A. 有个老电影讲的是一个人趁另一个人睡着了把他手放在胸前，让他做噩梦
你好，是大陆恐怖老片《雾宅》剧情介绍： 一天傍晚，蜜月归来的女子和丈夫回到了历经沧桑的百年古宅。古宅内古树参天，怪石林立，一年四季弥漫着浓重的雾气。新婚女子是这座古宅的唯一继承人，她在一家剧院担任舞美设计，其父在“文革”期间被红卫兵折磨致死；母亲因患精神恐惧症而自杀。古宅内还有一位耳聋的看门老头。妻子刚进卧室，就闻到有股“摩尔牌”香烟的异味。走进卫生间，又见水龙头在流水，正当妻子觉得奇怪时，又听到一个怪声从房梁穿过。入夜，妻子又被一阵由弱变强的声音惊醒：是当年红卫兵审讯父亲的声音和父亲的惨叫声。第二天，妻子向丈夫讲诉着自己经历的一切，丈夫对她好言相慰，用温情平抚妻子惊恐未定的心。可每当入夜，妻子就能听到这时隐时现的脚步声、女人呻吟声，拷打声、嘶喊声……妻子开始怀疑自己是否也得了母亲的那种恐惧症。于是，丈夫请来中学同学、精神病专家陆大夫为妻子看病，尽管妻子百般解释，但最终在丈夫和陆大夫的劝说下，去医院接受治疗。丈夫偷看到陆大夫为妻子做电休克治疗，心痛难忍。在医院，妻子回忆起在古宅发生的一切怪事，为保住腹中的胎儿，她偷偷地跑回家。丈夫听到妻子怀孕的消息后兴奋不已，这时凄惨的叫声又在耳边响起，这回，丈夫确实听到了。自从妻子从医院回来后，丈夫也开始对古宅的夜晚产生了一种莫名的恐惧。夫妻俩决定，在举行完妻子父母金婚纪念宴会后，搬出古宅。可在宴会上，陆大夫莫名其妙地出现在人群当中。音乐响起，妻子邀丈夫跳舞，并请陆大夫帮忙拍照。一曲终了，陆大夫凶狠地举起刀子向丈夫刺去，然后跑向地下室。地下室内，残存着红卫兵时代的各种照片。一台老式录音机里传出女人凄惨的叫声。真相终于大白了，害人的人得到了应有的报应!
B. 霸王别姬是怎么回事
有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。
“有美人名虞”，但是并没有以后世流传的“虞姬”其名称呼；直到唐《括地志》等书才出现“虞姬”其名。当然，“姬”只是代称，并非虞姬的本名。虞姬其人有姓无名，名早已漶灭在历史断裂的黑洞里了，五代时期的词牌名则干脆以“虞美人”呼之。
班固在《汉书·司马迁传》中说：“司马迁据《左氏》、《国语》，采《世本》、《战国策》，述《楚汉春秋》，接其后事，讫于天汉。”其中《楚汉春秋》一书乃汉初陆贾所着，至南宋时亡佚。毫无疑问，司马迁着《史记》时参考过《楚汉春秋》一书：“盖司马迁撰《史记》据《楚汉春秋》，故其言秦、汉事尤详。”（王利器）
可是，《楚汉春秋》中记载的“美人和之”的和歌，注重细节兼好奇的司马迁却没有录入《史记》。唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中引录了这首和歌：
歌曰：汉兵已略地，四方楚歌声；大王意气尽，贱妾何聊生。
一直以来，就有人怀疑这首和歌是后世的伪作，理由是秦汉没有如此成熟的五言诗。但是，《汉书·外戚传》记录的戚夫人哀歌却已是相当成熟的五言诗：“子为王，母为虏，终日舂薄幕，常与死为伍！相离三千里，当谁使告女？”郦道元《水经注·河水》记录的秦时民谣也已是相当成熟的五言诗：“生男慎勿举，生女哺用哺。不见长城下，尸骸相支柱。”因此，《楚汉春秋》所录的这首和歌并非伪作，应无问题。
《楚汉春秋》和《史记·项羽本纪》是“霸王别姬”故事的最早记载。二书都没有涉及虞姬的结局。以常情度之，虞姬不可能活下来，否则就不会有民间口耳相传的虞姬自刎情事，就不会至唐时尚有“项羽美人冢”的地望方位。垓下一战，四面楚歌声中，饮剑楚帐只能是虞姬惟一的结局。
通说以为：“霸王别姬”故事，反映的是虞姬和项羽感天动地的爱情；楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。这悲情一瞬，已定格在中国文学的字里行间，定格在中国戏曲的舞台上，成为中国古典爱情中最经典、最荡气回肠的灿烂传奇。
对历史事件的追根溯源，揭破真相，只能依赖于对原始文本的读解。
仔细玩味虞姬的和歌，从中发现了这个爱情故事的疑点。
“汉兵已略地，四方楚歌声”。头两句是客观纪实，同时也是虞姬即将抒发感慨的情境铺排。虞姬对形势的判断和项羽的疑惑是一致的——项王乃大惊曰：“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”
