① 80年代中后期央视播出的国际马戏节纪录片是什么
加拿大蒙特利尔，太阳马戏团的节目。
国际艺苑或曲苑杂谈播的。
② 哈尔滨市有哪些名人
1、完颜阿骨打
完颜阿骨打（1068年8月1日—1123年9月19日），汉名完颜旻，虎水（今黑龙江省哈尔滨市阿城区）人。金朝开国皇帝，父为金世祖完颜劾里钵，母为翼简皇后拿懒氏。
③ 好莱坞电影的不足
1992年克林顿登上美国总统宝座时，美国记者请他替好莱坞说几句话。克林顿作了两项期许：第一、希望好莱坞影片的文化和素质能提高；第二、希望好莱坞能引导美国人民看向未来。 克林顿卸任那么久了，好莱坞商业电影依旧，共同点是把人性简化了。影片对人文的探索不足，这也是好莱坞片不够深度的原因。 在优裕物质条件下长大的年轻人，文化程度并没相对的提高，很多是精神空虚，追求感官享受远超于内心的探索；对电影的要求是刺激的快感，如此，空洞但视觉特效强的影片，票房部部灿烂。 《哈利波特》挤掉所有小片 我们在电影的观赏上，其实也“留白”。造成的因素很多，或许有人会说，观众是被动的，片商买什么影片，观众就看什么影片。片商或许会辩说，我们才是被动的，我们购买影片，是依据观众的口味。 不管谁是被动、主动，追根究底，两者其实是互动的。这个互动关系必须筑构在整个社会结构和国民文化心理的层次上。以目前来说，两者还是处于失衡的现象。 发行艺术电影为主的“光”（Lighthouse Pictures）负责人Thomas Chia接受本报访问时坦承：“现在发行艺术电影越来越困难。”他举例，10年前第一集《哈利波特》在本地推出时，只占一个拥有10个映厅的影城（Cineplex）的一或两个映厅；不久前推出的最后一集《哈利波特》，霸占了大部分的映厅，把所有小片都挤掉。现在几乎每周就有一部大片推出，可想而知，小片尤其是艺术电影生存的困难。” 艺术电影观众群小 《烈火焚身》由比利时演员鲁比娜·阿扎巴尔主演。 本地国泰机构于1990年设立Picturehouse，这是本地第一间放映艺术电影的映厅，刚设立时有354个位子；它在千禧年关闭装修后，位子只有272个，2006年重新开张，座位变成82个。今年4月30日，Picturehouse改装成豪华享受的28个位子映厅Platinum，不再放映艺术电影。Picturehouse映厅正式走进历史。 Platinum每两个座位间有隔板营造私有空间，椅子全皮制，双脚有舒服的伸展空间，当然，映厅也有一流的音响设备。 国泰机构执行董事朱美莲（Meileen Choo）在接受本报访问时，坦承艺术电影的发行版权越来越贵：“单在一个映厅放映，回不了本。如果在两三个厅放映，票房收入就相对增加，才可以回本。” 影评人江金玉对本报说，Picturehouse在本地也并非首次改弦易辙，可见本地艺术电影的观众群的确很小，小到让电影业者感觉无利可图。她说：“这若发生在上世纪90年代，影迷们或许会比较痛。那时候网购不普遍，也无法通过互联网看电影，电缆电视发展未趋成熟，没有其他观赏艺术电影的小戏院，也不是很多人有门路到海外电影节观摩。现在有了廉价航空，到邻国度假顺道买些影碟回来，是很多人会做的事。” 爱好艺术片年轻观众不少 电影观众以年轻人为主，问及现在年轻人对艺术片的鉴赏，是不是比从前低落。江金玉不讳这个“低落”的趋势十多年前就已经在酝酿。她说：“80年代，本地报章有较多的电影深度分析和介绍，我的兴趣就是这样培养起来的。不过这类文字到90年代大幅度减少。大家或许会说，互联网上可以找到很多这类内容，不过报章杂志反映一个地方的文化内涵，没有电影文化环境主导。” 她认为，本地现在有那么多电影学院，每年栽培大批学生，观影管道也不少，在一些观影场合，如杨德昌电影回顾展以及个别的电影招待会上，都会看到许多年轻观众。留下来参加交流会的观众数目以及愿意发表看法或者提问的人也较以往多。她说：“其实本地还是有艺术电影观众的，只是大家换了追电影的方式，而且电影或许并非他们唯一关心的事。” 谢光龙则认为：“如果我们不带进艺术电影，如何提供大家对艺术片的欣赏？我希望艺术片可以带来一点盈利，让我可以生存下去，我才有机会继续带进片子。” 艺术片DVD的业绩也大不如前，“光”发行的康城金棕榈大奖的《波米叔叔的前世今生》（Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives）只卖200张，小僵尸片《血色入侵》（Let The Right One In）虽最卖座，也只卖接近1000张。 谢光龙不认为互联网威胁艺术片的空间。他说：“大部分的艺术片无法在互联网上找到，而且很多是外语片，有些没有翻译字幕，互联网用户看不懂。”他认为，好莱坞片有视觉特效，但艺术电影有优美的摄影与细节：“在互联网上看《藏爱》（Womb）与《波米叔叔的前世今生》，会很无聊，素质差的影像、颜色和声音，根本就不是该片导演要的气氛与感觉。” 《哈利波特》一推出便霸占大部分的映厅。 目前，放映非主流电影的地方还有国家博物馆、艺术之家、新戏院、新加坡国际电影节（SIFF），以及电影协会等所主办的电影节等。 好的影片提升人的素质，除了经济和物质需要外，应该包含更多心灵上的建设。因此，在商业和艺术之间，应该蕴藏更多意义，让我们的观影文化变得更美好，而不是站在戏院前，竟然大叹：“怎都是好莱坞片！” 国泰推出 “Picturehouse Selection Titles” Picturehouse虽不存在，不过国泰推出“Picturehouse Selection Titles”，它不是映厅，而是艺术片的“菜单”，这些片子分散到国泰旗下的戏院放映，少则一个映厅。国泰发言人说，每年平均会推出20部艺术电影。 “菜单”里，目前放映的电影是母亲恋上“复制”儿子的《藏爱》（Womb），接下来将推出《莎拉的钥匙》（Sarah's Key）、《西蒙·威尔斯失踪了》（ Lights Out）等。 谢光龙认为，少了Picturehouse，有票房潜能的艺术片将受益，因为不再只限于82人的座位。 艺苑提供大片外另一选择 本地大院线嘉华（GV）2006年在嘉华怡丰城（GV VivoCity）推出共有108个座位，布置以翠绿色为主的艺苑（Cinema Europa）映厅，当时的嘉华董事经理陈继贤在接受本报访问时，透露艺苑的目标是放映艺术电影，他说：“这里映期可拉长，如果有观众看，放映一年都无所谓。” 曾几何时，这个观念已“过时”。嘉华院线市场营销总监郑淑樱在接受本报访问时说：“艺苑有很多独立制作电影，提供传统大片之外另一选择，不过认为艺苑只放映艺术电影是个错误的观念。艺苑也举办很多电影节。” 艺苑每年平均推出12部至14部电影，目前在放映被喻为中东的希腊悲剧的《烈火焚身》（Incendies），。 郑淑樱认为艺苑的表现不俗：“有口碑，由知名导演执导的得奖片，票房就不俗。” 本地发行片商庆影社（Festive Films）有不少电影在艺苑放映，该公司宣传认为：“有喜剧元素的，以及可以让观众叫出演员名字的电影，票房就会比较好。”她认为，比起以前，本地戏院每周推出的电影很多，电影的放映期相对也缩短，尤其是非主流电影。
④ 中央台各个台分别是播放什么的
CCTV-1：中国中央电视台的旗舰频道和精品频道，是中国覆盖面最广、受众人群最多、品牌效应最高、影响力最大的国家级频道。 播出节目：收视指南》《新闻联播》《天气预报》《焦点访谈》《黄金剧场》《天下大观》《晚间新闻》《星夜剧场》《精选剧场》《见证》《朝闻天下》《新闻30分》《新闻20分》《今日说法》《夕阳红》《当代工人》《探索·发现》《科技博览》《人口》《人与自然》《讲述》《动画城》《天天饮食》《中华民族》《动画剧场》《周日影院》《魔法奇迹》《百姓故事》《小崔说事》《开心辞典》《非常6+1》《艺术人生》《快乐驿站》《城市之间》《智慧树》《智慧树（周末版）》 CCTV-2中央电视台财经频道，是具有专业财经资讯特色的服务频道，CCTV-2覆盖率和入户率一直在全国名列前茅，仅次于中央一套，是名副其实的中国第二大卫视频道，被电视观众评价为最有活力的电视频道之一，最具品牌特征的电视专业频道之一。 播出节目：《商道（原《财富故事会》）》《第一时间》《对话》 《购物街》 《环球财经连线》 《交换空间》 《今日观察》 《经济半小时》 《经济信息联播》 《经济与法》 《快乐主妇》 《每周质量报告》（替换了原来的《为您服务》栏目） 《消费主张（替换了原来的《生活》栏目）》 《寻宝》 《交易时间》 《中国财经报道》 CCTV-3央电视台综艺频道，是以播出音乐及歌舞节目为主的专业频道，是中央电视台历史上第3个频道，于1986年1月1日正式播出，最初只用无线15频道覆盖北京地区，并没有覆盖全国。