出版社
《中国电影：描述与阐释》陆弘石主编 中国电影出版社
《东方视野中的世界电影》钟大丰 梅 蜂主编 中国电影出版社
《电影理论：新的诠释与话语》钟大丰 潘若简 庄宇新主编 中国电影出版社
《镜像与文化--------港台电影研究》王海洲 中国电影出版社
《感觉与敏锐---现代电影表演理论研究》（上）崔新琴 陈 浥主编 中国电影出版社
《银幕影像的造型艺术---电影美术设计理论》周登富 王鸿海主编 中国电影出版社
《银幕传情--与中国当代译制配音演员对话》徐燕 陈 浥主编 中国电影出版社
《银幕再现--与中国当代电影录音师对话》姚国强 孙 欣主编 中国电影出版社
《银幕造型--与中国当代电影美术师对话》王鸿海 刘晓清主编 中国电影出版社
《银幕追求--与中国当代电影导演对话》（2）张会军 薛文波主编 中国电影出版社
《电影摄影画面创作》张会军 中国电影出版社
《影片分析透视手册》张会军 中国电影出版社
中国电影专业史研究《电影编剧卷》张巍主编 中国电影出版社
中国电影专业史研究《电影文化卷》杨远婴主编 中国电影出版社
中国电影专业史研究《电影技术卷》李念芦 李铭 张铭主编 中国电影出版社
中国电影专业史研究《电影制片、发行、放映。卷》于丽主编 中国电影出版社
《大学的精神》、《大学之道》等教育专着，待细选。
《当代电影分析方法论》【法】JacquesAumontandMichelMarie台湾远流出版公司1997年
《第二媒介时代》【美】马克•波斯特南京大学出版社2000年
《电影剪辑技巧》【英】卡雷尔•赖兹中国电影出版社1985年
《电影是什么》【法】安德烈•巴赞中国电影出版社1987年
《电影艺术——形式与风格（第四版）》【美】大卫•波德维尔、克莉丝汀•汤普森美商麦格罗•希尔国际股份有限公司1996年
《电影意义的追寻》【美】DavidBordwell台湾远流出版公司1994年
《电影语言的语法》【乌拉圭】丹尼尔•阿里洪中国电影出版社1981年
《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》【美】罗泊特•麦基
《旧好莱坞、新好莱坞：仪式、艺术与工业》【美】托马斯•沙兹中国广播电视出版社1992年
《认识电影》【美】路易斯•贾内梯中国电影出版社1997年
《世界电影史》【美】克莉丝汀•汤普森、大卫•波德维尔北京大学出版社2004年
《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》【美】阿瑟•阿萨•勃杰南京大学出版社2000年
《通俗文化理论导论》[英]多米尼加国•斯特里纳蒂商务印书馆2001年
《外国电影理论文选》李恒基杨远婴主编上海文艺出版社1995年
《文化生产：媒体与都市艺术》【美】戴安娜•克兰译林出版社2001年
《中国电影发展史》程季华主编中国电影出版社1998年
《中国电影摄影艺术发展史》郑国恩等主编。正在出版中。
《重组话语频道》[美]罗伯特•C•艾伦主编中国社会科学出版社2000年
《后理论：重建电影研究》，[美]大卫•波德维尔等，中国社科出版社
《香港电影的秘密》[美]大卫•波德维尔，海南出版社《中国电影美学》林年同，台北允晨文化实业股份有限公司
《王弼集校释》，王弼，中华书局
《古代宗教舆伦理》，陈来，三联书店
《中国禅学思想史》，[日]忽滑谷快天，上海古籍出版社
《剑桥中国晚清史》，[美]费正清编，中国社科出版社
《冷战与中国》，章百家、牛军主编，世界知识出版社
《极端的年代1914-1991》，[英]霍布斯鲍姆，江苏人民出版社
《中国文学批评史》，罗根泽，上海古籍出版社
《中国中古文学史/论文杂记》，刘师培，人民文学出版社
《中国诗学》，叶维廉，三联书店
《古典诗学的现代诠释》，蒋寅，中华书店
《曲院风荷》，朱良志，安徽教育出版社
《中国文学欣赏举隅》，傅庚生，北京出版社
《诗境浅说》，俞升云，北京出版社
《梓翁说园》，陈从周，北京出版社
《顾随：诗文丛论》，顾随，天津人民出版社
《中国文学史话》，胡兰成，上海社科出版社
《二十世纪中国文学史论》，王晓明主编，东方出版中心
