‘壹’ 张国荣电影《偶然》（粤语中文字幕）.f4v种子下载地址有么跪谢
张国荣电影《偶然》（粤语中文字幕）.f4v种子下载地址：
‘贰’ 偶然的电影剧情
当红歌星Louie（张国荣饰），偶然中和伴舞女孩Anita（梅艳芳饰）演相遇。二人偶然与父亲的秘密女友Julia（王祖贤）、逃难的越南姑娘阮玉诗（叶童）在不同的时间地点发生了一段意想不到的感情纠葛。
路易（张国荣）偶然遇到了喜欢开快车的白裙女子Julia，而Julia对他似乎也很有好感，在路易以为自己陷入了爱情时，路易的父亲告知路易他有了爱人，路易十分高兴父亲有了陪伴的人，却不料对方就是Julia。路易伤心之下远走欧洲。而之前与路易发生一夜情的伴舞女孩Anita得知消息后不顾经纪公司挽留前去寻找路易报答对方提携知遇之恩。而路易在国外被逃难的越南姑娘所救，因此发生了一段感情纠葛。
片中，张国荣扮演的角色天真多情又富有责任感，潇洒不羁的气质得到了充分的释放。梅艳芳扮演的角色沧桑而不乏清纯，虽然不如胭脂扣中两人合作时的炉火纯青的演技，但也别有一番风味。而王祖贤扮演的角色一如既往的清纯唯美，叶童扮演的角色温柔而深情。是一部值得一看的佳作。
‘叁’ [偶然]电影最后梅艳芳唱的那首歌叫什么名字
偶然……生命中总有些偶然的事，偶然的遇上，偶然的分开，又偶然的重遇，但那感动不是偶然的，也许你只是偶然的喜欢上梅艳芳，但也许你会永远的记住她。记住她，也记住这部电影：《偶然》。梅艳芳和张国荣曾是当年华星的两根台柱子，当年的另外两大巨星在宝记，谭咏麟和许冠杰。当时的歌星演电影是很常见的，谭咏麟就演过一部《歌者恋歌》，象是一部大型的MTV，梅艳芳和张国荣在1986合演的这部《偶然》，也是一个歌星的故事，还有一段爱情。那是一个不同于现在的偶像时代，一个真正的巨星时代。张国荣是一个是一个做歌星的富家子，梅艳芳是一个具有歌唱天赋的伴舞，他们偶然的遇上，偶然的做了一些事。当梅艳芳终于站在舞台上对着欢呼的歌迷时，是一种成长，当张国荣返回香港出现在唱台上时，是另一种成长。前一种有关机会，后一种有关逃避，人生总是在碰到许多机会，又总是有许多问题要逃避，只是偶然的的碰上便成了故事。唱台上只有精采，唱台下呢，风风雨雨中，是八卦之外的真实。香港到巴黎的距离，是一班飞机的距离，是一种感情的痕迹。当掌声响起，是否一切都已忘记？也许当那首《深紫色》从声腔里吐出时，一切都已跌落在岁月里。
‘肆’ 电影《心迷宫》：巧合皆为宿命，偶然亦是必然
世界上存在着太多的巧合，真真假假，假假真真，谁又能真的做到瞒天过海呢？多米诺骨牌一经推倒，便会产生一系列的连锁反应，巧合也一样，说又能保证自己所做的事不会被人发现呢。若要人不知，除非己莫为， 人性是这个世界上最让人窥探不得的东西，一旦深入，你会发现他远比你想象的可怕许多。人性就像一座迷宫一样，一旦有了不能说的秘密后，内心就会变得煎熬，只有深陷其中的人才能体会出来。
忻钰坤作为80后新生代导演，对于电影有着自己强烈的个人风格，是内地少有的创作型电影导演，在国内电影市场被商业电影和"票房大卖"的声音所充斥、裹挟的局面当中，忻钰坤更注重如何讲好故事和保护自己的创作空间。他并非脱离市场，反而在迎合市场的前提下加入了自己的创作风格，《心迷宫》作为忻钰坤导演的第一部处女作，仅用了200万左右的"微成本"就赢得了巨大的成功，成为了2015年评分最高的华语电影，票房也依靠口碑逐渐上升，对于自己的电影处女作来说无疑是成功的。因为处女作的成功，忻钰坤也被标上了"小成本，高票房"的标签，要知道在华语电影中，上一个被能做到这种要求的，还是宁浩导演的《疯狂的石头》这也是他的处女作，两人虽然都是黑色电影，但不同的是， 忻钰坤导演更注重悬疑和 社会 现象的结合，而宁浩导演则是以"笑中带哭"的方式将电影呈现给观众。