另综艺频道的另一前身——CCTV-8，于1996年1月1日开播。也只覆盖北京地区，名为“戏曲音乐频道”，专播戏曲节目及音乐节目。1999年5月，CCTV-8改为电视剧频道，所有戏曲及音乐节目转移至CCTV-3，同年8月，CCTV-3改为“文艺频道”。 2000年12月18日更名为“综艺频道”。综艺频道目前拥有集娱乐性、参与性和欣赏性于一身的《音画时尚》、《新视听》等栏目；有将不同时期脍炙人口的优秀歌曲汇集一台的《同一首歌》；有通过家庭竞赛形成突出综艺特点的《神州大舞台》；有寓竞赛于娱乐、悬念迭出的《挑战主持人》；还有重点介绍国内外优秀表演艺术和绘画、雕塑、文学等内容的《国际艺苑》、《外国文艺》、《舞蹈世界》、《中国音乐电视》、《艺术人生》、《八面来风》等一批优秀栏目。 CCTV-4中国中央电视台中文国际频道，是以海外华人、华侨和港、澳、台为主要服务对象的专业频道，于1992年10月1日开播。 播出节目《中国新闻》《今日关注》《今日亚洲》《海峡两岸》《中华情》《发现之旅》《体育在线》《深度国际》《华人世界》《国宝档案》《天涯共此时》《荟萃之窗》《走遍中国》《中华医药》《新闻联播》《天天饮食》《中国音乐电视》《中国文艺》《快乐汉语》《快乐驿站》《探索·发现》《百家讲坛》《动画城》 CCTV-5中央电视台体育频道，是国内创办最早、规模最大、拥有世界众多顶级赛事国内独家报道权的专业体育频道，于1995年1月1日正式开播。 体育专题栏目：《体育世界》《体育新闻》《体坛快讯》《体育晨报》《篮球公园》《赛车时代》《天下足球》《足球之夜》《体育人间》《我的奥林匹克》《奥运传奇》《精彩F1》《运动空间》 其他栏目： 《武林大会》《城市之间》《拳霸天下》 CCTV-6：中国中央电视台中央电视台电影频道，全称是：国家广播电影电视总局电影卫星频道。 播出节目：《中国电影报道》、《佳片有约》、《今日影视》、《流金岁月·相聚》、《情感剧场》、《世界电影之旅》、《音乐之声》、《银色经典》、《电影人物》、《东方院线》、《动作90分》、《欧陆影坛》、《青少年影院》、《探索影厅》、《喜剧天地》、《戏曲春秋》、《下周电影》、《译制片》、《周日点播》、《爱电影》系列、《光影周刊》、《光影星播客》。 CCTV-7中央电视台军事·农业频道，原名“少儿·军事·农业频道”，是以播出少儿、军事、农业节目为主的专业频道，于1995年11月30日开播，通过亚太1A卫星覆盖全国。2001年7月9日CCTV-10开播后改为现名平均每日播出近19个小时。 播出节目：军事，《军事报道》《百战经典》《人民子弟兵》《军事科技》《军营文化》《中国武警》《军事纪实》《防务新观察》《军情连连看》《和平年代》《红星艺苑》《超级战士》；农业，《每日农经》《生活567》《今日农村》《致富经》《科技苑》《聚焦三农》《乡村大世界》；少儿，智慧树》《动画城》《大风车》。 CCTV-8中央电视台电视剧频道，是以优秀电视剧为主要播出内容的专业频道。 播出节目：大剧场》《魅力100分》《青春剧苑》《黄金强档》《海外剧场》《每日佳艺》《都市剧场》《百姓剧场》《周末大放送》《环球影院》《世界各地》《世界影视博览》《影视同期声》《影视俱乐部》《影视金曲》《影视插花》《新剧预告》《CCTV电视剧群英汇》。 CCTV-9，汉语全称是中国中央电视台英语国际频道，是中国中央电视台播出过的一个以英文为主要播出语言的国际频道。开播于2000年9月25日，更名于2010年4月26日。2010年已经更名为中国中央电视台英语新闻频道。 播出栏目：新闻资讯类：CCTV News, News Hour, Sports Scene, Biz Asia, China 24, Asia Today, Culture Express ；新闻专题类：Dialogue, World Insight, Biz Talk, New Money ；其他节目类：Center Stage, Nature and Science, Rediscovering China, Travelogue, Learning Chinese, Journeys in Time, Story Board 中央电视台科学·教育频道(CCTV-10)，是因应国家“科教兴国”方略，以提高国民素质为宗旨，以教科文题材为内容的专业电视频道。 播出节目：《收视指南(社教)》、《子午书简 》、《走近科学》、 《道德观察》 、《第10放映室》 、《家庭》 、《人与社会》 、《网络探秘》、 《重访》、《状元360》 、《百家讲坛》、《大家 》、《公益行动》、《 健康之路》 、《科技博览》、 《科技之光 》、《半边天》、 《希望英语》 、《科技人生 》、《人物》、 《绿色空间》、《 科学世界》、《讲述》、《探索 发现 》。
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⑤ 要一些外国着名文学家的个人简历,代表作以及代表作中经典或着名的句子或片断
《查太莱夫人的情人》的作者劳伦斯(1885~1930)是20世纪英国文学最重要的代表作家之一。他生于一个矿工家庭，曾求学于诺丁汉师范学院。一生创作十分丰富，无论是诗歌、散文还是游记、小说，皆有独特的建树。
《查太莱夫人的情人》(1928)是劳伦斯最后一部长篇小说。小说创作灵感得之于一个奇特的真实故事。它的最后一稿，劳伦斯曾考虑把它改名为《温柔》，还搞过一个《约翰•托马斯与珍妮夫人》的修订本，并亲自为小说设计了在火焰中自焚的凤凰作为封面。由于小说毫不隐讳地描写了性爱，而被斥为淫秽作品。当时，内政大臣下令没收此书，作者捌叫做“蓄着络腮胡子的色情狂”，甚至他的画展也被查禁。1951年出版此书的英国企鹅出版社还被控犯有出版淫秽作品罪引起了轰动整个西方出版界的官司。直到1960年10月伦敦中央刑事法院裁定出版社无罪，小说才得以解禁。
《查太莱夫人的情人》虽然命运坎坷，但终以其严肃的寓意、社会批判的主题、真切透辟的写实手法和细腻深刻的心理描写成为名着，并对现当代英国乃至西方文学产生了重大影响。
小说通过对康妮与梅乐士的性爱关系的描写，探索和肯定了身心融合完美自然的男女关系，并以此深入批判了资本主义工业文明对人类生活和人性的残害，呼唤自然和谐生活的复归。小说中半身瘫痪的克利福以其拥有的机器、财富，不仅控制着工矿和工人，还窒息了康妮勃勃的生命力，冷酷地制造着死寂的生活，他正是扼杀人类美好生活的资本主义工业文明的象征。而康妮的选择及与守猎人梅乐士的关系，则象征着人们对一种自然和谐而美好的生活的积极追求，这正是作品不能打入色情小说的重要原因。
《静静的顿河》的作者肖洛霍夫(1905—1984)是苏联着名作家。他善于用大家笔法描绘广阔的社会生活，具有史诗性和悲剧性有机结合的特点，其作品多次获得国际国内奖。他的重要作品除本书外，还有《新垦地》、《一个人的遭遇》等。
《静静的顿河》是肖洛霍夫享誉世界的长篇小说，是卷帙浩繁的史诗性巨着。作品也因其波澜壮阔的史诗性、粗犷苍茫的民族性和悲凉凄清的人物个性而获1965年诺贝尔文学奖。作品以顿河地区独特的哥萨克民族在十月革命前后的苦闷、榜徨、挣扎、奋战、觉醒为题材，展示了哥萨克独特的风俗习性，表现了两大阶级尖锐复杂的斗争，揭示了布尔什维克逐渐胜利的过程，并探讨了苏维埃初期的一些政策失误问题。
主人公葛利高里是最引人深思的人物。他有着哥萨克热爱生活、追求自由和幸福、勤劳勇敢、顽强坚韧的性格和叛逆精神。他爱婀克西妮亚，不惜冲破哥萨克荣誉道德观的束缚。他追求独立自由，不惜在红军和白军之间左右探寻。同时他又有着哥萨克狭隘的民族意识和偏见，认不清道路，在革命与反革命的搏斗中，动摇迷茫，反复无常，最后毁灭了自己，也毁灭了自己的情人。这是一个性格极为复杂的悲剧人物，在世界文学画廊中，已被视为不朽的艺术典型。
《萌芽》的作者左拉(1840 1902)是法国19世纪后期最重要的作家，也是法国自然主义文学理论的主要倡导者和实践者。曾着有《实验小说》、《自然主义戏剧》等自然主义论着。他还着有《卢贡一马卡尔家族》为题的小说总集。《萌芽》即是其中的一部。
在世界文学史上，《萌芽》是第一部正面而又准确地描写现代工人罢工运动的长篇小说。小说以煤矿工人马赫一家的命运为典型，写出矿工们暗无天日的工作，强烈地对比出资本家不劳而获，养尊处优的生活。作者清醒地估价了19世纪末法国社会的基本矛盾及形势。小说中描绘了早期社会主义者、产业工人艾蒂安的形象。他在煤矿工人的队伍中，看到大量社会不公平的事实，他刻苦钻研社会主义理论，并对工人作7大量的启发教育工作，他在工人协会指示下，具体地领导了声势浩大的罢工运动。使工人们团结一致，作为一支整体的社会力量活跃在历史舞台。《萌芽》是早期社会主义工人运动的一曲赞歌。
