‘壹’ 求推荐一些从鸦片战争开始到新中国成立后（最好还有现代中国政治建设与祖国统一与对外关系）的影视作品！
《鸦片战争》
经典台词：
“我从没有看过这么坚的船，也没有见过这么利的炮！但是我大清将士，有死无降！”
点评：
本片是为了纪念香港回归一周年而做，由历史出发，真实再现了百年前战争的始末。其中，中国人民面对列强表现的不屈精神，以及爱国将士的英雄气概都将永远铭记在国人的心中，是一部兼具观赏性和教育意义的影片。
《大国崛起 中国》
《走向共和》
《开国大典》
这些都是比较经典的。希望能帮到你。
‘贰’ 美国的电视剧电影里可以涉及总统，为什么中国就没有涉及主席的
为什么西方老拿人权 民主压中国，因为政治体系不同或者在某些方面中国真的不够民主 不够自由
‘叁’ 中国政治电影或大片
建党伟业，建国大业，活着，鬼子来了（不知道算不算，姜文演的）
‘肆’ 哪位推荐几部外国拍摄的 关于中国 军事政治 科学 等等的 好的纪录片
凤凰卫视军事专栏
‘伍’ 为什么美国影片多拍未来，而中国影片多拍过去真的是文化差异决定的吗
我觉得有几个原因
1，国外科幻氛围浓厚，中国武侠气息浓厚
科幻多都讲的是未来，武侠当然是过去喽
2，技术原因，未来的场面一定很巡礼，飞行器，外星，生物在制作的时候需要大量的科技支撑。这方面没有哪个国家可以和好莱坞比。。
3，思维方式，外国很强调创新，中国则略保守。
4，美国崇尚科技，科技是第一生产力。中国政治因素强烈，干扰电影的拍摄
5，美国人有钱，一部阿凡达用28亿人民币，中国有这钱么？
成功的电影么
那要看电影的目的
大部分是商业片，只要有个高票房就很好了
比如木乃伊系列
还有些是冲击奖项的
杀手没有假期，贫民富翁等等
还有些是艺术类影片
想要传达一些信念
不可一概而论的
当然还有些另类的
明明是商业片，却得很多奖项，又有好的票房
还让观众耳目一新，导致电影界的技术革命
比如泰坦尼克号，阿凡达这些。。
打字好辛苦路，就给我吧
哈哈
‘陆’ 索马里真相的影片评价
《索马里真相》是世界上第一部在索马里实地拍摄的电影。也是中国第一部全程在国外拍摄的国产电影。是第一次拍摄国外现实主义题材的电影。这些第一都有着非常重要的意义。
实在不忍看下去
作为首部战地纪实电影，《索马里真相》从客观的视角揭露了索马里海盗背后真实的成因，同时也揭露了海盗横行、战争肆虐黑帮势力、恐怖分子、嗜血军阀、贪腐官僚等现象所形成的社会根源。索马里人民真实的生活状态在镜头下被深刻地反映出来。许多观众认为真实电影感触很多，“同样是人，为什么他们饱受战争的伤害，而我们过得是那么的幸福。”还有些观众无法接受电影的残酷现实，大呼，“太真实了，实在不忍心看下去！”对于观众的评价，该片制片方负责人表示，“战地纪实电影就是以真实为出发点，没有特效，没有剧本，没有专业演员。我们也考虑到这部影片的真实性会导致很多影迷无法接受，不过，这就是事实的真相。这部电影的魅力就在这里。”
不一样的商业片
区别于其他商业电影华丽的场景，绚丽的特技，强大的演员阵容，老套的剧情安排，电影《索马里真相》以真实的战地记录片形式与众多商业大片形成强烈的反差。在看过了《桃姐》、《战马》等影片后，许多观众综合起来评价，“和其他影片比起来，《索马里真相》是部不一样的商业片，让人眼前一亮，更像纪录片。”一部分喜欢这部影片的观众认为很自然，“这部片子从中国人的视角去看待索马里，没有过多的艺术加工，自然地还原真实的索马里。”该片发行方负责人透露，“作为中国第一部真正意义上的记录战地索马里的影片，《索马里真相》开创了政治揭秘电影的先河，也是国内此类影片的首例。这是中国政治揭秘电影的第一次！”
‘柒’ 反映当前中国社会性质的电影
当然大家都知道我国是有中国特色的社会主义国家
