‘壹’ 王宝强生日当天惨遭车祸,任达华和洪金宝道出阴谋论,怎么回事呢
就在王宝强生日的当天,王宝强刚在横店拍完戏,坐车回家的路上突然迎面冲上来一辆大货车,差点他就要当场丧命了。"幸亏我当时反应快,也多亏我没睡觉,才能迅速躲开,否则真的不知道后果会怎样。"王宝强躺在床上勉强恢复点精力后,发了这条动态。
王宝强从开始出现在人们视线当中的时候,就是以朴素傻气的形象着称。冯小刚说后悔捧红他,黄渤说他太贼,王宝强绝对不是我们想象当中的这么简单。相比于很多明星改换自己国籍的做法,王宝强就显得聪明多了。他没有改换自己的国籍,但是儿子和女儿都是美国国籍。
‘贰’ 两大影帝飙戏的《寒战》,真的是真实故事改编
《寒战》不是真实事情改编的。是虚构影片。
《寒战》是银都机构有限公司、万诱引力丁有限公司、安乐影片有限公司联合出品的动作电影,由梁乐民、陆剑青执导,郭富城、梁家辉、杨采妮领衔主演。
该片讲述了在新时代背景下,一辆价值不菲的警察冲锋车被劫持,随之整个香港都陷入到安全危机,警匪之间展开高智商较量。
2012年10月4日,作为韩国釜山电影节的开幕影片全球首映,11月8日在中国大陆和香港同时上映。2013年该片获得香港电影金像奖最佳影片等诸多奖项。
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‘叁’ 刘嘉玲出席国际电影节,晒出和古天乐郭富城合影,西装造型遭吐槽,咋回事
与往日曳地长裙高贵女王装束不同的是,这次刘嘉玲选择了看似亲民的一身套装打扮,款式虽平常,但质料高档精细。尤其是深V领西装内搭黑色打底衫的穿搭,不但冲淡了套装的严谨气质,而且凸显出女性恰到好处的性感一面。
更令人欣赏的是,下装的修身版型将嘉玲姐姐一直引以为傲地修长双腿线条忠实地勾勒而出,尽显女性娇柔之美。踩着拼接色尖头高跟鞋的刘嘉玲,口罩覆面仍显妆容精致,皮肤鲜洁,偏分短发配以红色耳环,简洁大气,依然是璀璨发光令人无法漠视的存在。
香港国际电影节是亚洲最大的电影盛会。事实上,它已经在很多年前举行了。刘嘉玲作为香港知名影星,当然也参加过很多次。不过,这一次的香港国际电影节显然有些不一样,因为这是香港遭受重创后的盛会。前段时间严重挫折。香港电影人希望在本届电影节上为香港电影贡献一份力量。
和《明日战记》这部宣传了这么久的电影,一定会成为本届电影节的一大亮点,因为虽然我们现在看不到实际情况,但从古天乐自信的宣传方式来看,这部电影有如此豪华的演员阵容。
‘肆’ 哪些明星红毯上出的“糗”,会让你忍俊不禁的笑出眼泪
在红毯上出糗的明星有很多,但我认为其中最让我们忍俊不禁,笑出眼泪的必须是张馨予的花布拖地长裙和蔡康永的鸟笼装了。走红毯一直是深受热议的一个话题,于是乎都红毯就成为了明星们争奇斗艳,博关注的重要方式,也让我们看到了很多明星的尴尬造型。
最后我们说一下蔡康永,在第47届台湾电影金马奖上,蔡康永的造型一亮相就让我们忍俊不禁,同时感到深深的不理解。蔡康永 穿着白色衬衫和黑色的西装外套,这很正常,但是他的头上顶了一个巨大的鸟笼。我们都知道,蔡康永和他的小黑鸟是分不开的,这可能就是蔡康永顶着鸟笼的原因。
‘伍’ 李雪健、吴京亮相第十二届北京国际电影节闭幕红毯,你怎么看待这件事
第12届北京国际电影节的闭幕红毯,在北京雁栖湖国际会展中心举行,在此次闭幕红毯当中有众多影视圈的明星出席,例如王景春,刘晓庆,关晓彤,张颂文,张亚东等等,有人纷纷在闭幕红毯上亮相,也向众多网友展现了中国电影的韧性以及为电影事业注入活力的众多青年演员们,此次担任北京国际电影职业天坛奖国际评委会主席的李雪健,以及众多评委秦海璐,吴京,郭帆,柯文思也登上了红毯,在红毯当中向众多观众挥手致意,此次为期8天的北京国际电影节,呈现了精彩纷呈的电影盛会,向全球影视人展现了中国电影的魅力,并在影片当中呈现更多的中国故事,也为世界影坛增添光彩,在十二届北京国际电影节期间九大活动主题全方位的进行展开,通过诸多特色和亮点来回应着时代赋予电影人的责任以及使命。
‘陆’ 柏林电影节|阿涅斯·瓦尔达的二三事