“大王意气尽，贱妾何聊生。”可是，令人不可思议的是，虞姬对形势的判断居然直接导致了对项羽精神状态直至未来命运的否定！大王您继续战斗的意气已经到头了，我也不愿苟活了。虞姬凭什么判断出“大王意气尽”了？仅仅凭项羽闻楚歌而“夜起，饮帐中”吗？如果这是激将之辞，以自己不愿苟活激励项羽继续战斗，那么项羽和诸将的反应就不应该是“泣数行下”，“左右皆泣”，而应该是怒发冲冠，决一死战。这里我们可以看出话语的煽动力和传染性，虞姬精心设计的“汉兵已略地，四方楚歌声”这一情境铺排所产生的奇妙效果——它真的让项羽和诸将失去了决战的勇气！
虞姬的态度是非常奇怪的。作为项羽最宠爱的女人，当项羽遭逢末路，但尚未完全失败的时刻，她应该挺身而出，激励项羽，而不是附和项羽“时不利”的藉口，诱惑项羽在恶劣的形势面前低头。毕竟项羽才三十余岁。她深知项羽一生百战，出生入死，也曾有过“引兵渡河，皆沉船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心”，从而击败秦军，起死回生的经典战例，也曾有过以三万人杀汉卒十余万人，逼迫刘邦数十骑逃跑的经典战例；可是此时，虞姬非但不用以前的类似处境鼓励项羽，恰恰相反，反而哀叹“大王意气尽”！此刻项羽身边尚有八百余骑，俱是精兵良将，无不以一当十，即使打不过刘邦，起码可以保护项羽全身而退，以图东山再起。事态的发展也验证了这一点。项羽突围而出，到了乌江边，于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长檥船待，谓项王曰：“江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船，汉军至，无以渡。”
可见项羽不是没有渡江生息的机会，只是项羽固执地认为“天之亡我”，不愿渡河，“乃自刎而死”。虞姬为什么不等所有的机会都用尽，再无生路时殉情，就这么匆匆忙忙就判了项羽的死刑呢？
虞姬这首被人赞誉为“坚贞爱情结晶”以及我国最早的五言诗（南宋王应麟《困学纪闻》）的和歌，就这样散发出了可疑的气息。我甚至怀疑她是刘邦效法西施而派往项羽身边的美女间谍。以刘邦的智力和行事风格，以项羽的“妇人之心”和不听劝谏刚愎自用的性格，这是完全可能的。可是史籍漫漶，不仅刘邦、项羽、虞姬的籍贯之间找不出丝毫的蛛丝马迹，就连虞姬最早追随项羽的时间也无可考了。
C. 求末代皇帝电影剧情简介，要按电影中年份分段的剧情简介
1、1908年，光绪帝驾崩，慈禧选择三岁的溥仪做为继任皇帝，在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基，第二日她便在仪鸾殿去世。
2、1912年，三岁登基当了宣统皇帝。辛亥革命后被废除。几经辗转后他变成了日本军国主义扶持上台的“傀儡”。
3、1945年，伪满洲国皇帝溥仪，被日本关东军挟持准备去日本。在沈阳东塔机场候机时，被空降的苏联红军逮捕。
4、1919年，英国教师庄士敦作为溥仪的外籍老师受聘入宫，14岁的溥仪开始接受西方文化的熏陶。在庄土敦任教的4年里，他备受溥仪的敬重，师生情谊深厚。后来跟随溥仪逃亡天津并一直照顾到1931年。
5、1950年的冬天，清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间企图割腕自杀。他也被管理所长救起，从此开始了接受审判、接受改造的囚徒生活。
6、1956年11月15日，毛泽东在中共八届二中全会上讲话，发表《论十大关系》的基本观点，明确提出溥仪等人是“大蒋介石”，对他们处理方式，只能是逐步地改造，而不能简单地处决。从这以后，溥仪在抚顺战犯管理所度过三年时光。
其间，他认真进行改造，或者在东北各地参观游览，或者专心写前半生的自传，或者在高墙内的医务室以及房前屋后参加轻微劳动。
7、1959年12月4日上午，抚顺战犯管理所首批特赦战犯大会召开。由辽宁省高级人民法院的代表宣读给特赦人员的通知书：中华人民共和国最高人民法院特赦通知书-1959年度赦字001号。溥仪特赦后，在妹妹家住了半个月以后，溥仪搬到了政府安排的一间旅馆里。
8、1960年2月16日，溥仪拿着北京市民政局的介绍信到中国科学院植物研究所植物园报到。2月18日，溥仪正式上班。第一个月，溥仪只负责浇水和搞卫生；第二个月转到扦插繁殖温室。三个月以后，溥仪先后分配到观察温室和繁殖温室。
9、1967年，溥仪因患尿毒症病倒。周恩来总理闻讯后指示将他安排到首都医院进行中西医会诊。在病情最危急时，周总理又指派蒲辅周去给他看病，并转达周总理对他的问候，后因医治无效，于1967年去世。
D. 电影往事：阴影下的秦文（下）
