‘壹’ 有谁知道龚玥菲演的一部电影。13年上映的，在哪里可以看谢谢
龚玥菲
[1]
[gōng
yuè
fēi]，模特、演员、歌手，兰州人。代表作大型静态电影《新金瓶梅》，2013年即将出演的3d版同名大银幕电影《新金瓶梅》。2013年4月龚玥菲出席上海国际车展，其抢眼的黄金甲造型吸引众人眼光，场面一度失控。2013年5月31日龚玥菲应邀出席msn时尚庆典，蓝色透视装惊艳全场，成为盛典上最耀眼的焦点，并且曝光了一组和“大黄鸭”的亲密照，人气迅速飙升。为代言其电影同名手机游戏《新金瓶梅ol》，龚玥菲拍摄了“大战黑人”[3]
和“全裸卖烧饼”[4]
写真，再次引起网友膜拜！音乐作品《寻找西门庆》[5]
《痒》等。
‘贰’ 求最近一部新的电影的名字，我看电视上预告是哪个潘金莲穿着透视装揉面那个，是最新出来的曾经在中央6预告
龚玥菲主演的3D电影《
新*&
金……&
瓶^
梅》
‘叁’ 新潘金莲什么时候上映
《新潘金莲》又名《新金瓶梅》，最早是一部写真集形式的静态电影，已经与2012年推出，随机又发布正式开拍电影的消息，但还没有完成，因此没有公布正式上映日期。
片名：新金瓶梅3D
导演: 钱文锜
编剧: 钱文锜
主演: 龚玥菲
类型: 剧情 / 爱情 / 情色 / 古装
制片国家/地区: 香港
语言: 汉语普通话
又名: 新潘金莲 / 金瓶梅3D
剧情简介：
《新金瓶梅》由“命惑”“色劫”“情乱”“命逝”四卷组成。在第三卷、第四卷中，女二号李瓶儿、庞春梅和潘金莲在剧中种种明争暗斗。
‘肆’ 新萧十一郎中扮演连城壁和沈壁君的各是谁
在电视剧《新萧十一郎》中扮演连城壁连城璧是演员朱一龙，扮演沈璧君的是演员甘婷婷。
朱一龙，1988年4月16日出生于湖北武汉，中国内地男演员，毕业于北京电影学院2006级表演系本科。2009年出演电影《再生缘》；2010年主演亚洲首部IMAX3D电影《大明宫传奇》，在剧中饰演君实将军，同年，出演明朝宫廷剧《大明嫔妃》；2012年主演电视剧《家宴》，饰演冯豆子。2014年3月出演都市青春剧《我的爱对你说》，饰演樊伟；9月出演古龙武侠巨制《萧十一郎》，饰演连城璧；10月出演大型古装历史剧《芈月传》，饰演秦昭襄王嬴稷。
甘婷婷，1986年2月5日出生于安徽省芜湖市，中国内地女演员，毕业于中央戏剧学院。2005年，参演古装历史剧《朱元璋》，饰演玉儿正式出道。2006年，参演中越合拍片《河内，河内》，并凭借该片荣获2007年度越南金风筝国际电影节“最佳女演员奖”。2010年，参演新版《水浒传》中潘金莲一角，并凭借该剧荣获2011搜狐秋季电视剧盛典最佳女新人奖、2011国剧盛典年度最佳新人女演员。2013年，参演电视剧《华胥引之绝爱之城》之《一世安》单元，饰演慕容安一角。2014年，参演电视剧《新萧十一郎》，饰演沈璧君。
‘伍’ 求……这张照片出制那部电影， 好人一生平安，谢谢给好评。
3D静态电影《新金瓶梅》由《赤壁铜雀台》原班人马倾力上阵，内地嫩模龚玥菲领衔出演潘金莲一角，于2014年上映。此次由众多内地艺人联袂出演的静态电影《新金瓶梅》，既还原了原着中众多人物的本来面貌，又赋予现代人最前卫、最真实的审美观念，不仅首次将整部《金瓶梅》立体呈现，也是一部首次完整讲述潘金莲一生的作品，亦是2012年度投资最大的一部静态电影。《新金瓶梅》首次完全以潘金莲的视角去阐释整个《金瓶梅》的故事，其中潘金莲不再是一个风流成性、心狠手辣的传统形象，而是将其演绎成一个封建制度下命运坎坷的无奈女子。
不过更像是韩国的，
方子传