忻钰坤的电影大多是以农村生活为题材的，通过揭露现实生活中的丑陋现象，来展现人性中的恶，促使我们对当下的 社会 生活和人性加以思考。 《心迷宫》一经上映便惊艳了整个华语电影圈，在他圈定的农村小天地中，勾勒出一段反乌托邦的黑色寓言，虽然摄影质感粗糙，但在质朴写实的镜头之下，融入了忻钰坤导演独特的象征性符号语言，形成了他独具魅力的个人表现风格，展现了自己对中国现实生活问题的思考和对人性欲望的探讨。忻钰坤不同于其他年轻的电影导演，他不骄不躁，甚至希望通过电影来为现实生活做注解，但电影终归不能改变现实，只能将自己所看所想通过电影表达出来，直击人心就好。
导演忻钰坤采用非线性的叙事方式，利用倒叙、插叙等方式来向我们讲述了一个反乌托邦的故事，剧情看似复杂实则很简单，同一时间不同地点发生在不同人身上的事，利用巧合将这些人物故事串联起来，结尾既是开头，但开头却是中间故事，很好的将观众的胃口吊了起来。 导演很好的将观众带入到复杂的叙事当中，让观众参与破案，随着棺材的一次次误领，观众的参与感更强，但导演很快就将兇手和棺材中的人公之于众，目的不是为了破案，而是要让观众清楚的看到，人性在这个时候有多么的脆弱不堪，谎言一旦开始，便要用无数的谎去圆它，谎言就像球一样，只会越滚越大。
影片分为三部分，每一部分都讲述了其中单个人的故事，等讲下一段故事时，则会用黑幕停顿几秒进行转场，三段故事齐头并进，最终汇集到一口棺材上，总的来说，就像是" 一口棺材引发的血案 "一般。故事的结尾导演才告诉我们一切事件的前因后果，肖宗耀因为黄欢的电话回了家，而黄欢则是因为闺蜜的劝告叫他回家，而闺蜜和她妈妈在寺庙门口遇见了白虎，白虎祭拜完后，肖宗耀的母亲就来为肖宗耀求平安福，这是事件的前因， 巧合之后又是巧合，将所有的人物都串联起来，雪崩之后，没有一片雪花是无辜的。
很多人在看完电影之后，会对片中的时间线索不解，觉得时间跨度很大，但其实也不过是五天四夜的故事，只要将前因后果串起来便能看懂故事情节。故事虽然看似简单，但巧就巧在导演设置的一次又一次的巧合，每个故事相互平行又环环相扣，站在上帝视角的我们直到结局时才明白事件的真相，大呼过瘾。 而这扣人心弦的节奏感和悬疑感，要归功于非线性的叙事结构，影片通过非线性叙事的方式，将一桩离奇的案件通过不同人的不同视角来呈现，最终拼凑出完整的真相，真相背后又蕴含着深刻的哲思。
《心迷宫》相较于其他文艺电影来说，能够分析的镜头并不是很多，它更侧重于故事和主题，但并不是没有，一些镜头加上故事情节给我们一种恍然大悟的感觉。
开头第一幕是丽琴拿着香在祭拜，导演运用的是一个俯视镜头， 一般来说，俯视镜头可以使人物变得渺小，卑微，正面拍摄俯视镜头给人一种上帝视角，俯瞰众生的感觉。 故事的结尾也是一个正面拍摄的俯视镜头，除了镜头上的前后呼应，使影片更完整之外，还有他们都是拍摄的祭拜，从佛的视角去看，给人一种佛看众生的感觉。影片中还有几处使用了俯视镜头，让我们很好的通过上帝的视角，看到每个人隐藏在内心深处的"黑暗"。丽琴在告诉王宝山自己想要杀死陈自力时，导演采用的是俯视特写镜头，除了这一处，还有王宝山在给丽琴回电话时，也是一个俯视特写镜头，在这里俯视镜头难以让人看清人物的面部表情，但却采是一个特写镜头，给人一种想要隐藏的感觉，表现了人物内心的压抑，除了这一点， 之前说过，俯视镜头还可以表现上帝视角，每个人都是上帝，每个人都站在道德的制高点上看着他们，看着人性的黑暗。
