‘壹’ 一部老电影中的一首插曲叫<<郊外>>.......是黄梅调的`````有谁可以帮帮我找到这首歌的电影名称
邵氏电影《血手印》。插曲名叫《郊道》，邓丽君演唱，不是《郊外》。
‘贰’ 谁给我列一张邵氏拍的恐怖片的清单
奸人鬼 (1984)
连体 (1984)
风流冤鬼 (1984)
水晶人 (1983)
种鬼 (1983)
妖魂（1983）
邪完再邪 (1982)
鬼画符 (1982)
邪咒 (1982)
鬼域 (1981)
尸妖 (1981)
飞尸 (1981)
蛊 (1981)
血鹦鹉 (1981)
邪 (1980)
碟仙 (1980)
邪斗邪 (1980)
第三类打斗 (1980)
七煞 (1979)
茅山僵尸拳 (1979)
鬼叫春 (1979)
生死门 (1979)
风水奇谭 (1979)
销魂玉 (1979)
血芙蓉 (1978)
捞过界 (1978)
荡妇冤魂 (1977)
奸魔 (1977)
油鬼子 (1976)
飞龙斩 (1976)
死囚 (1976)
勾魂降头 (1976)
香港奇案 (1976)
索命 (1976)
蛇王子 (1976)
吃人井 (1975)
色中饿鬼 (1975)
七金尸 (1974)
鬼眼 (1974)
艳女还魂 (1974)
毒女 (1973)
剑女幽魂 (1971)
千年狐 (1971)
蛇杀手 (1971)
钟馗娘子 (1971)
鬼太监 (1971)
狐鬼嬉春 (1971)
小煞星 (1970)
鬼门关 (1970)
千面魔女 (1969)
裸尸痕 (1969)
断魂谷 (1968)
狐侠 (1968)
夺魂铃 (1968)
血痕镜 (1967)
三更冤 (1967)
血手印 (1964)
夜半歌声续集 (1963)
夜半歌声下集大结局 (1963)
夜半歌声 (1962)
一夕惊魂 (1960)
艳尸案 (1959)
僵尸复仇 (1959)
玉女惊魂 (1958)
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‘肆’ 邓丽君 唱的 交道 是黄梅戏那个剧目里的
是郊道吧？
近一两天，尝试在网上寻找有关《郊道》的资料，发觉依然有很多网上信息说这首《郊道》是黄梅调，也有不少信息说这首歌曲是由顾嘉煇作曲的。
找寻了好些时间，大约也有半小时吧，才终于找到一位台湾博客有恰当的介绍：《郊道》的唱腔取自京剧的《高拨子》，唱法则选用京剧的《杨门女将》。当年由顾嘉煇重新编、陈又新填词。这位名叫鹿老板的博客还把淩波原唱的《郊道》、邓丽君现场演唱的《郊道》和杨秋玲演唱的京剧《杨门女将．探谷》唱段的录音都一起放到日志里，任君聆听比较。
就算是专业的学者，有时也会失误，像笔者敬佩的余慕云先生，早年在《国语片与时代曲（四十至六十年代）》特刊专辑里，在其“四十至六十年代香港国语电影歌曲的类型和来源”一文中曾这样写：“邵氏出品电影《血手印》的插曲《郊道》由顾嘉煇作曲。它采用京剧高拨子的曲调……”注意，这里写的是“顾嘉煇作曲”。
《郊道》算不算是由顾嘉煇作曲，早有争议，因为其歌唱部份的旋律，跟京剧《杨门女将．探谷》这个唱段是几乎完全相同的，顾嘉煇顶多是把该唱段去掉所有锣鼓，重新编曲为时代曲风格的《郊道》，但若说是他“作”的，那就委实很牵强。
更复杂的是顾嘉煇亦认为，那是“参考”京剧音乐而写成的，怎可以说不是他作的？他又举了一些当时电影界的情况来说明：由于戏曲片黄梅戏很盛行，那年代不少着名作曲人都是这样“参考”大陆戏曲来为电影撰曲的。可是可是，“参考”的程度几近百分之一百，这样过分的“参考”，还算是“参考”吗？
其实，最有权质疑这件事的，应该是原京剧《杨门女将．探谷》唱腔的设计者，一天他不出来异议，《郊道》是“顾嘉煇作曲”就成默认的事实。而笔者也很好奇，有关《郊道》的版税，是由谁收取的，顾嘉煇？还是《探谷》唱腔的设计者？