《方子传》，是一部2010年上映的韩国电影。改编自韩国经典故事《春香传》，由情欲片名导金大佑执导。被称作韩版《罗密欧与朱丽叶》的《春香传》原本讲述跨越阶级、勇往直冲的爱情故事，《方子传》将其颠覆，梦龙的随从方子不再是一心向主的忠仆，变身为主人爱情上的第三者，梦龙和春香则是为了自己前途的角色。
‘陆’ 有哪些女明星演过潘金莲
第一名：
《潘金莲之前世今生》王祖贤版潘金莲，美则美矣，不够风骚。王祖贤还是太正气了。
‘柒’ 《我不是潘金莲》好看吗
这是一部难以言说的电影，这是我在观影结束之后最大的感受。如果仅仅作为一部黑色喜剧来看待，它的完成度是让人满足而受用的，但却似乎不足以匹配导演冯小刚为这部新作增添的一大堆注脚里酝酿的野心勃勃。
比如作为一个因为条件有限只能看24帧3D的观众，本片在技术上所给我的反应倒比《比利林恩的中场战事》都还要直接和显见。圆形画幅的呈现最后达到了宣传噱头之外的惊喜效果，拱桥上下的一天一地，流水左右的一动一静，在构图上都能看到各种精致的思考。像是一面映照着戏里戏外两个世界的镜子，也像是窥视着那个你无法触及却又近在周身时刻上演的世界的瞳孔。圆方两种画幅之间的第一次巧妙切换让电影院里的我起了一身鸡皮，穿梭的隧道将故乡的圆融与北京的规序一瞬间打通，豁然开朗，别有洞天。而婺源的取景也都美得那样有分寸，在让人心神荡漾与克制舒缓之间维持着一种恰到好处的平衡。同样余韵的还有配乐，急促又敞亮的鼓点密密麻麻地砸下来，像是春天里伴着雷声的鼓噪第一场落下的骤雨，又像是一被串慌张响起的幽微的心跳声碾碎的脚步，漫天起伏，跌宕不止。
李雪莲冒雨去讨说法，此景摄于江西婺源。
再说回到这个故事。永远浸泡在雨水里的乡村，隔着山林树影间可以闻见的烟火气，那些在缥缈日光下、蒙蒙细雨间、冰天雪地里的孑然茕行，那个奔走在坑坑洼洼的十年生涯里一往无前的身影，这是一个女人的故事。她叫李雪莲。
李雪莲，是一把刀子，斩去时光。她不懂得收敛锋芒，不懂得积蓄锐气，只懂得鲁莽地横冲直撞，有的只是那一腔红了眼眶的杀意。这把刀还很钝，没怎么打磨成真正的利器，背叛她的前夫秦玉河，那些在程序框架下履行职责却不能如她所愿的法官、院长、县长、市长，都是她曾动过念头试图手刃的对象。她并不清楚或并不在乎杀人所要付出的代价，所以更不可能真正计算与掂量这些人究竟值不值得让她赔上自己的一生，她就像是刚刚从生铁锻造而来，还来不及淬上一层凉水，那样直愣愣地冒着冲天的火光和热气。
她只知道她承受着无限巨大的冤屈，但这样的冤情，其实更像是一种怨情。她怨恨着秦玉河把这场假离婚变成了真离婚还给泼上了潘金莲的脏水，她怨恨着法院在这个她痛恨的结果上不断地盖章证实、坚持落定，她怨恨为什么向上级一层层申诉最后却落得自己愈发狼狈不堪，她或许也怨恨那个悬在她头顶的二胎政策让自己原本应该迎接新生的人生最后却被莫名其妙地击溃，可能，她还隐隐怨恨着当初提出这个主意的为什么恰恰是自己。她在风雨倾盆里奔波求情，在烈日当空下坐地鸣冤，但得不到结果。她想杀人，可她这把刀却没有什么力量，她需要别人的帮助来摁着他们，她才能把刀一个个捅进去，可她最终也没能拉来援手。她只知道把刀往何处使去，却不知道如果使力，更不知道用刀的章法。
她只是一把无力的刀，因为无力，所以只能借力，这把刀子被迫着改了道，选择冲上北京告状，和所有她无法再直面的力量一路背道而驰。结果她误打误撞地割开了一圈自上而下的皮囊，挖出了鲜血淋漓的豁口，可她心头的怨气却仍然没有得到填补，那里像一座孤零零的悬崖，四面八方刮着空洞洞的风，呜咽着，喘息着，都是她自己的声音。但她多少领悟到了，她至少真的是一把刀，就算不能杀人，也可以伤人，她不是废铁。所以，后来的十年间，她再无法停止告状的动力。即使再也没能成功闯去北京，但这一次的一战成名，已经足够成为她在午夜辗转之间，落在枕边的温热的梦。那些向来涌来的低头哀求、围追堵截、严防死守，成为了她荒凉的人生里唯一余留的快慰。