1960年，在“大跃进”风潮的余热下，北影厂又开拍了一 部迎合潮流的应景之作《春暖花开》。影片描写的是北京市街 道妇女在党的领导下，积极参加街道工业生产的故事，秦文扮 演了女二号佩珍。北影厂踌躇满志地想让这个摄制组在“大跃 进”运动中放一颗“卫星”，为此，为创拍摄进度最快的高产 纪录，摄制组日夜苦战在街道和居委会里，连续几天几夜赶 拍。有一天终于一口气拍了100多个镜头，第二天厂工会就 敲锣打鼓送喜报。大家听了都非常兴奋，心想一定会轰动整个 电影界。谁料想，第三天样片冲洗出来之后，却有80多个镜 头由于各种原因拍坏了不能用，大家全傻了眼，叫苦不迭，无 奈只得返工重拍。1961年，影片好不容易来回瞎折腾终于赶制 完成“大跃进”的风潮和由此带来的诸多弊端已经明显暴露出来，影片又不合时宜的匆忙收场，一闪而过了。
1962年，秦文参加拍摄了她一生从影中比较有光彩的代 表作品《停战以后》。影片讲述的是1946年国共达成停战协定 以后，中共代表顾青将军来到北平，在参加国、共、美三方面 组成的军调处执行部工作中，与美蒋代表针锋相对斗争的故 事，秦文扮演的是我方翻译、女大学生谢梅初。影片拍摄十分 顺利，拍摄周期仅为半年就封镜完成。这部带有纪实性特点的 表现国共谈判的黑白故事片，一经上映即刻受到外交部和北京大学师生的热烈欢迎。在一次中南海组织的晚会上，国家主席刘少奇和蔼可亲的站在秦文的面前，仔细 端祥 。注视良久之后，问她是不是《停战以后》演那个女翻译的，秦文连忙肯定回答。刘少奇还问：“演电影是不是规定一律都要说北京话?”秦文答道：“有的片子中为表现某个角色的特点，可以说地方话，但一般为了让全国观众听得懂，都要求说普通话。”刘少奇开玩笑的用地道而浓重的湖南方言对秦文说：“那我是不行的喽！”说罢，他和在场同志都笑了起来。刘少奇主席热情称赞道：“《停战以后》拍得相当不错。”
1963年下半年到1964年4月，秦文在河南渑池县进行“四清”运动之后，又回到北影厂参加了由谢铁骊导演的故事片《千万不要忘记》的拍摄。当时正是阶级斗争要“年年讲，月月讲，天天讲”的时候，秦文万万没有想到自己扮演的这个带有落后成分、最后幡然醒悟的女主角，不但与她以往所扮演的角色截然不同，而且竟是她年轻时代最后一个银幕形象！
1966年6月，文化大革命开始了！正像秦文满怀悲愤所回忆的那样：“十年动乱的武斗枪炮声，代替了开山劈岭的放炮声，这是多么令人心碎的 历史 悲剧。”
1966年8月2日，秦文的产假刚满，就接到北影剧团发来的加急电报，叫她赶快回原单位。秦文回家的第二天早晨，就被造反派给“揪”了出来，他们凶神恶煞地指着秦文，像对待仇敌一样厉声问道：“你在上海究竟搞了什么勾当?”一时间，秦文真是摸不清头脑，但她仍是如实回答：“我哪里也没去，只是在家带孩子。”领头的造反派转过头来，问身后一群“闹革命”的人”她不老实怎么办?”那些人一齐起哄说：“揪出来！”随后，秦文就和赵子岳、张平、陈强、谢添、谢芳、于洋、王人美、于蓝、陈立中、张莹、李百万、杨静等16人组成的“黑帮队”，天天接受红卫兵、造反派们的揪斗。
在运动刚开始时造反派和红卫兵们都像是事先约好了似的，几乎全是让秦文自己说出所犯的罪行。秦文有口难辩，答不上来就要受皮肉之苦。后来，听说厂里有一个职工，被当作“ 历史 反革命”揪出来。红卫兵们找他问话的时候，不许他讲“阶级斗争是你死我活”，只许他说“阶级斗争是我死你活”。这样的绕口令，让秦文颇受启发，她明白了红卫兵听话的一种角度。以后为了免遭皮带抽打，秦文非常留意当时的宣传口号，明白按照报纸上的文字统一口径，不会答错。只要红卫兵提问秦文就赶紧用“为文艺黑线出力卖命”、“替资产阶级鸣锣开道”等等来对付。这一招果然还真管用，而且时间一长，老是这一套，红卫兵们自讨没趣，不再发问相同的问题了。当然，遇到一些实际问题，秦文还是坚守做人的原则的。《停战以后》的编剧辛毅，在“文革”初期因不堪人身侮辱而愤然自杀，随后，一共有4次自称是“无产阶级司令部”派来的专案组，直接向秦文进行秘密调查，要秦文主动揭发当初北影厂的领导与导演，是怎么唆使和授意她来扮演“王光美”的。秦文一听，真是觉得事出蹊跷，因为她在《停战以后》中扮演的女翻译是谢梅初，并不是“王光美”。专案组的人员软硬兼施，他们首先态度尖锐地说这部影片是“替王光美树碑立传”，接着又语气缓和地对秦文说：“演员么，没关系，问题不在你，只要揭发就成了。”秦文回想起当时在摄制组拍戏的前后，她所扮演的这个角色确实没有任何领导和其他人暗示这个角色就是“王光美”的原型，总不能昧着良心说话，所以秦文每一次都斩钉截铁地回答：“没有人叫我演王光美。谢梅初是剧本中的人物，我是根据剧本演角色。”