左拉在创作此书时，曾搜集了大量原始材料，他力图客观、细致地再现出工人阶级队伍的现状：他们日益高涨的革命情绪，以及由于环境恶劣而带来的无知、粗鲁和放纵的行为。具有浓郁的自然主义风格。全书结构完整严密，节奏沉稳有力，具有古代史诗气势磅礴、悲壮雄伟的特色。
长篇小说《飘》(又译《随风而去》)的作者是美国女作家玛格丽特•米切尔(1900一1949)，她生于佐治亚州亚特兰大，曾获史密斯女子学院文学博士学位，做过《亚特兰大新闻报》记者。1939年获纽约南方协会金质奖章。
《飘》(1936)问世后一直是美国的畅销书，至今已译成40多种文字在全世界出版发行。1939年根据小说改编的电影中译名《乱世佳人》获1948年奥斯卡奖。米切尔1949年因车祸去世。
《飘》展现了美国南北战争时期南方动乱的社会现实，以“乱世佳人”思嘉莱为主线，描写了几对青年的爱情纠葛。思嘉莱年轻貌美，但她的所作所为显示了没落奴隶主阶级的某些本质特征：残酷、贪婪、自信；为了振兴家业，她把爱情和婚姻作为交易，三次婚姻没有一次出于真心，后来才终于明白她一直念念不忘的艾希礼懦弱无能，倒是自称与她同类的瑞德值得爱。
作为一部社会历史小说，《飘》出版后批评界众说纷纭。正如书名所暗示，作者明显同情思嘉莱及其所留恋的旧制度；作者对战争性质、奴隶心态和南方“重建时期”社会现状的描写也有所歪曲。但从审美判断来讲，性格复杂的思嘉莱还不能简单地被纳入“反面人物”的模式。小说极富于浪漫情调的构思，细腻生动的人物和场景的描写揭示出超乎作者主观愿望甚至与之相悖的内含，从而确定了《飘》在美国小说史上的重要地位。
《追忆似水年华》的作者是法国现代小说家普鲁斯特(1871—1922)。他生于巴黎一个富裕的资产阶级家庭，9岁起就受疾病折磨，对生活异常敏感。在巴黎大学学习法学时，深受柏格森哲学影响，同时，开始涉足上流社会，出入文艺沙龙，后来发表书评和小说等。1895年大学毕业后在图书馆工作。不久，旧病复发，不得不闭门不出，从此立志将全部生命献给文学事业。
从1901年到1922年，花了21年时间写出了这部小说中的巨着，奠定了在世界文学史上的重要地位。
《追忆似水年华》全书洋洋洒洒长达4000余页，300多万字。作者写作的重点不是在叙述故事，交待情节与刻画人物形象，而是以回忆的方式表现主人公“我”的内心世界的复杂经历。因而它是一部没有中心人物，没有完整故事，没有贯穿始终情节线索的新型小说，是一部奇特的作品。
小说大体上以“我”的内心生活为轴心，描写了上千个人物的活动，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。其中，有谈吐高雅而又庸俗无聊的盖尔芒特夫人，有道德败坏、行为丑恶的变性人夏吕斯男爵，有纵情声色的浪荡公子斯万，有公开受人供养、水性杨花的半贵族女人奥黛特，有“我”的爱情的痛苦与欢乐，等等。小说对贵族世家和犹太富翁斯万之家的社交生活与人事变迁的描写，真实地反映了贵族资产阶级腐朽的生活情趣和精神面貌，反映了贵族的没落解体和大资产阶级经济实力的与日俱增，具有鲜明的时代特色。小说还描写了许多作家、艺术家、下层劳动者的生活际遇与艰难处境。它通过众多的人物事件，再现了法国上流社会的生活习俗、人情世态。因此，有的鉴赏家将它与巴尔扎克的《人间喜剧》相提并论，称之为“风流喜剧”。
这部巨着反映的主题被公认为是“时间”。世人皆知人类已经可以征服空间，以物质的形式在空间占据自己几乎不可磨灭的的位置。然而，如何将流逝的时光征服，特别是把瞬息即逝的全部丰富、波澜起伏、曲折复杂的感情复活，将其固定为具体的艺术形式而永世长存，这是前人一直未能解决的难题，而普鲁斯特首先解决了。他在为实现复活已经逝去的时光这一创作主题方面率先迈出了重要的一步。小说以叙述者“我”的回忆为线索贯穿全书。这种回忆表现的东西不是单纯的人物外表景物和心理描写，而是“自我”，是人的内心世界，是人的精神生活。这种表现大量采用了“自由联想”方式。如小说开头，“我”从床上醒来，在梦幻般的状态中千思百想集于心头，这时，由于一杯茶和一块点心的触发，使“我”回忆起自己在贡布雷的童年生活，引出“我”的身世、爱情、经历，等等。像这样通过自由联想，一物诱发一物，一环引出一环，形成作品意识联想自由流畅的态势，这就是意识流小说的基本特征。因此，这部小说被称为意识流小说的先躯，并宣告了“意识流小说”文学流派的形成。
由于《追忆似水年华》改变了关于小说的传统观念，革新了小说的题材和写作技巧，开辟了欧、美当代小说的新篇章，尤其是重视表现人的内心世界的潜意识活动，对后来西方文学的影响很大。由于该书取得的成就和对文坛产生的重大影响，普鲁斯特被尊为现代小说大师。不过，最初这部小说并没有引起世人的注意，直到作者死后40年左右，才越来越引起文坛的重视。特别是1987年以来，法国好几家有影响的出版社竞相重新出版本书，评论与研究普鲁斯特创作成就的各种学术活动也在法国及欧、美许多国家广泛开展。我国1989年第一次出版《追忆似水年华》的全译本。1992年出版它的精选本《寻找失去的时间》。这些都充分说明本书在文坛的影响很大。
长篇历史小说《战争与和平》(1863—1869)是俄国文学大师列夫•托尔斯泰(1828—1 910)蜚声文坛、享誉世界的第一部代表作。全书卷帙浩大(共计130多万字)，出场人物559个。场面上千，是19世纪世界文坛上的一部巨着。
小说动笔时，作者34岁，新婚宴尔，“沉浸在家庭生活的幸福之中”。妻子索菲亚很贤惠，又有文学才华，尽心竭力地协助他。使他有旺盛的精力和充裕的时间投身写作。这时，托尔斯泰已发表《一个地主的早晨》、《塞瓦斯托波尔故事》、《童年•少年•青年》、《琉森》等震撼俄国与欧洲文坛的中短篇小说，他被公认为俄罗斯文学的希望和骄傲。读者的称赞和荣誉丝毫没有使托尔斯泰放松自己在思想和艺术上的不断探索。他认为，作家严于律己，热爱人民，为人类谋福利，是一个真正的天才不可分割的特点。而作家自己，“命中注定永远是要感到痛苦和作出自我牺牲的”。
焦虑与不安，对真理不断地探索和紧张地劳动，是托尔斯泰创作过程中形影不离的伴侣。《战争与和平》正是他思想道德伦理和美学探索的成果。它以1812年俄国卫国战争为中心，反映了自1805年至1820年间的重大历史事件，以及俄国社会各阶层的思想情绪和精神面貌，展现了一幅波澜壮阔的历史画卷。为俄罗斯文学和世界文学树立了一座不朽的艺 术丰碑。
作品的主题在于肯定人民是历史的主人和创造者，歌颂卫国战争中俄罗斯人民的爱国主义精神和伟大力量。作者曾说：“我尽力写人民的历史。”所以，这部历史小说的真正主人公是俄罗斯人民，它是一部人民的伟大史诗。
作品主题的另一,-方面是通过贵族优秀青年安德来、彼埃尔、尼考拉探索贵族阶级的命运，寻找俄国出路，展望前途，从而回答现实面临的“怎么办”的问题。安德来出身贵族但又憎恨贵族。他经历了一次又一次精神危机，最后用博爱主义作为自己探索的归宿。彼埃尔与安德来一样经常探索人生意义和进行自我解剖，他在经历了一系列痛苦经历后，最终认为用“积极的德行”可以革新社会。尼考拉是一个知识有限、不善思考而品质高尚的人。但他始终把贵族命运与沙皇捆绑在一起，这样自然不能解决俄国的出路问题。安德鲁的儿子15岁的尼考林卡是新一代的探索者，他做梦都在参加变革社会的革命。娜塔莎和玛丽亚各有个性特征。在祖国遇到危险的时刻，她们都有爱国表现。婚后，她们都成为贤惠良母。她们的形象体现了作家的妇女观。史诗描写了农民反抗侵略的英雄主义，但唯一突出的农民形象卜拉东却是一个“勿以暴力抗恶”思想的人，这也反映了作家自己的思想。
《战争与和平》的写作十分艰苦，托尔斯泰每天写l0多个小时，不准任何人去打扰他。他每用一个词都要经过深思熟虑。从1863年至1869年，整整7年时间，在创作过程中，托尔斯泰时而灰心失望，时而兴高彩烈。他的妻子经常彻夜为他抄写涂改得难以辨认的手稿。全书大部分章节有7种稿本。
小说发表于19世纪60年代，那时正是俄国批判现实主义文学空前繁荣的时期，而《战争与和平》的问世，又为其增添了新的光彩。它以新颖独创的史诗体裁、宏伟严谨的艺术结构、广泛深入的生活概括、生动丰满的人物形象、色彩浓烈的民族风格，在长篇小说的艺苑中登上了一个更高的阶梯。作品在国内外引起了强烈的反响。俄国作家几乎一致公认托尔斯泰为文坛盟主。屠格涅夫说：“托尔斯泰伯爵的近作《战争与和平》发表以后，他在公众心目中就断然占据了首屈一指的地位。”外国作家则公认托尔斯泰为世界文学巨擘之林的伟大作家。福楼拜读了这部作品后，时托尔斯泰佩服得五体投地。连声赞美道：“这是莎士比亚，这是莎士比亚!”
