1. 找一部元华主演的老片子
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[编辑本段]曾获奖项
香港电影金像奖(2005) ：最佳男配角《功夫》 香港金紫荆奖(2005) ：最佳男配角《功夫》 第一届全球华人全艺奖 ：最佳演员奖
2. 请问有致命女郎2020年上映的由希拉里·斯万克主演的在线免费播放资源
《致命女郎》网络网盘高清资源免费在线观看：
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《致命女郎 Fatale》
导演: 德翁·泰勒
编剧: 戴维·朗格利
主演:希拉里·斯万克、迈克尔·伊雷、麦克·柯尔特、卡莉·霍克、丹尼·皮诺、达马里斯·刘易斯、萨姆·戴利、杰弗里·欧文斯、大卫·霍夫林、奥克莉·布尔、达拉斯·钱德勒、泰里恩·特纳、朱莉安娜·唐纳德、莱克萨·格鲁克、丹尼丝·道丝、凯瑞·威斯特科特
类型: 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-12-18(美国)
片长: 102分钟
又名: 蛇蝎美人
影片讲述一个成功的体育经纪人达伦（迈克尔·伊雷饰），当他被卷入由一个身份存疑、不知羞耻但行为坚定的侦探（希拉里·斯万克饰）领导的警方调查中，他原本的完美生活渐渐消失……
3. 张曼玉的隐退，是华语电影最大的遗憾
文丨April
华语电影圈最大的遗憾之一，就是张曼玉巅峰隐退。
1992年，二十八岁的张曼玉凭借此片获得柏林电影节的最佳女演员银熊奖，一战封神。
能够主演《阮玲玉》这样的传记片对于任何一个女演员来说都是极其幸运之事。她是这部影片的绝对中心，是导演关锦鹏和编剧邱刚健创作的核心用力点，其余一众大小人物都要陪衬她烘托她，围绕着她打转，仿佛各人都有一道光打在她身上，照见她的不同面向。
就人物精雕细琢的程度及其所折射的光华而言，《阮玲玉》之于张曼玉不亚于《霸王别姬》之于张国荣。影片中的数场戏中戏（尤其是复演《神女》中点烟的那组镜头），影片接近结尾处的那场交际舞，以及贯穿影片始终的大量特写，都显示了表演者让人叹为观止的肢体和表情的表现力和控制能力。
但这还不是这部影片的表演之魂。作为一名女演员与另一名女演员隔着半个多世纪的对话，《阮玲玉》借张曼玉之力在华语电影中重新诠释了女演员的性感。一个死于“人言可畏”的女星，在这种重新诠释中散发出一种主体性的光芒。
在影片的纪录部分，张曼玉说自己印象最深的是阮玲玉身上“骚到骨头里”的魅力和迷人的笑，我们被《阮玲玉》吸引，恐怕首先是被张曼玉表演出来的性感吸引。
在文本层面，这种性感参考的是好莱坞的德裔女演员玛琳·黛德丽（参见影片中阮玲玉和蔡楚生的对话），在表演层面，张曼玉将一种具有攻击性和杀伤力的性魅力潜藏在绵柔温润的外表之下，于无形中俘获他人的欲望，而避免成为欲望的对象。
无论中外电影中，女演员的性感普遍难逃一种被凝视被观看的客体性，“性感尤物”和“花瓶”这样的修辞，指向的都是这种客体性。但观众绝不会将这样的词用在张曼玉的阮玲玉身上，她的性感极具张力又同时拒绝男性凝视，这是阮玲玉这一角色的反抗性和《阮玲玉》一片的反叛性的影像核心，虽然是以润物无声的方式传达出来的。
《阮玲玉》在张曼玉的职业生涯中具有承上启下的意义。此前她已经累积了近五十部影片的表演经验，距离《旺角卡门》这部对她的表演具有启蒙意义（用她自己的话说是“开窍”）的影片也已过去三年时间。人们已经在她的数部作品中，并将在她更多的作品中看到一个天才演员的层层蜕变和步步成长。
我们能从张曼玉身上观察到一个天才女演员和香港电影之间复杂的互相影响。