《中国左翼文学思潮探源》，艾晓明，湖南文艺出版社
《海派小说与现代都市文化》，李今，安徽教育出版社
《中国当代文学史教程》，陈思和主编，复旦大学出版社
《梁启超论清学史二种》，梁启超，复旦大学出版社
《近代二十家评传》，王森然，书目文献出版社
《金明馆丛稿初编》，陈寅恪，三联书店
《当代哲学主流》，[德]施太戈缪勒，商务印书馆
《二十世纪西方哲性诗学》，王岳川，北大出版社
《哲学史教程：特别关于哲学问题和哲学概念的形成和发展》,[德]文德尔班,商务印书馆
《美学史》，[美]凯•埃•吉尔伯特等，上海译文出版社
《近代美学史评述》，[英]李斯托威尔，上海译文出版社
《文学理论》，[美]韦勒克、沃伦，三联书店
《创造的世界——艺术心理学》，[美]艾伦•温诺，黄河文艺出版社
《文学的哲学》，[美]古斯塔夫•缪勒，广西师范大学出版社
《艺术的法则：文学场的生成和结构》，[法]皮埃尔•布迪厄，中央编译出版社
《伟大的书》[美]大卫•丹比，江苏人民出版社
《Perspectives on Chinese cinema》Chris Berry
《Celluloid china》Harry H.Kuoshu
《New China cinema》Sheila Cornelius
《Visions of the East: Orientalism in Film》 Matthew Bernstein
《Narrative, Apparatus, Ideology : A film theory reader》Philip Rosen
《Post-war cinema and Modernity》 John Orr
《Between Shanghai and Hongkong : the politics of Chinese cinemas》 Poshek Fu
《Cultural Theory : the key concepts》Andrew Edgar
《Chinese films in focus》Chris Berry
《电影的观念》，[美]斯坦利•梭罗门，中国电影出版社
《蒙太奇论》，[俄]C.M.爱森斯坦，中国电影出版社
《从卡里加里博士到希特勒》，[德]齐格弗里德•克拉考尔，英文版
《电影语言》，[法]马赛尔•马尔丹，中国电影出版社
《电影叙事：剧情片中的叙述活动》，[美]大卫•波德维尔，台北远流出版公司
《电影史：理论与实践》，[美]罗伯特•C•艾伦/道格拉斯•艾梅里，中国电影出版社
《电影史学新视野》，石川编，学林出版社
《外国电影理论文选》，李恒基、杨远婴编，中国电影出版社
《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》，[美]托马斯•沙兹，中国广播电视出版社
《中国电影理论文选》，罗艺军主编，文化艺术出版社
《电影历史及理论》，李少白，文化艺术出版社
《影史榷略》，李少白，文化艺术出版社
《中国电影发展史》，程季华等，中国电影出版社
《中国电影：描述与阐释》，陆红实编，中国电影出版社
《新中国电影意识形态史》，胡菊彬，中国广播电视出版社
《新时期电影文化思潮》，饶晓光/裴亚莉，中国广播电视出版社
《台湾电影：政治、经济、美学》，卢易非，台北远流出版公司
《中国电影美学》林年同，台北允晨文化实业股份有限公司
《电影导演的探索》（1-6辑），中国电影出版社
《中国哲学简史》，冯友兰，北京大学出版社
《中国文化史》，柳诒徵，中国大网络全书出版社
《古代思想文化的世界》，陈来，三联书店
《中国近代思想史论》，李泽厚，人民出版社
《中国现代思想史论》，李泽厚，东方出版社
《现代中国思想的兴起》，汪晖，三联书局
《港台及海外学者论中国文化》，姜义华等编，上海人民出版社
《上海摩登——一种新都市文化在中国》，李欧梵，北京大学出版社
《跨语言实践——文学，民族文化与被译介的现代性》，刘禾，三联书店
《众神狂欢：世纪之交的中国文化现象》，孟繁华，中央编译出版社
《王国维文学美学论着集》，周锡山编，北岳文艺出版社
《美学散步》，宗白华，上海人民出版社