长篇小说《尤利西斯》(1922)的作者是爱尔兰作家乔伊斯(1882～1941)。他出生在都柏林一个资产阶级家庭，1898年入都柏林大学学习，专攻语言和哲学，这期间迷恋易卜生的戏剧，曾撰文评论其创作。大学毕业后，他离乡背井，“自愿流亡”，到欧洲各地飘泊，后定居法国，靠教授英语糊口。他多年患眼疾。最后双目失明，1941年逝世于苏黎世。作品有诗集《室内音乐》、短篇集《都柏林人》、自传体长篇小说《艺术家青年时期的画像》等。
《尤利西斯》是乔伊斯的代表作。在20世纪世界文学中，这是一部旷世奇书，曾被人极度误解责难。有人说它是“淫书”，又有人称它是“天书”，尤其是它的末两章可谓集“奇书”与“天书”之大成。其实，它是一部很严肃的作品。说它“淫”，关键是未能划清“色情宣传”与“含有性生活描写”之间微妙而又十分重要的区别。
《尤利西斯》一问世就遇到了麻烦，仅在美国就两次上法庭。1920年美国一家杂志连载小说开头几章时，邮局以“有伤风化”为由，下令没收，当众焚毁，刊物编者被罚款。纽约法院成立特别法庭进行审理，由几个不学无术的法官主持。证人和律师都声称《尤利西斯》是一部稀世佳作，它绝不会腐蚀任何少女的心灵。证人还以弗洛伊德的学说阐述小说的价值。然而法官对弗洛伊德一无所知，对这部崭新的意识流小说作出了错误的判决，该书被停止发行，有关人员被罚款50美元。这样一来，《尤利西斯》的出版便四处碰壁，偶有章节面世也被删改得面目全非。
1922年，美国人毕奇女士独具胆识，她在巴黎开设的莎士比亚书屋出版了《尤利西斯》单行本，印数1000册。无论当时的英、美海关检查多么严格，这本书仍很快在大西洋两岸流传开了。接着，德、法、日译本相继出版，各种盗印本也纷纷面世。而此书英、美仍是禁书。1932年纽约一家书社老板眼红了，他故意邮寄一本给海关没收。因此，《尤利西斯》在美国再次对簿公堂。这一次，包括国际知名的诗人、作家叶芝、艾略特、福斯特、吴尔夫等数百人，都坚决支持这部小说的出版。审判法官同前迥异，认为“《尤利西斯》是一本真诚实在的书”。他在结论中说：“经过我长时间的思索，我认为《尤利西斯》有些地方令人读了作呕，但并不淫秽。
《尤利西斯》于1933年12月6日终于胜诉了。从那以后，它就成为一本经久不衰的畅销书和西方文坛的传世名作。也成为文学研究的热门课题，几乎年年都有研究它的专着问世，乔伊斯也成为爱尔兰国家民族的荣誉与骄傲。
《尤利西斯》之“奇”，在于它的艺术独创性。全书文字有如万花筒般多姿多彩而又准确生动，内涵深藏不露，“每个字都在读者心中嵌成一幅完整的图画”，每看一遍都可以获得新的感受。小说的结构别出心裁，独树一帜。全书按照荷马史诗《奥德修记》的结构巧妙周详地组织起来，自始至终让两部作品中的人物和情节相对应和比拟。通过全面对比，渲染出生活在都市的现代人的失望与寂寞和灵魂的空虚与渺小，从而揭示出西方社会种种腐朽与堕落。
小说取名《尤利西斯》，意在说明本书和《奥德修记》一样也是一部史诗，是记录现代人的史诗。作者将一个平庸的小人物布卢姆在都柏林一天内的游荡与希腊英雄尤利西斯(“奥德修斯”的拉丁文名字)10年的飘泊相提并论，象征着人类发展的历史：从英雄主义到犬儒主义。
《尤利西斯》描写的是现代社会生活，使用的是前无古人的技巧，特别是“意识流”手法的运用，开辟了小说探索人类丰富深邃内心世界的新途径。小说写布卢姆妻子玛莉恩的内心活动，用了数十页的篇幅，不分段落，不用任何标点符号，中间也没有停顿与转折，这象征着人物的浮想联翩那样杂乱无章。它将人物灵魂最深处的隐私和盘托出，活脱脱地展现在读者眼前，这是意识流手法最典型最有名的运用。小说通篇无统一文体，而是根据内容随时在作调整，因此，这部小说在内容与形式的完美统一方面也创造了奇迹。小说还在遣词造句方面大胆创新，引用了来源于五花八门的典故，除神话外，《圣经》、欧洲古往今来的哲学、历史、文学、民间传说，无所不有，书中还巧妙地采用了双关语和外来语。作者这样呕心沥血的艺术处理，旨在将《尤利西斯》写成一部现代西方生活的网络全书，其效果是明显的。读着它就犹如进了一个无奇不有的大千世界，其趣无穷，美不胜收。所以，自小说问世那天起，就拥有一批狂热的读者，一遍一遍地读着这部厚书，他们爱得着迷，百读不厌。
不过，《尤利西斯》由于文体多变，结构复杂，典故繁多。艰深隐晦，难于读懂也是事实。初读时，常有丈二和尚——摸不着头脑之感。但深入下去，就会被该书的奇特所吸引。正是由于《尤利西斯》在艺术上多方面所取得的显着成就，它才博得了广大读者的喜爱，从而牢牢确立了它在20世纪文学中的重要地位，并且对后来的影响也将日愈深远。
长诗《唐璜》的作者拜伦(1788—1824)是英国杰出的诗人，也是欧洲浪漫主义文学的重要代表作家之一。他的诗歌以辛辣的社会讽刺和批判对自由、民主的讴歌，极大鼓舞了欧洲的民族民主运动，在世界各国的革命志士心中引起了强烈共鸣。后世作家，如普希金、雨果、海涅等都受到了他的影响。
《唐璜》是拜伦的代表诗作之一，但仅完成一万六千行。唐璜系中世纪西班牙民间传说人物，他出身贵族，起初是位，否定宗教禁欲主义的叛逆者，后来发展成为玩世不恭的个人主义狂徒，跟随鬼魂沉沦地狱。从中世纪到现在，以唐璜故事作主题的诗歌、戏剧、小说、约迭200种，作者们几乎都按照传说，把他作为纨绔子弟的代表，表现和批评他同他所属阶级的荒淫、诡诈、残酷、虚伪等等习性和行为。拜伦的《唐璜》，对其形象稍有改变，诗中表现了唐璜的善良和正义，通过他的种种浪漫奇遇，描写了欧洲社会的人物百态、山水名城和社会风情。画面广阔，内容丰富，堪称一座艺术宝库。本诗的艺术性很高，口语体诗歌语言的创造和运用，突破了英国诗歌传统。难怪普希金叹为“奇迹”，歌德称为“绝顶天才之作”。
长诗中写的唐璜与海甸在婚宴上一位诗人弹唱的抒情歌曲《希腊颂》(我国通常译作《哀希腊》)，100多年来传颂不衰，被许多国家选作中、小学教材课文，在全世界产生了重大影响。
短篇小说集《十日谈》的作者薄伽丘(1313—1375)是意大利文艺复兴时期的主要代表作家。生于佛罗伦斯一个富商家庭。自幼喜爱文艺，后学过法律，几度经商，还在那不勒斯宫廷参加社交活动多年，同时开始从事文学写作，并成为多产作家。晚年潜心于学术研究。
《十日谈》是薄伽丘众多作品中成就最高、影响最深远的作品。这部近70万字的巨着以其鲜明、泼辣、大胆、勇敢的特色，猛烈地抨击了14世纪意大利的黑暗现实，表现了早期文艺复兴的思想倾向。《十日谈》的重要主题是反教会，揭露教会和僧侣的腐败和虚伪。也有相当一部分故事提倡人性、人道，反对禁欲主义，反对封建偏见，宣传“幸福在人间”的思想，肯定人有享受现世幸福的权利。还有些作品对商人、手工业者的才干、智慧和进取精神进行了肯定和赞扬。
在艺术上．《十日谈》以大故事套小故事的方式，使章节间既互有联系．又独立成篇，结构布局较为巧妙。语言简洁畅迭，文笔含蓄、幽默、辛辣。它开创了短篇小说这一独创的艺术形式，对以后意大利和全欧现实主义文学产生了很大的影响。
《十日谈》的创作成功经历了一番激烈的斗争。在作者刚开始写作时就受到了封建教会的诱劝、威胁和辱骂，他们要作者把笔搁下来。薄伽丘感到被黑暗势力四面八方包围着。但是，他坚持到底，最后终于完成了这部杰作。此后，薄伽丘再度受到教会威胁，在强大的封建势力压迫下，他忏悔了，打算烧毁《十日谈》，幸而被他的亲密朋友彼得拉克劝阻。但历史上的反动派对这部巨着却十分憎恨。在作者死后20多年的1497年，这部作品被教会扔在佛罗伦斯广场付之一炬，作者的墓被教会挖开，墓碑也被扔掉，他们并没有因为薄伽丘晚年屈服于宗教的忏悔而宽恕了他。
《简•爱》的作者夏绿蒂•勃朗特是英国19世纪着名三姊妹作家之一。她出生于英国北部偏僻山区一个贫穷的牧师家庭，早年丧母。夏绿蒂从小酷爱文学。她的重要作品除《简•爱》外，还有长篇小说《谢利》、《维莱特》、《教师》。夏绿蒂38岁才与父亲的副牧师结婚。婚后过了短暂的幸福生活，在39岁便去世了，她腹中的小生命没能降世，也和她一起进入了坟墓。
《简•爱》是一部带有自传色彩的长篇小说，它一问世就引起了轰动。但它的作者是什么人，谁都不知道。因为夏绿蒂•勃朗特并不闻名，而且她发表这部小说时用的是化名柯勒•贝尔。一时间人们议论纷纷，柯勒•贝尔是男是女?当时已经驰名文坛的萨克雷在写给这本书的出版公司的信上说：“《简•爱》使我非常感动，非常喜爱。”他作为大作家自然二眼就知道这部小说尽管化名为男性发表，但它实际只有女人才写得出来。所以萨克雷在信中又说：“它是一个女人写的，但她是谁呢?”这个谜一直到第二年作者到了伦敦，大家才发现这位柯勒•贝尔先生原来是一个个儿矮小、其貌不扬的乡下姑娘。而这时她的小说中的主人公简•爱比起作者来要有名气得多。因此．当夏绿蒂第一次与萨克雷会见以及她以后在文艺界和社交界露面时，萨克雷都总是亲切地称呼她为简•爱小姐．而不叫她的本名。夏绿蒂之所以用男性化名发表自己的杰作《简•爱》，是在于她深感在英国没有女作家的地位。如在这部作品发表的10年前，她20岁时，曾把自己写的几首诗寄给了名气极大的“桂冠诗人”骚塞，请他指教。这位诗人认为有必要给她“一番冷冰冰的劝诫”，回了她一封信。他在回信中挖苦地说：“文学，不是妇女的事业，而且也不应该是妇女的事业。”她没有因为这封回信而心灰意冷地放下手中的笔，经过10年的艰苦奋斗，最后，她终于成了英国文坛着名的女作家。