无助的李雪莲。
其实，如果将这把刀理解为势单力薄的孤弱女权向男权世界伸缩出的反抗与挣扎，似乎也顺理成章。她的前夫因为她结婚时不是处女就将她指责为淫妇，她因为对生育的需求而被动牺牲掉了婚姻但最后生育的梦想也一样成为泡影，她的杀人计划里除掉一部分男人的代价是通过发生媾和借助另外的男性力量完成，她的性权利、生育权利、婚姻权利，自始至终都在一条被不断消解的路途上渐行渐远，可她从来无法察觉，这恰恰是她真正应该感到冤屈的地方。但她心头一直回荡的，只是所有郁结难舒积攒下的怨恨。甚至于当她被赵大头强迫着侵占之后，她不仅仅没有感到自己是一个受害者，而是生出了终于有人愿意聆听她心头多年斑驳的幻觉。她奋力追逐的，从来不是一个申诉冤屈的渠道，而只是一个倾诉怨屈的出口。站在黄山上的那一刻，她仿佛放下屠刀，立地成佛，刀锋化成绕指柔。而在砸下热水瓶的那一刻，她一定清醒到，她终究是一把刀，不该被高温熔化，遍体的伤痕都是镌刻。
她的十年上诉路，最后终于秦玉河的意外亡故。就像在我们的生命里，都曾怀着隐隐的期待去展望过一个美好的结局，升华出万千种渴盼，到最后却只是等到了灰头土脸地结束，那样无疾而终地潦草和枯萎下去，仿佛竭尽浮生翻腾的海水，只扑打到了一块冷却的礁石。她将一把刀的命运交给了一捆上吊绳，可她没能死成，因为她的一条命，会坏了人家果园的风水。她的命，在旁人眼中，从来不过如是。“不在一棵树上吊死”，换条新的路子生活，她含着泪，仰头一笑，满满的天光温暖得像是要化掉她，可这却是她毕生之中最锋利的一刻。
李雪莲，是一把尺子，丈量方圆。这把尺子，原本自己都是不正不直的。她的出发点，是要将人情凌驾于法理之上。她始终执拗声讨的，从来不是一个被蒙蔽的真理，恰恰是她自说自话的无理。然而最后，她却又成为了一把丈量出更多人不端印迹的标尺。合法合理的离婚程序，她认定了是假的。因为她约定的承诺被背叛了，因为她理想的家庭被打碎了，因为她倾注的牺牲被磨灭了，所以她不甘，但对于她自己一手酿成的错失，她不愿意接受，也不愿意正视。这就导致了她层层向上的告状成为了洪水般的生命里唯一的宣泄，一层不成就告向上一层，尝到战果就一告十年。她无心插柳造成的威力，变成了她自己安身立命的动力。她要活下去，就要不停地上告，这是她最强大的一层武装。她就这样失去掌控地被他人看作一个孤独的恐怖分子，一颗异化的定时炸弹。
每年一届的人代会，短短几天时间背后的风云涌动里，上演着李雪莲十年如一日地奔逐，各级官员十年如一日地围堵。这是李雪莲一年才能赶上一回的机会，也是官员一年唯一需要倾力保住的平安。他们只需要这几日的平安，一年就能混过去。但这场牵动着除他们之外还有更多人命运的大会，最后留下在拍照的闪光之间，只有每个代表八分钟的发言时间。这是荒诞的，但更是惊悚的。
看演出的干部们。