其一，是香港电影工业对女明星个人的千锤百炼，既包含了高强度和高产量，也包含了“花瓶”这种性别刻板角色的重复性输出，在这种工业中，绝大多数女演员，尤其是在工业中被归类为性感的女演员（比如王祖贤、钟楚红）都不可避免地重复花瓶的命运，以巅峰期一年十部影片左右的产量生产着类型角色，并在人到中年后退出行业。张曼玉在刚出道的四五年间，也一直挣扎在“花瓶”的帽子下；
其二，是香港电影在艺术维度上对天才演员的发掘和滋养。是王家卫发现了张曼玉身上天才的一面，并指点了她，同样，也是王家卫启蒙和指点了梁朝伟（参见《阿飞正传》结尾两分钟的长镜头）。
王家卫对张曼玉的指点，其实就是提供给她足够的表演空间，在这个空间里演员可以摆脱“动作——反应”的工业惯性，使表演成为表达。于是有了《旺角卡门》里那场着名的告别戏，仅靠肢体和表情深入地表达一种极致的情绪，这是一个天才演员的表演特质，这种特质将逐渐形成风格，成为张曼玉日后作品的标签。
其三，是天才的特质得以确认后，作为一种新鲜的能量反哺电影工业。
张曼玉曾说，自从《旺角卡门》让她开窍后，角色仍旧是那些角色，但对她而言一切都不同了。
这仍是香港电影的黄金时代，今天的人很难想象，张曼玉出演《阮玲玉》的同一年，她一共拍摄了十部影片。《阮玲玉》拍了三个月，是张曼玉第一部同一时间只拍一部戏的影片，之前都是两三部同时拍。而她以这样的速度产出，质量仍然高到不可思议。
1993年的香港电影金像奖上，张曼玉有两部风格迥异的影片同时提名，从而出现了自己跟自己竞争的凡尔赛局面。一部是这部非常安静的《阮玲玉》，另外一部则是非常热闹的武侠片《新龙门客栈》。
如果说张曼玉是《阮玲玉》的绝对中心，那么到了《新龙门客栈》中，她则展现了一种将所有注意力霸气地拉向自己的能量。她扮演的人肉馒头店老板娘金镶玉，八面玲珑艳光四射，综合了黑色电影中“致命女郎”（femme fatale）的危险性和徐克电影的活泼性，再次拓宽了性感的边界。如果说《阮玲玉》拒绝男性凝视，《新龙门客栈》则是在调戏和挑衅男性凝视。华语电影到目前还找不到一个能超越金镶玉的“类型角色”。
下一年，张曼玉和徐克导演再次合作，出演《青蛇》。《青蛇》仍然关乎性感，张曼玉此次诠释的是一种兼具天真和野性的蛇妖的性感。这个角色在片尾时陡然严肃，她在正面特写镜头里用介于悲悯和轻蔑之间的目光凝视着已经丧失五感的许仙，通过这种主体性意味浓厚的长久凝视，张曼玉让观众在瞬间感受到了小青的觉醒，以及觉醒后面的伤痛。这是一种对男性凝视的报复。
即使放在世界电影里，像张曼玉这样可以将性感演绎得千变万化的女演员也凤毛麟角。多数女演员只能表达一种性感，即她自身的性感向角色的溢出，而张曼玉表达性感更像是角色的灵魂附体。如果试图找出这些千变万化的角色的共同之处，那就是一种岿然不动的主体性。这是来自于张曼玉本人的主体性，这种主体性，也可以看作她的作者性。
与此同时，我们还能在这些角色身上看到一种高度精确高度控制的表达能力。自《旺角卡门》之后，我们很难在她的作品中看到失去控制和节制的时候。精确度和控制力，在某种程度上是黄金时代香港一流演员和一线艺人的共同的自我要求，为达到这种要求的必要努力和付出，通常被人称赞为敬业精神。
张国荣去世后，张曼玉在《电影手册》上追怀他时，有这样一段回忆：
“记得《阿飞正传》的某夜班戏，我特别注意到一件事，我们正准备拍当晚最后的一场戏，当时已临近天光，那场戏讲述我的角色回到那个伤了她心的男人家里，执拾私人物品，镜头是向着我的，你只会看到他的背部，而最后他会离开镜头返回房间，当时每个人都很疲倦，我们心中只想着一件事，便是早点拍完可以回家睡觉，当工作人员忙于打灯及准备镜位时，我看见Leslie独个儿地在彩排，他要练到那走向走廊尽头的脚步声最准确为止。
“《阿》片是早期同步录音港产片的其中一部，当时Leslie已经意识到这些细节对整部电影及演员的重要性，这件事给我的印象十分深刻，我必须承认我已静静地向他偷了师，在我日后的电影中大派用场。”
