⑴ 外国人在中国拍电影如何纳税
纳税人在广告设计、制作、发布过程中提供专利权、商标权、着作权、非专利技术以及其他特许权使用而取得的所得，按特许权使用费所得项目计算纳税。
电影制片厂买断已出版的作品或向作者征稿而支付给作者的报酬，按“特许权使用费所得”项目计征个人所得税；如电影文学剧本以图书、报刊形式或出版、发表而取得的所得，应按“稿酬所得”项目计征个人所得税。
⑵ netflix宣布拍《水浒传》，外国人真能拍好中国故事吗
Netflix是网飞的名称，它是现在全球最大的一个流媒体的平台。
而在相关的传出说要接水浒传的一个翻拍，其实我觉得不一定能拍得好。
水浒传在我们国内是属于四大名着之一，我们知道名着的东西是最难拍的。因为特别是像这种外国的来拍这种国内的名着的话，其实不一定拍的好，因为像水浒传它更多的是讲这种正义能量的这种事情。
名着的东西是大家每个人都很关注的，而且有些东西如果表现不出来或者说拍的不好的话，就是一下子就会引起大家的一个反感。
这种东西在国内，从小大家都是知道的，三国演义，西游记，红楼梦，水浒传每一次的拍摄他的工程量非常好的，而且对演员的这种要求也是非常的高。
特别是水浒传这部剧他更多的是以这种武功的这一方面来呈现，还有正能量的一些东西来呈现，而国内之前从来没有一些什么大型的剧被国外翻拍过。所以说如果这一次能翻拍的比较成功，也真的是可喜可贺，但是到底能不能拍的比较成功，我们也很拭目以待。
⑶ 外国人最早在华拍摄的电影是什么
外国人来华拍摄纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影刚诞生的那几年。1896年，卢米埃尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍过纪录片，只是这些影片的名称和内容现在已难以考证。
1898年，美国爱迪生电影公司的一名摄影师在周游世界过程中曾在香港和上海拍过一些素材，后来被编入《香港码头》、《上海街景》等6部短纪录片中。4年后，另一家美国电影公司根据其摄影师在北京、天津拍摄的素材编辑发行了《北京前门》和《天津街景》两部短片。
1908年，在上海从事电影放映活动的意大利人劳罗也开始了拍片活动，拍摄了《上海第一辆电车行驶》、《上海租界各处风景》、《强行剪辫》等片，而在北京拍摄的《西太后光绪帝大出丧》纪录了一个古老帝国的两位统治者的葬礼。
1909年，法国百代电影公司的摄影师来北京拍摄风光片，也拍摄了纪录一些京剧名角(如杨小楼、何佩亭)的演出片断。同年，美国人本杰明·布拉斯基在上海成立了亚细亚影戏公司，起初拍摄的大多是纪录片，如《西太后》、《不幸儿》等。
1925年，苏联导演史涅伊吉诺夫与一名摄影师随同开辟莫斯科—北京远程航线的苏联飞机来到中国，在张家口、北京、上海、广州等地拍摄了一些素材，被编入纪录片《伟大的飞行与中国的国内战争》，此片后来更名为《东方之光》，作为苏联在国外上映的第一部新闻纪录片在西欧诸国放映。两年之后，另一位苏联导演雅可夫·布里奥赫来中国拍摄了新闻纪录片《上海纪事》，影片反映了第一次国内革命战争末期上海的情形，于1928年在苏联上映。
1927年，瑞典探险家斯文·赫定率领一个包括北大学生在内的联合考察队开始对中国的西北部进行了持续8年之久的考察活动，过程中拍摄了大量的电影资料，曾在北京放映。1920年末期，另一位瑞典人，考古学家安特森用电影纪录了自己在中国北方和西北部的见闻，影片对塞外的风土人情、文物考古、民居、服饰等都有所反映。
战争岁月的记录者
1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺曾用一台16毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。1936年，斯诺在访问延安期间拍摄的一些素材，纪录了毛泽东、周恩来的形象，红军步兵和骑兵的操练、检阅和野战演习，八一运动会的球赛及部队的文娱生活，这些素材也成为了非常珍贵的历史资料。继斯诺之后，美国摄影师哈利·邓海姆也辗转来到陕北革命根据地，拍摄了纪录片《中国要给予反击》。
1938年，又一位苏联纪录电影工作者罗曼·卡尔曼来到中国拍摄了表现中国人民抗日战争的纪录片《中国在战斗中》和《在中国》。同年，荷兰纪录电影工作者尤里斯·伊文思历尽艰险来到中国，他拍摄的《四万万人民》曾在不少国家上映，对声援中国人民的抗日战争起到了积极作用。
