A. 哪些电影改成本地土话是怎么搞的
把电影改本地话，基本都是用非线性编辑软件，以及录音软件弄出来的。首先找好配音的人，然后用本地话把台词录下来，之后再通过非线性编辑软件把电影导入进去，把原来的音频关闭，别删除，再把你录的那些合成进去
B. 临县方言的介绍
山西临县是一个建制古老而稳定的县份，且人口众多，交通不便。旧时因交通闭塞，人口相对流动甚微，因而一方水土养一方人，一方人又有着一方民情风俗、语言特色。临县话属于晋语区，是晋语中较为典型的方言点之一，但又有着自己特殊语音与方言土语，临县话本身，又可分为县城、西首、下川三大片不同的语音。临县阳歌，临县道清均中采用本土临县话。
C. 《老炮儿》是一部怎样的电影
《老炮》这部电影应该是部小众电影，由于地域局限，无论从题材还是形式，没有炫目特技亮眼，没有青春粉丝捧场，唯一的靠演技获奖的冯小刚因为其一张够丑的老脸，应该吓走不少观众，许多不看网上评论的人，估计宁愿选择《恶棍天使》这样的跑男情节的电影，也不会去给《老炮》捧个场，但口碑这东西，口口相传，好酒不怕巷子深，好电影，终究会被人认可，看看影院排片，《老炮》应该能延续北京二踢脚的犟劲，2016年口碑票房的第二响盖过2015年起步的第一响。
电影看完有很多感慨，我倒也不像有些影评人把2015年国产最佳冠以《老炮》，因为导演为了能让电影过审的情节妥协让这部电影的逼格降了好几个台阶；我也不极力推崇冯小刚导演半路出家的演技，“胜过太多的专业演员”，他靠演技撑满电影全场，就是本色演出，演得真实；我也不对北京本土文化顶礼膜拜，没文化再牛逼的人走到哪里都是文化沙漠，但我喜欢北京文化人目空一切的二劲，你越牛逼我越踩你，他们就敢说四大天王是垃圾，老狼校园民谣唱得最好，首都还真的要有首都的架子，哪怕是端着的；也不说导演的情怀理想细节处理，不说那只寂寞独自奔跑的鸵鸟，我今天就想说说电影里几乎唯一的女性：话匣子，霞姐。这是我看完电影最耿耿于怀的角色。
《老炮》作为一部阳刚味极浓的男性电影，霞姐非但没有沦为电影里沦为花瓶，反而成为剧情衍变的重要支点，而通过她的对话呼应，我们看到电影没在水面下没有展现出来的十分之久的冰山实体，许晴的优秀的演技，很多欲言又止的情节设定，让我们对《老炮》六哥悲情英雄末路的感触才尤其深，而我也深深迷住了这个嘴巴边有两个若隐若现酒窝的女人，好奇，她为什么会对六哥的爱，如此炽烈，如此的牺牲？
话匣子的电影的出场都有她自哼自唱桥段，唱得歌曲也是电影的主题曲《花房姑娘》，这首歌曲被很多人（包括我）奉为中国摇滚最好听的一支，还没有之一，看来导演也喜欢她，霞姐和六哥几次单独相处的时候都出现了这只歌曲，而这只歌曲只反复说了一件事：也是面对逃离的浪子，姑娘，你敢不敢爱？
如果电影里还有对道德爱情坚守的净土，到现实生活中早已经被物欲横流的现实裸露的体无完肤，当今的时代，一个郭美美倒下了，千千万个郭美美又站了起来，姑娘也许只关心你三环有没有房有没有北京户口，绝少能有像当年王菲那样，看着街上有个背吉的就敢跟他走，所以我们这些老男人看到一个对老无所依穷困潦倒的，当年的老流氓还死心塌地爱的霞姐，一定会发自内心的喜欢。一个16岁就暗恋自己的校花能陪自己终老，撵都撵不走，是件多有面子的事啊。
这也是六哥能到老都死撑规矩不丢分漠视其他一切男人最根本的精神支柱。那我们也一定关心，为什么？凭什么？张学军何德何能，让一个女人死心的爱着他？凭什么让她在医院穿着高跟鞋边跑边骂，“王八蛋”，在借钱不成的的时候甩下一叠钱，在男人寂寞空虚的时候，让他褪下裤子，而在他即将赴死的时候能保留他的尊严，流下清冷的泪，但没有拉住他-----，你问我要去向何方，我指着大海的方向，《老炮》电影最成功的地方，也就是告诉我们：不应该的应该，才会有它独特吸引人的魅力。
一个漂亮的好女人本来就应该躲避流氓的，一个一无所有的浪人本来就是不值得托付终身的，一个生病的人本来就应该挺医生的建议做心脏插管的，一个刮车的纠纷本来就是应该报警的，而鸵鸟本来就应该管在笼子里，无证经营的小贩本来就应该被城管驱赶的。生活本来就是这么多应该，才能正常进步。但电影和生活，却没有那么多本来---
每一个从青春期成长的少女，看见街边的流氓的情绪都是又爱又怕的，这种感觉很像在集市上漫步的柴火妞被提着鸟笼子流氓调戏，躲避不及，但内心一定是小鹿乱撞，带来的惊险刺激让她铭记终生。女孩子的理智告诉她，为家庭追求安全，但潜意识里一定有颗被耍流氓被征服的心，把自己献给最强壮最有征服性的雄性个体，这就是人的动物性。你惊奇的发现，在我们的青春记忆里，班里最美的姑娘都被坏人流氓泡走了。
还是回到电影，《老炮》和反应北京当代市井百态的一大批叫好卖座的文艺作品一样，塑造了一大批鲜活的根植在我们周围的一群动物凶猛的艺术形象，他们饥餐渴饮，四季性交，他们蔑视规矩但较真自己内心的原则，他们藐视金钱崇尚爱情，他们迷信暴力结局悲惨，他们充满性格又特立独行，他们确确实实的鲜活的存在电影导演编剧世界里，生活中罕见英雄却多流氓，当一个美女没有爱上英雄却爱上流氓一定会让我们啧啧称奇，但也一定好奇他背后是多么颠覆人生常理的爱情故事。
充满个性的流氓，和一个爱着流氓的女人，让电影鲜艳好看。
这就是导演高明的地方，这也是《老炮》值得你走进影院去细细研究的理由。
D. 看自己家乡方言的电影是一种什么感觉呢
很长时间以来，方言电影在国产电影中都占有一席之地。角色们用方言说着台词，很容易形成一定的喜剧效果，而且适合演绎小人物的悲欢。
最新的例子就是电影《我和我的家乡》，里面的故事来自全国很多地方，里面的角色也就说起了北京话、东北话、贵州话、陕西话，听上去五花八门，充满趣味。
对于一般观众来说，对电影中的方言也就听个大概，感觉语音上差不多就可以接受。然而如果电影中的角色说到自己家乡的话，我们就能听出他们说的方言往往是有些不地道的。如果要挑毛病，我们就能挑出很多毛病。
对于演员来说，能够说一些方言当然是好的，但如果做到说任何方言都极为准确，那也是非常困难的事情，几乎没有哪个演员能完全做到。
下面我说一部反映我家乡故事的电影，《心急吃不了热豆腐》，冯巩导演并主演的影片。
与这些成年人演员比起来，反倒是扮演刘小好的小演员叮当，保定方言说得还算过关。有可能叮当具有语言天赋，或者这么大的孩子学东西最快，因此他反而成为其中比较突出的一个。
冯巩爱拍方言电影冯巩后来还拍过方言电影，包括以天津方言为主的《别拿自己不当干部》。里面参加客串的演员也非常多，但由于天津话相对比较普及而相对容易学，很多演员的发音还是比较准确的。
E. 你觉得冯小刚是怎样的人
1、人长的丑。这个应该没有人反对吧，冯小刚不仅长的弯腰驼背，还尖嘴猴腮，一口龅牙，说话也是一副道貌岸杨的样子。现在还全身患有白癜风，总体来看，冯小刚就是一个病人。
2、感情滥交。冯小刚在发家之后就抛弃了结发妻子，和妻子离婚，和徐帆结婚了。又传言称徐帆和冯小刚二人早在冯小刚离婚前就在一起生活了，所以，他对待感情也是不忠的。不仅如此，他还和不少女明星乱搞一起，网上还流传了不少照片出来。
3、人品不好。冯小刚作为着名导演，自然有不少女明星对其投怀送抱。他还和范冰冰的关系非常好，现在范冰冰出事了，想必他也干净不到哪里去，这么多年挣这么多钱，难道他就没有财务问题？
4、背景深不可测。冯小刚和王氏兄弟混在一起多年，而王氏兄弟是有军方背景的，人家愿意他冯小刚玩，说明要不冯小刚的背景同样深厚，要么冯小刚就是王氏兄弟的一枚棋子，是受人家摆布的。
所以，综合以上来看，冯小刚真不是什么好人，听说最近几个月躲到国外去了，想必也是经不起调查的，要么怎么会呆在国外几个月不回国呢？明显就是逃避法律的制裁。
说冯小刚都说烦了：
一，冯小刚混上导演的名头，京圈里哪个不知，是靠哭功哭来的。他最初的片子，哪一部没有王朔的影子？后来的片子，大多又冒着刘震云的屁味儿。冯小刚特会打一手人头好牌，这事儿毋庸置疑，他是高手。
二，冯小刚具有的个性，就是哄抬自己，贬损别人，跪舔权贵，跟水浒里高俅有的一比。从头到尾，你看到还是听到过，他对自己有一丝一毫的反省吗？华谊兑购张国立公司成功时，媒人冯小刚谄媚地说，今后咱都是公司的人了，要学会做好小媳妇。奴才嘴脸昭然若揭。