《简•爱》的情节看上去属于常见的“灰姑娘”模式，受哥特式小说的影响，具有神秘的气氛。但女主人公简•爱的形象却是非常独特的。她身材瘦小，相貌平常，无金钱，无地位，但却有不平凡的气质和丰富的感情世界。简•爱始终在追求道德上的完善，坚持着个人的独立性，纵使在爱情与此发生冲突的时候也是如此。她强烈的独立意识使她坚守一个信念：要追求平等基础上的爱情和婚姻。但她对爱情的追求又始终不偏离传统道德的规范，她在个人情意与世俗观念的冲突中寻求着两者统一的方式。简•爱以精神和道德上所具有的美感力量吸引着千千万万的妇女．她几乎成了全世界所有妇女所效法的榜样。该书也因此而进入了英国经典小说的行列。
⑥ 徐良的学术成就与科研成果
（一）学术论文：1、《禅与唐诗的审美意味》（8000字）——《唐都学刊》1994年第5期。《人大复印资料：中国古代近代文学研究》1995年第1期目录索引。2、《论新时期陕北题材小说的文化走向》《延安文学》1993年第3期，《人大复印资料：文艺理论》1994年第1期目录索引。3、《喜剧与喜剧美学研究的新拓展》（10000字）——《文艺界》1993年第4期。4、《论奥尼尔悲剧的美学精神》（16400字）——《齐鲁艺苑》1993年第3期。《人大复印资料：戏剧研究》1993年第11期全文转载。5、《新写实：现实主义小说的新拓展》（12000字）——《青海师范大学学报》1993年第3期。《人大复印资料：文艺理论》1994年第3期全文转载。6、《中国当代美学的新拓展》（7500字）——《延安大学学报》1993年第3期。7、《论中国戏剧艺术的审美心理定势》（7500字）——《青岛师专学报》1993年第3期。《人大复印资料：戏剧戏曲研究》1994年第2期全文转载。8、《现代西方美学的心理释义学倾向》（18000字）——《西北大学学报》1994年第5期。《人大复印资料：美学》1994年第12期全文转载。《哲学动态》1994年第11期目录索引。9、《论李大钊的美学思想》（12000字）——《东方论坛》1994年第2期。《人大复印资料：美学》1994年第8期目录索引。《哲学动态》1994年第11期索引介绍。10、《论中国戏剧的美学特征》（5000字）——《当代戏剧》1989年第3期。《人大复印资料：戏曲》1989年第6期全文转载。11、《论苏轼的美学思想》（5000字）——《青海师范大学学报》1989年第3期。《人大复印资料：美学》1989年第6期目录索引。《哲学动态》1989年第5期目录索引。12、《没劲：电影<本命年>所揭示的现代城市文明病》（4500字）——《电影评介》1990年第6期。13、《论新时期小说的黄土文化意象》（10000字）——《小说评论》1990年第4期。14、《论“信天游”的美学精神》（10000字）——《宁夏社会科学》1990年第4期。15、《元美学：庄子和海德格尔的比较研究》（6000字）——《青年思想家》1991年第2期。《人大复印资料：美学》1991年第6期目录索引。16、《二十一世纪西方美学的基本转折》（8000字）——《齐鲁学刊》1991年第4期。《人大复印资料：美学》1991年第6期目录索引。17、《毛泽东文艺思想的文化性探析》（5000字）——《青岛师专学报》1991年第1期。《人大复印资料：文艺理论》1991年第8期目录索引。18、《论信天游的文化精神》（14000字）——《西北民俗》1991年1-2期合刊。19、《和：中国古代音乐美学的本体思想》（14000字）——《西安音乐学院学报》1991年第2期。20、《现代西方小说美学的转折与形成》（12000字）——《艺术界》1991年第4期。21、《现代西方美学的重构与确认：在维特斯坦和海德格尔之间》（14000字）——《西北师范大学学报》1991年第2期。《人大复印资料：美学》1992年第7期全文转载。《哲学动态》1992年第6期索引介绍。22、《审美情感论》（10000字）——《人文杂志》1992年第2期。《人大复印资料：美学》1992年第6期目录索引。《哲学动态》1992年第7期索引介绍。23、《论海德格尔的元美学思想》（12000字）——《青年思想家》1992年第2期。24、《试论建立竞争学学科的必要性与可行性》——《青岛师专学报》1993年第1期。25、《论喜剧审美文化》（10000字）——《延安大学学报》1992年第3期。《1992年国内重要学术成果辑要》湖北大学编。《人大复印资料：美学》1994年第6期全文转载。26、《论叔本华的音乐美学思想》（12000字）——《西安音乐学院学报》1993年第1期。27、《现代科学与现代西方美学的发展》（18000字）——《西北师范大学学报》1993年第2期。《人大复印资料：美学》1993年第9期全文转载。28、《现代西方美学的语言释义学倾向》（18000字）——《西北师大学报》1995年第2期。《人大复印资料：美学》1995年第6期全文转载。《哲学动态》1995年第8期索引。29、《和：中国传统美学的文化精神》（12000字）——《齐鲁学刊》1995年第1期。《人大复印资料：美学》1995年第6期全文转载。《哲学动态》1995年第5期索引介绍。30、《海德格尔与西方美学的后现代主义走向》（18000字）——《西北师大学报》1995年第2期。《人大复印资料：美学》1995年第12期全文转载。31、《现代西方美学语言释义学的重构和确认》（8000字）——《社会科学辑刊》1995年第2期。《人大复印资料：美学》1995年第6期全文转载。《哲学动态》1995年第6期索引介绍。32、《评苏联喜剧电影的审美意义》（4500字）——《社会论坛》1994年第4期。33、《现代西方戏剧美学的转折和形成》（30000字）——《齐鲁艺苑》1994年第3、4期连载。《人大复印资料：戏剧与戏曲研究》1995年第4期全文转载。34、《反法西斯文学与战后文学思想的驱动》（7500字）——《青大师院学报》1995年第2期。《人大复印资料：中国现当代文学研究》1995年第8期全文转载。35、《鲁迅：一个中国文化的民族寓言——第三世界文本新解》（7500字）——《鲁迅研究月刊》1993年第4期。《新华文摘》1993年第9期全文转载。36、《二十世纪英国文学》（15000字）——《青岛大学师范学院学报》1995年第3、4期连载。《人大复印资料：外国文学》1996年第6期全文转载。37、《尼采与现代西方音乐美学的重构与确认》（18000字）——《交响》1994年第3、4期连载。《人大复印资料：音乐舞蹈研究》1996年第2期目录索引。38、《中国当代喜剧美学的新拓展》（15000字）——《齐鲁艺苑》1996年第1、2期连载。《人大复印资料：美学》1996年第6期目录索引。39、《和谐与崇高：中西审美文化比较研究》（12000字）——《青海师范大学学报》1996年第4期。《人大复印资料：美学》1997年第7期目录索引。40、《本体论：庄子和海德格尔美学思想比较研究》（12000字）——《西北师范大学学报》1996年第6期。《人大复印资料：美学》1997年第8期全文转载。41、《本体论：庄子和海德格尔哲学思想比较研究》（16000字）——《西北师范大学学报》1997年第1期。《人大复印资料：外国哲学与哲学史》1997年第2期全文转载。42、《红太阳音乐现象：90年代中国审美文化的对应与嬗变》（12000字）——《青年思想家》1998年第3期。43、《关于企业美学的思考》（6000字）——论文集《山东企业文化建设》人民出版社，1998年10月版。44、《中国美学的哲学关怀和人文阐释》—— 《东方论坛》2006年1期。45、《中国当代商业文学的理念确认和实践探索》—— 2005年第6期，《湖南商学院学报》。46、《和谐：青岛的核心理念与实践追求》—— 2005/11/10 ， 2005年《青岛发展研究》。山东人民出版社47、《和谐青岛：建议与分析对策》—— 《展望论坛》2007年1期。48、《构建和谐青岛的思路与建议》—— 2006/07 ，2006年《青岛发展研究》山东人民出版社。49、《青岛：发展品牌优势建设国际知名特色城市》—— 2005/11/10 ，2005年《青岛发展研究》山东人民出版社。50、《最出色奥帆赛及其对青岛市总体影响研究》——2004/01/01，《青岛发展研究报告集》山东人民出版社。51、《自然卓越、山水和谐——论青岛城市精神》 2004/07/01 《青岛发展研究》山东人民出版社。52、《百年历史传承——论青啤文化》—— 2004/0101，《青岛发展研究》山东人民出版社。53、《企业文化与青岛经济的驱动发展》 —— 2003/09/02 ，《青岛日报》。54、《青岛文化消费调研报告》—— 2007年《青岛发展研究》，山东人民出版社。55、《关于企业美学的思考》 —— 2004/01/01 ，《文艺学与美学的整合研究和多元推进》56、《审美追求与21世纪中国企业的驱动发展》（7500字）——《齐鲁企业文化》1999年第3期57、《论美好企业与企业美学》 —— 2003年第3期 ，《美好企业》。58、《美学学科的新崛起与再拓展——企业美学的困惑与前景》—— 2004年第1期 ，《美好企业》。59、《社会责任：当代企业的使命》—— 2006年第10期，《中外企业文化》。60、《国际化企业的跨文化管理》—— 2011年第1期，《企业文化论坛》。61、《企业的国际化转型与跨文化服务》—— 2011年第3期，《企业文化论坛》。62、《服务经济时代-----企业文化与企业美学的发展》——2011年第6期，《企业文化论坛》。63、《美学教育的变革与突破》——《汉语言教学论文集》山东人民出版社200年1月版 。64、《美学教学的实践转换与多元推进》 ——《青岛大学高教研究》，2005年3期。65、《文艺学与美学的整合研究和多元推进》—— 2006年5月，中国社会科学出版社。66、《大地的新生、时代的脉动----论梁衡的新闻实践与成就》----《新闻写作》1996年12月。67、《书香榆林”的文化阐释》，2009年9月6日《榆林日报》
