⑴ 第一部采用非线性叙事法的电影是
是由D·W·格里菲斯导演的党同伐异（Intolerance),影片使用了史无前例的剪辑手段，四个故事之间，不是讲完一个接着再讲一个，而是被分割成细小的片断，再经过重新排列后交替出现，其间只以一个母亲摇晃摇篮的镜头作为过渡――艺术上的探索性使之成为非线性叙事的第一个吃螃蟹者.
⑵ 你最喜欢的非线性叙事电影是什么
一些常见的叙事结构的分类：
1.倒叙：倒叙的好处在于能先把让观众震撼的结果抛出来，然后在倒退的时间里让观众慢慢体会这个结果背后发生的原因。
2.分段式叙事：几个段落各自成章，但又因为共同的主题统一起来。
3.重复叙事：把一个故事重复讲述几遍，同一个起点，不同的结局。
4.环形叙事：高难度叙事技巧之一，几个段落按时间顺序讲述，但讲到最后又回到了原点-宿命与轮回
5.罗生门式叙事：即多视角叙事，从不同人物或角度来讲述同一个故事，可以让故事更加丰满，日本电影常用。
6.多线索叙事：多个段落相互交叉又相互影响，明线里通过某个道具将其串起，暗线则通过某一主题相互联系。
评语 : 绝对的神作，表面看是《罗拉快跑》的时间重复叙事，实则暗含了几个人物错综复杂的相互联系和人生节点，每个人现在的选择都能在过去的闪回里面找到蛛丝马迹，狂欢的叙事、怪异的动画风格，观看快感无以伦比，需要看两到三遍才能体会到它的妙处
25. 告白
评语 : 多视角叙事，和《听说桐岛要退部》类似，目的都是最大程度的还原事件真相以及各个人物的内心活动，从而达到揭露和批判现实乃至警世的目的
26. 太阳照常升起
评语 : 初看像是《暴雨将至》的环形叙事，但姜文又将其深化，用开放式的结构和不同时空以及若隐若现的线索将其勾连，最终形成了属于姜文自己的叙事迷宫
27. 露西亚的情人 Lucía y el sexo
评语 : 叙事的迷宫，唯美的性爱，一抹阳光，无限的出口
⑶ 非线性叙事的电影有哪些
采取多视角立体式叙事，故事之间互有关联，但是关系很隐秘，一般观众会为复杂的人物关系所迷惑。如《低俗小说》《撞车》《疯狂的赛车》《暴雨将至》。这类影片已经在叙事上走得太远，它们自身具备了一种更为深刻的意蕴。一般单个的分类和理论已经不能简单概括它们了。《低俗小说》也可用非线性网状式结构来概括其某个特征。
⑷ 非线性的叙事是什么意思
非线性单线叙事（单线、无序）
“非线性单线叙事”指的是含断裂、省略、闪回、闪前的单一线索不完整叙事，这类故事虽然扑朔迷离，但基本上是围绕着一条主线进行叙述的。
比如克里斯托弗·诺兰的成名作《记忆碎片》，虽然在叙事顺序上错综复杂，呈现出一种“打乱”的状态，但基本上围绕着一条主线，即“患有短期失忆症的主人公，通过纹身、纸条收集线索，为妻子报仇。”
“非线性复线叙事”在影视作品中比较常见，简单来说就是双线或多线并行的叙事手法。然而，该结构却存在很多复杂的表现形式。
“线性叙事”被认为是严格按照现实的时间向度来组织安排的，由“开端-发展-高潮-结尾”四部分组成。
只要是一条线且前后有序，都是“线性叙事”。因此，文学中的倒叙、插叙都应该算作“线性叙事”，因为它们大体上都遵循“一条线”原则，只不过是以“曲线”的形式表现的。
(4)非线性叙事电影第一个扩展阅读：
电影的叙事手法，依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论。沿袭传统小说叙事学的电影叙事学主要研究故事的情节安排、行动动机、人物性格和审美特性，关注电影剧作的技巧层次。
作为电影的基本叙事手法以及美学流派，与蒙太奇并存的还有长镜头技术、快速切换的剪辑方式及其理论，这些叙事手法如今已经越来越紧密的相互融合，成为当今电影叙事语言的重要组成部分。如影片《天生杀人狂》的镜头组接形式就是快速切换的剪辑方式。