三，冯小刚是最不忠于老婆的男人，他那些破事儿，真懒的一一道来，他不嫌恶心，说的人都恶心。这里仅凭在电视节目里，徐帆给亿万观众说的那句话，迄今为止仍然意味深长：我们家是男的，不吃亏。这一对夫妻不同凡响所谓的好，真忒么奇葩到家了。
好了，不说这类货了，说多了嘴臭。
中国的大导演有好多！但都没有冯小刚有范！因为，他自认比别人高明，叫我来看冯小刚不是什么好鸟，此人一点也不谦虚 ，但就是不知道他做了什么惊天动地的事让某些人崇拜的五体投地。近些年中国的 娱乐 圈中，可以说是乌烟瘴气，有点所谓的腕，到处招摇撞骗，其目的就是圈钱，几年间就成了专家，各行各业专家泛滥成灾，造成中国 社会 乱象， 娱乐 圈可谓是重灾区！之影响力将青少年引导成讲吃穿，讲享乐，真是误国误民，中国从贫穷到富强，不是靠几个导演和戏子建立起来的，是靠无数英烈无数科学家，靠老一辈革命家，勤俭持家，自力更生所创立起来的，我们的英烈，我们的科学家，我们的革命前辈从未有过炫耀和浮夸！但就是有那么一些所谓的人物在中国不可一世，宣传自我，吹捧自我，使囯人，特别是下一代青少年被引向歧途！造成囯之灾难。什么冯小刚，什么郭德纲，什么赵本山，这些代表人物到底给中国的文化事业带来了什么成绩?只有一个，那就是忽悠！那就是骗取民脂民膏，把自己的腰包丰富起来了！但还要装出一副专家模样盛气凌人。有一句俗言，‘’高人自谦，小人自傲，德高望重，无德即私‘’。
我对北京认识，在文革中串联从广州来到北京，是为了见，毛主席第二次接见红卫兵。没见着，只认识北京着名风筝老人的女儿净净，她是老北京大妞…模样特好看……同在全国工艺美术造反总部，年轻人能聊在一块儿？给她画张俏像也容易得很，她看后惊奇：怎么比我老师画得更好？很惊奇而且广东人不大说话特稀旱？从此出双入对成为知已，她介绍北京人特点特会拿大：就是见你是否有点派头？举手踏足有没气势，而且得有个什么长的称谓（科长、处长、局长）非常客气！你一进门可以点头哈腰，让个座儿、倒杯水，步步客气显得皇城礼仪札实地道都是皇家亲戚一般热乎劲儿！一转影，你后脚还没出小门就数落你，一点儿不客气！就是让你大门未出就听见也罢，气死您也活该，乍不弄点大包小包手信妄想在北京札根？还在很多土语里语最北京土话都忘差不多了……北京土话多少对评价冯小钢有点儿启发？王朔是北京人我是流氓我怕谁？冯小钢倒底是个美工美术功底还行！由其大家忘了美术也是艺术一个方面分析形象感也是能纳的一方面，何况灯光处摆来摆去形象变化与造型之间有启示美工角度不可磨灭造成片面认识冯小钢不太合理儿？况且冯小钢拍片从小人物开始，是他研究人物主流，特定主流与王朔的小说有关系，因此交集过一段时间去研究王朔视角角度刻划人物学得七七八八可以了，也可以再借助摄影角变化去丰富形象不对吗？由其王朔不一定很懂视觉就不能一转影就忘了你曾经吃喝一块儿哥你弟外一路将何时才完，拍戏也够忙活的……我一路关心冯小钢的电影很有特色，到“老炮儿”走上巅峯！不但整个剧情起荡此起彼落揪着人心，个人的演出也借人物显现出有血有肉低阶层人物过气的下三流一于拿起当年冷兵器敢于对官、富二代冲杀过去令人心情壮烈激荡……也不缺那现代气流 汽车 南来北往现代音乐是在开放时期音乐，两个时代人物在此决战灯光音乐响振天地时扭打一场，既将爆发，中间也有富了，不想再重现群抠旧业……老炮儿最念旧是年轻人问路？可否先给个敬称大爷、大叔、哥、什么的？但看他们在胡同里转悠找不着路，也不顾尊高喊：胡同转西再往东拐向南……指个路那么简单……再说人之间互顾互支持不惜赔上性命不怕死去……也风歌一曲而去！…………至于冯与崔的关系大家说了很多！不想再说？冯小纲后期有点儿嘭账，虽说文艺可以吸取任何故事，但总往旧伤里再加一刀有点儿缺德？你想想？
我与风筝老人女儿那事，风筝老人患了直肠癌，北京总传白药可以治癌，北京缺货，我只好三十五元一次，一次，又一次寄白药去，她也汇回款，后来老人不行了！我行也失去联系。
有些动物主要是皮值钱，譬如狐狸，
有些动物主要是肉值钱，譬牛，
有些动主要是骨头值钱，譬如人。如果用这句话来形容小崔，是最最贴切不过的了。
社会 上有两种人，一种是好人，一种是坏人。正常的情况下，好人永远比坏人要多出N倍，坏人成不了什么气候的，然而一旦坏人越来越多， 社会 风气就全"正不压邪″了。
冯小刚在我看来，也是一个坏人，而且是一个大大的坏人。
听说冯小刚是一门小钢炮，看到自己不满意的就喜欢″突突"几发炮弹发过别人，他也爱标榜自己的，说什么自己想退休，可全国人民都不答应呀！
真难为冯小刚了，自己″年事已高"，干不动了，可全国人民还"这么狠心"，还要自己出来"工作″，全国人民都是"铁石心肠″呀！
看到这里，我在窃窃私笑，好一个不要脸的冯小刚，如此大话也敢说，真真把自己当成"伟大人物″了。
范冰冰五月时说出了"伍月真开心″，一百多天以后，被罚近九亿人民币，三天后，范冰冰又说，我很好的，请你们放心，念念你们。
老兵很想为冯小刚范冰冰们说上几句"好话″的，但我收尽了脑中所有的词句，没有一句能让范冰冰冯小刚中听的话。
真想问问你冯小刚，你做的事是一个人做的事吗？你要我们佩服你，也要有佩服的理由呀！你同范冰冰的某些镜头，真的那么美吗？怪不得你夫人徐帆说，我们小刚是男的，永远不会吃亏。夫人竞有如此肚量，真是小看徐帆了。
一系列见不得人的勾当，也只有冯小刚才想得出来。
不过想起了一句老话，不是不报，时候末到，时候一到，统统报消。
冯小刚到时你还有什么往自己的阴阳脸贴金。
第一娱记出品必属精品！
我和冯小刚算是同事，一起吃过饭。但是也并不熟！不过就我来看，他算是一个有想法的导演，有个性的人，有爱的丈夫！
毋庸置疑，冯小刚对中国电影的发展和成就是不能抹杀的！他的作品无论从质量、情怀、商业性应该是第五代导演里最成功的。他情愿亏本也要拍《1942》，他对《唐山大地震》耿耿于怀，他开启了中国贺岁档的这个概念！他拍摄的《甲方乙方》《一声叹息》是中国最早的商业电影，也取得了不错的成绩，推动了中国电影事业的发展。现在一帮年轻的导演，几乎都是站在冯小刚他们摸索的基础上，才有今天的成绩，才有中国电影百花齐放的今天！
他是小钢炮，敢于说话，也不怕得罪人，因此也让很多人不喜欢他。他的“垃圾观众论”，至今还被人诟病！有人说他口无遮拦，只顾自己痛快，但是你不得不承认，冯小刚确实有才。他的导演水平，文章水平，绘画水平都有相当的造诣。
看得出来，冯小刚非常爱徐帆。他给徐帆专门写过一本书《我把青春献给你》。我看过这本书，感人至深，文章文笔也很好，可能确实是真情流露，文章里的细节让人感动！冯小刚以前结过一次婚，他和徐帆以后没有生孩子，后来领养了一个，但是他们感情一直很好。我参加华谊年会的时候，看到徐帆也一直很照顾冯小刚，两个人很恩爱。
这两年，冯小刚因为和华谊兄弟绑的太紧，个人声誉有些受到影响，但是客观评价，冯小刚依然是有贡献的人！中国的电影史将会有他的位置！
看人应该一分为二，论人品，他不值得称道，依靠大院子弟的身份，冯小刚结识了王朔、叶京等人，他极尽溜须拍马之能事，改编并拍摄了王朔的几部作品，一炮而红。后期由于某种原因，选择甩掉王朔。结识王中军、王中磊兄弟，之后加入华谊，步入人生辉煌期。为拍摄《手机》，找刘震云一起去求崔永元了解谈话类的节目的细节，小崔据实相告，对其以朋友待之，结果冯小刚为了自己的电影，选择拿小崔当炮灰，给小崔及其家人带来了难以磨灭的伤害，冯小刚这是典型的小人作为。叶京在自己的电视剧《与青春有关的日子》里设计的冯裤子这个角色，就是影射冯小刚，冯裤子猥琐、狡猾、长于见风使舵、一贯巧舌如簧、对有用的人阿谀奉承、善于欺骗、善于利用朋友和女人，这其实也正是叶京对冯小刚的看法。但冯小刚的确有才华，作为导演，从《北京人在纽约》到《甲方乙方》《不见不散》《大腕》《集结号》《手机》《非诚勿扰》《天下无贼》《芳华》等等影视剧的确拍得挺好，不论是口碑还是票房，成绩都是不错的，包括他主演的管虎的《老炮儿》，还获得了台湾金马影帝，所以对于冯小刚我们可以选择看他的电影，唾弃他的人品。
冯小刚做为一名知名导演和演员都是非常出色的，曾经他的贺岁电影带人了人很多快乐，但是我内心是不怎么喜欢他的！