（二）、学术着作：1、《20世纪西方美学精神》，敦煌文艺出版社1995年版。2、《喜剧美学概论》，香港新时代出版社1997年版。3、《文艺学与美学的整合研究和多元推进》，合着，中国社会科学出版社2006年版。4、《企业美学纲要》，合着，山东人民出版社2007年版。5、《企业服务美学》，河南人民出版社2010年月版。6、《张瑞敏的时代》，香港新时代出版社2010年版。
（三）报告文学：1、《柳暗花明又一村——青岛葡萄酒厂大追记》（6700字）——《行为科学报》1992年7月26日。2、《热血男儿胶东情——记莱阳市市东实业总公司》（6500字）——《行为科学报》1992年10月28日。3、《日出之村——石老人》（6200字）——《行为科学报》1993年6月28日。4、《一代采金人——记平度金矿矿长、全国优秀青年企业家展洪美》（7200字）——《行为科学报》1992年12月28日。5、《天柱云峰展宏图—青岛华磊实业有限公司纪实》（6900字）——《行为科学报》1992年12月22日。6、《天柱云峰展宏图——青岛华磊实业有限公司纪实》（6900字）——《行为科学报》1993年1月22日。7、《万丈高楼平地起——记青岛平度水泥厂厂长、优秀青年企业家李永清》（7200字）——《行为科学报》1992年7月15日。8、《走向未来的开拓者——记青岛铁路机车车辆厂厂长于仲富》（6600字）——《行为科学报》1992年8月16日。9、《傲立潮头风满帆——青岛第四纺织机械厂现代管理纪实》（6450字）——《行为科学报》1995年6月27日。10、《新潮：正从海平线上走来——记青岛印染厂科学研究所掀起的新技术趋势》（5700字）——《行为科学报》1995年8月15日。11、《磅礴人生看未来——记青岛市物资贸易中心总经理高敦宏》（6300字）——《行为科学报》1995年8月25日。12、《中国电冰箱工业的巨人——记海尔集团总裁张瑞敏》（8200字）——《行为科学报》1995年8月1日。该文被《新华文摘》1995年第11期全文转载。13、《海尔服务：改变我们经营方向的时代趋势》（8600字）——《行为科学报》1995年9月26日。该文被《新华文摘》1995年第12期全文转载。14、《敢叫日月换新天——记青岛市振业房地产公司》（5000字）——《行为科学研究》1995年第3期。15、《建设监理：敢为百年树信誉——记青岛市华厦建设监理公司》（5000字）——《行为科学研究》1995年第3期。16、《身在山区，情系教育——记清涧县县长高治民》（3200字）——《教育界》1992年第1期。17、《新世纪地平线上的青岛高科园》（7500字）——《行为科学导刊》1997年第4期。18、《朗讯：中国现代科技通讯工业的一颗新星》（7600字）——《行为科学导刊》1997年第5期。19、《海尔空调：中国空调机市场的领头雁》（7000字）——《行为科学导刊》1997年第6期。20、《海尔梅洛尼：朝阳中腾飞的一只虎》（7000字）——《行为科学导刊》1999年第5期。21、《中国当代民族工业的先驱者——张瑞敏》（9000字）——《中华儿女》1997年第3期。22 、《面向二十一世纪的青岛发展战略》——《行为科学报》1996年10月1日。23、《精神文明建设——齐鲁儿女最风流》——《行为科学报》1996年12月10日。24、《沙子口：历史的见证，时代的丰碑》——《行为科学报》1998年3月10日。25、《中国商业企业的思路与出路——北方国贸大厦改革纪实》——《行为科学报》1998年6月12日26、《改革奋进：铸就国税新篇章——青岛市市北区国税局发展纪实》——《行为科学报》1996年8月23日。27、《大地的新生、时代的脉动》--------《新闻写作》1996年12月。28、《评〈青岛日报〉环渤海经济圈系列报道》（3000字）——1998年5月30日
⑦ 苏俄电影发展史
简论苏俄电影
--用影像记录历史
电影发展至今，已经成为世界各国进行艺术创作的一个重要手段。在世界电影史上，苏俄电影一直占据着非常重要的地位。前苏联电影是20世纪最重要的艺术现象之一，也是世界电影两大学派之一。
世界电影创作的发展为前苏联蒙太奇学派的形成奠定了一定的基础，时代和任务要求创立一种新的电影语言。随着1908年俄罗斯第一部长故事片《伏尔加河下流的自由民》拍摄成功，俄罗斯电影诞生。
俄罗斯电影诞生初期的迅猛发展，为世界电影的发展作出了巨大贡献。在短短的几年时间里，俄罗斯电影人就创造了俄罗斯电影的多个第一。1903年，建成了第一个公司，销售电影器材和影棚；1908年，拍摄第一部长故事片；1912年，建成第一个摄影棚；1911年—1912年拍摄了世界上最早的立体动画片；1919年，前苏联成立了世界上第一所电影学院。
在这一时期，电影成为了一种宣传手段。20年代初，俄罗斯拍摄的宣传鼓动电影在战后建设及生产中起到了积极推动的作用。
这一时期的前苏联电影在内容上，以纪录片的形式表现前线战争，用故事片的方式再现革命斗争。如影片《战舰波将金号》、《母亲》等，都是这一时期的代表作品。表达革命主题成为了这一时期苏俄电影的主要特点。
尽管创作题材比较狭隘，但是俄罗斯电影人对电影技术，尤其是蒙太奇电影学派的发展却起到了巨大的推动作用。着名的“库里肖夫理论”、“爱森斯坦的蒙太奇理论”等等都是这一时期提出来的。库里肖夫效应讲究不同的电影镜头组合可以得到不同的含义，单靠剪辑就能创造场景。爱森斯坦则强调节奏、音调蒙太奇。库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等电影大师极具实验性的电影创作使得蒙太奇学派成为了电影理论的一个重要学派。
进入三四十年代，世界政治格局发生了巨大变化，前苏联也从一个农业国家转变成一个工业化国家。前苏联电影界也随之发生了翻天覆地的变化。
声音进入电影，纪录片《顿巴斯交响曲》、故事片《生路》成为了这一时期的代表作品。1935年，前苏联召开了全苏第一次电影创作会议，为电影发现提出了明显规划。一批表现生活现实的影片走上银幕。《一个女性》、《金山》、《大地在渴望》、《事业与人们》无一不“真实的描写生活的历史的开放的体系”。
社会主义现实主义创作原则的确立，使得30年代现实主义电影创作进入了高潮。影片《夏伯阳》在现今看来仍具有借鉴意义。电影创作题材不仅限于革命主题，革命斗争、领袖人物、普通人物、历史人物等等大大丰富了创作题材。《带枪的人》、《肖尔斯》、改编自高尔基“三部曲”的《童年》、《在人间》、《我的大学》、《列宁在十月》、《女朋友》、《七勇士》这些影片都更具现实意义。这一期间的电影作品多采用现实题材，以叙事为主，手法比较朴素，注重突出人物形象，演员的作用大大提高。
法国电影新浪潮，日本电影新浪潮，香港电影新浪潮，电影新浪潮似乎成为了很多国家电影步入新高度的一个有力阶梯。前苏联50-60年代，前苏联电影在经历斯大林后期的低谷之后，从50年代末到60年代初形成了新的创作高潮，掀起了前苏联电影的新浪潮。
宽松的政策和思想的一些松动为文艺创作发展提供了新的有力条件。首先在文学领域出现“解冻”文学，随即这股风潮便漫延的电影创作中，电影界出现了“粉饰现实”的电影。这场“解冻”运动从胡齐耶夫和米隆涅尔的《滨河街的春天》开始，电影创作革新运动愈演愈烈。一批从战争中归来的电影导演拍摄的战争题材电影获得了巨大成功。新的创作力量推动了电影艺术走向变革，形成电影创作新高潮。这一其中的代表作品《雁南飞》、《士兵之歌》、《一个人的遭遇》、《伊万的童年》、《给初生者以和平》、《我住过的房子》都体现出前苏联新浪潮电影导演都上过战场，参加过战争和表现战争中的普通人这些特点。
前苏联电影的发展，历经20年代的革命题材，30年代的现实题材，40年代遭遇战争，50-60年代的电影新浪潮，进入70-80年代后，社会生活稳定，创作平稳，各种流派，各种类型都得到了充分的发展。题材探索也日渐多样化。
当代前苏联电影流派主要包括：思想电影、散文电影、作者电影。
思想电影又称为“思考电影”。以米哈伊尔、谢尔盖为代表人物的导演拍摄出《列宁在1918》、《列宁在巴黎》等电影。
散文电影主要表现当代社会，代表人物胡齐耶夫。散文电影既有散文的风格，又有诗的韵味。散文电影的发展，又从中衍生出“小说电影”和“诗电影”，长篇小说电影代表人物移拉西莫夫。中篇小说电影代表人物舒克申都创作出《有这样一个小伙子》、《你的父亲如兄弟》、《红莓》等优秀作品。诗电影则以帕拉让诺夫、阿布拉泽为代表人物，以《被遗忘的祖先的影子》、《祈求》为代表作品。
作者电影以塔尔科夫斯基尤为突出，他的代表作品《太阳系》、《镜子》、《潜行者》、《怀乡》、《牺牲》等都被打上了深深的个人色彩。
抛开电影流派，当代前苏联电影创作的题材主要分为“四大题材”，即战争题材、政治题材、生产题材、道德题材。
战争题材的影片表现战争进程的全景式史诗电影，《解放》、《围困》、《莫斯科保卫战》、《他们为祖国而战》等影片都突出了战争题材的影片规模大，事件多，人物多，战斗场面多的特点。
政治题材和生产题材的电影以影片《外来人》、《奖金》、《伊万的快艇》等为代表，其中一些作品不免有点应景之嫌。
道德题材的电影则是顺应时代的要求。《恋人曲》、《个人问题采访记》、《莫斯科不相信眼泪》，70年代以来，以“积极因素”为主。同时与之相对应的，又出现了以“批判因素”为主的影片，《辩护词》、《没有证人》、《出嫁》等。
“问题片”《秋天的马拉松》、《个人生活》、《两个人的车站》等也在这一时期大放异彩。
