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电影《天生杀人狂》是由奥利弗·斯通执导的一部动作犯罪片，伍迪·哈里森，朱丽叶·刘易斯，汤姆·西斯摩尔领衔主演。影片讲述的是米基和从小受父亲性骚扰的梅勒，两人在杀了梅勒的父母后亡命天涯。
途中，这对疯狂爱侣大开杀戒，杀人不计其数，结果被媒体渲成英雄人物，稍后这对亡命鸳鸯被捕入狱，闻风而至的电视主持人，为收视率，进入监狱对米基进行直播的访问，米基趁机搞乱，与梅勒逃出监狱的故事。
B. 94年电影 天生杀人狂 是黑白的吗
不是，这是一部彩色电影。但影片中运用了大量黑白镜头与彩色镜头快速、毫无规律的互接，令人目眩不已，黑白镜头与彩色镜头的混接给人一种错乱的感觉。
C. 天生杀人狂的电影，为什么不给汪峰音乐版权费
这首歌最早是由三位词曲作者合作而成Pee Wee King, Redd Stewart和Chilton Price。 Sue Thompson是第一位演唱这首歌的歌手。后来翻唱过的有Carla Bruni,Bob Dylan,Jason Wade,Michael Buble,Rick Astley,Dean Martin,Mickey Katz,The Platters等。
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D. 天生杀人狂
你想表达啥？
确实有点太开放。不过我接受得了
E. 天生杀人狂
开篇，waiting for the miracle，仔细听Leoard cohen的嗓音，傲慢且迟缓，仿佛以一种先知的姿态告诉芸芸众生，对于奇迹，我们只能等待而已。
接下来是我很喜欢的shitlist，地下女朋克L7从脏话中燃烧出的亢奋之作。先知安静的陈述转而变成朋克对暴力的欣赏。愤怒，嘶叫，轰鸣，犹如一把慢动作的匕首，击破玻璃，直插向听者的心脏。
这两首之间好像是没有别的了。。
电影原声《天生杀人狂》
1. Waiting For The Miracle (Leonard Cohen)
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2. Shitlist (L7)
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3. Moon Over Greene County (Dan Zanes)
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4. Rock\'n\'Roll Nigger (Patti Smith)
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5. Sweet Jane (Cowboy Junkies)
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6. You Belong To Me (Bob Dylan)
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7. The Trembler (Duane Eddy)
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8. Burn (Nine Inch Nails)
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9. Route 666 (Robert Downey, Jr. & Brian Berdan)
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10. Totaly Hot
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11. Back In Baby\'s Arms (Patsy Cline)
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12. Taboo (Peter Gabriel)
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13. Sex Is Violent (Jane\'s Addiction)
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14. History (Repeats Itself) (A.O.S.)
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15. Something I Can Never Have (Nine Inch Nails)
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16. I Will Take You Home (Russel Means)
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17. Drums A Go-Go (Hollywood Persuaders)
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18. Hungry Ants (Barry Adamson)
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19. The Day The Niggaz Took Over (Dr. Dre)
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20. Born Bad (Juliette Lewis)
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21. Fall Of The Rebel Angels (Sergio Servetti)
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22. Forkboy (Lard)
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23. Batonga In Batongavi