相比起红卫兵来，造反派们更是变着法儿整人，并以此为乐。有一次，造反派们突发奇想，他们给每一个“黑帮”都发了一个用黑布做成的上面绣有“孝”字的袖圈，让大家统统套在胳膊上，而陈强则披麻戴孝，手里拿着一根“哭丧棒”，站在“黑帮”队伍的最前头。造反派们大声吆喝着，命令大家在小西天北影剧团剧场大门口一字排开，站在标有“北京电影演员剧团实验剧场”的霓虹灯下，听候游街示众前的训话。当时，剧场门前的造反派、红卫兵，还有剧团的“革命群众”黑压压地站了一大片，他们显得群情激愤，一些人还七嘴八舌的叫嚷着：“今天就是要砸烂这个黑招牌。”这时，一个血气方刚的青年工人迅速冲上前去，麻利地爬上房顶，只听“哐”的一声，一块砖头对准霓虹灯砸了过去，玻璃碎片呼啦啦全部掉在“黑帮”们的脖子上。这16个“黑帮”一个个面面相觑，谁都没敢挪动一步，好像这霓虹灯也成了他们的一大罪证。就在造反派头目一声令下要出发的时候，厂里派人召集造反派开重要会议，他们精心准备的游街闹剧才不得不临时收场。
随后，秦文和“黑帮”们一道，按造反派们的要求，每天进行劳动改造，任务就是在北影大院子里把早已经挖好的两个防空洞里的土填进去，再挖出来，干着毫无意义的重复劳动。十几天之后，这16名“黑帮”又被关进了剧场的一个地下室，让他们去写交代材料，规定每人每天要交一次思想汇报。地下室常年不使用，黑暗、阴湿，密不透风，脏乱不堪，气味难闻。大家各自坐着一条小板凳，手里握着一本毛主席着作，反来复去地苦读。写思想汇报，对这些有文化的演员来说，当然要比干重活容易得多。殊不知地下室里整日不见阳光，每天还得要伛偻着身子没完没了的写，滋味并不好受。
可是，这样的日子也并非一成不变，如果厂外的红卫兵来进行串联，开批斗会的时候，这16名“黑帮”要随点随到。一般是上午10点点钟一场，下午4点钟一场，就像每天演出一样的准时。当时，秦文的两个眼睛都患上了”麦粒肿”，疼痛难忍，彻夜难眠；这虽然有打扫舞台死角里的积尘感染的原因，更多的是心中郁闷，急火攻心所致。当北大附中的红卫兵小将要来开批斗会的时候，16个“黑帮”通通被提上台去，跪在地上，紧跟着，皮带像一阵旋风似的往他们头上身上一阵猛抽，一把把锃亮的剪刀又在他们的头顶上飞舞，瞬间，有的人被剪成了“阴阳头”，有的人被墨汁涂黑了脸。 一个红卫兵小将猛地在秦文的背上踩上一只脚，并顺手打了她一个巴掌，厉声叫骂道：“他妈的，一身贼肉！”秦文吓得不敢抬头，她真切地听到这叫骂的声音是多么稚嫩，分明是从一个还没有长大成人的孩子的口中发出的啊！
运动是残酷的，“黑帮”们的日子是悲惨的，但有时在挨批挨斗中，又会夹杂着一些令人感到哑然失笑的调料。一次，“黑帮”们连续参加好几轮批斗会后，累得腰酸背痛准备回到地下室里去好好休息一会儿，突闻厂外又来了一大批红卫兵，撤退下来的李百万赶紧带着一群“黑帮”躲避开来，结果东躲西绕，还是和已经从外面冲进来的红卫兵们碰个正着。只听得那个领头的女红卫兵一声喝道：“站住!”走在最前面的李百万只得自认倒霉地停下脚步。想不到事情逢回路转，发生了戏剧性的变化，那个领头的红卫兵定睛一看，一下子认出这是电影《白毛女》中演王大春的演员，禁不住脱口而出：“嘿!是大春哥。”此时，李百万机灵的用身体挡住后面的“黑帮”，打着手势暗示赶紧后退，大家慌忙跑进了一间黑屋子里去，为免遭一场批斗忍不住笑出声来。笑过之后，有些人联想到自身的遭遇又禁不住的悲从喜来，想到以后像这样生不如死的日子，何时才能结束?不由得放声痛哭。就这样，16个“黑帮”度过了他们难熬的40个白昼与黑夜。可是，当第二批被“解放”出来的秦文好不容易与李百万、张莹、杨静等人一起被宣布为“革命群众”的那天，张莹却大口大口吐血住进了医院，连“解放”他的“喜讯”都没有来得及听到，就被可怕的肺癌夺去了生命。
秦文虽然重新回到“革命队伍”中来，但是，厂里的造反派并不相信她。在军宣队、工宣队进厂以后，北影厂绝大部分职工都下到“五七干校”农场，去接受“再教育”。
北影厂的“五七干校”，设在北京市大兴县黄村天宫院曾经关押过劳改犯的地方。大家在北国寒冷干燥的冬天，每天天一亮都要抓紧时间起床，到田间去参加劳动。大家顶风冒雪，高唱着一首又一首的革命歌曲来振作精神。当时最紧张的是农忙季节的插秧，早展5点钟天不亮就得起床，插秧插到8点钟，才能吃上一口早已冰凉的早饭，接着又继续干，中午吃饭和休息只有一个小时，大家累得从田里一上来，不管是草垛旁、牲口圈边，还是田埂上、工具房里，随处一倒，横七竖八的躺在那里。下午接着插秧直到伸手不见五指才能收工，即便是下雨的时候也照样干活，还要不时地高声喊着：“天下雨，人大干，五七战士真勇敢。”每天晚上，到了9点多钟的时候，才能睡觉。一间既漏风又漏雨的小破屋里，要躺上十几个人。大家躺在湿漉漉的土炕上，累得连冲洗的力气都没有，就带着一身臭汗和泥土，甚至穿着外衣就酣然入睡了。
