A. 求日本大正或者昭和初期时代背景下，较为严谨的小说或电视剧
要电影不？有几部很经典。推荐：《大和号》《日本联合舰队》《羁绊》《吾为君亡》
B. 《鬼灭之刃》的背景是大正几年
《鬼灭之刃》的背景是大正1912年到1926年。
电视动画《鬼灭之刃》改编自吾峠呼世晴创作的同名漫画，于2018年6月4日在《周刊少年JUMP》2018年6月第27号上发表了动画化的消息。动画由ufotable负责制作。
于2019年4月放送开始。 日本大正时期，那是一个吃人的恶鬼横行的世界，一名家人被鬼杀死，妹妹也变成了鬼的主人公炭治郎，在猎鬼人的指引下，成为了鬼猎人组织鬼杀队的一员，为了让妹妹祢豆子变回人类，为了讨伐杀害家人的恶鬼，为了斩断悲伤的连锁而展开了战斗。
《鬼灭之刃》是一部设定非常严谨的作品，在鬼杀队与无惨的千年对抗当中，很多事物的发展都是严格按着历史进程来叙述的。
《鬼灭之刃》这部作品的最大特色是浓厚的日本文化氛围，什么和服、面具、武士、剑道、刀匠、鬼杀队、主公等。
所以必然需要一个契合这些日本文化的时代背景。大正时代作为一个转折的年代，非常适合做为故事的舞台，时髦值很高，配合主角方飒爽的队服，漂亮的和服，人物就能在登场给人浓厚的印象（炭治郎是我见过第一个出场带耳饰的少年漫男主）。
大正时代。日本大正天皇在位的时期，1912年到1926年，是短暂而相对稳定的时期。国家大致平稳发 展，加上时值欧洲第一次世界大战，使不少甘愿冒险的外国商人前来日本投资，造成新日本的一片繁华景象，令大正前期为日本自明治维新以后前所未有的盛世。
这个时候在第一次世界大战影响下，各种新式武器如飞机、毒气、坦克、远程大炮相继投入战争，是武器发展史的重要阶段。
C. 大正浪漫的“大正浪漫”色彩浓厚的后世作品
小说‘春之雪’（作・三岛由纪夫 1965年）‘丰饶之海’四部作（“春之雪”“奔马”“晓之寺”“天人五衰”）第一部。
小说‘美は乱调にあり’（作・濑户内晴美 1966年）描写大杉荣・伊藤野枝的生涯。
小说‘鬼の栖～本郷菊富士ホテル’（作・濑户内晴美 1967年）
电影‘エロス+虐杀’（监督：吉田喜重 1970年・ATG）“日荫茶屋事件”～“甘粕事件”
电影‘宵待草’（日活 监督：神代辰巳 1974年）
漫画‘窈窕淑女’（作：大和和纪 1975-1977年）改编成动画・电视剧・电影・舞台。
电影‘流浪者之歌’(1980年)・‘阳炎座’(1980年)・‘梦二’(1991年)（监督：铃木清顺“大正浪漫”3部作）
剧画‘菊坂ホテル’（作・上村一夫 1985年）
电视剧‘花遍路’（脚本：早坂晓 1985年・NHK放送）。
漫画‘大正野郎’（作：山田芳裕 1987年）
电影‘华之乱’（监督：深作欣二・原作:永畑道子 1988年）
电影‘化妆师 KEWAISHI’（监督：田中光敏・脚本：横田与志 2002年）改编石之森章太郎的漫画‘八百八町表里 化妆师’。
漫画‘はちみつの花’（作：木内たつや 2005年～）
小说‘大正野球娘。’ (作・神乐坂淳 2007年～)
漫画‘アイしてまこと! 恋するヲトメスタア’（作：南天佑・原作:ヴァイオレット 2008年～）
RPG‘樱花大战’日本大正时代之并行世界。
RPG‘恶魔召唤师 葛叶雷道 对 超力兵团’时代背景是架空的大正20年。
GALGAMEピアノの森の満开の下（盛开的钢琴之森下）。
D. 鬼灭之刃的背景“大正时期”有什么意义吗
《鬼灭之刃》是一部设定非常严谨的作品，在鬼杀队与无惨的千年对抗当中，很多事物的发展都是严格按着历史进程来叙述的。而鬼灭所在的大正时代，已经是现代化比较全面的时代了，很多科技都开始兴起。尤其是枪支弹药得到了巨大的发展，但是鬼杀队在和恶鬼这样超越常理的怪物对战的时候，并没有像电影《生化危机》里面一样使用枪，而是使用了更为落后和原始的刀！那么是什么原因导致了鬼杀队放弃更为先进的攻击手段，选择了这个古老的冷兵器呢？