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24. A Warm Place (Nine Inch Nails)
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25. Allah, Mohamed, Char, Yaar
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26. The Future (Leonard Cohen)
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27. What Would U Do? (Tha Dogg Pound)
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看看能不能下的。。。
F. 如何评价《天生杀人狂》电影色彩运用
低俗小说的叙事可以说是昆汀最被人津津乐道的才华所在，暴力美学什么的并不觉得昆汀比别的导演好到哪去，对白话唠看个人喜好吧，两杆大烟枪，爱在三部曲一样是话唠，昆汀电影里的话唠主要是要体现一种黑色幽默，他的电影配乐都非常不错，最后就是昆汀的恋足癖也很严重，很多部电影都有足部的特写
所以，天生杀人狂最后，两主角逃出生天，我觉得才是史东一惯的倾向。他在挑战你的道德极限：“看吧，你们这些败德的人，你们看的爽了吧，你看你有多坏！”
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H. 电影《天生杀人狂》
《天生杀人狂》是一部在视听语言上极尽能事的电影。导演运用视听元素明确地让观众感觉到了他的存在，但同时又使电影内容不失真实感，而两者之间的距离，正是使观众产生思考的原因，亦是导演的目的所在。
整部电影中，我们几乎找不到一个镜头完全与地平线保持平行，镜头永远是倾斜摇晃的，大量快速短接镜头像绽放的烟火一样滑过视线，混乱与速度是这个疯狂世界的唯一真实。唯一的一段相比之下稍微平稳一些的镜头是米奇在狱中接受电视采访拍摄的画面，但事实的真相在疯狂的媒体的镜头里也是扭曲的，背离真实的，狂热的电视人并不比杀人狂冷静，平稳的电视镜头却扭曲着事实，这不能不说是个莫大的讽刺。所以当采访者的情绪越来越激动，画面再次开始倾斜摇晃，剪接的速度越来越快，而观看转播的监狱犯人的情绪也开始变化，一场暴动最终不可避免地发生了。
色彩则仿佛变成一种暗示。黑白、彩色与绿色的画面相互交织，不同的风格具有了不同的意义。主人公带着痛苦幻想与回忆之时，画面往往变成怀旧风格的黑白，黑白过滤了血腥场面的刺激性，却将其中的邪恶与痛苦无限地放大。绿色的画面在电影中出现三四次，在加油站，梅莉因为与米奇的争吵试图勾引一个加油站的工人却最终因他引发的痛苦回忆而将之杀死；在药店，中了蛇毒的米奇与梅莉在幻觉的迷幻中艰难地寻找解毒的药最终被捕；在监狱，逃跑之中的一干人等暂时地躲到了一个阁楼之中，血流成河；绿色的画面有一种不真实的虚幻感觉，暗示了主人公精神状态的混乱与紧张。而彩色的画面，则有时让人感觉美好与平静，比如两人在长桥上举行婚礼以及最后米奇开车带着全家驶向远方的画面；有时则让人感觉烦躁不安，比如肥皂剧那段和表现全世界对米奇二人的迷恋的电视节目中的画面。
在影片中，可以看到导演对布莱希特“间离效果”理论的大量运用。声音与画面的分离，画面与内容的分离，使整部影片具有了一种强烈的视听冲击力与独特的内涵。
影片中那对疯狂情侣的初次亮相，是在路边的小酒吧大开杀戒。狂乱的画面被配以激烈欢快的摇滚乐，画面的血腥与音乐的欢快造成强烈的对比，杀人就像一场没有理由的狂欢，而用指点兵的方法决定谁该死谁该活着，他们就像孩子一样天真地游戏，残忍与荒诞却是别人看到的。
双手的鲜血还没干透，就可以深情地相拥互诉我爱你。音乐在此时变成浪漫的舞曲，画面也带着一种中国乡村照相馆的“艺术照”般的柔光效果，沉浸在爱情中的主人公美丽不可方物。没有人知道美丑善恶对错的标准究竟为何，梅莉在黑色夜幕满天星光下优美地舞蹈，舞动的人体散发着天使般的光芒，天使的美丽与魔鬼的邪恶原本就象剪开的莫比乌斯带一样源出一体，无法分离。
他对她说，I love you，在她蹲下来小便的时候。最美的情感表白与最粗俗原始的行为同时发生，爱与吃喝拉撒一样，都是人类与生俱来的本能。在她狂野的眼睛中，我们看到的却是最真实的最原始的爱情。
此外，导演对视听元素的眩目技法还表现在多种叙述形式的运用。肥皂剧，画中画，动画，电视节目，广告……在《天生杀人》中，我们看到的不仅仅是电影。
爱情的发生被设置成一个荒诞搞笑的肥皂剧。主人公真实经历的痛苦却被底下的笑声掌声化解成庸俗无聊的肥皂剧，电视从业者仿佛永远热衷于将人类严肃的情感痛苦肤浅地制造成肥皂剧以娱乐观众，观众与电视从业者，天晓得谁更弱智。这一段整个画面显得粗糙污秽，庸俗杂乱的颜色与不时响起的笑声掌声使人感到心烦意乱。当一把火烧掉了整个肥皂剧，我们也感觉到了主人公一般的自由与快乐。
鲜红的布偶娃娃跌下深谷，天地寂静无声。梅莉说，“是长大的时候了”，婚礼在浪漫爱情剧一般的抒情氛围中举行，音乐与画面温情而美丽。当两人把手中的鲜血融合滴向长河之时，画面转成了动画，两滴鲜血变成两条缠绕的凶恶长蛇跃向长河。导演在影片中多次插入了动画的场景，让观众感觉到强烈的导演主观叙事的情绪，同时也引发更开阔的想象与思考。
这个世界仿佛永远充斥着残忍与野蛮，即使是主人公做爱时，导演也让他们背后的窗上出现了幻灯片般的的战争、动物撕咬的景象，所有的举动都疯狂不需要解释，在整部影片中不时出现各种动物的形象，火焰冲天，战争，性爱，断头的尸体肆意地行走……这些突兀的内容与影片故事没有直接的关系，却具有符号般的指向意义，在视觉冲击的同时引发人们更深层次的思考。
正如那首《2HB》中唱到的，Celluloid pictures living（赛璐璐放映出生活的画面），对于《天生杀人狂》中令人眼花缭乱的视听技术，在其背后，仍是导演对生活的表现。所有技术的运用，都是为了对观众产生冲击，从而使观众对导演的表达产生严肃的思考。这部影片中的视听元素既是导演的主观表达，又是迫使观众产生思考从而更好地理解导演意图的原因。
I. 天生杀人狂的电影剧情
米基在暴力家庭中长大，生性狂野。而他的女友麦勒丽由于从小受父亲骚扰，性情也是粗野不逊。两人共同杀死麦勒丽的父母后，开始了一段亡命天涯之旅。在逃亡的路上，这对疯狂的情侣大开杀戒，被杀者不计其数。并且由于电视台的连续报道和炒作，两人成为了全国闻名的新闻人物，甚至成了青少年们的偶像。不久，他们终于被警方抓获。电视节目主持人韦恩?盖尔为了提高收视率，进入监狱对米基进行了直播访问。在米基的煽动下，监狱发生了暴动。米基趁乱以韦恩等人为人质，救出了麦勒丽，并且逃出了监狱。