棺材再一次被退回，被放置在村委会的院子里，这个镜头导演并没有单独去拍摄棺材，而是将棺材放置在前景，人物放置在后景，一般前景大，后景小，棺材占据了画面的一大半，人物就显得很拥挤，营造出一种压抑的感觉，这也从侧面反映出人物内心的拥堵，谎言的种子存在心底，无论如何都没办法拔除。 影片快结束时，白虎的哥哥拿着棺材走过，三组淡入淡出的镜头让我们看到每个人所呈现的状态，肖宗耀的不解，大壮的不舍，让我们看到人物复杂的内心活动。
整部影片最让人津津乐道的是肖宗耀和他的父亲在棺材前相互看着对方的镜头，一个全景让我们看到了三者之间的关系，对称式的镜头让我们看到两人和这个棺材之间的相互纠缠。也更体现出无论有没有杀人，只要违法了两人便处于同样的地位。在这个片段中，肖宗耀和他的父亲相互看着对方，两组特写镜头，人物处于边缘，给人一种穷途末路的感觉，很压抑，没有任何希望，这个镜头其实可以有两种看法，一种是为了父子俩投案自首做铺垫，另一种则是像一根刺一样，无论结尾有没有投案自首，这根刺会永远放在他们心底。人一旦有了不能说的秘密之后，内心就会变得煎熬，这种感觉会伴随一生。
镜头是电影中最直观的一种表现形式，透过镜头我们可以看到人最深处的想法，人都是自私的，没有人真的会为了其他人做损害自己利益的事，就像肖宗耀的父亲，为了自己的孩子焚尸，因为没有人认领尸体，于是将尸体埋藏在自家的猪圈里，通过这一个镜头，就让我们看到了秘密可以被埋藏，但心事就像被放在自家猪圈的尸体一样无法安放。
人们常说" 心安之处便是家 "，可家在这部电影中究竟是什么意义呢，或者说，在这样的环境下，家对于自己而言是否还是遮风挡雨的地方。白虎在这部电影中，相较于其他人而言是无辜的，毕竟天大地大人命最大，没有人能够随随便便去决定一个人的生死，但他也算是咎由自取吧，如果不是因为自己的贪念，又怎么会断送自己的生命呢。
影片中几次出现黑猩猩的纪录片，一方面起到情节的过渡，让观众不至于看的很混乱，另一方面猩猩和人差不多，猩猩的所有形态全部暴露在人们眼中，而电影中的人也像猩猩一样，所作所为全部暴露在观众眼中，甚至都没有瞒过"揣着明白装糊涂"的村长。
影片中还有一个最重要的物件就是奖章，奖章代表着一个人的荣誉，当肖宗耀将父亲的奖章拿走时，就为之后的父亲焚尸作了铺垫，他的所作所为配不上这枚奖章。而黄欢将奖章藏起来，一方面是不想离开父母身边，所以他尽力劝肖宗耀自首，还有一方面是这枚奖章一旦落入别人手中，肖宗耀和他的父亲都难逃干系，自首和被抓是两种概念。
最后将奖章埋在地下，埋葬的不仅仅的荣誉，还有曾经，曾经的父子两人因为工作变得"六亲不认"，现在的两人，因为这件事反而变得很亲密。影片虽然注重故事情节，但细节方面还是不容小觑的，开头提到的有人死于烧山，这为之后的焚尸作了铺垫。还有村长收奖章这个片段，奖章代表身为村长的责任和荣誉，将奖章收了起来，现在开始他的所作所为和责任毫无关系，他也配不上这枚奖章。还有白虎的死，按理说一个年轻男子推一下不至于死，但根据之后流鼻血的情节我们知道，他的身体并不好，前后情节的串联，让我们清楚完整的看到了整个故事。
俗话说"细节决定成败"这一点都不假，细节的堆砌让我们看懂了最深处的内核。这个小村庄就是整个 社会 的缩影，人们为了满足自己的私欲，甚至不惜一切代价去钻法律的空子，可即便如此，法网恢恢，疏而不漏，终有一天会真相大白，即使苟活了很长时间，但内心的煎熬依旧会折磨着你。除了"杀人偿命"这一点，还有就是中国式的教育，以为自己给孩子的便是最好的，完全不会考虑孩子的喜好。村长为了儿子可以多回家看看，私自搅黄了他的工作，这就跟现在很多家长一样，打着为孩子好的旗号，做着做伤害孩子，伤害感情的事。