这种剪辑方式已经成为现代电影创作中的思维观念，导演将无数个场景处理成为一股急速流动的视觉，切换作为一种风格存在，镜头间、场景间的切换成为更换镜头、更替场景的主要形式。平行、交叉、联想、错觉、象征、对照多种蒙太奇技法综合运用，为叙事的快速推进达到了一种和谐。
想用怎样的风格来传达故事，剪辑师的剪辑是在导演风格上建立起来的。
⑸ 美国往事剧情解析，看不懂是什么意思
《美国往事》是非线性叙事电影的巅峰之作，四个小时的时长，在恰当的时机，给出恰当的故事，糅合了主角“面条”的一生。
但这种非倒叙、非插叙的叙事手法，于观众而言，是一种莫大的挑战。时间线条杂乱，人物剧情穿梭不断。除了需要抗住四个小时的超长观影带来的疲劳外，还需要理清和走进“面条”一生跌宕起伏的故事。
麦克斯选择跳进垃圾车结束了自己的一生，他把自己当成了垃圾一样扔进了车子，以别样的死亡，来选择和面条当面告别。
麦克斯知道面条不喜欢政客，于是他选择用贝利的人生来过他自己想过的生活。
面条知道麦克斯的打劫计划一定会失败，于是他选择用自己的自由来拯救好友。
麦克斯与面条，终极一生，都在为彼此，而错过了自己。
⑹ 电影《美国往事》为什么感觉评分那么高
我感觉电影《美国往事》是一部无法超越的传奇之作，怪不得观众评价这么高。我一直期待着看一部像《美国往事》这样的电影，这让我感到迷失。《美国往事》是瑟吉欧莱昂内“美国三部曲”之一，也是20世纪20-60年代意大利人眼中的美国形象。
面条在极度的遗憾和痛苦中，离开了自己成长的地方。几十年后，面条几乎在黄昏时分回到农村，却意外地发现，过去的一切都是麦克斯精心策划的，吞下了这个团伙的巨款。他成了上流社会的名人。面对多重指控，麦克斯恳求拉面自杀，逃脱罪行。拉面拒绝了，麦克斯绝望的跳进垃圾粉碎机自杀了。大家对这个问题怎么看，我们一块探讨探讨。
⑺ 电影叙事是从谁的电影开始的
电影叙事是从奥逊.威尔斯开始的，《公民凯恩》是由奥逊·威尔斯于1940年拍摄的一部纪传体影片，由他本人担任导演、制片、编剧。电影开创性使用了平行叙事（非线性叙事）结构。
奥逊·威尔斯（OrsonWelles），1915年5月6日生于美国威斯康辛，1985年10月10日逝世于洛杉矶，集演员、导演、编剧、制片人等多种角色于一身的电影天才。作为演员，他参与了一百多部电影（包括配音）；作为编剧，他写了42个剧本；作为导演，他执导了近40部影片。1975年，AFI授予威尔斯终身成就奖。
他的一生就像一部传奇，他的电影改变了历史。奥逊·威尔斯是美国历史上一位罕见的具有重要文化意义的电影家。迄今为止，所有从事严肃电影事业的导演、演员，恐怕仍然不敢正视这位空前绝后的“巨人”。 因为有奥逊·威尔斯，我们愿意相信，这个世界上真的有“电影天才”的存在。
《公民凯恩》不仅是非线性叙事电影的鼻祖，还开创了深焦摄影以及明暗交替的光线运用方法，使电影画面充满层次，极大地丰富了人物调度，最终更好地参与叙事。
⑻ 浅谈大神导演诺兰非线性叙事风格的成名作——追随
上面只是我发现的一点无关紧要的引子，你们权可以当作 娱乐 ~~~
废话不多说，我们开始进入正题。
克里斯托弗诺兰的《追随》是以开头两个人的对话而展开的，并通过一问一答的方式先引入本片的一个富于表层的主题-尾随。首先，我在这里的措辞是尾随，与本片的深层内涵追随还是不可同日而语的。
片中讲述了一个始终认为自己是作家的孤独落寞之人而又缺乏社交的 社会 底层人物，在无尽的迷茫之中形成了尾随癖。
随着尾随的深入，慢慢的，他遇到了一个衣着光鲜却干着鸡鸣狗盗之事的扒手，与他有了一些交流和碰撞，并且慢慢的被扒手给同化，由尾随逐渐变为追随。并在其后引发了这两个男人与一个富婆之间的故事。