冯小刚一位可以让华谊兄弟死去活来的导演，王中磊曾经说过华谊的一半江山是冯小刚打下来的，从这句话可以想象到冯小刚在华谊的地位了吧！
《甲方乙方》贺岁电影让华谊兄弟赚的盆满钵满，以后的每年冯小刚都会拍贺岁电影，为华谊的扩大产业带来了源源不断地资金，鼎盛时期的华谊拥有 娱乐 圈一半以上的艺人资源。
成也冯小刚，败也冯小刚！
现在的冯小刚给人一种江郎才尽的感觉，最近几年拍摄的电影从票房来看已经没有了当年的号召力，因为《手机2》事件让我厌恶了冯小刚，更因为他知道自己在华谊的重要性，把捆绑着自己的皮包公司买给了华谊，赚了10个亿，现在的冯小刚更像是个商人，曾经在节目中讽刺其他演员只会参加综艺节目，很多年没有作品了为了赚钱参加综艺节目，其实冯小刚这几年也在疯狂参加综艺节目选秀比赛自己可以别人不可以吗？现在的冯小刚让人真的很厌烦！
现在的电影市场更大了，江山代有才人出，各领风骚数百年！过去的就让他过去吧！
好像很多人不喜欢他，尤其是最近，都跟着骂他渣子。
实话实说，我一直欣赏他。
任何事都得一分为二的看吧。
他从美术助理兼剧组“大厨”起家，一路高开，从编剧转导演，除了有颗善于钻营的野心和聪明劲儿，不能否认他的才能，比如《千万次的问》《投入的爱一次》等当年脍炙人口的歌曲皆为其填词，否则，王朔也不会看上他，跟他一起折腾“好梦”影视。
冯说王朔对爱情是彻底看透，而自己还是软弱，是浪漫主义兼理想主义。
冯独立执导的第一部电视剧就是悲情调子的《情殇》，接下来是现实主义的《一地鸡毛》，再然后是《月亮背面》，后者被禁；独立执导的第二部电影《过着狼狈不堪的日子》被迫停机，与王朔联合执导《我是你爸爸》未过审；《过》片停机后第二天，冯宿醉后醒来，发现头发掉了一大片，俗称“鬼剃头”。
此后，冯才不得已转向拍主流喜剧片，在韩三平支持下，成功的拍出《甲方乙方》，自此走上中国最卖座电影导演之路。
冯即使在《大腕》这种贺岁喜剧中也逐渐展现出其后来成为标签的愤世嫉俗的“刺梅”性格，比如李诚儒的经典台词及葛优对大师的描述。
《集结号》《一九四二》是冯中期最想拍摄的那种电影，就是追求情怀，强调反思，冯在有意无意的向电影艺术家靠拢，其之前积累的巨大商业成功早已让他摆脱了昔日“冯裤子”的尴尬和偶尔软弱，而是变得越来越强势、有性格、不可控的暴脾气，人称之为“小刚炮儿”。我正是在这一阶段开始真正喜欢上他的，觉得他真性情，但其实中国文化骨子里是非常排斥真性情的，尤其很多“真”是以骂人的方式流露而出的。
冯应该是极其反感一些他心目中的“装逼艺术家”，这一点正如他心中的“北斗星”王朔—王朔说自己是擒贼先擒王，拔旗子，谁也别冒充宗师，板儿砖伺候。冯在2006年香港金像奖颁奖典礼上嬉笑怒骂，他说梁朝伟可以演五年的戏，只收一部片酬，讽刺的正是王家卫。
冯氏在《老炮儿》中的演出令其达到了人设的巅峰，我认为“六爷”在片中的很多表演及台词一定为其自造，包括对90后的痛斥。我以为，冯如果一开始就在演员路径上发展，其成就甚至可能高于葛大爷。北京电影学院着名教授苏牧早期对冯的贺岁喜剧颇为不屑，但亦夸赞其在《阳光灿烂的日子》中的表演，称他的眼神是“天下第一眼神”，充分展现了文革那个特殊时期人们深入骨髓的集体恐惧，我十分赞同这一评价。
冯去年的《芳华》我认为是其 历史 最佳作品，刻画人性如麻醉状态下对口腔作精细手术，并不疼痛，然而难受。
冯谈到徐帆及前妻时，曾说最不是东西的就是他自己，而现在，他似已坦然面对这一切，他在私人场合与现在的女演员朋友公然出入，毫不避讳。冯从当年文工团一个屌丝中的屌丝，逆袭成为一代名导，也实现了他梦寐以求的上流顶级生活。
冯骨子里是重情份的。叶京曾经极其看不上冯，但也许是出于发行需要，叶京两年前执导的《记得年少那首歌》，醒目地在片头挂上了监制—冯小刚。据说冯爽快的答应了这一条件。但这部电影直到现在也未能上映。
冯骂影评人，骂豆瓣，但《老炮儿》和《芳华》都收获豆瓣高分。
听说《芳华》实际拍摄中美术部分有些非正常超支，听说冯导是属于那种绝对帮跟随自己多年老臣的那种“江湖人”。前者只是听说，不作数。
…题问冯小刚是怎样的人？
。。实活讲冯小刚是个男人…麻袋绣花，底子太差，，自知害怕，，才拼命苦专实踏…杀出血路…嘚瑟潇洒…风流天涯…大把钱花…脾性直飒…心中敞亮…徐花绽放…冯小独尝…你要不服…自闯江湖…
。。我看了哈众多评语…深感刚子是个大恶霸…做人太差…红包发哈…烦恼木呐…老徐管钱…你有心无力呀…等着挨骂吧…太吝啬啦…
。。别人说冯小刚的好坏，我一概不管，同时也没人让我管，，，百家争鸣，百花齐放，有话就说，有屁就放，拿出实具，实事求是，不带冤枉，才不荒唐，各在一方，你我别伤，，
。。具体叙哈刚子的尿形…自身的天然条件…确实够呛…其貌不扬…穷家种粮…癜风永藏…乱蹦心脏…嘛都不强…骨子硬朗…灵魂有劲…熬来鸿运…靓娇滋润…不负今生…
。。也就高中多一点的学历…到军营当文化干事…见刭文工团的女兵洗澡路过…心里荡着无尽的奢想…假如那样…吾心荡漾…一照镜子…咋这尿样…若不苦勤…人生咣当…幸福它乡…吾家梦醉光板半被凉…
。。所以，人贵有自知之明… 老冯自知自已不行…惟剩苦耕专营…文学上苦学…文艺上勤琢… 谦逊脑买活，，躬请作家刘震云和王朔…还有大辱葛优…几大奇才人联合…作品齐创作…顶级专家配神药…赚大钱 娱乐 …这就是实踏高人的妙操作…因此冯小刚今天的幸福和乐叮…可不是从天上掉下来的…更不是骗来的…最美的爱情…最富足的生活…是自已知道自已的天然条件太差…心中奢美好…靠自已苦拼出来的…若违纪有规章制它…若胡来有法律来盘它…所以你我都华夏儿女一家亲…多学高人们的长处…看着不得劲…老子不料你…扭头去聊别的天…
，，最后要说的是冯小刚的自身条件确实是最恶劣的…但有美好的今天…小刚子苦辛拼熬获…应是咱平凡人只敢钦佩…真不敢起哄评说…因此心态平和…互敬快活…自家兄亲…皆不搓蹉……
，，最后说一句…我农二喜欢冯导骨子里有劲…一生敬服……长那B样…还盘出人生大名堂…冯小刚好样！徐老师太靓…鲜花插在牛粪上……就这样…
F. 小时候看的一部电影，大体意思是一个博士发明了一个机器人，这个机器人有自己的思维
为让你在青少年科技创新活动中有所遵循，开阔视野，活跃思维，我们向你介绍搞小发明常见的几种选题思路和创造技法。但愿你从中得到精神的鼓励、方法的启迪，产生研究与创作的灵感，会心地说一声：“我能行！”。
一、什
么是科学小发明
一提到"发明"二字，有些同学就害怕了，那有多难啊！其实创造发明并不神秘，有好多中小学生的发明，都在全国甚至国际上获了奖呢！
科学小发明，是指青少年在日常学习、生活、劳动中，对那些感觉到用起来不称心、不方便的东西或方法，运用自己学过的科学知识，设计、制造出目前还没有的更称心、更方便的新物品或新方法。它同"大发明"比较起来，选择的范围比较窄，解决的问题比较单一，使用的材料比较好找，所花的经费也不多，所以称为"小发明"。
小发明有没有质量标准呢？有。一件优秀的小发明应具备"三性"，即新颖性、创造性和实用性。
1.新颖性。新颖性是指你在完成这个小发明之前，还没有出现过同样内容或技术的产品。也就是说，你既在街上的商店里买不到同样的产品，也没有在书刊、广播电视中看或听到过介绍；同样的发明，既没有由他人向专利局提出过申请并记载于专利申请文件中，也没有由他人申报参加各级发明创造比赛。但是，如果你在别的发明上增加了新的功能、新的方法、新的用途，或是将原有的几件物品巧妙地组合在一起，构成一个新个体，增加了新的功能，那也算具有新颖性。
好客鞋
一天，魏强同学跟爸爸到一个朋友家做客，一进门就把他给难住了：主人家铺着地毯，不换鞋显得不礼貌。换鞋吧，脚又有臭味。回家后，魏强就想：如果有一种拖鞋，不用脱下脚上的鞋就能穿，那该多好！后来，他从旅游鞋上的尼龙搭扣得到启发：将拖鞋上的鞋袢装上尼龙搭扣，一按就搭上，一掀就拉开，要肥要瘦不就可以调节了吗？于是他找来一双旧拖鞋，剪开鞋袢，缝上尼龙搭扣，做成了"好客鞋"。这项小发明在第四届全国青少年发明创造比赛中获得了三等奖。
其实，魏强的小发明只不过是将尼龙搭扣这项别人的发明移植到拖鞋上，但使拖鞋有了新的功能，尼龙搭扣也有了新用途，这项小发明也就具备了新颖性。