：“随着中国社会性质的变化，中国社会的主要矛盾，由地主阶级和农民阶级的矛盾，开始转变为外国资本主义和中华民族的矛盾，封建主义和人民大众的矛盾；而外国资本主义和中华民族的矛盾，成为各种社会矛盾中最主要的矛盾。”可以说这是对近代中国社会主要矛盾的高度概括。然而，如果我们仅仅拘泥于课本的表述，就无法解决教学中的一些问题，还需要进行深入的分析。关于近代中国社会主要矛盾的认识，我觉得应该从以下两个方面去把握。
首先，关于对封建主义和人民大众的矛盾的理解。这一矛盾包括哪些方面？它与地主阶级和农民阶级的矛盾是怎样的关系？在近代中国，封建的生产关系始终没有发生根本性的变化，从土地制度来看，地主土地私有制始终占统治地位，农民依然受着地主的压迫与剥削，地主阶级和农民阶级的矛盾始终存在着，而且有时还很突出。而教材中却不把国内矛盾表述为地主阶级和农民阶级的矛盾。这是因为近代中国社会的经济结构和阶级关系都发生了很大变化。从经济结构来看：在自然经济之外又出现了外国资本主义经济、民族资本主义经济，近代后期又出现了官僚资本主义经济和新民主主义经济。从阶级关系来看则出现了无产阶级、民族资产阶级和官僚资产阶级。因此，近代中国社会的阶级矛盾也复杂化了。在地主阶级与农民阶级矛盾之外又出现了无产阶级与资产阶级的矛盾及民族资产阶级与大地主、大买办、官僚资产阶级的矛盾。地主阶级和农民阶级的矛盾只是封建主义同人民大众矛盾中的一部分。因而，用地主阶级和农民阶级的矛盾来表述，就无法涵盖近代中国社会的国内矛盾。
其次，我们必须明确：外国资本主义和中华民族的矛盾并非始终是近代中国社会中最主要的矛盾。两大主要矛盾发展是不平衡的。可以这样说：当列强发动大规模侵华战争时，外国资本主义和中华民族的矛盾是最主要的矛盾。也正是如此，才有清政府的对外宣战、爱国官兵的英勇抵抗、人民群众自发的反抗外来侵略的斗争，才有国共两党的二次携手、抗日民族统一战线的形成。而当列强改变侵华手段与方式，使用经济、政治而非军事的手段和以间接的“以华治华”而非直接的殖民统治的方式时，封建主义和人民大众的矛盾最突出。如太平天国运动时期、北洋军阀统治时期、国共十年对峙时期、解放战争的时期。
总之，近代中国的半殖民地半封建的社会性质决定了中国社会的主要矛盾，而两大矛盾地位的变化则影响着近代中国历史发展的进程。
认清中国的国情，乃是认清中国革命一切问题最基本的依据。鸦片战争后，中国逐步变成了半殖民地半封建社会，它既不同于鸦片战争前的封建社会，又不同于一般的资本主义社会，也不同于受某一个帝国主义国家直接支配的殖民地。
近代中国社会的性质决定了近代中国革命的主要对象是外国帝国主义和本国封建主义；革命的性质是资产阶级民主革命。
民地半封建社会的基本特点：
（1）封建时代自给自足的自然经济被破坏了，但是封建剥削制度依然保持着，而且同买办资本和高利贷资本的剥削结合在一起，在中国社会经济生活中仍占着显着的优势。
（2）民族资本主义有了一定的发展，但它没有成为中国社会经济的主要形式，力量很软弱，它的大部分同外国帝国主义和国内封建主义都有或多或少的联系。
（3）封建专制政权被推翻了，代之而起的先是地主阶级的军阀官僚统治，接着是地主阶级和大资产阶级联盟的专政。封建势力是中国最反动最腐朽的势力，是帝国主义统治中国的主要工具和社会基础。
（4）帝国主义不但操纵了中国的财政和经济命脉，并且操纵了中国的政治和军事力量，是近代中国一切灾难的总根源，是中国社会发展的主要障碍。
（5）由于中国是在许多帝国主义国家的统治和半统治之下，由于中国实际上处于长期的不统一状态，又由于中国的土地广大，中国的经济、政治和文化的发展表现出极端的不平衡。