关于《郊道》，较恰当的介绍，当是“是顾嘉煇据京剧《杨门女将．探谷》这一‘高拨子’唱段改编而成的，但由于出现在当时盛行的黄梅调电影里，常被误认是黄梅调”。
‘伍’ 邵氏演员李箐演的电影有哪些
第一部电影是《宋宫秘史》。同年，她演出《血手印》及《双凤奇缘》。她接连在《血手印》(1964)、《宝莲灯》(1965)、《文素臣》(1966)任配角，《盗剑》（1967）。
《鱼美人》是其当刚主演的第一部电影。1965年5月李菁以此片获得荣获第十二届亚洲影展影后宝座，有"娃娃影后"之称。1965年演出《宝莲灯》，演技再次得到肯定。此后“东家”邵氏有计划性的展开力捧，一连为她开拍新片，声势一路窜升，作品票房屡创新高。1967年邵氏开拍《珊珊》，这是她从影以来首次演出时装文艺片，大获好评。踏入七十年代，李菁的作品《保镖》成为全年最卖座电影的第六名。 除了1969年时摔裂左腿骨休养半年，几乎一刻不停的拍片，陆续完成黄梅调电影。她在邵氏期间，所拍的影片约五十多部，其中包括张彻的《死角》、《鹰王》及《新独臂刀》等。她更连续三年当选国语片十大明星，成为港台两地抢手的女明星之一。
1976年年底，李菁结束了与邵氏十三年的宾主关系，开始以自由演员的身分往来港台两地。1978年，李菁与导演罗马合组《长天公司》，在创业作‘追’中担任主角。 七十年代末，受到与她拍拖十年男友逝世的打击，李菁减少电影产量；加上1983年母亲不幸病逝，李菁于同年宣布淡出娱乐圈。
‘陆’ 求一个恐怖电影 九几年的 好像叫墙上的血手印 还是门上的血手印
只记得香港的《失惊无神》里有手印的场景，你看看是不是
淑、丽、喜、卓、健、泽及勤本是青梅竹马的好友，但一年前众人玩“问心那句”，透露最喜欢的人时，五个男的不其然表白最喜欢的都是淑(Theresa@Cookies)的时候，众男便开始反目，而勤(李逸朗)更突然人间蒸发，不知所踪。 一年后众人分别接到勤的请柬，内容是邀请大家到别墅再次聚旧。众人果依柬上的日期往赴约，但怪异的事情开始不断发生，首先是管家刘叔(刘以达)告之众人当日勤失的房间，竟然无端出现黑掌印，接着是佻皮好玩，擅长玩魔术的喜(李炜成)消失。 喜的失踪，众人的看法不一。神经质的丽(Stephy@Cookies)及以玄学博士自居的泽(萧正楠)，认为事件是与鬼神有关；而屋主淑及沈默的卓(范振锋)则不表任何意见；至于躁狂症的健(吴浩康)，则认为是喜扮失，玩吓人的小把戏。商议的结果，众人认为勤既然未到，而喜又失，不若留下多一天，看看情再说。 虽然淑、丽情同姊妹，唯是两人齐皆喜欢失的勤，再加上丽不时会歇斯底里的发狂，所以淑暗中不时防范着丽。卓、健、泽三人心知肚明。当日淑透露喜欢勤之后，三人连同失的喜曾联手围殴勤，跟着勤便失。所以三人估量这次喜的失，是否与勤有关？勤是否真的死了，若死了的话，那发邀请柬的人是谁？ 泽言之凿凿认定勤是给他们其中一个害死的，所以勤发出冥信召他们回来报仇，但健则认为一定是喜弄的鬼。 午夜，众人分别遇到不同的诡异事件。翌日，竟然连卓亦告失，众人意识到危机，欲通知船长到别墅来接应，但赫然发现岛上唯一能对外联络的卫星电话竟不翼而飞。众人诚惶诚恐的找电话之际，竟发现卓的尸体，并在卓的身上发现卫星电话的电池，以及找寻卫星电话另一部份零件的提示。 众人一边找卫星电话求救，一边互相猜疑，因为他们知道兇手就在身旁，唯是不知真兇是谁？是夜，孔武有力而狂躁的健亦被杀害。 余下的生存者淑、丽、泽根据推论，将兇手锁定为别墅管家，怎料他们竟在密室内发现管家的尸体，当他们惊诧之际，密内的灯光倏地熄灭，当灯光重现的时候，淑、丽见泽倒在地上，而他身旁则放有一把染血的军刀，这军刀本是淑用来傍身之用的。丽见状，第一时间检起军刀，便向淑追杀。 淑危急关头，失的喜竟出现救淑，喜解释谓他之前本来是玩扮死吓唬众人，怎料假弄成真，几乎给丽及管家杀死，幸好逃过大难，才及时出现救援。淑从喜手上的断掌，引证天花板上的黑掌印，知道喜才是真正的杀人兇手，遂伺机脱困。 淑、丽被喜追至无路可逃，喜才透露他是为爱而杀人，所以喜欢淑的以及阻止他爱淑的，都难逃一死。喜正要杀丽之际，丽人急智生讹称勤出现，诱喜至精神崩溃失足堕崖，至止噩梦才宣告结束。