不是自己觉得好便是最好的，人活一世，难得有一个自己喜欢做的事，身为家长，除了支持孩子之外，就是成为他身后的动力，而不是一味的按照自己的意愿要求孩子。 你认为好的不一定是孩子喜欢的。但这种情况也是可以理解的，喜好有时候并不能成为自己吃饭的"铁饭碗"，这个 社会 很现实，你没有钱寸步难行，很少有人能够将自己的喜好变成赚钱的利器，所以，父母为孩子好的心还是能够理解，只是还是的用对方法。 不能一味的打击，年轻人就该去闯，只有闯过才知道自己究竟适不适合，只有闯过才不后悔，不要试图去剪掉孩子的羽翼，让他自己先飞，实在坚持不住还有家。
整部影片通过巧合，想表达的是人性的丑恶和命运的荒诞之间的角逐，以及人试图想要去操纵命运，到头来却发现无济于事，不同于一般的改变命运的故事，影片则是从杀人这方面着手的，阴差阳错，最终却在命运的荒诞之下弄假成真，人性试图操纵命运，为自己的利益所屈服，最后却发现漏洞百出。 每个人心底都藏着秘密，或是自己的，或是他人的，秘密放在自己心底藏一辈子最终揪心的是自己，秘密一旦被发现，虽然结果不尽如人意，但好歹自己不会再受到煎熬。 就像电影中的台词一般" 有些事放在他心里，像石头一样，压他一辈子，他一辈子就会对你好，你要是问出来了，那块石头就搬到了你的心里 "，秘密也一样，一旦说出来就不是秘密了。
电影中每个人都有每个人的故事，每个人也都有每个人的小心思。"揣着明白装糊涂"的村长，一辈子兢兢业业，为每个村民尽心尽力，可最后却发现，因为自己的私心，杀了"两人"，虽然自己都不是最直接的兇手，但一个是因为自己的包庇，导致无法"入土为安"，另一个则是因为接自己的电话掉下山崖，虽然没杀人，最后却间接的害死了人，他是整部影片中离真相最近的人，他的"糊涂"使得"家破人亡"。儿子肖宗耀，身为罪魁祸首的肖宗耀，失手杀人后带着黄欢逃跑，如果不是因为父亲，恐怕早就被抓住了，他的这种行为是不可取的，虽然杀人后跑走了，但最后过不了良心那一关回家打算自首，从这方面可以看出他并非是一个没心没肺的人，害怕父亲受到牵连，害怕黄欢受到牵连，一个人回了家。每个人的内心都是一座迷宫，就如同黑暗森林法则里面的猜疑链，看似毫无关联，实则每个人都被牢牢的联系在了一起。
因为失手杀人被父亲看到的肖宗耀，村长焚尸时被王宝山看到，王宝山去找丽琴被大壮看到，大壮在不知道真相的前提下给了黄欢父亲错误的信息，导致王宝山对他的妻子愧疚一辈子，还有误以为陈自力死了的大壮，在看到陈自力时，下意识的反应除了惊恐之外，还有想让他彻底消失，虽然没有忍心动手，但这不也说明了他最真实的内心么。
故事将所有人都串在了一起，每个人都想摆脱危害到自己利益的命运，丽琴为了摆脱陈自力，不管陈自力有没有死亡，都将尸体当成陈自力，大壮为了得到丽琴的好感，动了杀心，黄欢为了回家将奖章藏了起来，肖宗耀为了避免黄欢回家拿走她的手机，最无辜也最可恨的白虎，因为贪念断了自己的一生。每个人都有自己所为的事情，没有人会做吃力不讨好的事儿。人心是最让人难以琢磨的，就像现在这个 社会 ，人和人之间相处，你不知道对方是人是鬼，说不定一不留神就会被他出卖，人都是很现实的，谁都不会去做有损自己利益的事。
说回影片，影片刚开始时便定下了基调，那便是丑陋，"污秽不堪"的言语、行为动作，无一不散发着丑陋的"气味"。无论男女，这种丑陋已经是中国式日常化的丑陋了，是那种我们不想看，不想回想的丑陋。有人说，最能看清中国的不是大城市，而是小乡村，在这里没有所谓的淳朴，更多的则是家长里短。伴随着丑陋的基调，谎言填充完整部影片，我们都很向往乌托邦的世界，可这个 社会 上怎么可能会出现乌托邦，我们向往真相，可这个世界的运转是建立在谎言的基础上的，这是一个残忍的现实世界。
影片中的谎言并不能算是真正意义上的谎言，只是这个谎言像球一样，滚来滚去，从每个人的身边滚过，最终成为了一颗足以击穿生活的子弹。 看到结尾，再返回到开头，就会明白什么才是真的世事无常，就像多米诺骨牌一样，最后一块牌最终倒向的是第一块，在这个无处可逃的圆中，每个人都是输家。