劳动的惩罚，在每个人的心头像压了一块又一块的大石头；精神上和肉体上的虐待，更使人们倍感压抑和痛苦。特别整日劳动之后，大家累得要死不活，多么渴望好好睡上一觉，可是监管他们的军宣队却偏偏不容许，到了晚上11点多钟，他们还要搞“清队”，搞“大批判“，要求所有的“改造对象”全部集合到位，朗读当天报纸中的时事内容，要大家认真领会学习，还要每个人表态，如果谁不发言，就硬说是对“最高指示”不满……
1971年，“九·一三”林彪事件之后，政治空气稍见缓和， 但是人们的心情却还是非常的苦闷。秦文一家四口人天隔一 方，秦文在北京大兴县农场，邓蜀生在湖北文化部干校，女儿 在上海的崇明农场，儿子在上海二姐家。当演员的前途已是十分渺茫，秦文只是渴望能够重新和家人团聚。
1974年初，秦文在结束了4年的“农场”生活之后，又随 着厂里的一大批被“改造对象”，重新回到了城里。4年来，她 从来没有和丈夫、儿女见过一次面，也没有一次返城。如今， 当秦文不由自主地来到自己曾经洒过汗水、泪水的地方，只见 剧团的院子里遍地荒草，一片凄凉。她不由地想到了自己，想 到了以往在银幕上塑造的角色……那似乎已经是很久很久的事 了，那是一个梦，一个令人不敢回想的梦。自己已经人到中年， 大好的时光就在这场运动中被摧毁贻尽，韶华已经逝去，满头 的银丝霜白，眼角边的鱼尾纹，额头上的道道皱纹，都已经注 定自己的青春银幕永去不复返了！
1975年，秦文在《青春似火》中首次出演“老”青年杜文华，一个大龙套角色。“四人帮”垮台后，相继出演了《黑三角》《欢欢笑笑》《孔雀公主》《苏禄国王与中国皇帝》等影片， 均未能再次辉煌。值得安慰的是，晚年的生活，在丈夫细心照 料下恬静而平和。虽然疾病在身，但有全家人的亲情关爱，渡 尽劫波．心情上又是一片新的境界。
E. 《诡八楼》这部电影讲述了什么故事
讲述了李清独身来到一座荒废多年的孤楼。孤楼频发诡异事件，入住第三天李清灵魂出窍受到诅咒被无形的力量牵引游荡在孤楼里，且只有他能看到别人看不到的东西，更可怕的是他无论如何都无法逃离这座孤楼，就是民间传说的"鬼打墙"。传说这座孤楼是文化大革命期间红卫兵关押"牛鬼蛇神"的地方，而楼后就是埋葬被迫害者的乱坟岗。关于这座孤楼的传说很多，流传最多的是"黑楼孤魂"灵异事件。据了解，这栋孤楼现址位于北京白塔寺的福绥境胡同丰盛医院后面。
F. 上世纪香港五大贼王，他们的故事比影视剧还要传奇
我们所知道的，警匪片是香港类型片中做得极为成功的一种，其影响力不亚于喜剧片、功夫片。
香港警匪片中有不少是根据真人真事来改编，现实中的罪案故事因离人们生活较近总是能够吸引到不少人，然而实质上电影所展示的也只能是现实的一小部分，并且还是加工渲染过的，要知道真实的现实生活比之更为复杂，更有着许多不为人说道处。
第一代贼王：张世雄
比较贴近现实的说法，八十年代，张世雄从内地招募了一批退伍军人专门跑到香港去“食大茶饭”。（粤语方言，意思是指“做大买卖或是做大事”，后来又是指专做大贼的。）
经常接触港片的人，应该知道这些人在电影中一般被称做为“大圈仔”，指的就是那些到香港从事黑社会或是犯罪活动的内地人。而使得他们更会众多人广泛熟知的是“省港旗兵”。（大意是指文革中两广一带的红卫兵。）
两者实质上是很相似而接近的，只是前者涵盖的范围更广，后者更是多了一层政治含义，并且还有着地域局限性。
张世雄带的这批人，从行为模式以及时代背景来看，更接近于后者。张世雄正是仗着这批人，在香港犯下了不少大案，成为当时着名的头号通缉犯。
法网恢恢，疏而不漏。张世雄的不可一世，引起港英政府的强烈关注，严力打击下，张世雄终究还是“栽”了，被捕后被判入狱获刑十五年。
第二代贼王：陈虎钜
陈虎钜是继张世雄之后，又一个震惊香江的贼王。此人的做案手法与张世雄有着许多的相同处，凶悍残暴程度比起前者更是有过之而不及。
陈虎钜是内地人，带着一帮“大圈仔”，跑到香港讨生活。他所带的犯罪集团，大多是湖南人，因而也就不能称之为省港旗兵了。
陈虎钜吃的“大茶饭”，主要是以打劫金行及解款车为主，最为出名的案件，是在打劫忠信表行时，极其地强势。临江 香港
当时，陈虎钜带领的犯罪团伙直接与香港警方交上了火，交战过程中，陈虎钜虽然身中数却能够不受损伤，显然就是先前就穿好了防弹衣的，早就是预料到与警方大干一场的，对于香港警方的硬撼真是豪不避讳。