‘柒’ 有个恐怖片是一群男女住在公寓死一个人房顶上会有一个血手印那是什么电影
失惊无神
外文名称
Dating Death
制片地区
中国香港
导 演
邱礼涛，Herman Yau
类 型
惊悚
主 演
邓丽欣，傅颖，萧正楠，吴浩康，李逸朗，李炜成
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《血手印》
导演: 陈一新
编剧: 陈一新
主演: 凌波、秦萍、李菁
类型: 悬疑、歌舞、古装
制片国家/地区: 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 1964-10-28
片长: Hong Kong: 85 分钟
又名: The Crimson Palm
邵氏经典黄梅调钜片，由凌波主唱的插曲《郊道》至今仍脍炙人口。故事讲述，书生林肇德（凌波）自小与富翁王春（尤光照）之女千金（秦萍）订亲，惟王春鄙肇德落魄，迫其退婚；千金不值乃父所为，嘱肇德发奋读书，并叫其三更来取黄金百两，以作赴考盘缠。肇德晚上依约前往，却见婢女雪春（李菁）满身鲜血伏尸后花园，登时吓得魂飞魄散，更不慎留下一血手印于门上……
‘玖’ 谁告诉我她是谁和她演过的电影拜托各位大神
图片看不到 李菁邵氏影星李菁 出生日期：1948年11月8日 454次关注 原名李国瑛。1948年出生于上海，家中有五个哥哥、两个姊姊，李菁排行最小。 自幼就对电影即有兴趣，就读宝血女中时，听闻邵氏所属的“南国实验剧团”公开招收第二期学员，不顾父母反对坚决投考。当年有超过两千人报名应试，李菁凭获清新的外表和表演天份幸运录取，与方盈、江青、郑佩佩、秦萍等四十人成为同期同学。 训练班结业后，与邵氏订下八年合约，初期被定位为古装型演员，第一部电影是《宋宫秘史》。同年，她演出《血手印》及《双凤奇缘》。她接连在《血手印》(1964)、《宝莲灯》(1965)、《文素臣》(1966)任配角，《盗剑》（1967）。 《鱼美人》是其当刚主演的第一部电影。1965年5月李菁以此片获得荣获第十二届亚洲影展影后宝座，有"娃娃影后"之称。1965年演出《宝莲灯》，演技再次得到肯定。此后“东家”邵氏有计划性的展开力捧，一连为她开拍新片，声势一路窜升，作品票房屡创新高。1967年邵氏开拍《珊珊》，这是她从影以来首次演出时装文艺片，大获好评。踏入七十年代，李菁的作品《保镖》成为全年最卖座电影的第六名。 除了1969年时摔裂左腿骨休养半年，几乎一刻不停的拍片，陆续完成黄梅调电影。她在邵氏期间，所拍的影片约五十多部，其中包括张彻的《死角》、《鹰王》及《新独臂刀》等。她更连续三年当选国语片十大明星，成为港台两地抢手的女明星之一。 1976年年底，李菁结束了与邵氏十三年的宾主关系，开始以自由演员的身分往来港台两地。1978年，李菁与导演罗马合组《长天公司》，在创业作‘追’中担任主角。 七十年代末，受到与她拍拖十年男友逝世的打击，李菁减少电影产量；加上1983年母亲不幸病逝，李菁于同年宣布淡出娱乐圈。 〖代表作〗 《鱼美人》、《宝莲灯》、《娃娃夫人》 〖荣获奖项〗 《鱼美人》(1965年)一片获得第十二届亚洲影展《最佳女主角金禾奖》 《娃娃夫人》(1972年)一片获得十八届亚洲影展《最受欢迎女星金艺像奖》 <<文素臣>>( <<宝莲灯 <<盗剑>>( <<铁头皇帝>>( <<女巡按>>( <<三笑>>( <<铁手无情>>( <<死角>>( <<保镖 <<洞房艳史>>( <<狐天狐地>>( <<老夫子>>( <神化外母古惑妻 <<洞房艳史>>( <<楚留香>>
‘拾’ 求个90年代关于血手印（鬼手印）的电影
古宅心慌慌？