2.创造性。创造性是指小发明同原来的同类产品已有的技术相比，有突出的实质性特点和显着的进步。
方便肥皂盒
一般的肥皂盒装点水，肥皂就会发粘，不容易取出来，肥皂的寿命也很短。天津的范平同学利用杠杆原理发明了方便肥皂盒。打开肥皂盒，肥皂就会立起来。它和同类产品相比，技术上要先进一些，获得了第一届全国青少年发明创造比赛一等奖。
3、实用性。实用性是指该发明能够制造或使用，并且产生积极的效果。小发明要能够做成实实在在的物品，不能只是想法或设计图纸，而且还要能够解决生产生活中的实际问题。
防虫树裙
山西临县盛产枣子，但枣曲虫对枣子的危害很大。刘艳同学仔细观察枣曲虫的生长活动规律，发现雌虫要爬上树干与雄虫交配再残害树叶、树果。他就想了一个办法，在树干的半腰围一圈硬塑料片，内层涂上除虫药膏，使雌虫上不了树。这种简单巧妙的防虫树裙，实用性强，受到了枣农的欢迎，荣获第六届全国青少年发明比赛一等奖。
当然，完成一件小发明并不是"眉头一皱，计上心来"这么简单，它要经过选题、构思设计、制作、实践检验与改进、成功等步骤。
搞小发明的第一步，就是要确定发明的对象，考虑研究什么问题，这就是选题。对青少年来说，应从自己所熟悉的生活实际出发，在学校、家庭及周围的生活圈中去寻找发明题材。如当你在学习、生活中遇到一些困难时，你肯定会说："要是有某某东西就好了。"这个你想的所要发明的东西就可作为发明对象。不过，同学们在选题时，一定要结合自己的知识水平和设计制作能力，不要空想办不到的发明。
体裁选好后，接着是构思设计。也就是根据基本的科学原理和经验，设计出选题对象的形态、结构、方法与实施方案。构思时尽可能想出多套设计方案，再根据可行性与实用性精选出最佳结构方案。方案以取材简单、巧妙易行、缺点最少为好。
构思成熟后，就可以开始制作了。制作时应尽可能利用现有条件，在少花钱甚至不花钱的前提下制作出精巧的作品。某些技术上的问题，可以向老师和家长请教，有时还可以找一些有关厂家帮助制作部分部件。
小发明样品完成后，还要进行实践检验与改进。即将作品拿去使用一段时间，在使用中发现问题，并向家长老师和同学广泛征求意见，看还有没有改进或不合理的地方。然后综合各方面的意见，对小发明加以改进。几乎每件优秀的小发明都是"改"出来的。
至此，你将会享受到成功的喜悦。接下来，就可申报参加各级青少年发明创造比赛、申请专利或向报刊投稿了。参赛的申报文件主要包括组委会提供的申报表、项目说明和证明材料，其中，项目说明内容为：发明的选题是怎样发现的、发明方案是怎样设计的、发明作品是怎样制作的？这项发明如何体现出新颖性、创造性和实用性？你的创造性贡献是什么？进一步完善该发明的建议和设想。附上外观图（最好还有黑白照片）、结构图、原理图和其它必要的图表资料。凡涉及医疗保健用品、动植物新品种和国家保护的动植物的小发明项目，还必须提供有关部门的证明材料。
科学小发明是一件人人能做的事，也是一项趣味无穷的实践活动。只要大家用心观察周围的事物，善于发现问题，提出问题，大胆探索，动手实践，勇于突破条条框框的束缚，就会有所创新，有所发明。
二小发明选题思路
1、列举缺点找选题
学搞小发明首先就要学会选择发明课题。
一个重要的方法，就是从学习、生活中不顺当、不方便、不合意的事情着手，列举缺点，多问"有什么缺点需要克服的？"再去寻找克服缺点的方法，这种根据现有物品的缺点而提出改革设想的方法称缺点列举法，也是选择小发明题目的一种简便有效的方法。
四用防触电插座
电源插座几乎家家都有，但它很容易触电，对于小孩子来说特别危险，而且插上拔下很麻烦。上海的徐琛同学解剖了几种传统的电源插座，设计了一种"四用防触电插座"，这种插座在普通插座的插孔中，加装了两道绝缘的活门，只有插头同时插入两个插孔时，才能接通电源。这样，当小孩不注意把小手或铁钉等插入任一插孔时，由于有两道门挡着，也就不会触电了。这项小发明荣获了第二届全国青少年科学创造发明比赛一等奖。
气压水瓶的改进
气压水瓶有缺点吗？有！由于它的出水管直插瓶内水底，所以每次压水时，底部的沉淀物往往使压出的水变浑浊。北京的张雪克同学针对这个缺点，对气压水瓶作了改进，他把吸水管口接了一截橡胶管，管口加一个塑料浮球，由于球始终浮在水面上，所以气压水瓶底部的沉淀物不会从吸管吸出。该发明获得了第二届全国青少年创造发明比赛三等奖。
列举物品的缺点实际上就是发现问题，而创造发明正是为了解决存在的问题。所以，我们每发现一个缺点，提出一个问题，往往就找到了一个发明的题目。
那么，怎样研究和发现缺点呢？
首先，要随时留意自己日常使用的物品存在哪些不足或不方便之处，并善于抓住一件物品深究细挖。伞，是大家常用的遮阳避雨的工具，似乎没有什么文章可做，可一些大小发明家却抓住它不放，花样日异翻新，如太阳伞、双人伞、折叠伞、母子伞、快干伞、天文伞……层出不穷。可见，一件事物有很多的发明题材可搞，而同一题材又可用各种不同的设计方案构成不同的发明。再拿钢笔来说吧，它的缺点还很多，如笔帽容易脱落或丢失，笔尖容易堵塞，圆形笔杆容易从桌上滑落损坏笔尖，晚上停电或野外作业写字看不见……当你尽可能多地列举出某一物品的诸多缺点后，再根据你的能力，选择某一缺点或部分缺点作为研究对象，确定小发明课题。
充气太阳灶太阳
能对人们极有吸引力，但目前的太阳灶造价高，工艺复杂，又笨重（50千克左右），调节也麻烦，野外工作和旅游时携带就不方便了。上海的连鑫等同学在调查研究的基础上，明确了主攻方向：简化太阳灶的制作工艺，减轻重量，减少材料消耗，降低成本，获取最大的功率。他们首先把两片圆形塑料薄膜边缘粘结，充气后就膨胀成一个抛物面，再在反光面上贴上真空镀铝涤纶不干胶片。用打气筒向内打气，改变里面气体压强，随着打气的多少，上面一层透明膜向上凸起，反光面向下凹，可以达到自动会聚反射光线的目的。这种"无基板充气太阳灶"只有4千克重，拆装方便，便于携带，获第三届全国青少年科学发明创造比赛一等奖。
该发明实际上是多种移植的结果：他们把充气玩具的技术，日常商品商标的不干胶贴片，凸透镜似的抛物面结构，移植到新的太阳灶上来，他们把课本上的光学、流体力学的原理等知识，移植到太阳灶的设计上，从而成功地完成了小发明。
蜡烛灯
蜡烛是人们常用的一种照明工具，但烛焰怕风，烛体不易固定，亮度不能控制。怎样改进这些缺点呢？湖北监利中学的柳国弘同学先考虑固定烛体与防风，他将蜡烛插在一个铁筒中，罩上一个玻璃罩。他联想到卡口式灯泡的固定方式，并借用到蜡烛灯上，安了个弹簧以使烛焰保持在灯罩的最佳中心位置。
怎样使蜡烛不流泪呢？解决这个问题，必须不断降低蜡烛顶部温度，使热量向四周传导散发。汽车的发动机前面均有金属散热片，是否也可以借鉴到蜡烛灯上来呢？他在润肤香脂金属盒上钻一个大孔，将剪好的散热片剪成电扇片的形状，在中心打一个同样的大孔，将剪好的散热片焊接在盒上（两者的大孔要对齐）。
怎样控制烛焰的亮度呢？他受煤气炉的空气阀的启发，用内外两个带气窗的套圈套在一起（内圈用散热片下面的铁盒，外圈用一另做的塑料圈），通过转动气门来控制空气流量，实现了调节烛焰亮度的愿望。这个发明可说是一项2"移花接木"的综合体，灯罩是从煤油灯来的，固定方式是从卡口灯泡来的，散热片是从汽车来的。
由此可以看出，移植法是一种很有意义的发明思路，同学们掌握得好，能搞出相当好的小发明。
运用移植法大关键是要扩大知识面，了解一些新技术、经常分析一些物品或其某一结构的原理、功能。这样，大脑里可供移植的信息多了，你搞小发明时就可信手拈来，为你所用。 ;aa; r hgurhgrjgjkf hgji vrewh
G. 壮语土话电影天琴全集
你会听？
H. 猜火车那部电影讲的什么、
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《猜火车》（Trainspotting）是1996年由英国导演丹尼·博伊尔执导的剧情片，伊万·麦克格雷格，艾文·布莱纳领衔主演。影片是改篇自欧文·威尔士同名小说《猜火车》的黑色剧情电影。影片讲述一群爱丁堡的海洛因瘾君子的生活。四名男主角是英国爱丁堡地区吸毒的一代，活在垃圾般的底层中自得其乐。其中，瑞登最自甘堕落，他有机会离开故乡去找一份像样的工作，过正常人的生活，但代价是出卖朋友的故事。