（6）由于帝国主义和封建主义的双重压迫，中国人民的贫困和不自由的程度，是世界上所少有的。
‘捌’ 哪位大神能介绍几部关于介绍中国经济中国政治或者教育的好纪录片啊
崛起，邓小平周恩来三个代表学习实录八荣八耻学习科学发展观国庆阅兵解放开国大典开放的热土党的旗帜 电影《浪潮》，还有《窃听风暴》《卡廷惨案》《中国
‘玖’ 1926年到1949年美国电影在中国是如何渗透和终结的
从第一次世界大战在欧洲打响的时候开始，美国电影就开始全面进军中国市场，到战争结束时，好莱坞已经取代欧洲，后来居上。
到了1937年与1945年间，美国电影在中国的市场波动很大，这主要是因为爆发了抗日战争和太平洋战争（1941-1945）
当时的执政党-国民党期望同美国保持友好关系，希望获得美国在经济和政治上对它的支持，并没有对好莱坞在中国市场的占据采取更为激烈的措施，而是默认其在中国电影市场所占据的霸权地位。
美国的电影与中国政治结合起来，与政治势力有着紧密联系。好莱坞在中国市场的回收主要是通过两种途径实现的，即分账制和包账制。从好莱坞的角度出发，分账制使他们得以更方便地控制影院，在电影放映的类型、市场营销中的包装方式，以及分配给每部电影的放映时间等方面都掌握着主动权。美国电影一向垄断中国进口影片市场 ,战后美国电影在一度销声匿迹后卷土重来 ,利用种种有利条件 ,重又占据了上海电影市场的垄断地位。然而这种情况持续的时间并不长 ,随着国产电影业的复苏 ,上海电影市场的情况也在逐渐变化 ,尤其是在当时特定的经济环境下 ,美国电影原本赖以扩张的基石——拆账制面临着前所未有的困难 ,并成为阻碍其发行的因素。因此 ,194 7年以后 ,美国对上海的电影输出数量急剧减少 ,其在上海电影放映市场所占份额也逐渐下降。这一趋势与战后美国对中国全方位的渗透与控制有所背离 ,于此可见历史的复杂性与多视角观察的重要性。尽管美国电影在中国电影市场上占据着重要的地位,大城市市民喜爱美国电影,但是从进步知识界和电影界的普遍文化立场看,中国电影人对绝大多数美国商业电影采取了抵制和批判的态度,这反映了中国电影知识分子在明确的民族情感下所表现出来的坚定的本土立场和清醒的文化理性精神。通过舆论这种民族情感和本土立场也在广大民众中逐渐蔓延。1949年，随着国民政府证权的瓦解，，美国好莱坞电影在中国的帝国时代也随之结束了。
电影初入中国，观众最先感受到的是新奇〔1〕早期美国电影带给国人的感受大抵如此。
1926年，华纳兄弟影业公司拍摄了用唱片来配唱的由J.巴里摩尔主演的歌剧片《唐璜》(A.克罗斯兰导演)。
1927年10月6日又首映了由A.克罗斯兰导演、A.乔生主演的有歌唱、对白、声响的《爵士歌手》，这是世界上第一部有声故事片。
1928年7月6日华纳公司又推出了“百分之百的有声片”《纽约之光》。自此，有声电影全面推开。至1930年，除卓别林继续拍摄了几部无声片外，全部故事片均为有声片。从1905至1949年中国电影的发展，认为这是从确立现实表现形态到建立电影美学传统的重要阶段，它以对现实生活的“疏离→接近→参与→批判”的过程，确立了中国电影现实主义的发展路径；它以“娱乐性喜剧→古典传统悲剧→现代社会悲剧”的变化，确立了中国电影的审美形态。它对中国电影传统及艺术风格的形成具有重要的意义。本世纪20年代起，国人对美国电影的感受由新奇而转向批评，并逐渐发展为泛政治化的观照.20年代已占
世界各国放映节目的60%-90%。中美电影交流中的矛盾冲突，便是在这样的大背景下展开的.中国对美国电影的批评，首先源于道德的冲突，它包含了三个主题，邪恶、色情与辱华。
‘拾’ 希望大家推荐有关中国政治搞笑的电影，像表姐你好，台湾电影为人民服务等，有关中国的黑道电影，如黑金，
《坚果大爷》 《建档大爷》