看似无关紧要的巧合，实则最能击溃人心，因为你不知道这一幕是否会被人发现，假亦真时真亦假，每个人都被围困在生活这个迷宫里，想走出去却发现自己越走越远，想要用自己的力量改变命运，到头来却发现自己已经迷失在这个迷宫中，在这里，有人是为了自保，而有人则是为了保护别人， 当真相被火焚烧时，有人选择觉醒，而有人选择沉默，无论如何，他们都被困在这个迷宫中，无处可逃。
‘伍’ 梅艳芳的个人资料
梅艳芳原籍广西合浦，1963年10月10日出生于香港。她很小的时候便开始学习唱歌，6岁时便开始登台公开演唱。上学后，她在晚上常随姐姐梅爱芳一起外出演唱挣钱用以维持家庭生活。1982年，梅艳芳获得在娱乐圈崭露头角的机会，在香港无线电视台举办的第一届歌唱新秀大赛上，她以一曲《风的季节》获得冠军。当时黄沾和顾嘉辉都是比赛的评判，在听完的梅艳芳演唱之后都惊为天人，黄沾给了她满分50分，而身为评判主席的顾嘉辉给他49分，冠军自然是理所当然地落到她的手里。1983年，她的音乐天赋再次得到认可，在东京音乐节上又获得了一个亚洲特别奖。
在1982年成为歌坛新秀之后，梅艳芳便开始涉足电影界，同年张国荣主演了楚原执导的《偶然》一片。在1984年，梅艳芳开始以演技征服观众，在与张国荣、张曼玉一起主演的《缘分》一片中，她的出色表演为她赢得了第四届香港电影金像奖最佳女配角奖。初涉影坛的她便尝到了小小成功的滋味。但那时的梅艳芳还只能算是个有前途的影坛新人，并没有很高的声望，直到1987年她主演了《胭脂扣》才让影坛人士真正认识到她的表演才华。影片中梅艳芳饰演石塘嘴名妓如花，她与张国荣饰演的富家公子十二少产生了真爱情，但不为男方家长接受，两人相约吞食鸦片殉情，不料如花的阴魂来到五十年后才发觉十二少未死，而是在垂老之年落魄地当一个临时演员。在报馆上班的万梓良与女友朱宝意从中帮助如花寻人，也因而反省了他们自己的爱情关系。这段凄美的东方人鬼情未了令她获得了第八届香港电影金像奖最佳女主角奖和第二十四届台湾金马奖最佳女主角奖。1996年，在许鞍华执导的根据张爱玲小说《倾城之恋》改编的影片《半生缘》中，她和葛尤的搭配虽然因为戏份不足而不如吴倩莲和黎明的搭配抢眼，但同样有着不俗的演出。在第十七届香港电影金像奖和第三届香港金紫荆奖上，她都获得了最佳女配角奖。这时的梅艳芳与当年出道时相比，已经不可同日而语，戏路广泛的她已经是一位难得百变影后。
说梅艳芳是百变影后，当然是指她的戏路广泛。从文艺片到喜剧片，在到动作片和黑社会片，她都有不错的演出。为她赢得过殊荣的那些影片就无须再提了。喜剧片中，与周星驰在1992年合作主演的《审死官》可以算做是其中的经典之作了；动作片中，与成龙主演的《醉拳Ⅱ》以及和张曼玉等人主演的《东方三侠》都是令人赏心悦目的作品；而黑社会片中与周润发合作的《英雄本色Ⅲ：夕阳之歌》更是堪称精品。在2001年的香港贺岁片《钟无艳》中，她女扮男装反串齐宣王一角又惹得观众捧腹大笑。而在她赖以提名金马影后的《慌心假期》中，她有饰演了一个婚姻生活发生危机的中年妇女。一切的转变在她的身上看来都是那么的不经意和不留痕迹，不停变化之中的梅艳芳成熟了。虽然有些影片里你或许还是能感受到似乎角色有些稚嫩，但又怎么能把一个角色的好坏完全归结到演员的身上呢？但是梅艳芳变化、创新的勇气的确值得敬佩。