一台庞大的社会机器要维持平稳运转，需要每一个零碎部件都各司其职。所以法院最后只需要维持住他的框架里公正的审判，但对于一个法盲的妇女却不愿意施舍一点点多余的耐心解释这套程序。所以县长最后只需要推出信访局长挡走所有的上访者，而面对求告到他面前来的人可以堂而皇之装傻离开。所以市长最后只需要保住省长来巡查时所谓精神文明的体面，所有藏在底下的污垢只需要遮掩到不见天日的地方去就好。所以各级官员只需要在每年开会的前夕对李雪莲嘘寒问暖威逼利诱，但没有一个人真正尝试走进她的心里去理解她的苦楚。所以在长途大巴关卡巡查的人员只需要拦截住那些没有身份证的人在人代会期间无法进入北京，为此将一个发烧到浑身滚烫的女人扔在荒郊野地里也无所谓。所以医院的医护只需要为了那几百块的住院费一直穷追不舍步步紧逼，一个病人的生命和尊严在他眼中一文不计。所以全城的警力只需要听从上头的指示倾巢而出日夜盘查，却浑然忘却了他们是在用追捕一个重刑犯的规格去对待一个仅仅是要去告状上访的农村妇女。
所有的一切在这套程序里都显得那样的正常，每个人都看似笃行着自己的职责，就那样各自抱着双臂、抿着嘴唇地隔岸观火，或者为了书写从大局出发的正义，而兢兢业业地冲刷凝固在地面的斑斑血泪。唯一的异数就是李雪莲，作为一个再平凡不过的生命个体，在这台社会机器里，她原本或许连一枚螺丝钉都算不上。她的天职就是顺从和安分，乖乖地待在她的一亩三分地里，永远做一辈子蒙昧的愚蠢的良民。可是她却选择了成为一个刁民，那样固执地冲破圈养她的笼子，去挑战她原本永远也不该明白的事，去触碰她原本永远都不该企及的人。所以她注定要被压下去，各种各样人为的力量强制涌来，甚至最后连冥冥之中的天意也要炮制出秦玉河的死来断绝她生生不息的念头。因为一切都是融洽祥和的，一切都是幸福安泰的。每一年的民生大计，就勾勒在这样歌舞升平的大局之下，上上下下顺顺利利，祖国大地其乐融融，而在那些被牺牲掉的叫做“小节”的地方里，我们永远也看不到藏在最底下被埋葬的累累白骨。
故事本身足够庞杂，也足够动人，但我却不解自己为何在观影结束之后的很长一段时间里一直感觉到如坠云雾，直到渐渐梳理清楚，我才明白到这种奇怪感受的来源。电影的主人公李雪莲，是一个非常复杂的人物，要去解构这样一个人物，最理想的结果是面面俱到，取巧的结果是做出取舍专注一个层面讲清讲透，而偏差的结果就是每个层面都有所涉及却都只是隔靴搔痒，最后导致人物呈现一种空虚的缥缈感。
影片中李雪莲坚持告状的动机有好几种，但展现得均不充分：第一点，婚姻被背叛，房子的利益被侵占。这一点应该是电影在前半段的大篇幅下观众所能见的唯一动机，但更多只存在于导演的旁白和人物台词里，李雪莲平静叙述的仿佛只是旁人的故事，而在人物的状态上，不知道是否因为喜剧效果的考量，却大打折扣。第二点，被前夫指责是淫妇，污蔑清白。在这场戏之后，故事引出了另一个重要的线头，也就是本片的片名，成为主人公的申诉目标。但是这一事件对于李雪莲的杀伤力，只有旁白提到一句“村子里都传开了”，却看不到村子里有其他任何人对她指指点点的段落，这样效果就显得尤为薄弱。第三点，把告状当作了生活的一种支撑和动力。从告了十年的坚持不懈，到“十年后”这三个字的一晃而过，她突然决定不再申诉，这中间就真的只有一行字幕的距离，再无他物。别说片中的一众官员不肯相信，就是荧幕前的观众心头也会有无数的问号。诚然一个人的执拗和释怀其实本就是无序的，但无序并非是无理。李雪莲死灰一般地道出“过去放不下，但今年放下了”这样的话，但烈火是如何熄灭，死灰又是否会复燃，我们却不得而知。第四点，孩子的流产，一个母亲的执念。这一点原本是非常正当的理由，却直到故事的最后才被作为一个包袱丢出来，不仅锐减了整部电影戏谑讽刺的效果，也欠缺了一锤定音的说服力度，更加不可能起到打动人心的效果。