就电影的剧情来看，确实称得上是一部完成度很高的剧情片，但如果加上导演诺兰在影片叙述和电影结构上创新的加持，这部电影不愧为一部很优秀的悬疑片。
不同于以往一些悬疑片的直接叙事，诺兰导演则采用了一种全新的方法，让你先看到开头，也就是第一段时，并且正看出一些眉目时，转而插入第二段，一些新的剧情，但观众们在逐渐理解这一段的时候，第三段又蹦了出来，当即第三段剧情与第一段剧情有了联系，让你还在试图去理解第二段剧情的同时，又解开了对第一段剧情的疑惑，让观众在看电影的时候体验一种解谜的乐趣，诺兰的电影是需要动脑的。
其实诺兰导演的这种电影叙事方式和剧情设置也慢慢的建立起了他的风格。就拿本片的追随来说，本该是落魄作家对一位衣着光鲜的追随，让人们也不约而同的去将这一行为切实对准追随这一主题，但恰恰确实相反的，在本片最后的反转中，作家自首说自己有尾随的癖好，并且强调自己所行的一切事情都是富婆和扒手陷害他的。
作家以为自己很了解扒手，但没想到扒手更了解他，作家的所有行为都是扒手在潜移默化的改变他的结果。片中所有扒手与作家的交流，都在埋藏细节，例如扒手用内裤来戏耍所偷盗的第一家，用富婆抽屉里面的内裤来让作家对富婆有了更多的想象，用“每个人都有一个只属于自己的箱子，而箱子中确实每个人独有的记忆和秘密”让作家通过对富婆的箱子占为己有，用在别人家里偷来的签名信用卡给作家并导致了信用卡最终强有力的证据。
所有这些都是为了把兇手指向作家，即使你自首也没什么用，作家就这样一步步被扒手同化，诺兰导演是非常善于用细节和道具来给人们一种恍然大悟的感觉。
所以本片真正的尾随是扒手对作家的尾随，类似于一种套路与反套路之感，俗话说套娃吧，其实这种连环套在诺兰大学的时候就用过了，大家有兴趣可以网上搜一下《蚁蛉》看看。
只是在这一部电影中，用一种剧情更加完善的方式来体现。
再就是诺兰的叙事方法，采用的非线性叙事，导致很多观众在看前10多分钟的时候可能会有些看不懂，但这正是故事的高级讲法。
这种带有个个性的故事讲述风格并在之后诺兰的电影中愈发频繁，最为显着的就是2000年的《记忆碎片》，同样也是一部悬疑类型，同样也是非线性叙事，并将这种风格变得更加成熟。
诺兰对于电影有自己的认知和理解，正如他所说的一样“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”
尽管《信条》带给我们的感受没有以往来的震撼，但单从视觉呈现、叙事结构上却又再赋新意、再造巅峰，期待诺兰导演能够给我们带来更多更好的作品！
最后再补上一句，诺兰导演，你好惨啊！！！
⑼ 如何区分电影叙事结构的线性与非线性
区分电影叙事结构的线性与非线性，主要可以从以下两个方面入手：
1、看电影叙事结构的顺序。用线性叙事结构的电影往往按照时间先后顺序，讲述一个故事的发生、发展和结局，相当于讲故事的“顺叙”。比如《地雷战》《地道战》，就是这种叙事结构。而非线性电影叙事的结构有很多种，有时以回忆的“插叙”形式展现，有时候以“倒叙”的形式展现。比如新版的《智取威虎山》，就是综合运用了倒叙和插叙的非线性叙事结构。
2、看电影叙事结构的繁简。用线性叙事结构的电影往往情节比较单一，围绕一个中心故事展开。而非线性叙事结构的电影情节比较复杂，影片往往是多线性叙事，有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事。比如1997年张杨执导，王学兵、高圆圆等主演《爱情麻辣烫》就是如此。
⑽ 非线性叙事的影片
记忆碎片
落水狗
低俗小说
罗拉快跑
致命魔术
两杆大烟枪
罗生门
穆赫兰道
黑天鹅（这个应该也算）
暂时想到这几部 你有的我没想到的也说说呗