《阮玲玉》之后，张曼玉彻底告别了花瓶身份。此时的她，对内，已经完成了从明星向演员的转化过程（这一过程应该开始于《旺角卡门》，当时她认识到“明星只是一时，演员却是永远”），对外，开始以“奖在我手里，你们讲什么我不理”的态度叱咤香港影坛。
她成为了华语电影中戏路最宽的女演员，什么类型的影片和角色都能演，也不依赖任何导演，不和任何一位导演长期绑定。很多时候不是导演在加持她，而是她在加持导演。只要她出现在影片里，她就能自动成为影片的能量中心，牢牢抓住观众的视线。
1996年，张曼玉出演《甜蜜蜜》，那个又哭又笑地确认豹哥尸体的特写长镜头将她的演技推向了神坛。
这个镜头她本人并不够满意，熟悉她作品的观众或许还能想起这样一组谱系来，除了上面提到的《旺角卡门》和《青蛇》，还有《爱在别乡的季节》里她终于拿到签证后对着梁家辉喜极而泣的镜头，《滚滚红尘》里她去陋室里看望林青霞、两人相拥时笑中带泪的镜头，以及《东邪西毒》里肝肠寸断、仿佛生命在一寸寸枯萎的镜头。
导演们多喜欢用特写长镜头来表现这些片段，这种镜头选择或许未必是影片美学的内在要求，而是为了记录下张曼玉表演的完整性，一种混合了爆发力和控制力、深度和丰富度的完整性，并将之作为影像上的华点。
在华语电影界，像张曼玉这样戏路宽广而表演风格又深而细的女演员，找不到第二个。即使在男演员中，能够跟她对标的，似乎也只有一个梁朝伟。而这两人，风格既可以对接，早年又同样受益于王家卫的点拨，却造化弄人般地在多部共同出演的影片中擦肩而过，一直要等到2000年王家卫的《花样年华》，才有了第一次对手戏的合作。
《花样年华》是一部彻底的二人戏，所有的表演张力都要在两个演员之间发生。影片的大设计是束缚感，用紧身的旗袍和西装束缚住两人的身体，将禁忌之恋的表达出口紧紧局限在微表情和微动作上。但在创作方法上却是王家卫将王氏即兴创作方法贯彻得最彻底的一部影片。
张曼玉在这部戏拍摄的前期可能遭受了《旺角卡门》以来最大的挫折，她以往的表演方法建立在对人物的完全掌握上，而这次在《花样年华》的片场她对人物几乎毫无掌握。
习惯了王家卫的梁朝伟则表示掌握过多的信息会限制创造力。在两人的搭档关系中，梁朝伟是更放松的那一个，是他的放松能力某种程度上帮助张曼玉进入一种即兴创作的氛围中。而张曼玉是能量更多的那一个，她能激发对方的创作热情。这是一种互补的创作关系。
在张曼玉的作品谱系中，《花样年华》应该是《阮玲玉》之后第二部精雕细琢的影片，而且雕琢程度有过之无不及（拍摄时间长达15个月）。影片展示了一对完全处于同一个交流频率的灵魂搭档，在极细微处来往碰撞的能量流动。这对演员来说，是一种巅峰体验。
《花样年华》的合作，因其难以超越而有一种 历史 终结的意味。其实这部影片在很多层面都有一种 历史 终结的意味。香港电影此时已经盛极而衰，黄金时代悄然落幕，《花样年华》就像是落日余晖中最璀璨的一抹颜色。
张曼玉的艺术生命，很大程度上和香港电影的生命力共生，她本人的创作量已经从九十年代末开始剧烈减产，逐渐进入一种“永远有档期，又永远无档期”的令所有人都既期待又无奈的阶段。已经拍过近八十部影片，演遍各种类型的电影和角色的她，对所有的演出邀请都报以审慎而挑剔的态度，她既因为语言问题拒绝过侯孝贤的《海上花》，也推辞过蔡明亮，更数次拒绝出演好莱坞电影中作为他者的花瓶角色。
就国际影响力而言，张曼玉在欧洲的知名度远远高于她在北美的知名度。1996年，她出演了法国导演奥利维耶·阿萨亚斯的独立影片《迷离劫》，在一部虚构的关于电影的电影中扮演她自己。
这部影片在创作上的原动力来自于阿萨亚斯对张曼玉的迷恋，在他眼中，张曼玉的气质既摩登，又有一种默片时代女明星的古典之美。《迷离劫》的故事情节是法国电影圈邀请香港女星张曼玉复演1915年的法国电影《吸血鬼》。