《朱光潜美学文集2•诗论》，朱光潜，上海文艺出版社
《中国艺术精神》，徐复观，春风文艺出版社
《宋词赏析》，沈祖棻，北京出版社
《新史学九十年》，许冠三，岳麓书社
《中层理论——东西方思想会通下的中国史研究》，杨念群，江西教育出版社
《士与中国文化》，余英时，上海人民出版社
《钱钟书论学文选》，钱钟书，花城出版社
《放宽历史的视界》，黄仁宇，中国社科出版社
《海外上海学》熊月之、周武主编，上海古籍出版社
《当代西方史学理论》，何兆武/陈启能主编，上海社科出版社
《纵欲与虚无之上：现代情境里的政治伦理》，钱永祥，三联书店
《当代思维方法》，[德]J.M.鲍亨斯基，上海人民出版社
《文化研究读本》，罗钢、刘象愚主编，中国社科出版社
《痛苦的智慧——文化学说的历史轨迹》，陈山，辽宁人民出版社
《心理学的体系与理论》，[美]J.P.查普林/T.S.卡拉威尔，商务印书馆
《论传统》，[美]E.希尔斯，上海人民出版社
《文明的冲突于世界秩序的重建》，[美]塞缪尔•亨廷顿，新华出版社
《东方学》，[美]爱德华•W•萨义德，三联书店
《图像的时代》，[斯洛文尼亚]阿莱斯•艾尔雅维茨，吉林人民出版社
《视觉思维》，[美]鲁道夫•阿恩海姆，光明日报出版社
《象征的图像——贡布里奇图像学文集》[英]贡布里奇，上海书画出版社
《并非冷漠的大自然》〔苏〕C•爱森斯坦，中国电影出版社
《银幕的造型世界》〔苏〕查希里扬，中国电影出版社
《风格的特征》，[法]罗伯特•杜歇，三联书店
《意大利文艺复兴时期的文化》，[瑞士]雅各布•布克哈特，商务印书馆
《影视美术设计》，吕志昌，北京广播学院出版社
《银幕世界的空间造型》，周登富，中国电影出版社
《电影美术概论》，周登富，中国电影出版社
《论电影美术》，周承人，江西人民出版社
《电影美术设计》，〔英〕马纳，中国电影出版社
《色彩学基础与银幕色彩》，王树薇，中国电影出版社
《后现代主义与大众文化》【英】安吉拉•默克罗比 中央编译出版社2001年
《公共领域的结构转型》[德]哈贝马斯 学林出版社 1999年
《媒体文化》[美]道格拉斯•凯尔纳 商务印书馆 2004年
《重组话语频道》[美] 罗伯特•C •艾伦主编中国社会科学出版社 2000年
《解读大众文化》【美】约翰•费斯克 南京大学出版社2001年
《电视的真相》【英】安德鲁•古德温、加里•惠内尔中央编译出版社2001年
《媒介事件》【美】丹尼尔•戴扬、伊莱休•卡茨，北京广播学院出版社2000年
《Film and Theory—An Anthology》，Edited by Robert Stam and Toby•MillerBlackwell Publishsers，2000.
《Film Theory and Criticism—Introctory Readings》，Edited by Leo Braudy 、Marshall Cohen， Oxford University Press， 1999.
《Feminist Film Theory—A Reader》Edited by Sue Thornham，Edinburgh University Press 1999
《How to read a film —Movies，Media，Multimedia》，James Monaco，Oxford University Press， 2000.
《Stars》，Richard Dyer，BFI Publishing，1998.
《Movies as Polities》，Jonathan Rosenbaum，University of California Press ，1997.
《Mass Media and Society》，Edited by James Curran and Michael Gurevitch，Anorld，2000.
《Narration in the Fiction Film》，David Bordwell，Routledge，1997.
《消费文化—20世纪后期英国男性气质和社会空间》【英】弗兰克•莫特，南京大学出版社2001年