与此相反，上世纪三四十年代来华拍摄的日本纪录片不仅被用作鼓动日本民众和军队进行侵略战争的宣传手段，更成为日本政府推行军国主义的外交手段。1937年8月21日，就在“七七事变”一个多月后，“大日本电影协会”在中国成立了“满洲映画协会”，大肆制作宣扬伪满“国策”的影片。从1937年至1945年，该协会在中国拍摄了600余部影片，其中半数为系列新闻纪录片，如《新闻周报》、《大东亚战争特报》等。
从1938年到1943年，日军曾经对重庆进行过200多次空袭，出动战机9000余架次，投掷炸弹两万多枚，炸死炸伤市民数万人……这段被称为“重庆大轰炸”的史实曾经被纪录在长达6个小时的电影资料片中，摄制者包括日本航空队的随军摄影师、德国驻华大使馆新闻记者以及原国民党中央新闻制片厂的摄影师。这些资料片在二战后曾经被美军缴获，后来几经辗转才流入国内。2001年6月4日，根据这些资料片剪辑而成的51分钟的关于“重庆大轰炸”的纪录片在重庆试播，这是国内第一部反映60年前那场劫难的纪录片。
1949年9月底，25位苏联纪录电影工作者来到中国，在长达8个月的时间里，两个摄影队拍摄了大量的素材，分别被编入了两部大型纪录片《中国人民的胜利》和《解放了的中国》。这两部影片于 1950年7月17日全部制作完成，上映后产生了广泛的国际影响，均获得了“斯大林奖”一等奖。这两部影片大概也是外国人在华拍摄的最早的彩色纪录片。
1955年，法国纪录片导演克里斯·马盖来到中国拍摄了《北京的星期天》，享有法国“新浪潮之母”盛誉的女导演阿涅斯·瓦尔达作为艺术顾问一同前来。1958年，已经定居巴黎的伊文思再次来到中国，拍摄了纪录片《早春》，反映了积极投身社会主义建设的江南农村景象。
1971年，伊文思与罗丽丹花费5年时间拍摄了由12部影片组成的大型系列纪录片集《愚公移山》。1976年3月初，这些影片在巴黎的四家艺术影院同时上映。也许是由于满足了西方人了解“封闭锁国”已久的中国的需求，此片仅在法国的映期就长达6个月，后来又在西德、比利时、巴西等国播映，受到广泛好评。1980年代中后期，他们花费同样多的时间在中国拍摄的另一部纪录片《风的故事》更成为纪录电影史上的杰作。1938—1988年，伊文思在中国拍摄纪录片的时间跨度长达半个世纪之久。
1972年，意大利导演安东尼奥尼拍摄了纪录片《中国》。这部影片让安东尼奥尼和他的电影在中国遭到全国性的批判。一位加拿大纪录片研究者指出的那样：这些影片与拍摄对象之间的关系冷淡，从来没有成功地与他们进行过密切的交流，只是一些由观光客拍摄的旅行日记般的有关中国的印象而已。然而这部影片却真实地记录了幸福中国，与现在人们所想象的"史无前例"完全不一样的中国。
⑷ 麻烦告诉我外国人在中国拍摄的电影，电视剧，或者纪录片比较好的名字，谢谢了
外国人在中国拍了个
纪录片：美丽中国
电影：末代皇帝，龙帝之墓，黄石的孩子，面纱，杀死比尔，生死格斗，伯爵夫人，上海红美丽，碟中谍3，神奇四侠2，古墓丽影，地心历险记 （最后也有哦），功夫之王，星战前传3，生死有命，月光集市到中国
⑸ 有哪些电视剧是外国人在中国拍的
外国人一般不会去别的国家拍电视剧。因为电视剧可以推动旅游（像木府风云）。所以才有日剧，美剧，韩剧。外国人在中国拍的应该是处于利益吧！
⑹ 广电总局明令禁止外籍艺人在国内发展！对此你怎么看
广电总局发布限制已假如外籍的艺人在大陆发展。其实应该是很久以前的事了。很多明星走红后加入了外国国籍，但在中国还是赚了钱。娱乐圈的高收入不是给外国人的。
娱乐圈中暗藏的巨大利益
我想指出的另一点是，有些演员在中国赚了钱。虽然没有加入外国国籍，但他们在国外买了房子和豪宅。至于这些恒星，我们有合理的理由推测，一旦我们遇到困难，它们随时会离开我们。
国家广播电视总局网络司司长曾向广电总局提交了一份限制“外国国籍明星”参与国内影视录制的条文。也就是说，那些已经转为外国国籍的明星，未来将被限制在中国拍摄和参加综艺节目。这个消息真的很受欢迎！
⑺ 广电总局严禁外籍艺人在国内发展！娱乐圈终于要被整治了吗