阿萨亚斯巧妙地张曼玉处理成一个镜像角色，影片中法国人将张曼玉视为他者，这是一个东方演员在西方的真实处境。阿萨亚斯有意地暴露这种他者性，并以这名他者为镜，反思法国电影文化的自我中心主义。在这个意义上，《迷离劫》是一名具有自省精神的西方电影作者以最有分寸的方式接近和理解一名东方女演员。
2004年，阿萨亚斯为张曼玉量身定做了一部《清洁》，张曼玉的形象在此片中得到了彻底的去他者化处理。
她扮演了一个嗑药的摇滚歌手（同时也是一个为生活挣扎的母亲），操练着熟练的英语和偶尔的法语及广东话，以彪悍的姿态游走在温哥华、巴黎和伦敦之间。这是一个彻底国际化的形象，既跟移民问题和身份问题毫无关系，也跟东方性感毫无关系，人物由表及里都以硬度与锐度见长。
影评人Roger Ebert说，仅从技术角度而言，世界上也没有几个女演员能胜任这样的角色。张曼玉凭此片在戛纳电影节封后，成为第一位获得戛纳最佳女演员的亚洲演员。
《清洁》是阿萨亚斯对张曼玉爱意深沉的表现（尽管两人当时已经离婚），因为他尽最大的可能让张曼玉在一部西方电影里实现了去他者化，让世界（尤其是欧洲）认可了一位东方女演员非常硬核而纯粹的演技。被他者化，基本上是华人女演员国际化之路的宿命。在华语电影史上，从上个世纪的黄柳霜到这个世纪的巩俐和章子怡，如果想走国际化之路（尤其是进军好莱坞），很难逃脱这样的宿命。
张曼玉或许是华语电影中最高格的演员，任何时候都牢牢把握着自己的主体性，任何时候都不会降格以求。她是许多演员心目中的理想，大概只有演员同行才能真正心知肚明她曾经达到的遥不可及的专业高度，以及支撑这种高度后面的一颗强悍而自由的灵魂。
其实她还是很多人心目中做人的理想。不被盛名所累，从不重复自己，永远活在他人对她的定义和期待之外。
她还曾说过“人不一定要美，美不是一切，它很浪费人生”。当一个人追求自由和有趣时，很多东西都可以抛下，包括这个让世界上多数女性尤其是女明星负累一世的对美的要求。
她甚至也已经抛下了电影，这或许是华语电影的遗憾，但却不是张曼玉的遗憾。
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《致命教案》成功的插画家珊曼莎·史蒂芬斯的生活甜美如意，她的丈夫是一个知名的外科医生，还有两个可爱的小孩。但在幸福的表象下并不单纯，她近来因为脑中的妄想相当不安，她相信有一个神秘客在四处跟踪她。珊曼莎的女儿茉莉成绩不断退步，于是她和学校的老师维多利亚安排了一次会面。珊曼莎立即被她机智的言谈和美貌吸引，于是邀请维多利亚作为自己的家庭教师。维多利亚很快赢得了史蒂芬斯一家人的欢心，除了珊曼莎的好友兼邻居珍以外，珍对维多利亚的意图相当存疑。珊曼莎和维多利亚的关系越来越密切，茉莉的成绩也有进步。维多利亚时常在家中出现，也提供了珊曼莎需要的稳定感。但是珊曼莎的生活正发生着可怕的变化，与家人的关系也日益恶劣。一连串的可怕意象让她变得歇斯底里，包括有诡异讯号的恶作剧电话，放在桌上的书不翼而飞，家人染上神秘疾病。养了多年的猫也不见了踪影，珊曼莎的精神状态相当脆弱。在维多利亚的分析下，她认为这一切极有可能与占有欲很强的好友珍有关。但一切似乎不像珊曼莎想象得那么简单，丈夫越来越疏远自己，而维多利亚更像是这个家庭的女主人。街头混混丹尼尔欲把真相告诉珊曼莎，但不等见面就惨遭杀害。珊曼莎对维多利亚起了戒心，对她的身世也展开了调查。维多利亚有所察觉，编造虚假身世想要博得同情，但珊曼莎对她的话再也不相信了。在维多利亚的家里，珊曼莎发现了大量制毒装置，十分惶恐。急忙赶回家，接走孩子。但她没想到的是，维多利亚在家等候她已久了，更对丈夫尼克注射了毒药。眼看家庭面临着巨大的灾难，珊曼莎誓死捍卫。终于将维多利亚绳之于法，夫妻二人也化解了误会。