能打能拼外，陈虎钜还擅长布局策划，行动前总是有着明确计划，行事起来更是利索麻利。打劫完后，他更是将使用过的枪械弃置在显眼位置，让警方以为他已经逃回了内地。
然而，陈虎钜虽然蹦达了好几年，最终还是被警方擒获，被判入狱二十年。
如果活在当下，叶继欢估计是要成为网红的。当年他拿着AK47在香港街头面对警察四处扫射的镜头，对于一个现实中活生生的贼来说确实有点过于强悍了。据说，他还是第一个用Ak47打劫的知名贼王。
叶继欢出生于1961年，是广东省汕尾市海丰县人，17岁那年他偷渡到香港，1984年，叶继欢二十多天内连续打劫了香港多家珠宝店，因此被捕，被判刑16年。
1989年，赤柱监狱服刑的叶继欢假称腹痛，在被押往玛丽医院做检查途中，成功脱逃。1991年，叶继欢再次出现，他与他的同伙只是用了十分钟时间就连续打劫了五家金铺，并且顺利逃走。香港警方因此将他列为头号通缉犯，悬赏一百万港元。
而他拿着AK47与香港警察对峙的局面，正是发生在1993年他与同伙打旺角弥敦道谢瑞麟金行时。
比较有意思的，给叶继欢打官司的律师，竟然是翁静晶。他是香港早期的女明星，张国荣版《杨过与小龙女》中的小龙女，他还是香港知名功夫班底刘家班的领头人刘家良的妻子。
叶继欢的狱中生活也不平淡，2003年，叶继欢还在监狱内结婚了，老婆是内地人，当时的证婚人正是翁静晶。2005年叶继欢托一名助理惩教员带信给富商刘銮雄的，又是搞得满城风雨。2009年，他又在监狱内打伤一名惩教员。之后，他一直在赤柱监狱服刑，动静就没那么大了。
张子强，绰号“大富豪”，出生于1955年，广西玉林市人，与其他动刀动枪挣血汗钱的贼王不同，他更像是属于智慧型的，动脑子的时候，比起动手来要多的多。
张子强4岁时跟着父亲来到香港，全家居住在
香港油麻地的庙街。在很小的时候，他就已经涉足黑社会。张子强12岁时就开始成为警察局的常客，16岁坐了人生中的第一次牢，可以说是犯案累累，屡教不改。
1990年，张子强犯下了他的第一件案，在香港启德机场抢劫了价值三千万的40箱劳力士。1991年，同样是在启德机场，他又抢劫了存放有一亿六千万港元的装甲运钞车，并因此而被捕，然而后来却是因证据不足而被无罪释放。
当时的港英当局，为此赔偿给张子强八百多万元。当走出监狱的时，张子强还在记者面前，比起了V字，以示自己的胜利。
张子强曾经在狱中结识了叶继欢集团中的人物，因而也就与叶继欢有了交集。1995年叶继欢回港，就是想与张子强联合，共同策划针对香港富豪的绑架案。
这还只是开始。1997年，张子强又绑绑架了当时的香港第二富豪郭炳湘，并因此拿到了六亿赎金，他自己得了三亿。同年，张子强还策划前想要绑架澳门第一富豪澳门赌王何鸿燊，只是这次因为警察盯得比较紧没有成功。张子强从绑架勒索中所得的金额是很可观的，他也因此被录入了吉尼斯世界纪录大全。
1997年底，张子强又出了大毛笔，以非法途径从内地购买了八百多公斤的烈性炸药。1998年，正当他想要有所行动时，张子强和他的同伙，在江门外海大桥检查站被内地警察抓获，之后，他的其他同伙先后被批捕。经广州市中级人民法院审判，包括张子强在内的其犯罪集团几位主要首脑都被判处了死刑，并立即执行。
所以说，出来混，真的是迟早要还的。
当年叶继欢猖狂时，香港警局的悬赏金额为一百万港币，等到新一代贼王季炳雄上位，香港警局竟然是将悬赏提高到了两百万。
季炳雄，绰号“沙Pok仔”，出生于1960年，广东三水（ 现佛山市三水区 ）人，他更像是一头独狼，我行我素之中，肆意将人撕裂。
季炳雄八十年代初期偷渡到香港，并且还取得了香港身份证，刚开始他从事一些小偷小摸的事，直到在一次服刑期间认识了一帮混社会的“大人物”，从此就彻底改变了“人生观”。
出狱后，季炳雄开始“发威”。1985年，他参与了第一次打劫，虽然后来劫匪们大多被警方抓捕，他因为角色太小而漏网。1986，他雇了两人打劫了油麻地爱运佳珠宝金行。之后，1987年2月、1989年9月，他又再次“光顾”了几家金店与表行，“收获颇丰。”
1994年5月，季炳雄又是带着两个打劫了位于中环太古大厦金轮表行，抢走了价值一千万元名表，后又与追捕的香港警察交火，致使路人与警察1死6伤。
之后的几年内，季炳雄一直都不停竭，连续作案，好几家珠宝金行、表行都遭了殃。尤为嚣张的，2001年5月，他与同伙共四人，在香港旺角窝打老道的火车桥底正巧遇上三名巡查警察，他竟然就直接开枪打伤了警察后逃跑了。而仅仅是过去了一个月，乘着端午节假期，他又打劫了旺角弥敦道始创中心地下的喜运佳表行，掠走近三百万元名贵手表后安然逃离。
