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第一人称叙述电影情节

发布时间: 2022-08-08 03:25:56

A. 一部以第一人称叙事的美国电影 ,一开始男主在车站等车

《阿甘正传》是由罗伯特·泽米吉斯执导的电影,由汤姆·汉克斯,罗宾·怀特等人主演,于1994年7月6日在美国上映。

B. 哪些纪录片是用第一人称的口吻讲述的

前《出师表》
先帝创业未半而中道崩殂,今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外者,盖追先帝之殊遇,欲报之于陛下也。诚宜开张圣听,以光先帝遗德,恢弘志士之气,不宜妄自菲薄,引喻失义,以塞忠谏之路也。
宫中府中,俱为一体;陟罚臧否,不宜异同:若有作奸犯科及为忠善者,宜付有司论其刑赏,以昭陛下平明之理;不宜偏私,使内外异法也。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等,此皆良实,志虑忠纯,是以先帝简拔以遗陛下:愚以为宫中之事,事无大小,悉以咨之,然后施行,必能裨补阙漏,有所广益。
将军向宠,性行淑均,晓畅军事,试用于昔日,先帝称之曰“能”,是以众议举宠为督:愚以为营中之事,悉以咨之,必能使行阵和睦,优劣得所。
亲贤臣,远小人,此先汉所以兴隆也;亲小人,远贤臣,此后汉所以倾颓也。先帝在时,每与臣论此事,未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长史、参军,此悉贞良死节之臣,愿陛下亲之、信之,则汉室之隆,可计日而待也。
臣本布衣,躬耕于南阳,苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙,猥自枉屈,三顾臣于草庐之中,咨臣以当世之事,由是感激,遂许先帝以驱驰。后值倾覆,受任于败军之际,奉命于危难之间:尔来二十有一年矣。
先帝知臣谨慎,故临崩寄臣以大事也。受命以来,夙夜忧叹,恐托付不效,以伤先帝之明;故五月渡泸,深入不毛。今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原,庶竭驽钝,攘除奸凶,兴复汉室,还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益,进尽忠言,则攸之、祎、允之任也。
愿陛下托臣以讨贼兴复之效,不效,则治臣之罪,以告先帝之灵。若无兴德之言,则责攸之、祎、允等之慢,以彰其咎;陛下亦宜自谋,以咨诹善道,察纳雅言,深追先帝遗诏。臣不胜受恩感激。
今当远离,临表涕零,不知所言。

后《出师表》
先帝深虑汉、贼不两立,王业不偏安,故托臣以讨贼也。以先帝之明,量臣之才,固知臣伐贼,才弱敌强也。然不伐贼,王业亦亡。惟坐而待亡,孰与伐之?是故托臣而弗疑也。臣受命之日,寝不安席,食不甘味。思惟北征。宜先入南。故五月渡泸,深入不毛,并日而食;臣非不自惜也,顾王业不可得偏安于蜀都,故冒危难,以奉先帝之遗意也,而议者谓为非计。今贼适疲于西,又务于东,兵法乘劳,此进趋之时也。谨陈其事如左:
高帝明并日月,谋臣渊深,然涉险被创,危然后安。今陛下未及高帝,谋臣不如良、平,而欲以长策取胜,坐定天下,此臣之未解一也。
刘繇、王朗各据州郡,论安言计,动引圣人,群疑满腹,众难塞胸,今岁不战,明年不征,使孙策坐大,遂并江东,此臣之未解二也。
曹操智计,殊绝于人,其用兵也,仿佛孙、吴,然困于南阳,险于乌巢,危于祁连,逼于黎阳,几败北山,殆死潼关,然后伪定一时耳。况臣才弱,而欲以不危而定之,此臣之未解三也。曹操五攻昌霸不下,四越巢湖不成,任用李服而李服图之,委任夏侯而夏侯败亡,先帝每称操为能,犹有此失,况臣驽下,何能必胜?此臣之未解四也。
自臣到汉中,中间期年耳,然丧赵云、阳群、马玉、阎芝、丁立、白寿、刘郃、邓铜等及曲长、屯将七十余人,突将、无前、賨叟、青羌、散骑、武骑一千余人。此皆数十年之内所纠合四方之精锐,非一州之所有;若复数年,则损三分之二也,当何以图敌?此臣之未解五也。
今民穷兵疲,而事不可息;事不可息,则住与行劳费正等。而不及今图之,欲以一州之地,与贼持久,此臣之未解六也。
夫难平者,事也。昔先帝败军于楚,当此时,曹操拊手,谓天下以定。然后先帝东连吴越,西取巴蜀,举兵北征,夏侯授首,此操之失计,而汉事将成也。然后吴更违盟,关羽毁败,秭归蹉跌,曹丕称帝。凡事如是,难可逆见。臣鞠躬尽瘁,死而后已。至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也。

C. 《纽约的探险家》是如何运用第一人称的叙事方式的

《纽约的探险家》中的“我”既是故事叙述者,又是故事的主人公,即“成年后的德夫林”讲述“成年前的德夫林”的故事。德夫林出身于探险世家,其父曾抛妻弃子,去了有“探险家乐园”之称的纽约,其母又溺水自杀。在别人的眼里,德夫林父母的古怪会遗传给儿子,或许德夫林还会因为这古怪而遭遇他们一样的命运。因而童年德夫林饱受同学的排挤和邻里的冷嘲热讽,使他产生了强烈的疏离感,精神上经历了极大的痛苦,童年生活极其不幸,这由“成年后的德夫林”回忆并讲述,其中既有对各种人物和各个事件的描述,又伴随着“我”的心路历程,这些从第一人称“我”的口中叙述出来,使读者仿佛也跟着进入到“我”的意识之中,参与到“我”意识中不同声音的辩论和交锋,为“我”的受排挤,受嘲讽的经历而悲,为“我”的成长而欣喜,整个故事读来自然可信。在“我”的叙述中,就事件发生的时间先后而言,“成年前的德夫林”的故事已经属于过去了。我们来看下面这个例子:

爱德华借我和我母亲来彰显他如何慷慨、如何顾及家门名声。只要母亲在他和旁人面前稍微提及缺什么东西,那东西就会赶紧送到我们家门口,像是一种责备,言下之意是他得赶紧,以防母亲向他人抱怨或说他的不是。他装出一副柔心弱骨、慷慨豁达、很容易被人占便宜的样子,被他失职长兄的妻子、这个挥霍无度的兄嫂纠缠着不放,其目的就是要把他最终给挤干。

这是德夫林回忆当时爱德华叔父对他们母子的“救济”。尽管这是童年德夫林所看到、感受到的事物的记录,但是像“柔心弱骨”、“慷慨豁达”、“挥霍无度”这类词,显然不是小孩子的用语。叙述者是成年后的德夫林,在回忆叔父当时如何“慷慨”对待“我们”母子时,他加上了自己现在的感受,而聚焦者却是童年的德夫林。像这样“叙述自我”和“经验自我”两种主体意识同时并存的情况在小说里屡见不鲜。如:

他的肌肤平滑、红润,一张小小的圆嘴看上去老是好像刚刚吞食了一块饱浸油脂的肉。他用润发油把头发往后梳,又光又滑,穿一件马甲,戴一只金表链的怀表。他14岁,个子却有6英尺多高。据说他父亲也害怕他,被他超出一大截,还要轻50磅。老师们却不怕他,至少在成群结队的时候。听说老师们曾告诉过他,要是他敢动一动其中一个,那他就得应对所有其他老师。

这段是德夫林对那个经常嘲笑并且欺负他的男学生摩西的描述,可以看出,单纯从字面看,这段话的用词和含义都是适合童年德夫林的年龄和理解力的,而对此一本正经地进行一番探究和阐释的则是成年后的德夫林,这样就在行文上造成了一种讽刺、幽默效果,令读者忍俊不禁。阅读全篇,我们可以发现作者韦恩·约翰斯顿采用第一人称倒叙的叙述手法,并且在很大程度上巧妙地利用了“叙述自我”和“经验自我”在主体意识上的分离,造成了叙事上的独特效果。

D. 电影往事梗概 以第一人称叙述

《阿甘正传》就可以
一个人的叙述

E. 电影《红高粱》的叙述者是以第一人称来叙述自己的家族长辈的故事

是的,电影《红高粱》是以第一人称来叙述的。

F. 有哪些经典的第一人称电影

《我的父亲母亲》。《我的父亲母亲》1999年上映的一部电影,根据鲍十小说《纪念》改编,由张艺谋执导,章子怡、郑昊、孙红雷主演。该片以自传性质讲述了对父母感人至深爱情回忆。现实用黑白表现,回忆用彩色表现,现在时的冰冷现实与过去时的美好回忆形成强烈反差。2000年该片在第五十届柏林国际电影节获得最佳影片银熊奖。《我的父亲母亲》1999年上映的一部电影,根据鲍十小说《纪念》改编,由张艺谋执导,章子怡、郑昊、孙红雷主演该片以自传性质讲述了对父母感人至深爱情回忆。现实用黑白表现,回忆用彩色表现,现在时的冰冷现实与过去时的美好回忆形成强烈反差。2000年该片在第五十届柏林国际电影节获得最佳影片银熊奖。该片讲述了父亲母亲的美丽动人的爱情故事。儿子骆玉生在城里工作,有一天突然接到父亲的死讯回家奔丧。父亲是一名普通的乡村教师,一生勤勤恳恳,兢兢业业地教书。奔丧期间,玉生充分感受到淳朴的乡情和母亲对父亲深挚的怀念,他不由得回想起小时候就听说过的父亲和母亲当年的爱情故事。年轻时她是远近驰名的美人,暗恋着淳朴幽默的骆老师,以家传青花碗为记,给心上人送上最好吃的“派饭”,为他干了许多事。终于招娣打动了他的心。然而骆老师莫名地被打成右派,被带走了。她坚决拖着疲累身躯远行找寻,几经辛苦,人平安回来,两人相爱四十年。丈夫葬礼后,她看见儿子似是故人从前影子,也看见年轻的自己《我的父亲母亲》是一部让人感动落泪的作品,女主角章子怡饰演的招娣和《卧虎藏龙》里骄纵的“玉娇龙”是完全不同的表现,让影迷非常赞赏《我的父亲母亲》也将在日本上映,这次为该片配音的《枭之城》的男主角中井贵一,特别为该片感动,他说,自己看电影已经很少哭了,这次却是边配音边哭,该片保证让观众落泪。几千名来自全世界各大媒体的记者汇聚一堂,怀着热切地期望参加了《我的父亲母亲》的首映。

G. 求推荐第一人称复述的电影。

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放牛班的春天(也是倒叙)

最着名的泰坦尼克号

H. 第一人称的电影

以上那些都不是,《硬核亨利》,才真正的第一人称电影。

I. 有哪些是第一人称口述,的精彩电影好像华尔街之狼。

姜文演过一部电影《本命年》,就是第一人称的叙述方式...........一般一开始画外音就是“我.....什么什么”.............然后开始进入故事主题..........