I. 临县方言的临县方言词汇
屙郎倒肚 吐陶圪曰 圪渣烂褥 柴濡圪渣 麻秸骨瘦 瘦尸干筋 瘦麻圪榄 兮宏扒壮 清汤泼水 蔫眉倒凳 死蔫皱扯 滑不溜瓷 倒塌流水 花麻油嘴 鬼张绺窃 缺残污烂 死蔫爬洒 二浪八沓 抖般弄数 寡笔淡水 拦头没耳 不拦截砍 半蹶十砍 劁狗剥皮 胡窃溜扒 杀反天地 吱哇嘹叫 圪吱咽马 呀呀杀杀 装死卖活 装模打样 恨声霸气 栓拴治治 不言是诠 炸脚舞手 爬沿摸地 笔眉不合眼 贪多嚼不烂 骛远没着近 三天两后晌 缠卜篮绞簸箕 腌不死煮不烂 当不当正不正 婆姨声汝则气
舒服叫—散天
想念叫—思量
教导叫—咛喃
热闹叫—红活
拖鞋叫—踏拉板
尊重叫—抬举
可怜叫—西惶
笑叫——失笑了
脏叫———兰兰
傻叫———潮儿
背心叫——遥遥
鸟叫————巧
乌鸦叫——喝烙瓦
汤叫———报欠汤
西红柿叫—西番柿
西葫芦叫——西郭楼
豆角叫———角角
一种人叫——黑松鬼
一种人叫———狗松
一种人叫——糊脑松
倒霉叫———砍窜了
薯仔叫————山药
有美食叫————丸则
有小吃叫———碗秃
有自嘲叫—挖怂的多了
好汉叫————黑皮
坏人叫———赖狗怂
巴结叫———舔屁眼
朋友叫————拜生
有称谓叫————米儿
胆小叫—————稀怂
易拉罐叫——健力宝桶桶
麻烦叫————泼斯气了
饺子馅叫————汉汉
问候叫—————啊地国
有吃的叫————黑冷子
有可爱叫———奴的多了
有水泥叫—————洋灰
撒娇———————格欺
叨唠叫————顶顶淡淡
临县的路———个地个顶
临县的空气——胡尘土木
不知道叫————害不哈
摩托叫——————摩踏
光屁股叫————吃读猴
笨叫——————哈促了
笑叫——————失笑了
麻烦叫—————麻求烦
描写稀客————稀瞎了
破坏叫—————瀑胡了
着急叫—————心胡了
傻比叫————潮儿潮汝
玉米叫—————难桃树
形容面子关系—挂壁淡水
疯子叫—————精神病
[一]昂
吕梁人[可能是大部分的山西人]的第一人称代词，即所谓的“我”。“昂”读若“昂”，《诗经·邺风·匏有苦叶》中有“招招
舟子，人涉昂否。人涉昂否，昂须我友”的句子，“昂”即是“我”的意思。
但邶是周代诸侯国名，邶音贝，在今河南省。为什么吕梁方言会以此古语做为第一人称代词呢？待考。
[二]卷
在吕梁方言中，卷有骂的意思。“卷了一顿”就是骂了一顿。不过各个县市读音略有不同，譬如离石人就读若“搅”。在现代汉
语词典中并没有收入这个解释，但在《金山词霸》关于卷的词条中就有方言骂人的意思。
[三]居舍
临县人把家里叫做居舍。舍读若沙。据我所知晋中祁县人也有此方言，不过祁县人将居读若归。在山西方言中，声母G与J互互换
的情形非常多。比如祁县人将“闺”女读做“居”，临县人将“柜”读若“据儿”。
[四]存身
存身在临县方言中,指的已婚妇女怀孕.即“存有身孕”的意思。临县人有句俗话，叫“存身婆姨两世人”，那是由于旧时医学不
发达，生产面临着很大的风险，故有此语。
但是由于方言只能从发音中判断，所以存身也可能是“重身”的意思。因为在临县话中，“存”与“重”发音完全相同。
[五]惹亲
吕梁山上的诸如临县、柳林说一个女子漂亮，一般会说“惹亲”。试想，一个女孩一定得很漂亮并且有某种亲和力，才会“惹人
亲”。这是一个很有感染力的词，可惜只是方言，流传不广。
[六]小
在吕梁山上的方言中，小读若侯。为什么会有这种发音？我认为原因是在吕梁方言中，H与X互换的情形非常多，“小”正是将
XIAO读为HIAO所造成的。而与之相对应的是，“孩”的HAI加上儿化音ER，将H换为X连起来读反而象XIAO。因此
，方言中“侯小”正确写法，实际就是“小孩”。
[七]圐圙
据现代《现代汉语词典》，“圐圙”是蒙语的音译，语指围起来的草场,现多用于村镇名称。现常用的译名为“库伦”。但是在
临县，圐圙指的是位于县城中心的一个广场，文革时曾更名为红卫广场。
另外，还有所谓的“地圐圙”，指的是雨后在草地里生长出来的一种菌类，可以食用，小时候常常去拣拾回来，不过因为是在草
地长出来的，期间多有沙土，清洗是很费劲的。很好吃，但也有些年头不尝此味了。
[八]毑婆
吕梁山是的人将外祖母呼为“毑婆”，将外祖父呼为“毑爷”，或直呼为“毑”。在《现在汉语词典》毑并不单独成义，是与娭
毑合用，《金山词霸》释义为“湖南北部对祖母的称呼或者湖南北部对年老妇女的尊称;老奶奶”。吕梁与两湖相距甚远，不过我觉
得吕梁方言中的毑婆一定也与此有关。：圐圙，读若窟略。娭毑，读若埃解。
[九]细致
方小的顺口溜编得不错嘛。不过第一句“四整”并不是这两个字，实为“细致”之误。
另外，在吕梁方言中，完整地保留有入声字。象“胖”、“个”“别”等都是入声，用方言一读即可体会出来。
[十]熬人
熬人在吕梁山上的诸县意指非常干重体力活，非常累人。民间有“四大熬人”的说法，其中包括“调泥[就是泥水工和泥]”、“
拉大锯”、“八十老汉[读若谢]耕[读若家]洼地”种种。这些活确实是够熬人的。至于四大“熬人”另一项，因为说来不雅，略去。
[十一]重茬
重茬在吕梁山上诸县中,指的是第二遍的意思.比如懒婆姨吃完饭不洗锅碗,只好用“重茬”的了.
另外重茬在方言中均不卷舌.
[十二]姑舅俩姨
在吕梁山上诸县，姑舅是兄妹或者姐弟各自所生孩子彼此之间的称呼。一般人们会说，某某是我姑舅，而不说某某是我表哥或者
表弟。
而俩姨只是姐妹的孩子之间彼此的称呼。用法与姑舅相同。
[十三]挑担
姐妹的丈夫之间称挑担。不过据我所知，西北诸省多有此叫法，东到石家庄也有将连襟称为挑担的。
[十四]咥
咥，读若跌，吃的意思，但是不是一般的吃，是指老虎、狼等猛兽的咬嚼，如《易经˙履卦》：“履虎尾，不咥人，亨。”又如
明朝马中锡《中山狼传》：“是狼为虞人所窘，求救于我，我实生之，今反欲咥我。”不咥人，就是不吃人，“咥我”就是吃我。“
咥”，就是狼吞虎咽似地大快朵颐。说打某人的秋风，吃他一顿，也说：“咥他一顿”。
但随着词义的演变，咥在吕梁山上诸县中又有性事的意思，正所谓“食色性也”
[十五]荷
荷是一个高频词汇，在临县方言中读若行，三声。携带，拿上的意思。上拿什么东西会说“荷上”，太重太大拿不了，就说“荷
不上”。一般人不会注意到他们每天使用的口语是如此的写法。事实上，“荷枪实弹”所用的即是此意。
[十六]劫掠
吕梁临县人将小偷叫做劫掠。劫的发音与普通话相同，掠字则带有明显的儿化音。这是一个土的不能再土的词，基本上城里的人
已经不在使用了。照字面的意思，劫掠应该在大盗，但事实上劫掠是特指小偷小摸的人的。这有些象“盗”与“贼”。盗字，原来本
指小偷，可后来演化大盗，而贼，古语是大盗，可后来却演化小偷。我想其理也一。
[十七]人气
人气现在是一个高频词汇,频频出现在各种媒体中,但在吕梁临县方言中,人气的指的是为人处事如何。说一个人气好，就是指这
个人比较厚道，说一个人人气不好，那就是说这个人要么比较奸滑，要么比较自私。
[十八]瞎撞
瞎撞,瞎读若哈，撞CUA,入声。在吕梁方言中，瞎撞指的是一个的愚笨之极。
[十九]早期黑间
在吕梁山上诸县中，早期，指的就是早晨，凌晨到上午九点之前都是早期；与之对应，黑间，就是指晚上，对应的时间应是从头
天傍晚到第二天天亮。
[二十]前晌、晌午、后晌
这几个词其实算不得方言，因为至少是北方都有这些时间说法的。不过，在吕梁山上特别的是发音。前晌，读若前行，行读三声
，后晌一样，晌也读若行，也是三声。而最特别的是晌午，读若少乎。
[二十一]月明、星宿
吕梁临县人说天上的星星，发音是XIUXIU连读。事实上，这种发音是星宿的连读。而说月亮的名称，则称月明，明读若迷
。而且吕梁山上的诸县中，明均读迷。
[二十二]铁匙
铁匙是何物件?临县人口中的铁匙指的是炒菜用的铲子.过去此物都是由铁匠手制而成，不象现在基本上都用机制不锈钢的了。铁
为入声字，匙读若思，不卷舌。
[二十三]兀的
兀的在不单是吕梁人的方言，好象全山西人都在用这个土话。这是一个相当古老的词语，据说在元曲里经常可见。