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6. 致命女郎讲了什么
该片讲述了一个成功的体育经纪人达伦被卷入一场警方调查，他原本的完美生活渐渐消失的故事。
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剧情简介：讲述一个成功的体育经纪人达伦（迈克尔·伊雷饰），当他被卷入由一个身份存疑、不知羞耻但行为坚定的侦探（希拉里·斯万克饰）领导的警方调查中，他原本的完美生活渐渐消失。
7. 《霸王别姬》，一部顾名思义的影片，还有没有去看的必要
再回到这部电影的名字上――《霸王妖姬》――故事中的美女极有可能也属于这个类型，“妖”么。综上所述，我们可以大胆地猜想剧情：力气过人的霸王遇到了美艳毒辣的妖姬，他为她着了迷，但她让他倒了霉。事实的确如此。一部顾名思义的影片，题目暴露了所有悬念，还有没有去看的必要？有。没有人是怀着对梁祝命运的好奇去看他们如何化蝶的，而经典的生命无不是在反复叙述中，将它的文化基因传递给下一代人。用格雷夫斯诗意的语言来说：“有一个故事而且只有一个故事，真正值得你不断地讲述。”其次，片名所蕴含的“暴力和色情”的暗示自然也会吸引人，去一睹霸王是怎样拜倒在妖姬的石榴裙下的。这并不是大众口味庸俗低下，而是好故事之所以能雅俗共赏易于传播，正因为负载着人性本能共同的关注对象。第三，《圣经》的语言风格异常简明，尤其在叙事中，从无繁复的心理刻画，比如，神命亚伯拉罕杀子的故事只有寥寥三节：“这些事以后，神要试验亚伯拉罕，就呼叫他说：亚伯拉罕。
他说：我在这里。神说：你带着你的儿子，就是你独生的儿子你所爱的以撒往摩利亚地去。在我所要指示你的山上，把他献为燔祭。亚伯拉罕清早起来，备上驴带着两个仆人和他儿子以撒，也劈好了燔祭的柴，就起身往神所指示他的地方去了。”（创世纪22:1-3）而亚伯拉罕度过了怎样痛苦辗转的一夜，却无只字描写。这不是叙述的缺点，而是文学发展的雏形时代所具有的质朴之美，中国文言叙事艺术有着类似的简约之风。这种语言风格的好处是给后人留下了无穷的联想空间。
8. 求一部电影名
寻找成龙（2009）
流浪汉世界杯（2009）饰 老牧师
澳洲乱世情（2009）饰 Sing Song
有只僵尸暗恋你（2008）
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偷神家族 (1992)
警察故事III超级警察(1992) 饰 豹强
特异功能猩求人（1992）
超级女警（1992）
西藏小子(1992)
漫画威龙(1992) 饰 郑横刀
情圣(1991)
雷霆扫穴 (1991)
龙的传人(1991) 饰 周飞鸿
赌霸(1991)
卫斯理之霸王卸甲(1991) 饰 阮文虎
雷霆扫穴（1991）
红场飞龙(1990)
致命女郎（1990）
摩登如来神掌(1990) 饰 天残
皇家女将(1990)
笑傲江湖(1990) 饰 左冷禅
夜魔先生(1990)
急冻奇侠(1989) 饰 凤三
龙行天下(1989)
梦过界（1988）
僵尸叔叔(1988)
鬼掹脚 (1988)
公子多情（1988）
画中仙(1988)
飞龙猛将(1988) 饰 华老板/华心武
亡命鸳鸯(1988)
东方秃鹰(1987) 饰 将军
最后一战(1987)
小生梦惊魂 (1987)
霹雳大喇叭(1986)
富贵列车(1986)
僵尸先生(1985) 饰 任威勇
龙的心(1985)
福星高照(1985)
老鹰的剑 (1984)
魔殿屠龙 (1984)
爱奴新传 (1984)
妖魂 (1983)
日劫 (1983)