广播和电视禁止外国艺术家来中国赚钱，而不是国内艺术家，因此娱乐业不会结束。限制外国艺术家来中国赚钱将赶走许多非中国公民的艺术家，使他们无法在中国赚钱。外国艺术家来中国不是为了发展，这对中国的娱乐圈影响不大。娱乐圈的艺人层出不穷。毕竟，他们不会在其他行业赚钱。
许多人在零后首次登场。娱乐业是辉煌的。许多人想进入娱乐业，成为明星艺术家，这是许多人的梦想。因此，娱乐业不会有冰。很多人都想站在这个宏伟的地方。在这么多人中，最终会有一些优秀的艺术家支持中国的娱乐圈。
⑻ 我们看到的电影有外国公司独立在中国境内拍摄的吗
没有。《电影管理条例》第１８ 条规定，电影制片单位经国务院广播电影电视行政部门批准，可以与境外电影制片者合作摄制电影片；其他单位和个人不得与境外电影制片者合作摄制电影片。电影制片单位和持有《摄制电影片许可证（单片）》的单位经国务院广播电影电视行政部门批准，可以到境外从事电影片摄制活动。境外组织或者个人不得在中华人民共和国境内独立从事电影片摄制活动。
⑼ 外国人拍摄的运行中国记录片，为什么一些不对外开放的企业却同意外国媒体进来采访，这样做有什么好处请
你好！之前《中国青年报》文化周刊有刊登过这种事例，我发给你看看：
在过去3年中，我们制作的纪录片25％与中国有关。”美国探索频道亚洲公司制作部总监维克兰·夏纳说，世界在关注中国，同时对中国纪录片有着极大的需求量。但是，美国国家地理频道中国区高级经理郑也夫却感慨找不到适合他们播出的中国纪录片，“只好选用外国人制作的中国题材纪录片。”
在刚刚结束的中国（广州）国际纪录片大会上，来自50多个国家的500多位专业人士在广州交流、交易、评优，甚至进行激烈的探讨。
中国纪录片委员会副理事长冷冶夫举例说，曾有国内影视公司与外国片商签署协议投拍一部环保类系列片，可到了节目完成的时候，在北京收片子的“老外”们傻眼了——尽管节目中的采访是“中英文对照”的字幕，但由于没有解说词，尽管翻译一个劲地讲解，他们就是看不懂，因为保护水土所涉及的专业知识在片子中缺少必要的介绍。如果为了纪实而纪实，坚持在节目中不用解说词，那只能使片商放弃购买。
来自英国BBC，负责从全球购买节目并进行联合制作的尼克说，好的影片正是因为它有“非常好的解说、非常好的故事情节”；丹麦二台负责全球纪录片、电视作品采购的梅特说，他每年负责购进700个小时的节目，更希望纪录片在解说词方面能够打动人。
“其实，中国也有很多优秀的导演、制作人，只是在制作方式上如何与国际对话还存在差距”。对于供需双方的矛盾，广州电视台台长李锦源说，中国西南地区拥有丰富的民族文化资源，制作了许多优秀纪录片，但东南省份纪录片却持续多年低迷。这并不是因为东南省份没有适合的题材，而是因为没有“容易拍摄的题材”。
正当中国自己的制作人找不到好的拍摄题材的时候，许多外国人却在中国完成了中国题材的纪录片。此次纪录片大会中，荷兰影片《中国造》、英国影片《秦始皇——中国的缔造者》便是其中的代表。
来自马来西亚的莎朗·卢伯觉得，除了拍摄质量，优秀的纪录片必须非常感人、非常理性，能够满足观众的好奇心。“中国的纪录片制作恰恰在这方面有所缺失，没能全方位触及观众的兴奋点”。
拿本届纪录片大会“关注贫困”的主题来讲，有49个国家的169部作品参加了评优活动。评委会主席米歇尔·诺尔介绍，从本届大会参评作品的内容来看，既有来自发展中国家对于自身贫困问题的深刻思考和解除贫困的有力措施，也有来自发达国家在面对全球化浪潮造成的新贫困问题的帮扶策略。最大的区别就是，中国的制片人比较偏向反映贫困的现象，这在全球是大同小异的；而国外的制片人热衷于挖掘当中的原因，很容易引起社会的共鸣。
李锦源表示，当中国在进行原汁原味自己创作、销售时，国外已经在进行轰轰烈烈的方案交易。从目前中国的纪录片现状看，把我们的文化形成方案介绍给国外的优秀制作团队，这样会更加适合各国观众的口味，同时也更好地推介了我们的文化。
不过，也有另一种观点认为，中国不能仅仅是题材输出国。在中国纪录片从小作坊向模式化、产业化、国际化转变的过程中，中国的纪录片制作人不仅要懂得“把中国的故事说给外国人听”，同时也要打开大门走出去，尝试“把外国的故事说给中国人听”。
希望我的回答对你有帮助，请采纳，谢谢！
⑽ 外国人在中国拍戏 拍摄 录音需要办理就劳签证是吗 怎么办理这个签证 需要去那个部门办理
摘要 如果是非商业演出的话申请中国访问签证(F)即可。如果是以营利为目的的演出则需要办理中国就劳签证(L)，因为涉及到税金。