而人物设计上的问题又影响到了故事走向的动摇和重心的偏离。在这部电影里，李雪莲的经历显然是一条引线，它试图串起的是一部振聋发聩的“官场现形记”，但在这条野心的道路上，整个故事却又不受控制地摇摆成了李雪莲的“一把辛酸泪”。但在人物动机没能充分建立的情况下，观众不仅不可能对李雪莲产生情感上的共鸣，就连对她产生逻辑上的认同都非常困难。而对官场众生相的描摹，最后也奇迹般地回到了一条反思工作、弘扬正气的轨道之上，对体制和程序的质疑，却完全矫装成一种上情难达下意的粉饰理由，高高举起的重锤，变成了带着一点点酸醋气轻轻落下的拍打。
“潘金莲”与范冰冰
不过，尽管李雪莲是一个抱持着缺失和遗憾的人物，但范冰冰却贡献了一次兼顾难度和格局的出色演出。在本片众星捧月的表演格局里，虽然一众男演员的出场和演绎就像是鳞次栉比点亮的星星光芒，那样行云流水而自然顺畅，但如果有人一定要固执地说一众男配盖过了范冰冰的光彩，这样的论调显然是刻板和偏见的。与其说众多男演员是在为她衬托搭戏，倒不如承认其实作为女主角的李雪莲并不是传统意义上的绝对核心，而更像是绣工穿针引线的手指，可一旦指尖失去了灵巧，就不可能织就一袭华丽的锦绣，这才是这个表演最大的难处。而范冰冰最后的演出无疑是化解了这一点，抽丝剥茧，破茧成碟。
她身上棉布质地的衣料，她脸上红扑扑的印子，她夹在方言和普通话之间生涩的口音，她手头擦着香油腊肉的局促，她寻常坐立的麻木空洞、跪拜神佛的虔诚痴嗔、蹲地画圈的无神自语，所谓扮演村姑、打破花瓶的形象牺牲其实并不是这个角色真正的重心，但她依然贡献了这些真实自然的细节状态，与周身的那片水乡村镇融为一体。
十年前蓑衣斗笠下眼光里小心翼翼跳跃着的期盼和希冀，十年后擦着桌椅板凳被一地鸡毛压得狼藉的颓败和凋谢，两场同样和王公道对峙的戏里，从她不同的肢体幅度里已经浸透了时光的流逝与沉淀。她的眼神可以灵动如浮水，也可以呆滞成枯木。急于杀人泄愤的偏执，四处奔走申冤的倔强，不断碰壁无果的困顿，卸下多年重担的轻驰，发觉欺骗醒悟的爆发，多年夙愿抽空的死灰，一别经年归于的平静，她的神色，她的语调，她的步态，她的动作，是一直在起了薄薄云雾的山间流动的风，是时光荏苒的变幻里曾经破碎又重新聚合的烟尘。
没有频繁呈现的表情特写，没有着意安排的高光时刻，也没有持续占据的戏份空间，在这样严苛的条件下，她将一个被压缩化、工具化、符号化的角色呈现出了不同层次的光彩。你厌恶她的愚昧，却又同情她的抗争，你为她的荒谬而发笑，但更为她的坚守而沉默，你感叹着多少人有那么点儿无辜地被她牵连着拉下了马，可还是不自禁怜惜她曾经熊熊燃起过的希望却又被伤透了心。因为你已然相信，范冰冰，她就是李雪莲。她所演出的，不是一个角色生活的痕迹，而是一个生命流动的状态，不是一场又一场风暴的叠加和袭卷，而是不断延绵的流动的向汪洋滚滚逝去的河水。她演绎不仅是李雪莲这一个人物带着温度的体验，更是被她穿插和串联起的众生百态。
关于范冰冰，这个女人，带着她生命里那些风风雨雨的纷扰，继续搅动着这部电影里大开大合的纠缠，从戏里的破格村姑和十年上诉，到戏外的美妆华服和头条新闻，她一直身陷在斑斓的漩涡里，演绎着一本用明晃晃的姿态惊动着许多人的故事，永远浓烈，华丽彻骨。
关于李雪莲，我不知道，这个故事最后留在每个人心中的落点是什么？是她的无理取闹、胡搅难缠，还是她的执拗固拙、负隅顽抗？我始终记得的，是她站在黄山上的那一刻，曾经那样转瞬即逝地想象过，她要躲开家乡，躲开北京，躲开生活里的一团乱麻，哪也不去了。那一刻的她，一定是突然才发觉到，原来除了从家乡走到北京的那一条路，这世上还有这么多被自己错过的风景。
关于李雪莲的故事，最后变成笑谈，然后渐渐被人遗忘。她曾经那样执着而热切地倾诉着，盼望有人能认真听一听她的故事。而多年之后，说起曾经藏在内心最深处的苦痛，她也只是云淡风轻。所有人都在说起这个故事的时候，她也安静了下来，认真地听着旁人说。大家说着说着，一块儿笑起来，她也跟着笑。仿佛故事里的人，不是她自己。仿佛一桩无尽悲凉的喜剧，又恰似一场异常热闹的悲剧。