喜剧片在前苏联当代电影中得到了新的发展。涌现出《意大利人在俄罗斯的奇遇》、《办公室的故事》等优秀影片。
如今，电影已成为一种“纪实美学”。回顾苏俄电影的发展历史，我们会发现，苏俄电影的影像记录不仅仅是一段段影像，更是一段段历史。历史深入到艺术创作中去，深深影响着艺术创作。中国近当代历史与前苏联密不可分，中国电影的意识形态也深受其影响。学习回顾苏俄历史，对于把握现今中国电影创作也有着重大的现实意义！
世界电影的长廊艺苑奇葩数不胜数，苏俄电影始终以它独特的自身魅力为世界电影贡献出一个又一个精品佳作。
⑧ 怎样收看中央电视台第七套5月31日晚间7点30分的新闻
全国电视栏目收视率大排名
2004年8月的中国国际广播影视博览会“创新、创意、制片人2004”活动所推出的“电视百佳栏目”成为一大亮点，而衡量这些节目的一个重要指标就是收视率数据。
以下是CSM所监测的全国及部分重点城市的电视栏目收视率前10位，其中重点城市收视排名只包含当地电视台栏目。
调查方法：日记卡法和测量仪法
调查对象：样本户中所有4岁以上的家庭成员
调查时间：2003年6月1～2004年5月31日
全国电视栏目收视排行榜前十名排名 栏目名称 收视率% 市场分额% 所属频道1 新闻联播 16.69 39.786 中央电视台综合频道2 焦点访谈 12.55 27.547 中央电视台综合频道3 千秋奥运 8.813 19.693 中央电视台综合频道4 今日说法 4.118 28.05 中央电视台综合频道5 今日说法-说法周刊 3.996 26.399 中央电视台综合频道6 新闻30 分 3.698 25.715 中央电视台综合频道7 收视指南 2.87 9.527 中央电视台综合频道8 周末喜相逢 2.836 5.974 中央台三套9 同一首歌 2.61 5.572 中央台三套10 科技博览 2.537 7.497 中央电视台综合频道《焦点访谈》开办单位：中央电视台新闻评论部开办时间：1994年4月1日栏目形态：以深度报道为主的电视新闻评论性栏目栏目时长：每期13分钟播出时间：19点38 分在CCTV-1播出，次日8点22分重播收视率和市场份额：在全国的平均收视率达到3.89%，市场份额为12.37%。每晚收看这个栏目的观众约有3亿。
受众分析：男性高于女性；45岁以上的中老龄观众收视明显高于年轻观众，65岁以上最高，平均收视率达到了7.58%，比平均收视水平（3.89%）高出两倍左右；高学历观众高于低学历观众；中等收入观众最高。
北京地区电视栏目收视率前十位排名排名 栏目名称 频道 类别 收视率% 市场份额%1 日上法治进行时 北京台三套 专题 8.9 42.522 特别关注 北京卫视 新闻/时事 5.5 27.783 第7日 北京卫视 新闻/时事 4.5 11.544 今日话题 北京卫视 新闻/时事 3.4 9.415 城外诚7日7频道 北京台七套 新闻/时事 3.0 9.36 大宝真情互动 北京卫视 专题 2.7 7.027 纪录 北京卫视 专题 2.6 6.838 东芝动物乐园 北京卫视 综艺 2.4 6.119 梦想成真 北京台二套 综艺 1.9 6.7510 警法目录 北京台三套 专题 1.9 5.26《法治进行时》开办单位：北京电视台开办时间： 1999年12月27日栏目形态：法制节目栏目时长：30分钟播出时间：每天中午12∶00收视率和市场份额：在北京地区，平均收视率达到8.8%，平均市场份额达到41.96%，最高时达53.18%,抢占了北京市场同时段一半以上的份额，出现在2004年第10周。
受众分析：女性略高于男性；中老年（45岁以上的）收视率偏高，65岁以上的观众收视率最高，达到18.28%；教育程度较低的观众收视率较高；个人月收入在301-600元的目标观众收视率最高，为15.08%。
《特别关注》开办单位：北京电视台 栏目形态：新闻类节目开办时间：2000年11月 栏目时长：30分钟播出时间：每天中午12∶33收视率和市场份额：在北京地区的平均收视率达到5.69%，平均市场份额达到28.14%。
受众分析： 女性高于男性；45-54的观众收视最高，达到了10.94%；不同教育程度的目标观众的收视率相差并不太大，初中程度略高，大学及以上的相对略低；个人月收入在301-600元的观众收视率最高，为10.3%。
长沙地区电视栏目收视率前十位排名排名 栏目名称 频道 类别 收视率% 市场份额%1 越策越开心 eTV湖南经视综合频道 综艺 10.6 26.92 都市1时间 eTV湖南经视都市频道 新闻/时事 6.7 19.93 绝对男人 eTV湖南经视综合频道 综艺 5.9 15.84 格力空调快乐大本营 湖南电视台卫星频道 综艺 5.6 14.25 金鹰之星 湖南电视台卫星频道 综艺 5.0 12.56 一千零一夜 湖南电视台娱乐频道 综艺 4.8 12.87 美人关 湖南电视台娱乐频道 综艺 4.4 11.68 真情 湖南电视台卫星频道 综艺 4.3 16.29 FUN4娱乐 eTV湖南经视综合频道 综艺 4.3 12.910 乡村发现 湖南电视台卫星频道 专题 4.3 12.2《越策越开心》开办单位：湖南经视综合频道开办时间：2002年5月栏目形态：娱乐栏目栏目时长：约50分钟播出时间：每周六 20∶30开播收视率和市场份额：在长沙地区平均收视率达到10.50%，市场份额为26.50%。
受众分析：年轻观众的收视率要高于平均水平，尤其是4-24岁的观众。女性高于男性。
《一千零一夜》开办单位：湖南娱乐频道 开办时间：2002年7月6日栏目形态：娱乐栏目栏目时长：50分钟 播出时间：周日晚19∶30—20∶20收视率和市场份额：在长沙市，平均收视率达到4.70%，平均市场份额为12.80%。
受众分析：以普通百姓为目标受众，从不同目标受众看，并没有哪一类观众特别突出。从年龄上看，65岁以上老年观众的收视率比较低，其他各年龄段都比较平均。
广州地区电视栏目收视率前十位排名排名 栏目名称 电视台 类别 收视率% 市场份额%1 寻根问底 广东珠江台 综艺 4.4 10.42 今日关注 广东珠江台 新闻/时事 2.9 6.83 财经快讯 广州台 新闻/时事 2.3 9.84 今日报道 广州台 新闻/时事 2.3 5.75 周末导游 广州台 生活服务 2.2 5.26 十点关注 广东珠江台 新闻/时事 1.9 4.97 城市话题 广州台 新闻/时事 1.8 4.28 天天娱乐 广州台 综艺 1.8 4.09 相聚珠江 广东珠江台 专题 1.7 4.510 任讲唔嬲 广东珠江台 专题 1.7 3.9《寻根问底》开办单位：广东电视台珠江频道开办时间：2003年5月1日正式开播栏目形态：综艺类栏目栏目时长：50分钟播出时间：每周六晚八点收视率和市场份额：在广东地区，平均收视率达到4.52%，市场份额达到10.69%。
受众分析：男女性观众的收视率相差不大，女性略高。中老年收视率较高，最高的为65岁以上的目标观众，达到7.89%。初高中教育程度的目标观众收视率较高，初中教育程度最高，为6.72%。301-600元个人月收入的目标观众收视率最高，为6.18%。
上海地区电视栏目收视率前十位排名排名 栏目名称 频道 类别 收视率% 市场份额%1 新闻透视 上海台新闻综合频道 新闻/时事 14.0 42.42 观众中来 上海台新闻综合频道 新闻/时事 10.8 32.163 新闻观察 上海台新闻综合频道 新闻/时事 9.7 26.564 案件聚焦 上海台新闻综合频道 专题 9.0 22.735 热线传呼 东方台新闻娱乐频道 新闻/时事 8.3 24.926 相约星期六 东方台新闻娱乐频道 综艺 8.3 21.817 庭审纪实 上海台新闻综合频道 专题 8.0 20.068 东方110 东方台新闻娱乐频道 专题 7.4 19.159 1/7 上海台新闻综合频道 新闻/时事 7.1 17.9310 东视广角 东方台新闻娱乐频道 新闻/时事 6.8 18.88《新闻透视》开办单位：上海电视台新闻综合频道开办时间：1985年栏目形态：新闻栏目栏目时长：15分钟播出时间：每天18∶55分收视率和市场份额：在上海市，平均收视率达到13.93%，市场份额达到 40.06%。
受众分析：老年观众、中低收入的观众的收视率要明显高于其它人群，其中65岁以上观众收视率最高，为29.79%；收入方面，个人收入301-600元/月的观众收视率最高；而学历方面各学历层次的观众分布相对比较平均。
《热线传呼》开办单位：上海东方电视台新闻娱乐频道开办时间：2001年1月1日栏目形态：新闻栏目栏目时长：10分钟播出时间：每天18∶56分播出收视率和市场份额：在上海市，平均收视率达到8.25%，市场份额达到24.92%。
受众分析：女性高于男性；65岁以上最高，收视率为12.55%，初中和大学及以上教育程度观众的收受率高于其它学历观众，个人月收入在301-600年的观众收视率最高。