2003年12月30日凌晨2点50分，人品好，唱歌好，演戏好的香港演艺圈大姐大梅艳芳在香港养和医院因为患子宫颈癌引起的肺功能失调而不幸病逝，终年40岁。去世时留下的最后一句万般无奈话：“既是这样，我便走了。”2004年1月12日11时至12时在香港殡仪馆举行了梅艳芳告别礼仪式。仪式的程序：1.郑裕玲小姐，细说梅艳芳小姐生平；2.第14世红宝冠法王夏玛巴宁波车述学生梅艳芳；3.刘培基先生致悼念词；4.伦永亮先生致悼念词；5.关锦鹏先生致悼念词；6.张敏仪女士致悼念词；7.侠骨柔心梅艳芳小姐生平掠影；8.推出灵柩；9.香港佛教联合会会长觉光大师主持封棺说法仪式；10.出殡。
【作品年表】
《男人四十》—The Man Fourty（香港2002）
《爱君如梦》—Dance of a Dream（香港2001）
《慌心假期》—Midnight Fly（香港 2001）
《钟无艳》— Wu Yen（香港 2001）
《半生缘》—Eighteen Springs（大陆,香港 1996）
《金枝玉叶2》— Who's The Woman, Who's The Man（香港 1996）
《运财至力星》（1996）
《赤子威龙；给爸爸的信》— My Father Is A Hero（香港 1995）
《告别有情天》— Farewell My Dearest（香港 1995）
《红番区》—Rumble In The Bronx；Red Bronx；Hong fan kui（香港,加拿大 1995）
《东方三侠》—Heroic Trio, The；Eastern Three Heroes（香港 1993）
《逃学威龙三之龙过鸡年》— Fight Back To School III（香港 1993）
《现代豪侠传》—Executioners（香港 1993）
《新仙鹤神针》—Magic Crane, The（香港 1993）
《醉拳Ⅱ；大醉拳》—Drunken Master Ⅱ（香港 1993）
《审死官》—Justice, My Foot!（香港 1992）
《战神传说》—Moon Warriors, The（香港 1992）
《赌霸》—Top Bet（香港 1991）
《何日君再来》—Au Revoir, Mon Amour（香港 1991）
《豪门夜宴》（1991）
《九一神雕侠侣》—Savior Of The Soul（香港 1991）
《富贵兵团》—Fortune Code, The（香港 1990）
《乱世儿女》—Shanghai, Shanghai（香港 1990）
《川岛芳子》---(1989)
《奇迹》—Mr. Canton And Lady Rose（香港 1989）
《英雄本色III：夕阳之歌》—Better Tomorrow III, A（香港 1989）
《公子多情》—Greatest Lover（香港 1988）
《黑心鬼》—Three Wishes（香港 1988）
《一妻两夫》—One Husband Too Many（香港 1988）
《开心勿语》—Trouble Couples（1987）
《小生梦惊魂》— Scared Stiff（香港 1987）
《胭脂扣》—Rouge；Flower Legend（香港 1987）
《一屋两妻》—Happy Bigamist（香港 1987）
《偶然》—Last Song In Pairs（1986）
《坏女孩》— Why Why Tell Me Why（1986）
《神探朱古力》—Inspector Chocolate（香港 1986） 杀妻二人组(1986)
《歌舞升平》—Musical Singer（1985）
《青春差馆》—Young Cops（1985）
《祝您好运》—Lucky Diamond（1985）
《缘份》—Behind The Yellow Line（香港 1984）
《表错七日情》— Let's Make Caugh（香港 1983）