他的这几次行为，彻底激怒了香港警方，当时香港警局发出了“红色通缉令”，并且悬赏二百万港元追捕他，然而他却是弄到一本加拿大护照后跑去了加拿大。
季炳雄办事非常沉稳，出手豪不留情，行迹更是不可测，因而也很难捕获。他做案有两个特点，同伙多为雇佣并且每次都是不同的人，打劫的对象离地铁站很近，便于逃脱。
在加拿大没待多久后，季炳雄又多次回到香港四处犯案，然而他的“好运气”到此为止了。2003年平安夜，在“飞虎队”大发神威下，季炳雄被捕，最终，他被判入狱24年。
至此，新一任贼王也免不了步了他的“前任”们的后尘，只能是在牢狱中回顾当年的“英雄事迹”了。
夜狼文史工作室特约撰稿人：菊花茶/文
菊花茶，本名郑良，网名菊花茶163，天涯新浪论坛知名历史作家，资深三国控。曾发表过《华山论剑》、《历史原来是这样的》、《三国往事越千年之建安十三年》、《快意恩仇的人生》、《祸起萧墙》等文集。
G. 骆驼祥子对祥子丶虎妞丶曹先生丶刘四爷和孙侦探人物形象分析
祥子的性格随着经历的推移而不断变化，总的来说是随着命运的三起三落发生改变的：
（1）三年磨一“车”——这是祥子的第一起。车被大兵抢了去——这是祥子的第一落
祥子此时的形象特点：人格独立,自尊、自强、自爱,矜持、孤高、诚实、天真,不吸烟、不喝酒、不赌、不嫖,这是从农村出来进到城市里青年祥子的人格形象。
（2）卖骆驼盼新车——这是祥子的第二起，血汗钱被劫——祥子第二次希望破灭。
此时祥子的特点：在现实无奈地挣扎，理想开始破灭。理想人格开始动瑶：在现实社会中并不被认可,命运也似乎在和祥子开着不尽的人生玩笑。
祥子的生存处境越来越艰难,他的美好并没有给他带来任何好处,反倒让他一步一步地走向堕落,他的美好人格也随之一步步地滑坡,终于到了抽烟、喝酒、与别人争抢生意才能混日子的地步。但是，他的内心仍然在挣扎。
（3）虎妞出钱又买车——这是祥子的第三起，妻死家散又卖车——这是祥子的第三落。
虎妞难产而死，小福子离他而去，再加上第三次失车，已经沾染上许多市民习性的祥子陷入了极度的空虚和失落之中。他此时所有行动都走向了好人准则的反面。此时的祥子：在绝望中自甘堕落。
2、刘四爷：人和车厂的老板，是个快七十岁的人，土混混出身。他是一个典型的剥削阶级人物，极端的自私自利，晓得怎样对付穷人，什么时候该紧一把，哪里该松一步儿，有善于调动的天才，但他又讲面子，绝不一面儿黑。平时嘴上挂着奸猾的笑，做事绝不含糊，人老，心可不老实。
3、虎妞：虎性和妞性。
虎妞是一个具有双重性格的、复杂的人物形象。她既受剥削家庭的影响和熏陶,又深受剥削家庭的摧残和伤害她既有剥阶级的思想和意识,又有对婚姻大胆合理的追求。在她身上,剥削别人与被人剥削、伤害别人与被人伤害,有机地揉合在了一起。
她不甘心“做一辈子车夫的老婆”。这是她和祥子理想的主要分歧所在，因为祥子要的是自食其力。她最后因为难产而死。虎妞既是一个旧社会沾染了许多恶习的妇女，又是社会的牺牲品。
4、曹先生：旧社会的小知识分子，有点钱。他对祥子这样的下层劳动人民表现出一定的关心和同情，不但在生活上帮助祥子，还在精神上鼓励祥子积极生活，并给他出一些好的主意。可以说，他是一个较为正直和进步的旧知识分子，但是他的思想受到时代的局限，所以他并没有成为真正的战士。
5、孙侦探：一个狡诈，诡计多端，贪财，没有同情心，狡猾的人。
(7)红卫兵逃去香港电影扩展阅读：
1、骆驼祥子创作背景：
《骆驼祥子》小说，以20世纪20年代的旧北京为背景。祥子所处的时代是北洋军阀统治的时代。
《骆驼祥子》中的背景世界是黑暗的、畸形的、失衡的中国旧社会，人民过着贫苦的生活，祥子只是广大劳苦大众的代表。他们虽然有了一定的自由，但不得不为生计而奔波，贫穷又剥夺了他们手头仅有的可怜的自由。
2、作品延伸：
歌剧版《骆驼祥子》是中国国家大剧院的原创中国歌剧。1982年，凌子风将《骆驼祥子》小说改编为电影同名电影。
参考资料来源：
网络--骆驼祥子
H. 凉风有信秋月无边…… 求这首诗的完整版本
《凉风有信秋月无边》网络网盘免费下载
链接: https://pan..com/s/1M4vztytwxMo4TJG29yt3uA
这是电视剧《小宝与康熙》中韦小宝念的台词，“凉风有信”原本是粤剧名曲《客途秋恨》的开头。
I. 省港旗兵有那些
深港奇兵确实非常好，这个深港奇兵当时拍摄的这个深港深港奇兵这个电视电影奖是非常好的，经过很多人的看都好，评价好很多很好。
J. 莫言蛙的内容梗概