少林传人(1983) 饰 李正（御前侍卫）
暗渠 (1983)
三闯少林（1983）
三十年细说从头 (1982)
小子有种 (1982)
浣花洗剑 (1982)
人皮灯笼 (1982)
楚留香之幽灵山庄 (1982)
猎魔者 (1982)
神经大侠 (1982)
杀出西营盘 Coolie Killer (1982-6-30) 秦祥林 岳华 焦姣
千门八将 (1981)
魔剑侠情 (1981)
书剑恩仇录 (1981)
陆小凤之决战前后(1981)
黑蜥蜴（1981）
飞尸 (1981)
魔剑侠情（1981）饰 西门柔
无翼蝙蝠 (1980)
英雄无泪(1980) 饰 木鸡
情侠追风剑 (1980)
万人斩 (1980)
通天小子红枪客 (1980)
空手入白刃 (1980)
恶爷(1980)
请帖 (1980)
圆月弯刀 (1979)
军阀趣史 (1979)
孔雀王朝 (1979)
风流断剑小小刀 (1979)
教头(1979)
七煞 (1979)
杀绝 (1978)
清宫大刺杀 (1978)
绣花大盗 (1978) 饰 黑无常
倚天屠龙记大结局 (1978) 饰 冷谦
倚天屠龙记（1978) 饰 冷谦
蝙蝠传奇(1978)
笑傲江湖 (1978)
死亡游戏 (1978)
师父教落 (1978)
多情剑客无情剑(1977)
三少爷的剑(1977)
破戒 (1977)
决杀令 (1977)
天龙八部 (1977)
楚留香(1977)
明月刀雪夜歼仇 (1977)
四大门派 (1977)
阿姆斯特丹杀机 (1977)
五毒天罗 (1976)
飞龙斩 (1976)
江湖子弟 (1976)
南拳北腿 (1976)
天涯明月刀 (1976)
少林门 (1976)
香港奇案 (1976)
沙胆英 (1976)
干隆皇奇遇记 (1976)
忠烈图 (1975)
女子跆拳群英会 (1975)
密宗圣手 (1975)
铁金刚大破紫阳观 (1974)
中泰拳坛生死战 (1974)
狼狈为奸 (1974)
死亡挑战 (1974)
小霸王 (1974)
除霸 (1973)
黑带仇 (1973)
马路小英雄(1973)
龙争虎斗(1973) [ 李小龙翻跟斗的替身]
师兄出马 (1973)
石破天惊 (1973)
铁娃 (1973)
黑店 (1972)
精武门(1972)
9. 求一部港片名字
新难兄难弟 (1993) (He Ain't Heavy, He's My Brother)
导 演：陈可辛 李志毅
编 剧：李志毅
主 演：梁家辉 梁朝伟 刘嘉玲 袁咏仪 郑丹瑞 上 映：1993年
地 区：中国香港
语 言：粤语
颜 色：彩色
类 型：剧情片
故事梗概
退休老汉吴帆因思想传统，做人处事讲义气讲原则，与急功近利讲求实际的儿子超在意识型态上背道而驰，父子感情十分冷淡。其妻罗娜亦认同儿子的思想心态而与帆在生活方式上分歧甚大。超近日经常受小时后为中秋节看舞龙趁热闹而迷途上怪人怪事的事件回忆所困扰，不明所以。郑值中秋节又再临，帆因义释一劫匪而弄至自己受伤昏迷，有生命危险；超在茫然失措下又再迷途，竟超越时空遇上青年时的父亲在旧楼宇共住的邻居，同时发现母亲原来是富家小姐，与帆在娜的父亲阻力下经历一段刻骨铭心荡气回肠的恋情。
10. 求视频:香港刑事重案毒蝎美人电影
刑事重案毒蝎美人
状态：DVD版
年份：2011
分类：动作片
地区：香港
主演：彭丹 琼丹 一山 罗家英 周比利
简介：由彭丹,琼丹等主演的该片说的是“深圳秦王”鹰爪秦臣（周比利饰）是前深圳武术教练，因为恋上夜总会歌星丹丹（彭丹饰），一时贪念，合谋绑架港商沈家因（卢大卫饰）……
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