《偶然》—Last Song in Paris(1982)
【音乐专辑】
1982——心债
1983——赤色梅艳芳
1984——飞跃舞台
1985——似水流年
1985——坏女孩
1985——蔓珠莎华
1986——妖女
1987——似火探戈
1987——烈焰红唇
1988——梦里共醉
1988——烈焰红唇
1989——淑女
1989——in brazil
1990——封面女郎
1991——欲望野兽街
1991——亲密爱人
1992——the legend of pop queen 1&2
1993——情幻一生/变/皇者之风/戏剧人生
1994——是这样的
1994——小心
1995——歌之女
1997——镜花水月
1997——女人花
1997——芳踪乍现（台北concert live）
1997－1998——情歌精选1&2
1998——变奏
1998——床前明月光
1999——larger than life （实验性唱片但无论造型还是曲风都很大胆，口碑都非常不错）
1999——没话说
2000——I’m so happy
2001——众里寻芳45首
2002——with (概念大碟，集合众多巨星共同打造的梅艳芳入行20周年纪念大碟)
2004——梅·忆录
2004——永远的梅艳芳
http://ke..com/view/8695.html?wtp=tt
‘陆’ 张国荣的电影有哪些国语版的
电影作品
2008《东邪西毒》(终极版) 梁家辉 梁朝伟 张学友 林青霞 张曼玉 杨采妮 刘嘉玲
2002《异度空间》林嘉欣
2000《烟飞烟灭》（导演、主演的公益电影）梅艳芳 莫文蔚 王力宏 梁咏琪 陈冠希 容祖儿 毛舜筠 叶靖岚
《恋战冲绳》王菲 梁家辉 谷德昭
《枪王》方中信 黄卓玲 陈法蓉
1999《红色恋人》梅婷 陶泽如
《星月童话》常盘贵子
《摄氏零度•春光再现》梁朝伟
《流星语》狄龙 琦琦 叶靖岚
《左右情缘》（音乐电影）张柏芝 邱淑贞
1998《九星报喜》黄百鸣 吴倩莲 钟镇涛 黎姿
《春光乍泄》何宝荣《安娜玛德莲娜》郭富城 陈慧琳 金城武 袁咏仪
《KO 雷霆一击》
1997《97家有喜事》（客串）周星驰 黄百鸣 吴镇宇
《春光乍泄》梁朝伟 张震
1996《新上海滩》刘德华 宁静 吴兴国
《风月》巩俐 何赛飞
《大三元》刘青云 袁咏仪
《色情男女》舒淇 莫文蔚
《金枝玉叶2》袁咏仪 曾志伟 梅艳芳 陈小春 刘嘉玲
1995《金玉满堂》袁咏仪 钟镇涛 罗家英 赵文卓
《夜半歌声》吴倩莲 黄磊
1994《大富之家》梁家辉 刘青云 袁咏仪 郑裕玲 毛舜筠 《金枝玉叶》袁咏仪 刘嘉玲 曾志伟 陈小春 周华健
《记得香蕉成熟时II初恋情人》（客串）曾志伟
《锦绣前程》梁家辉 关之琳 曾江 王敏德
《射雕英雄传之东成西就》梁家辉 梁朝伟 林青霞 张曼玉 钟镇涛 张学友 刘嘉玲 王祖贤 叶玉卿
《东邪西毒》梁家辉 梁朝伟 张学友 林青霞 张曼玉 杨采妮 刘嘉玲
1993《花田喜事》许冠杰 关之琳 毛舜筠 吴孟达 黄百鸣 吴君如
《霸王别姬》张丰毅 巩俐 葛优 英达 吴大维 吕齐 罗汉 尹治
《白发魔女传》林青霞
《白发魔女传2》林青霞
1992《家有喜事》周星驰 黄百鸣 张曼玉 吴君如 毛舜筠 李丽珍 关海山
《蓝江传之反飞组风云》向华强 周慧敏
1991《纵横四海》周润发 钟楚红 曾江 朱江 胡枫
《豪门夜宴》曾志伟 吴耀汉 郑裕玲 梁家辉 关之琳 洪金宝 张学友 周星驰 梁朝伟 许冠文 谭咏麟
1990《阿飞正传》（获香港金像奖影帝）张曼玉 刘嘉玲 刘德华 张学友 梁朝伟
1989《日落巴黎》（音乐电影）张曼玉 钟楚红
《新最佳拍档》许冠杰 麦嘉 利智