西安地区电视栏目收视率前十位排名排名 栏目名称 频道 类别 收视率% 市场份额%1 都市快报 陕西电视台都市青春频道(二套) 新闻 4.3 14.42 财富报道 西安电视台一套(新闻综合频道) 财经 2.8 8.93 追踪 西安电视台一套(新闻综合频道) 专题 2.0 6.24 直播西安 西安电视台一套(新闻综合频道) 专题 2.0 9.75 勇者总动员 西安电视台四套(文化影视频道) 综艺 1.7 7.06 西安零距离 西安电视台二套(白鸽都市频道) 专题 1.7 7.07 民主法制践行 西安电视台一套(新闻综合频道) 专题 1.7 5.18 绝对现场 西安电视台一套(新闻综合频道) 新闻 1.6 6.29 法制前沿 西安电视台一套(新闻综合频道) 专题 1.6 7.110 城市拼图 陕西电视台都市青春频道(二套) 专题 1.5 6.1《都市快报》开办单位：陕西电视台都市青春频道开办时间：2002年元月1日栏目形态：社会新闻栏目栏目时长：30分钟播出时间：每晚21∶40收视率和市场份额：《都市快报》晚间档周平均收视率 3.00%，最高时达到5.71%，市场份额最高时达到21.00%。自2004年4月初，该栏目收视率呈现逐渐上升趋势。
受众分析：男性高于女性。中老年观众明显高于其他年龄段观众。初中和高中学历观众收视率明显高于小学及以下和大学及以上教育程度观众。低收入水平观众收视率明显高于中高收入水平观众。
沈阳地区电视栏目收视率前十位排名排名 栏目名称 频道 类别 收视率% 市场份额%1 天龙家园七星大擂台 辽宁电视台一套(新闻综合频道) 专题 5.8 34.782 索尼城市旅游报道 沈阳电视台一套(时政频道) 生活服务 5.5 12.753 相约影视 沈阳电视台三套(影视频道) 综艺 4.4 8.104 特别关注 沈阳电视台一套(时政频道) 新闻/时事 4.0 11.645 政府与市民 沈阳电视台一套(时政频道) 专题 3.8 9.586 非常好剧 沈阳电视台三套(影视频道) 综艺 2.6 6.277 生活导报 辽宁电视台二套(经济生活频道) 生活服务 2.6 4.828 第一时间清晨版 辽宁电视台一套(新闻综合频道) 新闻/时事 2.2 17.359 东芝动物乐园 沈阳电视台二套(综合频道) 综艺 2.1 4.2810 影视专递 沈阳电视台三套(影视频道) 综艺 2.0 6.16《七星大擂台》开办单位：辽宁电视台一套（新闻综合频道）开办时间：1998年11月1日栏目形态：专题类栏目栏目时长：95分钟播出时间：每周日10∶10收视率和市场份额：在沈阳，平均收视率达到 5.91%，市场份额达到34.50%。
受众分析：女性、初中及以下教育程度和低收入人群的收视要明显高于其他观众，尤其是65岁以上年龄段的观众平均收视率达到9.21%，领先于其他年龄段观众的收视表现。
《特别关注》开办单位：沈阳电视台一套（新闻综合频道）开办时间：1998年栏目形态：新闻类栏目栏目时长：12分钟播出时间：每天22∶40收视率和市场份额：平均收视率达到4.00%，平均市场份额达到11.60%。
受众分析：女性略高于男性；不同年龄段观众收视表现比较平均，15－24岁，35－54岁以及65岁以上观众收视率超过4.00%；初中及以下教育程度和301－600元，1201－2000元收入人群的收视要明显高于其他观众。
附：“创新 创意 制片人2004”电视百佳栏目名单
1 焦点访谈 中央电视台
2 新闻调查 中央电视台
3 每周质量报告 中央电视台
4 面对面 中央电视台
5 国际观察 中央电视台
6 走遍中国 中央电视台
7 经济与法 中央电视台
8 经济半小时 中央电视台
9 幸运52 中央电视台
10 开心辞典 中央电视台
11 音画时尚 中央电视台
12 综艺大观 中央电视台
13 曲苑杂坛 中央电视台
14 国际艺苑 中央电视台
15 艺术人生 中央电视台
16 CCTV空中剧院 中央电视台
17 名段欣赏 中央电视台
18 希望英语杂志 中央电视台
19 走近科学 中央电视台
20 探索·发现 中央电视台
21 讲述 中央电视台
22 北京2008 中央电视台
23 全明星猜想 中央电视台
24 动画城 中央电视台
25 大风车 中央电视台
26 金苹果 中央电视台
27 世界电影之旅 中央电视台
28 天地人 中央电视台
29 同一首歌 中央电视台
30 大家 中央电视台
31 第7日 北京电视台
32 法治进行时 北京电视台
33 特别关注 北京电视台
34 淘学小顽童 河北电视台
35 勇者胜 河北电视台
36 走进大戏台 山西电视台
37 并州之剑 太原电视台
38 百姓说法 太原电视台
39 七星大擂台 辽宁电视台
40 七星快车 辽宁电视台
41 特别关注 沈阳电视台
42 21点直播室 大连电视台
43 法治天地 大连电视台
44 新闻全景 大连电视台
45 农村俱乐部 吉林电视台
46 守望都市 吉林电视台
47 娱乐大不同 吉林电视台
48 开心擂台 黑龙江电视台
49 新闻夜航 黑龙江电视台
50 影视靓点 黑龙江电视台
51 新闻透视 上海电视台
52 热线传呼 东方电视台
53 相约星期六 东方电视台
54 南京零距离 江苏电视台
55 瞬间 江苏电视台
56 法治现场 南京电视台
57 社会大广角 南京电视台
58 直播南京 南京电视台
59 大侦探西门 浙江电视台
60 幸福双响炮 浙江电视台
61 走进今天 浙江电视台
62 阿六头说新闻 杭州电视台
63 民生热线 杭州电视台
64 焦点透视 宁波电视台
65 家缘服务版 宁波电视台
66 三江119 宁波电视台
67 超级大赢家 安徽电视台
68 家人 安徽电视台
69 相约花戏楼 安徽电视台
70 非常事件 合肥电视台
71 现场 福建电视台
72 厦门演播室 福建电视台
73 都市现场 江西电视台
74 大家一起来 山东电视台
75 阳光快车道 山东电视台
76 提案追踪 山东电视台
77 今晚特别点击 济南电视台
78 正在进行 济南电视台
79 今日60分 青岛电视台
80 梨园春 河南电视台
81 星登陆 河南电视台
82 提案追踪 湖北电视台
83 相约影城 湖北电视台
84 背后的故事 湖南电视台
85 金鹰之星 湖南电视台
86 一千零一夜 湖南电视台
87 越策越开心 湖南经济电视台
88 都市1时间 湖南经济电视台
89 政法报道 长沙电视台
90 寻根问底 广东电视台
91 真情讲述 广西电视台
92 新闻夜班 南宁电视台
93 阳光无限 海南电视台
94 生活麻辣烫 重庆电视台
95 天天630 重庆电视台
96 雾都夜话 重庆电视台
97 黄金30分 四川电视台
98 新闻背景 成都电视台
99 晚间关注 昆明电视台
100 都市快报 陕西电视台
2011-6-1 10:17:25
⑨ 中央3套国际艺苑节目的女主持人是谁
王梁
中央电视台国际部主持人
主持栏目 ：<<世界影视博览>>、<<国际艺苑>> 《绝对挑战》《联合对抗》
血型：B
星座：双鱼
民族：汉
最喜欢的颜色：天蓝色
最喜欢的水果： 菠萝
最喜欢的食品：妈妈做的菜
最喜欢的服饰：自然、休闲、得体
最喜欢的书：<<约翰·克里斯朵夫>>
最喜爱的影片：<<纯真年代>>、<<洛城机密>>
最欣赏的人：奥黛丽·赫本
业余爱好：旅游、看电影、和朋友在一起
经历：
1995年以专业文化最高分考入北京广播学院播音系
1996年获全国“珠光杯”影评比赛三等奖
1998年被中央电视台选中进行毕业实习,期间主持过<<环球>>、<<每日佳艺>>、<<音乐时代>>
1999年任新推出的栏目<<世界影视博览>>主持人(CCTV---8)
1999年从北京广播学院毕业,分配至中央电视台文艺中心国际部
2000年任新推出的栏目<<国际艺苑>>主持人(CCTV---3)
2000年任新推出的栏目<<三星智力快车>>主持人(CCTV---1)
曾主持
1999年“祖国在我心中”全国大学生大型文艺晚会(文艺部)
2002年<<金苹果>>(青年部)
1999年<<正大综艺>>黄山外景
2001年<<正大综艺>>日本外景
2001年<<正大综艺>>新加坡外景
2002年<<正大综艺>>尼泊尔外景
⑩ 凯叔讲故事的凯叔简介
王凯，1979年3月14日生于北京市海淀区，中国内地主持人。
2001年毕业于中国传媒大学播音主持艺术学院播音系97级本科班毕业后一直从事配音工作。2004年调入中央人民广播电台文艺之声任主持人，其间演播大量小说。2005年开始任中央电视台经济频道《财富故事会》栏目主持人，曾任中央电视台财经频道《对手》（原《商道》）主持人。
2009年9月初，由于马斌裸照事件，央视二套《第一时间》的《马斌读报》栏目改名为《读报时间》，主持人则换成了《财富故事会》的王凯。2013年3月14日，王凯通过新浪微博宣布了从央视辞职的消息。
2017年12月，加盟湖南卫视《声临其境》并在第7期搭档李世宏合作配音《西游记》。
(10)国际艺苑外国喜剧电影赏析扩展阅读：
凯叔参与配音的影视作品已达千部集、广告数百部、小说演播十几部，更为中央电视台《世界影视博览》《走遍中国》《经典》《国际艺苑》《外国文艺》《地球故事》《天网》《佳艺五线间》《环球》《影视留声机》等节目担任解说。
第一次接触《财富故事会》是以观众的身份。节目看到一半身份却已转变，总是在臆想如果是我，同一段意思将会如何阐述？
不知不觉，屏幕中的潮东已变成光头……04年我开始在电台说小说。同样是讲故事，话筒前和镜头前对受众的刺激以及讲述者恰切的表达方式确是如此不同。如果把话筒前的凯叔化作镜头前的光头，观众是否会接受？
光头又应该用什么办法把观众吸引到电视机前和光头一起“品人生百味”呢？对我而言，这与其说是一种挑战，不如说是个天大的诱惑！
缘分哪！无端的臆想竟然由于某个机会变成了一种尝试，而后更是一发不可收拾的改变了很多我生活中的固有节奏。
我参与录制的节目已经有近百期了，讲故事的过程也是和观众朋友一起解题的过程。解的是故事主人公传奇人生中遇到的一个个难题进而引出面对财富时不同人做出的不同的抉择。短短的三十分钟浓缩了不论是失败还是成功的人生精华，讲述者和倾听者都是何等畅快！