在吕梁的土语中，这个词有两种基本用法。一种用法意思是“那么”，相对于“这的”。兀本身就是“那”的意思。而另一种用
法，是“当然”、“可不是嘛”，并且与“了”合成“兀的了”。比如说，有人问你，“你今年都平三十[就是整三十岁，平读皮]了
？”你就可以回答，“兀的了”。就是表示相当肯定的“当然啦”，“可不是么”的意思。
[二十四]藻话
这个词目前已经近死亡。在临县，藻话是和土话相对应的，所谓的藻话，指的就是外乡人所操的语言的统称，一般指的就是普通
话。但由于“普通话”这个词的强势入侵，藻话这个词现在也可能只是农村还在使用。
然而，我还是不能不为这个词的优美而折服。藻有“华丽的文辞”、“文采”之意，班固《答宾戏》中“攦藻如春华”之美句，
曹植《七启》中“华藻繁缛”之辞章。“藻”又是一种水生植物，与“土”字正好相对。藻话，真是一个美妙的词语。
然而这好象并不能拯救它被遗忘的命运。惜哉。
[二十五]谋算
乍一看,谋算是一个非常书面化的词语,然而在临县人土话中却是一个习语,有考虑、或者认为的意思。比如说，“昂谋算你快回
来了，就……”或者，“昂谋算了一下，你说的对着了……”
不过毕竟是方言，读音与普通话有些差别.谋读mu,一声,算实在无法注音.有机会我念给你听好了……
[二十六]思量
胡适先生曾有一首小诗，是这样的：
本想不相思，为怕相思苦，
几番细思量，宁可相思苦。
在这首小诗里，思量是思考思索的意思。但在临县方言中，思量指的却是某种非常深切的思念，如儿行千里，母亲会非常“思量
”儿子。但需要指出的是，这种思念主要用在亲情、友情的方面，通常特有所指的相思之苦，是不太适用这个词的。
现在如果我们用这个词意再去看胡适之的这首小诗，是不是陡然生出一些别扭？呵呵
[二十七]聒人
聒是一个形声字。从耳,本义指的吵扰。在现代汉语里，聒是一个书面语，使用频率不高。但在临县话里，却是一个习语，聒或
者单用，或者与人合成“聒人”，意指噪单分贝很高，令人非常不愉快。用法如“聒死了……”，或者“聒人的不行。”
[二十八]恶水
在临县话中，恶水与“穷山恶水”没有任何的关系。恶水指的是穿脏的衣物、被褥或者其它纺织品。洗恶水指的就是通常意义上
的洗衣服。需要注意的是，恶在临县话中读WU，一声。
在吕梁其它地方也有类似的方言，不过发音有些不同，例如兴县人是读作e的，四声。
[二十九]芫荽
即人们通常所说的香菜，是一种一年生草本植物,叶互生,羽状复叶,茎和叶有特殊香气,花小,白色。果实圆形,用做香料,也可入
药。嫩茎和叶用来调味，学名叫芫荽。奇怪的是，临县人土话称呼此味用的即是芫荽，而不是香菜。读若盐续，盐读一声，续为入声
。
[三十]蔓菁
蔓菁，菜名，是一种一年生或二年生草本植物,块根肉质，圆状。在临县人方言中，蔓菁读若磨贼，一般用来腌制咸菜。临县人
还喜欢将从地里起获的小蔓菁去叶及细根，用细线串起来风干，做成干蔓菁，煮稀饭时加入。另外，每年二月二龙抬头这天，临县人
习吃豆子饭，即将各种豆类混合并以文火慢煮。而豆子饭中必不可少的辅料，即有干蔓菁和红枣。
[三十一]孤闷人
在临县话中，孤闷人是一个形容词，是孤寂的意思。比如说老人独居，就会觉得“孤闷人”。
[三十二]念字
临县人说读书上学进学堂，一律说是念字。从构词法上来说，读书和念字都属于动宾式，而且平仄正好相对，因此如果对对联的
话，读书正好可以对念字。说一个人学习不好，官话是说“书读的不好”，而临县人则会说，是“字念的不好”。
[三十三]解不下
所谓解不下，又说解不开。解，读若害，下读HA，四声。解就是理解的意思。所谓解不下，就是理解不了的意思，或者老师讲
的东西“解不下”，或者你说的话他“解不下”。另外如果你讲一种他听不懂的方言，也可以说“解不下”。
[三十四]妻公、妻母
妻公、妻母，顾名思义，就是妻子的父亲，妻子的母亲，也就是通常人们所说的丈人、丈母娘。按照临县人的风俗，对妻公、妻
母是不以父母来称呼的，不象一些地方把丈人、丈母呼为“爸、妈”，而是代以相应的叔叔或者伯伯、婶子大娘。
[三十五]弄整
弄整，在临县话中是一个意义非常宽泛的词语。基本的意思就是摆弄、整理。但是在实际的用法中，弄整的对象可以是具体的东
西，也可以是一个抽象的事物，甚至可以是一个人。例句就如，某个东西坏了，“弄整了半天也没弄整好”，又比如可以说某人“瞎
撞的死了，连个婆姨也没弄整下”。这个词在陕西一些地方也有流行。
弄整在大多数时候可以单用一个“弄”而表示弄整的意思。弄，读若论。记得某一期《读书》杂志上有一个关于陕西农村社会调
查的文章，说某个调查的对象“没论下婆姨”。其实这是作者不了解当地方言而导致的笔误。婆姨不是讨“论”或者“议”论来的，
而是想方设法“弄”来的。
[三十六]响工
响工指的是在红白喜事中吹奏乐器的班子。而在响工班子里面的吹鼓手，一律叫吹响工的。
在临县，一般人们只是在办丧事的时候才会雇用响工。
[三十七]行门户
不光临县人行门户，吕梁山上许多县都有此说法。行门户，就是亲朋好友同事领导等遇到婚丧嫁娶，要去吃饭送礼。至于为什么
说是“行门户”，原因是由于吃饭送礼一般是以家庭为单位的。在以前如果还没有结婚，是不用行门户的，因为还没有“自立门户”
。不过现在好象并没有此种界限了。
行门户最重要的一点，就是不要忘了“行礼”。行礼并不是向某某什么人敬礼什么的，只是送上礼金。当然，如果某人不能亲临
，但门户还是要行的，那么就得别人“捎礼”了。
如果没到场但捎了礼，主人一般要再请一次客，再请一次如果还不能到场，主人就要”回礼“了。一般的回礼，就是回赠些烟酒
糖果什么的。
如此这般，一次行门户的过程就完结了。
[三十八]熰
熰在〈现代汉语词典〉简化为左火右区。但由于电脑里没有这个字，所以只好以熰的繁体字相代。金山词霸中有三个释义，烧火
时柴草等没有充分燃烧而产生大量的烟 如:熰了一屋子烟；冒烟、不起火苗地烧 如:把这堆柴火熰了；用燃烧艾草等的烟驱蚊蝇 ，
如:熰蚊子。在临县话中，这个字还有一层意思，指的是烧烧糊到冒烟程度，就会说“熰到锅底上了”。而临县方言中的一些引申用
法，多从此义而出，用以形容不好的。比如说某个人德性不好就说这个人“可熰了”，或者直接说他是个“熰鬼”。
〈红楼梦〉第四十六回中凤姐有过一句谑笑话，说“琏儿不配，就只配我和平儿这一对烧糊了的卷子和他混罢。” 烧糊了，自 然就是“熰”了，言下之意，是说贾琏也不过是个“熰鬼”。不过，虽然如出一辙，但就轻重程度而言，临县方言中的“熰鬼”要比
凤姐的比喻的贾琏可能要更下作一些。
[三十九]褯子
褯，在临县话中读若架，褯子本身是一个名词，包裹婴儿的衣被。但在临县话中，褯子通常指的就是尿褯子，就是小儿尿布。
[四十]厾点
厾的本义，是指用指头、棍棒等轻击轻点。在临县话中，意义也都是由此引申而出。厾点，就是用手指指点点。不过这种指指点
点不是无意义乱厾，而是有指导、指挥的意思。比如说领导安排你说，“厾点住他们，叫快点把活干完”。或者，你有什么东西不会
，某个高人就“厾点了一下”你就豁然开朗了。
厾，在临县话中发音为DUO，一声。
[四十一]做食宴
前面讲到行门户。门户肯定是向某个主人行的，那么这个主人必须招待来行门户的客人，这就要“做食宴”。需要指出的是，食
在这里读若四，古语中就是请客吃饭的意思，如《周礼·地官》“饷食宾射,共其膳羞之牛”。而宴，“宀”表示房屋,“妟”是“安
”意思,也有表意作用。本义也是请人吃饭喝酒,聚会在一起喝酒吃饭。两个字合成一个联合式的合成词，所表示的也还是宴请宾客的
意思。
而做食宴，指的就是这个请客吃饭的全过程。
[四十二]动弹
动弹一词通常的意义指的是运动或者活动.在临县方言中,除了这两种用法之外,动弹还有劳动的意思，而且特指体力劳动.比如下
地干活,可以说“到地里动弹”。或者，干活累的不行，就可以说，“熬人的动弹不行了。”
[四十三](禾兆) 黍
(禾兆)黍的(禾兆)是一个字,左禾右兆,现代汉语词典里即收有此字,但我用各种输入法都无法打出这个字,只好从权.(禾兆)黍即
高粱.(禾兆)读在临县话中读若套.
而所谓的玉(禾兆) 黍,即玉米.