《倩女幽魂II》王祖贤 午马
1988《杀之恋》钟楚红
1987《英雄本色II》周润发 狄龙 石天
《倩女幽魂》王祖贤 午马
《胭脂扣》 梅艳芳 万梓良
《东邪西毒》欧阳锋1986《偶然》梅艳芳 叶童 王祖贤
《英雄本色》周润发 狄龙 李子雄 曾江
1985《为你钟情》李丽珍 柏安妮
《求爱反斗星》陈百祥 张艾嘉
《龙风智多星》林忆莲
1984《缘份》张曼玉 梅艳芳
《三文治》
《圣诞快乐》陈百强 李丽珍 麦嘉 徐小凤
1983《第一次》
《鼓手》郑旦瑞 周秀兰
1982《杨过与小龙女》翁静晶 林雪 谷峰
《烈火青春》汤镇业 叶童 夏文汐
《冲激21》钟保罗 露云娜 艾迪
《柠檬可乐》周秀兰 露云娜
1981《失业生》陈百强 钟保罗
1980《喝彩》陈百强
1978《红楼春上春》《狗咬狗骨》
电视剧作品
1985《武林世家》（饰-方浩天)
1984《侬本多情》（饰-詹时雨（james）)
1982《凹凸神探》
1981《珠海枭雄》
《游侠张三丰》(饰-懿文太子朱标)
《对对糊》
《甜甜廿四味》
1980《浮生六劫》（饰-车穗生)
《大内群英续集》
《小小心愿》
1979《浣花洗剑录》(饰-方宝儿)
1978《鳄鱼泪》
《我家的女人》(饰-黄景生)
‘柒’ 《偶然》
《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心－－
你不必讶异，
更无须欢喜－－
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外－－徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。
诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。
这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，着名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光亮，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。
再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向－－“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼－－“方向”上。
作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性－－既有总体象征，又有局部性意象象征－－也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云－－水”，“你－－我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。
‘捌’ 电影【偶然】里张国荣和梅艳芳一起唱的歌叫什么名
是《这个吗？
《紫 色 的 爱 》( 电 影 《 偶 然 》主 题 曲 )
是 谁 在 我 彩 虹 之 中
截 取 了 我 最 爱 的 色 彩
是 谁 在 这 人 海 中
夺 走 了 我 的 爱
狂 哭 都 变 做 歌
愿 命 运 难 为 我 改
我 要 我 要 继 续 爱
我 要 我 要 约 誓 永 不 改
难 忘 深 紫 色 只 因 爱 上 你
今 天 献 与 你 紫 色 的 爱
难 忘 深 紫 色 只 因 太 爱 你
今 生 欠 了 你 情 义 似 海
今 天 再 约 你 今 天 再 约 你
生 生 世 世 也 相 爱