‘捌’ 《我不是潘金莲》有哪些看点
对于影片《我不是潘金莲》，我所感兴趣的点是它的圆形构图以及潘金莲的片名。
首先先介绍下这部电影: 这部取材于同名小说的电影，讲述的是村妇李雪莲怀了二胎，为了不影响丈夫的公职决定假离婚，谁知丈夫转身就跟村口理发店的姑娘结了婚。孤立无援的李雪莲去找丈夫讨说法，却被丈夫再次羞辱，称之为潘金莲。为了纠正这句话，证明自己的清白，她踏上了上访路，并在这20年的上访过程中，发生了一系列啼笑皆非的事。
1.圆形构图
有人说这个片围绕着yuan:圆——圆形构图，冤——荒诞的喊冤上诉之路，缘——冯导与范冰冰12年后再聚首，圆周率——预告片发布日为3月14日，为致敬圆周率。
看惯了长方形大屏幕，3d，4d，环球影屏的观众看到这小小的圆形构图感觉很“方”，冯小刚导演采用新的这种构图方式，就很能吸引观众的兴趣。此外，这种构图方式让观众有一种偷窥的感觉，有利于观众站在客观的立场上来体会这部片中的人生百态，悲欢离合。
2.片名
为什么片名为《我不是潘金莲》？首先，潘金莲这个名字就很能吸引人们的注意力，因为潘金莲和西门庆这段历史，国人耳熟能详。
那么这个村妇李雪莲到底是不是潘金莲呢？那就要靠观众自己在看电影的过程中慢慢寻找了。
虽然这部剧的题材，并不是时下流行的青少年喜欢的题材，但冯导与范冰冰的再次合作还是较为吸引观众。并且范爷在人们的映象里一直演的是宫廷美女，但在这部影片中范爷将扮演一个村姑，如此的颠覆形象也是一个吸引观众的亮点！
其实很多人觉得这个名字有点哗众取宠，而且影片有点仿照《秋菊打官司》的做派，但是冯导说过：一个牛逼的人偏执的做一件事，每一次创新都需要勇气，也值得得到鼓励和支持。
同时不知道冯导会不会以自己的亲身经历，在来自导自演拍一部《我是西门庆》，那样的话就会更加圆满完美了。
‘玖’ 新金瓶梅ol的游戏代言
2014年马年即将到来，“马上体”走红，策略RPG手游《新金瓶梅OL》代言人，着名艳星龚玥菲携32E巨乳，为广大宅男玩家送上马到成功新春贺图“巩”贺新春，祝大家马到功成外加“马上有妹子”。 此次龚玥菲的造型喜气洋洋，红色羽毛比基尼显露姣好身材，双髻发型仿若年画上的可爱童女，年味十足。再搭配可爱小马和“橙”弓，将马到功成的美好寓意以独特的性感俏皮方式演绎，相比传统贺年图，想必更得男玩家青睐。 《新金瓶梅OL》作为龚玥菲首次跨界代言的手机游戏，确实与靠出演《3D新金瓶梅》电影中的潘金莲走红的龚玥菲本人气场吻合，游戏内更是将潘金莲作为独创侍妾玩法的主打侍妾。之前助阵游戏内测龚玥菲爆出全裸卖烧饼贺图，可谓下足血本，不过此次新年贺图却有着一丝可爱气息，不知男玩家对一像性感喷血的俏皮的龚玥菲的俏皮扮相打几分？
‘拾’ 《我不是潘金莲》和《比利林恩》撞档11月，你更看好哪一部为什么
《我不是潘金莲》和《比利林恩的中场故事》两剧都采用了新的拍摄手法，孰好孰坏，暂不做评价，先来说说两部影片。
首先，咱们先聊聊李安导演的影片《比利·林恩的中场战事》。
李安导演的《比利·林恩的中场战事》作为暌违四年的潜心之作，吊足了观众的胃口，冯小刚导演的《我不是潘金莲》在国际上频获大奖，我们有理由相信这两者不分伯仲，个人觉得《我不是潘金莲》圆形美工设计上挑战了大众观影观念。《比利·林恩的中场战事》的更真实的拍摄模式也可能会赚足眼球，但是考虑到国人对于本土化文化的认可度，我觉得冯导的《我不是潘金莲》应该会略胜一筹。