大正时代。日本大正天皇在位的时期，1912年—1926年，是短暂而相对稳定的时期。国家大致平稳发 展，加上时值欧洲第一次世界大战，使不少甘愿冒险的外国商人前来日本投资，造成新日本的一片繁华景象，令大正前期为日本自明治维新以后前所未有的盛世。这个时候在第一次世界大战影响下，各种新式武器如飞机、毒气、坦克、远程大炮相继投入战争，是武器发展史的重要阶段。
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E. 日本大正时代的服饰风格是
大正时代洋服取代和服成为流行的服式。
女性主义的抬头，使得服装西洋化变得不再是局限于男性，女学生的制服由初期日本化的 行灯袴 变为后期西化的水手服。男性流行西服。女性方面，出现鲑色和紫色等晕色的华丽外褂和外套。
1923年的关东大震灾也是一个洋服取代和服的转折点。由于灾后社会动荡，抢掠时常发生，穿着和服的女性往往就因为和服紧身的剪裁影响而成为贼人抢掠的目标。翌年， 东京妇人子供服组合 发起了妇女服装西洋化的行动，使洋服进一步取代和服成为妇女的日常穿着。
(5)大正时代背景的电影扩展阅读：
时代背景
大正时代是短暂而相对稳定的时期。该时代的根本特征，是大正民主主义风潮席卷文化的各个领域。
自中日甲午战争、日俄战争后，日本垄断资本迅速发展，并成长为亚洲唯一的帝国主义国家。在资本主义发展过程中，不论在城市还是在农村，都逐渐形成了一个新的中间阶层即中产阶级。
这一阶层在政治上反对当时的军阀官僚专制，要求实现政党政治，实施普选，从而形成大正民主主义运动。在此时代背景下产生的大正文化带有鲜明的现代性，即主张确立近代自我，宣扬个人主义、理性主义，成为大正文化的基调。
F. 求推荐几部日本电影
我只看过一部舞台剧 叫大正四谷怪谈 很不错的剧
G. 电影精武英雄中，哪些片段是真实的历史事件
每每一提到精武门、陈真、霍家迷踪拳，恐怕很多人都会想起1994年的经典动作片《精武英雄》。荡气回肠的时代背景、精彩刺激的武打场面、感人至深的爱国情怀，无不让这部电影成为经典。《精武英雄》虽然并非严格意义上历史题材的电影，但它与那个特殊的时代密不可分。
如果按光子的说法，把时间定义在1914年，其实对于前面的剧情并无大碍，毕竟都是在大正民主时期，早一点晚一点都可以接上。但是1914年的时间设定相对于后面的情节来说，显然有点早。
在开往中国的轮船上（也可能是军舰，毕竟船上有很多日本兵），陈真看到了报纸上登载的，关于霍元甲被日本人打死的消息，在报纸的主版面上，赫然出现了“英日同盟废除”的新消息。这就和光子说的话对不上了。
H. 《鬼灭之刃：无限列车篇》这部影视作品怎么样
鬼灭之刃无限列车篇这一部影视作品真的是特别的优秀，因为这一部影视作品是翻拍自一个日本漫画的，当时这部日本漫画在日本真的是掀起了一股热潮，很多人都特别喜欢看这个漫画片，所以说也是同时希望一些影视公司能够制作出一些剧场版的漫画作品来给大家去观看，而当毁灭之刃无限列车篇这一个影视作品出来的时候，真的是受到了很多人的追捧。
他留给了我们观众很多去想象的空间，也留给了我们自由发挥的地方，这也就使得每一个人都有可能成为编剧，并且在这个影视作品中获得极大的成功，所以说这一部影视作品就是非常的优秀，我本人也特别喜欢看这一个动漫作品，也希望后面能够有更多的优秀作品出现在大家的视线当中。
I. 宫崎骏《起风了》里面的男主角是不是有点渣
我认为首先可以非常肯定的是崛越绝不是渣男。《起风了》讲述的是崛越二郎（1902—1982）年轻时候的故事，故事的背景为大正时代（1912—1926），临床上第一个用于治疗肺结核的药物——链霉素则于1944年才从链霉素培养液分离得出，而异烟肼、利福平等一线抗结核药物的问世则是1952年之后的事了。
菜穗子选择将自己最美一面展现给心爱的人。崛越也同样坚定地选择了和爱人度过幸福而短暂的时光，然后用更长的余生去怀念。 很美，和凋落时的樱花一样的美。
J. 求日本电影《罗生门》影评，字数800左右。