《蛙》这部小说的叙事缘起是日本作家杉谷义人到“我”（蝌蚪）的故乡与当地文学爱好者畅谈文学。在结识了“我”的姑姑之后，杉谷义人鼓励当地文学爱好者以姑姑为素材写出感人的作品。受杉谷义人启发，“我”决定向法国作家萨特看齐，以姑姑的一生为素材创作一部话剧。“我”遵照杉谷义人的嘱咐，先以书信的方式把姑姑的故事写给杉谷义人。
当时，随着国家市场经济搞活，“我”的小学同学陈鼻成了村里有名的万元户；他的老婆，小侏儒王胆怀了第二胎。王胆一直躲藏着，直到临产的时候，乘着一张竹筏想逃到外地去生下腹中的胎儿。在经过一番惊心动魄的追逐后，姑姑的计划生育队在河上追上了逃跑的王胆。王胆羊水破裂，姑姑在竹筏上给她接生了一个女婴，但王胆却不幸死去。
王仁美不幸死后，姑姑做媒，我娶了姑姑的助手小狮子，但没再生育。岁月匆匆，时光荏苒。经过二十多年的计划生育，国家终于控制住了人口暴增的局面。“我”和小狮子也退休回到了故乡。这时的故乡正在发生天翻地覆的、走向城市化的巨变，高密东北乡胶河两岸正在进行着前所未有的大开发：花园、大小超市、盲人按摩院、美容院、商场、农贸市场、中美合资妇婴医院等等大城市有的东西，在这里也都涌现出来。“我”的小学同学袁腮开办了牛蛙养殖场；王胆的哥哥王肝成了泥塑艺人秦河的助手；姑姑也嫁给了另一老实巴交的泥塑艺人郝大手。王肝送给我一套《高密东北乡奇人系列》DVD。通过这张DVD，“我”了解了姑姑之所以嫁给郝大手的原因。在姑姑被宣布退休的那天晚上，姑姑喝醉了，她摇摇晃晃地往回走，结果走到了一片洼地。在月光下，蛤蟆、青蛙呱呱地叫着。姑姑想逃离那些蛙叫声，但蛙声追逐着她；她一边嚎叫一边奔跑，最后遇上了郝大手。
退休之后，姑姑对生命，尤其是对婴儿和胎儿生命的观念也在发生变化。晚年的姑姑对生命生发出了中国传统母亲式的大悲悯，并且表现出一个乡村医生对神秘生命的沉重思考。她把想象中的那些她引流过的婴儿形象描述给丈夫——一个民间泥塑艺人，通过丈夫的手，捏成泥人，祈愿用这种方式来弥补她对那些没能来到人世的婴儿的歉疚。但与此同时，姑姑也用她那双善于接生的手参与着各种各样的接生。
在发生了巨变的故乡，“我”在一家名为“堂吉诃德”的餐馆遇到了落魄潦倒的陈鼻。当年英俊的陈鼻，此时头顶光秃，衣着古怪，装扮成了塞万提斯笔下的愁容骑士堂吉诃德，拿着话剧演员的腔调，在餐馆里招徕客人；但是因为有酒瘾和烟瘾，还带着一条寸步不离的癞皮狗，所以并不讨人喜欢。陈鼻的两个性情高洁的女儿——陈耳和陈眉——曾是高密东北乡最美丽的姐妹花，她们到南方一家毛绒玩具厂打工，结果在一场震惊全国的大火中，陈耳被烧成焦炭，陈眉烧毁了面容。种种变故使陈鼻变得有些疯疯癫癫，甚至想带着他的狗扑倒车轮下面寻死。
随着人们生活条件的变化和商品经济的突飞猛进，一些超生的方式也“与时俱进”，越来越令人惊叹。在高密东北乡，袁腮以牛蛙养殖公司为幌子，组织了一批“代孕女”为那些想要生男孩的人代孕。年逾五旬的小狮子耍花招把“我”的精液注入一个“代孕女”体内，并使其怀孕；而这个“代孕女”就是王胆在竹筏上给陈鼻生下了那个女儿，在南方那家毛绒玩具厂烧毁面容的陈眉。“我”一下子陷入前所未有的矛盾纠结中：五十五岁的“我”，糊里糊涂又要做父亲了；更何况，“我”和陈眉，这简直是乱伦啊；“我”想找出办法让怀孕数月的陈眉做药物引产，但“我”年轻时曾因此断送了妻子王仁美的性命，这是“我”心中最痛的地方，是“我”永难赎还的罪过。在跟一位老同学倾诉了这一切，并听了那位老同学的一番劝解后，“我”在心理上慢慢接受了现实；“我”甚至把陈眉所怀的孩子想象成王仁美曾经怀的那个在手术台上夭折婴儿的投胎转世，并以老来得子的喜悦迎来了儿子的诞生。
在叙述从20世纪50年代到当下这些故事的过程中，作为小有名气剧作家的“我”，也为自己以姑姑一生为素材创作的话剧找到了灵感。当下生活中的许多事件和“我”要创作的剧本中的故事纠缠在一起，使“我”已经分不清剧本中哪些是纪实，哪里些虚构。而且在与杉谷义人的通信交往中，“我”内心中的赎罪心理也日渐加重，“我”甚至把写作当成了一种赎罪的方式。在寄给杉谷义人的剧本中，“我”把前面的叙述延伸到了如梦如幻的话剧舞台上。这是一部具有荒诞色彩的，融合了诙谐、戏谑、调侃、反讽、嬉闹、灵魂独白、戏中戏等文体风格的话剧。在剧本中，生下孩子的陈眉因为孩子被抱走而精神失常，到处寻找自己的孩子，甚至闯进公安派出所去诉冤。“我”一家子给代孕生的孩子“金娃”办满月宴席时，陈眉闯进来抢走“金娃”，跑进一个以民国时期县衙大堂为背景的电视戏剧片拍摄现场。经过“县长”一番颇具讽刺意味的断案后，“金娃”回到了小狮子的怀抱。在话剧的最后一幕，姑姑展开了内心的剖白：她经常回想起那些因计划生育而死去的女人和她接生过的孩子。