《阿涅斯论瓦尔达》(Varda par Agnès)终于在柏林电影节现身,它的开始就是一个结束:电影与惯常相反,起始于片尾字幕。如何解释?瓦尔达式的小心思或小玩笑?不愿意面对“剧终”(Fin)因而将其反置于开始?对观众直言这一次的开始其实是一个“告别”的开始?也许都有。但无论如何,甫一开场就见到这滚动的片尾字幕人员表,还是颇令人有些伤感的:明年,三年后,五年后,可能再也等不到下一部瓦尔达的电影了。这是一部告别的电影,其中有些因衰老而显出的潦草,有些因死亡而显出的匆忙,虽然潦草中不乏一贯的灵巧,匆忙中不少依旧的动人。
阿涅斯·瓦尔达。《阿涅斯论瓦尔达》剧照。
《阿涅斯论瓦尔达》其实首先是一本书的名字:导演于1994年出版的自传/电影回忆录(中文版仍在翻译中)。彼时的瓦尔达并不知道,自己当时正在拍摄的从影以来最大制作的电影《一百零一夜》(Les Cent et Une Nuits de Simon Cinéma),也是商业上最惨痛的一次滑铁卢,以至于长时间(五年)都没法再拍电影,这本书也被许多人认为是导演创作生涯的盖棺论定总结之书。幸运的是,伴随着新世纪而来的便携数码摄影机的普及让她在从心之年后开始了创作生涯的又一春。近二十年过去了,瓦尔达的电影名单多出了一列,甚至“头衔”也多了一个:视觉艺术家(artiste visuelle)——当然是时候增补修订旧本推出新版了。瓦尔达当然也有此意,但近一两年来每每笔者遇到她询问后续情况的时候,听到的都是犹豫的回答,“不知道,一本书占用的精力太大了,不知道还有没有力气做”;“也许以电影的形式反而更好?”……因而看到新片的时候,不禁难免心中一沉,随着(或许是)“最后一部电影”而来的或者还有新书计划的永不见天日。
某种程度上,这部“电影”完成了增补书籍的作用,覆盖了瓦尔达创作生涯的晚期。它的突现颇令人有些出乎意料——似乎之前并没有听说瓦尔达在拍摄新片;而实际上,专门为这部电影拍摄的场景确然少之又少,大部分都是截取自导演近几年在各处的大师班、讲座、对谈,附以电影片段以及过往的相关花絮。坦白说,观赏它就如同聆听名人演讲,不可不听亦不可再听,一方面,它真的会给人很多的启发,另一方面,每次讲的其实也都一样。不过,并不是每一影迷都能有幸聆听一次瓦尔达的大师班,感受到她的轻灵和可爱,也许这一部为法德公共电视台(Arte)拍摄的纪录片可以将她的声音与精神带到更远的地方,启发更多的未来导演。年过九十的导演用自己最擅长的“拼凑”/“拼贴”才华将这一个个片段整合成一部电影(也不乏内部结构的平衡问题),但从电影角度对此作出评判依旧是不恰当的,作者的意图亦不在此。如果说谈论它就是谈论瓦尔达,那么不妨戏仿这片段式的拼接精神来聊一聊瓦尔达的二三事。
《阿涅斯论瓦尔达》(Varda par Agnès)法文版书封。
无论任何题材都可以“点题成金”的她,真正拥有的炼金术正是充斥在各个电影角落的小小诗意,那是种质朴、自然、本真、直觉式的诗意,毫无矫揉做作,当我们伴随着瓦尔达的电影直面天空和海洋的时候,一切的隐喻和意象都显得那么笨拙和虚伪。这种诗意,也成为了她的剪辑秘诀,不同段落之间的衔接与转场,诗意都是组成这种拼接的粘合剂,也就是瓦尔达口中的电影书写(cinécriture)。
瓦尔达是痴迷于记录的,她坦诚自己“喜爱拍纪录片”,记录人与物,记录事件与自然,但是这种记录不是那种对远方冒险式的征询,也不是对某一事件追求真相般的探讨,“它们(纪录片的主题)不要太远,就在我的身边。”这种对纪录片的热爱亦造成了她与法国“新浪潮”各个导演初始阶段的最大不同(“新浪潮”在此处采狭义论,因为广义上等同于新电影运动的法国新浪潮实际可探讨的 历史 意义并不大)。的确,法国新浪潮像是一个经年累月越滚越大的雪球,最终她亦被裹挟其中甚至成为了“新浪潮之母”,类似的情况还有雷奈(Alain Resnais)以及克里斯·马克(Chris Marker),但无论从创作精神还是现实生活,瓦尔达都是与后两者更为亲近,而以他们为代表的左岸派(Rive Gauche)并不为“新浪潮”所接受。原因在于,上世纪五十年代在法国成为导演的正式道路只有两条:要么是念电影学校或从剧组助导一步一步开始攀爬已然建立且不可打破的等级制度;要么是从拍摄纪录片开始逐渐转入剧情片。