《罗生门》取材日本大正时代小说家家川龙之介的《竹林中》。作品与柯林斯的《月亮宝石》结构类似，都是在一件案子的调查采集的各方的证词与说法。不同的是《月亮宝石》最后澄清了事实，而《竹林中》中各方的证词某些地方重合却又有很大矛盾，但是又都能自圆其说。整个作品弥漫着压抑，彷徨，不定向的气氛。这反应了作者本人迷茫的思想。
《竹林中》不是侦破小说，它激起的不是我们探究真相的兴趣，而是不同当事人对同一个事件讲述的角度、立场、语气、心理的不同所隐藏的信息。我们看到，武士和兇手对那位被奸污的女性都有些责备和鄙视，而那位女性则充满了自责，在责备和自责的背后有很深的文化内涵。 兇手的供词告诉我们他本来无意杀那名武士，当他奸污完女子正想溜之大吉之时，女子要求他杀死他的丈夫，兇手暗示我们他杀武士完全是女子的引诱，而他对死者是很佩服的，因为武士跟他交手打了二十三回合！普天之下只有武士一人能和他打到二十三回合！ 亡灵借巫女之口的供词可以看出死者对兇手竟然也是饶恕的态度，因为兇手征求他的意见是否杀死他的妻子，就凭这一句话，他“已愿意饶恕强盗的罪孽”。对妻子他则是怒火中烧，因为他听信了强盗的诱惑，愿意跟他走，并让强盗杀死自己的丈夫。在犹疑不定之间，妻子逃命了，强盗给武士松了绑，武士在痛苦中自杀了。 而那名被奸污的女子的忏悔可以看出她内心非常痛苦，她在被奸污之后在丈夫脸上看到了讥讽和嘲笑，她忍受不了那种冰寒雪冷的轻蔑和憎恶，于是准备杀夫后自杀。杀死丈夫之后她却没了自杀的勇气，只能生活在痛苦和自责中。 三个人的供词是互相矛盾的，只有一点相同，那就是无论杀人者还是被杀者都谴责那名被奸污的女子，而女子因为缺乏自杀的勇气同样生活在自责中。 真相如何确实已经并不重要，通过他们的供词我们可以看出比真相更重要的东西。强盗奸污女子并杀死其丈夫没有丝毫犯罪感，在供词中充满“好汉做事好汉当”的英雄气概，却怪罪女子的诱惑激发了他的杀人念头，他让我们看到了人类历史的强盗逻辑：让女人承担所有的罪恶。按照这种逻辑，国家的灭亡，商纣的残暴、唐明皇的荒淫都是女人引诱的结果。 再看那位软弱的丈夫，因为贪财中了圈套被强盗捆住，结果妻子落入强盗之手，他无法保护妻子却对妻子充满了责备，也许妻子被人奸污之后如果自杀他便能够原谅她的刚烈，结果妻子逃走他却死于自己的无能。 那位女子是位刚烈的女性，强盗和她母亲都用“刚烈”这个词描述她，她逃走之后一直生活在自责中，她没有怨恨丈夫的无能，丈夫的讥讽和轻蔑的目光却让她充满了痛苦。女性总是生活在他人的目光中，在他人的肯定或否定中确立自己的身份和价值。其实一个懦弱的男人有什么资格讥讽和藐视她呢？她能够从强盗手中逃出来已经说明她的勇敢。 面对同一起杀人事件的不同讲述透露出来真相以外的信息，所有的指责都在指向那个同样是受害者的弱者：被强盗奸污的女性。这可以看出东方文化中女性的地位，男性掌握话语霸权，他们对女性可以随意欺侮、嘲讽、谴责，他们凌驾于道德之上，违背道德然后谴责道德，即使奸污了女性也要谴责她的不贞，责备她没有做出彻底的反抗：自杀。 叙事学理论有一个术语：不可靠的叙述者。这种“不可靠”是作者故意设置的叙事圈套，他的目的不是把读者引向故事背后的真相，因为真相并不重要，作者试图通过不同的讲述者采取的立场、姿态、心理的不同，提醒读者注意在讲述的过程中渗透的社会文化信息，这些信息远远大于真相带给我们的震撼。 作者同时告诉我们真相是不可求的，因为所有的讲述者都是不可靠的，他必然会受到自身视野、文化心理的限制。在文学作品中，讲述的不可靠性带来了文本的魅力和张力。
由此改变的《罗生门》是大导演黑泽明的惊世之作，被誉为“有史以来最有价值的10部影片”之一。影片以一宗案件为背景，描写了人性中丑恶的一面，揭示了人的不可信赖性和不可知性，然而其结尾的转折又将原有的对整个世界的绝望一改成为最终强调人的可信，赞扬人道主义的胜利和道德的复兴。该片上映后，在欧洲引起轰动，又在美国掀起“黑泽明热”，黑泽明也因而被誉为“世界的黑泽明”。