[四十四]捻旋
捻旋,就是陀螺.在临县话中,捻旋的旋带有明显的儿话间,读作捻旋儿.在小时候,尤其是在冬天,孩子们喜欢在冰上“打捻旋儿”
，就是用带有一尺长的鞭杆的小鞭子抽打使其旋转。我的第一个捻旋儿是我二哥用手工给我做的，形状并不是很规整，在尖端也不是
镶了铁珠而只是钉了一个图钉。比起其他孩子的机制捻旋儿来自然是差很多，但我还是玩的很高兴。
[四十五]罗簸
罗指的是用罗子罗，罗子通常指的就是那种圆形筛具，罗就是通过罗子把面粉或其它细小的东西从大小不一的混和物中筛选下来
。簸就是用簸箕盛粮食等上下颠动,扬去糠粃尘土等物。
虽然词源如此，但罗簸这个词在临县话并没有粮食加工的意义。罗簸指的是对某个人有看法有意见，然后当面甚至当众历数其不
好，并与之理论的意思。比如说婆媳闹矛盾，媳妇到婆婆家闹事就可以说媳妇把婆婆“罗簸”了一顿。
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盘片：精装2D9
推荐指数：★★★★★
简评：《十分钟年华老去》：芬兰/德/荷/西/英/中2002年出品，15位导演、15部短片， 并且做为2002年嘎那电影节的开幕影片做为播出，得到了不少媒体的赞誉。观看这类电影，就好像欣赏一种汇集不同风格的大杂烩，看导演们在这个命题作文下能各自演绎出什么个性的东西来。而且不同导演的水平差异也能表现的很明显。
DISK1：The Cello
影片时间：1小时41分41秒
导演 国别 代表作品 十分钟作品
伯纳多·贝托鲁奇Bernardo Bertolucci 意大利 末代皇帝 水的故事
迈克·菲吉斯 Mike Figgis 英国 远离拉斯维加斯 关于时间 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 严密监视的列车 一瞬间
伊斯特凡·萨伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分钟后
克莱尔·丹尼斯Claire Denis 法国 日烦夜烦 面对南希
沃尔克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德国 铁皮鼓 启迪
迈克尔·雷德福 Michael Radford 英国 邮差 沉溺于星
让－吕克·戈达尔 Jean-Luc Goddard 法国 精疲力尽 在时间的……
第一部：水的故事（Histoire D'eaux）
Bernardo Bertolucci (segment "Histoire d'eaux") 水的故事
黑白的景致，带着哲思。一个西亚人（我猜想他来自伊朗）听从内心的声音，走到一个陌生的开阔地，草丛旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的爱情，当动人的民歌唱起来，他们跳舞、结婚、生子，羞涩温暖的相握，平淡的快乐，最后在一个看似哲人的总结：生活中总会碰到一些不顺利的话语中了了这个异乡人的一点心结。
短短10分钟讲述了几年的时光中过去的故事，非常喜欢里面的女主人公那种安静、恬淡、静默的面容，有种知天命而安然的平凡和喜乐。
贝托鲁奇很关心东方玄学，有过“末代皇帝”和“小活佛”，这十分钟，他的人物是偷渡意大利的印度难民。刚过边境，一个老者来到牛圈前的大树前坐下吹笛，告诉小伙子“我叫××，你会记得我的”，小伙子去为老者打水，碰到了一个意大利姑娘，从此改变了他的一生。他和姑娘结婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他买的新车跌入了河里，所幸全家平安。这时候，他听到了笛声飘来，寻音而至，在牛棚前的大树下遇到了老者。似乎觉悟到了什么，他激动地跪下，附近，偷渡时的来路已通了铁轨，火车隆隆驶过。
故事名曰“水的故事”，似乎也表现了像水般平静流淌的生命。然而，人生不如意十有八九，水流偶尔也会受阻。总有些东西是不变不动的，是老者所象征的领悟？我不得而知，也远远尚未悟过。
故事中，有两处性器的暗示，而两次都以成长变化紧密相关。一次在刚到意大利姑娘家的印度男子洗澡时，肥皂刚碰到内裤，镜头一转，他和她结婚了；第二次在婚礼的喜庆中，新娘子羊水破了，镜头一转，他们的小孩长大了。这两点也都是生命的重要过程。
十分钟的影像里生命已经过了许多年，如水流不停歇，这个时候如果回头一看，或许能等等那被自己走得太快而拉下的灵魂。
第二部：关于时间 2
Mike Figgis (segment "About Time 2") 关于时间 2
用了试验电影的常用手法，麦克.菲吉斯（“离开拉斯维加斯”）在这十分钟里将屏幕分成了4块，是要将10分钟的信息量扩大到4倍？
开始的画面让我感到菲吉斯或许是把一个罪案过程从时间上打乱，当然4个空间注定因为时间的不同而各不相同且不断变化。电脑荧幕语无伦次的打出“一把楼梯，她停下，转向我，她，身着长群，举起了，躺下去”。影像上是诡异且绚丽的，似乎作者在等待观众梳理处这种显得无序的画幅关系。渐渐地，可以感到上面的2个画面和下面的2个画面是一把楼梯的上下关系。楼上一间房电视开着，女子在另一间房弹奏着舒伯特的钢琴曲；楼下的男子听见钢琴，慢慢地上着台阶。而故事也从上台阶的时刻开始明晰，人物关系渐渐呈现，基于观影经验而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影响观赏快感，建议观影前别看）
这其实是一个类似“鬼眼”和“人鬼情未了”般的故事，新的死者魂灵回归人间，驻足10分钟，得知自己的已死去的事实，接受现状，重新走下楼梯回到自己的世界里去安息。
这10分钟，是让魂灵回望的10分钟，这个时间通过楼梯连接了生死两界.
第三部：一瞬间
Jirí Menzel (segment "One Moment") 一瞬间
伊利.曼佐（“严密监视的列车”）这10分钟印象般地传达了一种关于回忆的情绪，并缅怀了流逝的美好时光。
午后、果园里，一切都是那么慵懒，很容易使人联想到德彪西的“牧神午后序曲”。果园里的老人躺在树下，昏昏欲睡，镜头里满是丰收的颜色。而他的幻觉里些泛黄但精致的黑白电影片断。“十分钟，仅仅是短暂的片刻”，这片刻应该是美好的，你可以用它回顾爱情，越来越多的泛黄记忆的影像里，我们发现了他是一个老去了的电影明星。拿着球拍，蹬着单车的青春女孩从果园外掠过，老人羡慕地注视着，惊鸿一瞥间，他被栏杆铁丝挂了一下。熟透了地苹果从树上坠下，打到了他的头。“十分钟，我们的生命并不更为漫长”...
凝固在胶片上的形象忠实地纪录了我们的生命瞬间，在这些胶片的纪录中，我们老去。当用短暂的十分钟来回忆，除了叹息，更多的应该是美好。
“时间摧毁一切，回忆挽救一切”。
第四部：十分钟后
István Szabó (segment "Ten Minutes After") 十分钟后
上个故事提到“十分钟，仅仅是短暂的瞬间”，这个瞬间，在一生中或许平淡无奇，经常如此。但也可能成为成就一生的瞬间，或者另一个极至－－毁灭一生的瞬间。
伊斯特凡.萨波（“靡菲斯特”）讲述的就是这样一个毁灭性的瞬间，毁灭的地点和对象都是家庭。
妻子在为丈夫准备结婚周年的烛光晚餐，电视里反复教着英文人称代词的变化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他还要喝。丈夫发起了酒疯，妻子随手拿起餐刀，悲剧酿下了。她招来救护车，丈夫走了，接着，警车也来将妻子带走了。她挣扎着，说要跟丈夫去医院，电视里，英文教学节目继续着......
这是一个完全没有表意和象征成分的故事。它仅仅残酷地证明着十分钟里足够发生毁灭一生的悲剧。这样的悲剧在世界上太多太多，无所不在。我们既然逃脱不出时间，我们该如何避免悲剧呢？克制还是其他更多的品质...