以特吕弗(François Truffaut)和戈达尔(Jean-Luc Godard)等人为代表的新浪潮反对的恰恰就是这种“墨守成规”的老路:出于某种叛逆的不羁做派,他们反对攀爬这样的电影等级制度且与普遍偏左派的左岸诸位并不亲近,同时出于口味偏好他们对纪录片也兴趣缺缺。瓦尔达自然也接受被冠以新浪潮导演的称号,但每每这种标签式的连接过于机械和过于频繁时,她也会稍作阐明,保持距离,往往也是因此,无论在这部电影里还是在各类场合的回忆中,瓦尔达都不会主动提及很多关于新浪潮的内容。此处仅举一例,《短角情事》(La Pointe courte,1955)常常被认为是“新浪潮”的发轫之作,但依瓦尔达自己在电影中所言,这部电影“是不知打哪儿冒出来的”,她没说的是,当年电影在巴黎上映的时候,以言语刻薄而一时风头无两的影评人特吕弗在《艺术》(Arts)上所刊登的文章标题是:《干瘪之角》……倒是巴赞(André Bazin)对瓦尔达充满了善意的鼓励。
《阿涅斯论瓦尔达》剧照。
《阿涅斯论瓦尔达》另一个让人颇有吃惊的发现是,死亡不仅在这部电影中时常出现(比如以“片尾字幕”为开场的作别),它甚至也是瓦尔达作品中的主题之一:《五至七时的克莱奥》(Cléo de 5 à 7,1962)被癌症(死亡)困扰的主人公、《幸福》(Le bonheur,1965)中的丧妻、《天涯沦落女》(Sans toit ni loi,1985)中的无名而绝望之人、一系列相关亡夫雅克·德米(Jacques Demy)的电影......瓦尔达自承八十岁时惊恐异常,因而拍了一部《阿涅斯的海滩》(Les plages d’Agnès,2008)总结人生,缓解死亡恐惧;到如今九十已过,却全然不再在乎,纵然满身病痛,只要坐在海边,就可以平静下来,“海风夹着沙子袭来,如此消逝于朦胧不清之中,结束这场对话(电影)。”《阿涅斯的海滩》中她曾说过,“只要我活着,我就会记得”;而刚看完《阿涅斯论瓦尔达》的我也默默地在心中说,“不管怎样,瓦尔达都会被记得”。
‘柒’ 走红毯“出丑”的5大女星,范冰冰“前门大开”,难道没发现吗
娱乐界的明星,拍戏是他们的主要工作,但除了拍戏还有其他的活动,比方说去参加各种派对,走红毯就成了明星们都会经历的过程。
而且红毯更是成为众多女明星争奇斗艳的重要场所,为了好看的上镜,很多女明星都身着华美的婚纱现身,所以活动中的走红环节成了她们争奇斗艳的舞台。尽管每个明星看上去都是光彩照人,但俗话说得好,人有失手马有失蹄,走红毯出事故的事也不在少数,有的女明星走红毯,不是出彩,而是出丑。
萧蔷北京第二届国际电影节开幕,中外影星云集。红地毯上,莫小棋一身露背开胸,豪放露乳,瞬间秒杀无数。莫小棋一身蓝色露背开胸中式长裙,就其设计可谓大胆又新颖。但莫小棋粗壮的身躯,凸起的小腹,实在不适合如此紧身的衣裳。
莫小棋的真空深 v造型应该是当晚红毯的焦点。尽管体形不够苗条,但敢穿的时尚态度也是当之无愧。莫小棋的颜值和身材都很出众,当她身着一件深蓝色印花长裙时,迅速成为全场的焦点。
莫小棋穿着的婚纱很有设计感,不仅领口到肚脐的开叉,而且鱼尾裙的正中也做了开叉设计,可惜她还是被过长的婚纱绊倒,看起来没人能驾驭这么华丽的婚纱。
‘捌’ 第十一届北京国际电影节将延期举办,背后的原因是什么
第十一届北京国际电影节原定于2021年8月14日举行,受到疫情的影响,电影节将延期举办。由于疫情的不确定性,所以官方并没有给出具体的延期时间,需要另外进行通知。
对于这个通知,我认为可以理解,毕竟疫情当下,做好防疫工作才是最重要的。一旦举办电影节,必定会有大量的人聚集在一起,很有可能会加速疫情的传播。除了北京国际电影节之外,成龙国际电影节也宣布了延期,具体举办时间恐怕要等疫情过去。
在宣布电影节延期的时候,官方还表示大家要做好相关的防护工作,保证自身的安全。确实,疫情再次卷土重来,是大家都不想看到的事情。很多地区的人,也逐渐受到影响。为此,我们能做的就是配合相关部门防疫,做好自身的防护,避免成为疫情传播的助手。曾经我们能把疫情赶走,现在有了经验会更加轻松。只要我们万众一心,疫情很快就会过去。等到一切恢复正常,相关活动也会重新举办,我们耐心等待就行。