第五部：面对南茜
Claire Denis (segment "Vers Nancy")面对南茜
系列片唯一一位女导演克莱尔.丹尼斯（“军中禁恋”、“不知不觉爱上你”）作品，比较随意地拍摄了火车到站前十分钟一男一女关于异乡人身份的对话。
法语已经很熟练的男子对对面的女子谈及作为异乡人的他对法国的不可言表的浓厚情感，关于这种在异地的兴奋感受，言语难以表达，但两人都愿意用有限的词藻去挖掘这种感受。10分钟，在火车上穿越了不少空间，这种穿越于异乡男子看来更是一种带有满足感的超越。即使在异乡，他也相信着时间能将陌生消融，于是，他爱旅行，爱空间变化的兴奋感。包厢外吸烟的黑人进来了，说：“快到站了！”两人关于时空的讨论也就此结束，男子说：“时间结束了一切。”
个人感觉克莱尔.丹尼斯处理这十分钟命题作业过于随便，用这种“直接电影”的方式表达对话者的关心焦点，而对命题显得关注不够。大家火车到站前的10分钟又是怎么样的呢？
第六部：启迪
Volker Schl?ndorff (segment "The Enlightenment") 启迪
启迪，典型的德国人爱关心的哲学问题。沃克.施隆多夫的这个故事基于一位德国中世纪哲人的诗句，画面拍的很精致漂亮，更以哲人关于时间定性的诗句作为画外音贯穿全片。至此，“十分钟年华老去”系列片里除了早已过世的鬼才法斯宾德外，德国新电影运动四杰的其他三人悉数到齐。Paul Engishby单独为这个片断配了乐。
开门见山提问“时间是什么”，这个古代哲人开始以自己的方式解释他的理解。泛着绿光的湖面上，各种“此刻”存在的人物生活、玩乐着。“过去和未来根本不存在，如果有一个时间，就只有现在的时间，分为过去的现在、现在的现在和未来的现在”。表述这些观点时，镜头也巧妙地符合着画外音，让观众能感受到哲人观念里这种时间的确切存在。Paul Englishby大提琴的长音引出了苍蝇的动机，苍蝇此时似乎成为了时间观念的见证者。渐渐地，人物间越来越有联系，故事漂亮地展开了。刚才哲人表述的三个现在时间，被引申：过去的现在就是回忆、现在的现在就是沉思、未来的现在就是展望。故事里，是一个家庭正在展开的野外烧烤派对，一群时尚的年轻人也来了，苍蝇与大提琴的声响里混入了重型电子舞曲。画外音依旧阐述着哲人对时间的观念。故事的结尾是一个触电事故悲剧，同样触电的还有苍蝇。死亡如此突然，“这一切发生在一天里，却像在我们一生里的事情一样，向上帝坦白，我还不知道时间为何物。渴求上帝给我指引，给我启迪”。
导演的观念通过画外音配合恰当地画面巧妙地传达出去了。如果单有影像或单有画外音，这个“启迪”的传达必然是枯燥的，幸得大师之手，发现理解古代哲人圣贤的思想也可以是轻松的。
10分钟，发生了一生的事，而至死，谁又能真的明白时间。
第七部：沉溺于星
Michael Radford (segment "Addicted to the Stars") 沉溺于星
迈克尔.雷德福（“1984”）讲述了一个科幻故事，科学暂时未能企及的那里属于幻想，那也是人类思考的最远处，所以科幻故事常常蕴含了太多太多。
女声用仙音在唱咏着数字化的世界，精细的仪表显示着时间的流逝，这种流逝在高科技下是以微妙计算的。宇航员拾起地上物品的一瞬，仪表显示飞行器已经过许多光年，到达了2146AD。以不断的时空飞行为使命的托马斯上校或许对任何一个时空都无法熟悉，因为他的现实时间消磨在时间的超越里。在陌生的2146年世界，他满屋目的地走着，享受着片刻的“真实时间”。上校来到一所住宅，见到一个老者，老者万分激动，而上校却保持着平静、压抑着时间错位带来的失落，原来老者竟是年轻上校的儿子。上校继续着他的时空旅行，在一片土地上放下儿子年轻时的照片。
看似荒诞的故事，在强大的科学技术面前却不荒唐。这样的科幻小品不带任何批判色彩，只是隐约地表达着些许苦衷。
时空的穿越让你不会老去，你却无法融入和熟悉任何一个时空，必须背弃自己原有的生活、家庭，最终悲剧式地在时间穿越里被时间所抛弃。
天上方一日，地上已百年。你去哪里了，我在这里等你，很久很久了。
宇航员从太空回到地面，他回家看望他的孩子，当躺在椅子上垂暮的老人对着年轻的他吃力地说出：爸爸，我爱你。方让我明白他们之间的牵连。看着年迈的孩子，他放下那块从外星球上拿回来送给儿子的礼物——一块石头，静静地离开。
大桥上，他孤独地走着，他又终将是一个人。
我是那么清晰地记得，那只温柔的手，把他最亲爱的孩子的照片，永远地留在了在那个灰色的星球。
第八部：在时间的黑暗之中
Jean-Luc Godard (segment "Dans le noir temps") 在时间的黑暗之中
所有15个导演里资格最老的戈达尔出场了，热衷于出杂锦集的他自然不会放过这个表现他强大创作功力的机会，于是拍出来的东西让人吓呆了。“红旗还在飘扬，老头更有力量”，74岁高龄的他依旧是电影的急先锋。
这10分钟，他把自己放在一个时间漆黑的处境里，分别用10个“××的最后几分钟”来阐述短暂的十分钟。这十分钟用了极简主义的配乐原则，钢琴反复演奏着简单的几个音阶，大提琴隐约地拉着钢琴的进行。这段配乐由安娜.玛丽.梅维尔创作，亚历山大.马尔特演奏,已经收录入ECM公司的唱片中,编号1591.
郊外荒野,点着的火把堆。孩子问：“为什么在黑夜里要点燃火把？”老者回答：“可能因为这个世界缺少光明，需要用火把来照亮，用来驱走什么，带来什么，特别是面对人群，我总觉得有如此的需要。”
1.青春的最后几分钟：一个女士抢了一把枪对一个年轻小伙子说：你是要现在结束生命还是漫漫死去？小伙子选择了马上！结果子弹射进了他的胸膛，他倒下！嘴里喊着“妈妈！” 他就这样的走了，带走了一切...
2.勇气的最后几分钟：炸弹落下，满身血圬的女人。画外音“保拉，我不知道你是否害怕？”。
3.思想的最后几分钟:女孩在清理书，并把一些书丢入垃圾堆，书名“有思想的幸福”，丢了书，就是背弃思想？放弃幸福？最终书籍还是进了垃圾车。
4.记忆的最后几分钟：二战中纳粹屠杀犹太人，戈达尔式的字幕跳出“不失效的”。
5.爱情的最后几分钟：香颂唱着“告诉我你不会离开”，然而镜头却是离婚场面，关于告别以及一无所有的最终。
6.沉默的最后几分钟：戈达尔作品“小兵”中主角布鲁诺被阿拉伯激进组织行刑逼供的镜头再现，他沉默不语。布鲁诺都不知道自己为什么嘴硬,并不是为了理想,是为了面子吗?
7.故事的最后几分钟：女人在树下朗诵着关于死亡和神往天国的诗，然后躺在海边死去，男子和女子的声音：“她永远地走了”。
8.恐惧的最后几分钟：巴尔干战场，炮火连天。这是大家习以为常的巴尔干，恐怖就在于此，在于“习惯”。
9.永恒的最后几分钟：耶稣受难，字幕又一次跳出“永垂不朽”。
10.影片的最后几分钟:洁白投影屏幕垂直方向上翻滚。
最后的意象:木偶在版画前舞动，多个声音说着:“他说，黑夜；她说，黑夜；他们说，黑夜。”
在时间的黑夜里，于戈达尔是影像狂乱表现的十分钟。任何事物都受时间制约，时间都让他们有着最后的几分钟。而时间本身，会消亡进黑夜吗？或许不会，因为黑夜也有着最后的几分钟。戈达尔不敢想，我们也不敢想：时间的最后几分钟会是什么样子的。
DISK2：The Trumpet
影片时间：1小时28分10秒
导演 国别 代表作品 十分钟作品
阿基·郭利斯马基Aki Kaurismaki 芬兰 没有过去的男人 狗没有地狱
维多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命线
沃纳·赫尔佐格Werner Herzog 德国 天谴 几千年前
吉姆·贾木许Jim Jarmusch 美国 神秘火车 国际组织·拖车·夜晚
维姆·温德斯Wim Wenders 德国 巴黎德州 距离托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美国 丛林热 我们将被掠夺
陈猸歌Kaige Chen 中国 霸王别姬 百花深处
第一部：《狗没有地狱》Dogs Has No Hell（芬兰）
导演：阿基.郭利斯马基Aki Kaurismaki
郭利斯马基老班底的另一部短片。从一开始宣称躺在铁轨上只是因为“火车误点了”，到中间“为了爱情”带着女人远赴西伯利亚，完全都是郭利斯马基一贯的风格与调性。就是那种冷冷的幽默，与静静的热情澎湃。
我最爱后面那一句“看祖国是否还在”。
第二部
《生命线》Lifeline （西班牙）
导演：维克多艾利斯Victor Erice
画在手上的表，呼吸、除草、打铁，所有的声响如此的有规律所有的声响都是生命流动的足迹。这部短片拍的是一个新生儿脐带出血，稍晚才被发现。而拍得格外宁静祥和。
第三部
《几千年前》Ten Thousend Years Old （德国）
导演：沃纳赫尔佐格Werner Herzog
荷索的纪录片，记录巴西亚玛逊河流域最后的原住民部落“乌哈乌呼”。片子的前半段是英法探险队第一次的接触，后半段则是二十年之后，他们再度回去寻找这个部落的残留。
乌哈乌呼族接触到所谓的现代文明，脱离石器时代的生活时，他们也一并感染上水痘与感冒，许多人甚至因此致命。失落的数千年里，他们保持着纯净，但也少了免疫力。
二十年之后，乌哈乌呼正逐渐被时间再次抛弃，新的一代甚至以自己的存在为耻。日月的变动对他们来说是实际的，而手中的闹钟滴答滴答，却只是抽象而游离的存在，象征着自身一点一点的流逝，而无以挽回。
第四部
《国际组织·拖车·夜晚》Int.Trailer.Night.（美国）
导演 吉姆贾木许Jim Jamusch
这部短片在说的故事是辛苦的女演员。她在休息的十分钟里不断地被打搅，整理头发、检查收音线，除了讲电话之外甚么事也做不了。十分钟里，其实并没有任何休息可言。对了，这部片子用了郭德堡变奏曲呦。
第五部
《距离托那12英里》12 Miles to Trona （德国）
导演：维姆文德斯Wim Wenders
不小心吃了过多迷幻药的中年人，正在跟时间赛跑，要在自己还清醒的时间内，想办法开车到最近的医院。沙漠加上迷幻药，变幻的光影疏落，实在是相当漂亮的景致。
第六部
《我们将被掠夺》We Wuz Rubbed （美国）
导演：斯派克李 Spike Lee
这是访谈高尔幕僚的纪录片，纪录着高尔与布什的选战开票日，从电视拨报高尔落后数十万票，到高尔的幕僚阻止他上台宣布败选的十分钟。可能是我不关心美国政治的关系，所以并没有特别深刻的感触；但是那十分钟内的紧张与情绪牵引，确实是在这部短片里表露无遗。
第七部
《百花深处》100 Flowers Hidden Deep （中国）
导演：陈猸歌
好酒陈瓮底！这是一部特有感情的好片子。冯先生是个老北京，住了大半岁月，看过花开花落。房子早已拆了，但他的心还留在过去，埋藏在那棵家族的大树下。搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口北平土话/京片子，突然又有了那种传统相声的喜感。而藏在传统段子里的那种深沉哀痛，却也一点一滴地表露无遗。那种昨日琼楼玉宇今日黄花的辛酸！