❶ 电影镜头是如何对焦和控制景深的
电影镜头的对焦和景深控制和照相机一样，都是需要转动镜头调焦环聚焦，调整光圈控制景深。电影镜头都是手动对焦，由于电影镜头的特殊设计对焦环旋转行程都很大，一般都有跟焦组件，大的摄影组摄影师负责取景构图，副摄影师或助手则是跟焦员，时刻为了控制画面焦点。
❷ 拍电影时，摄像师是用自动对焦还是手动对焦的
1、G12摄像时不能进行光学变焦。
2、光学变焦简单解释就是通过镜片机械运动实现的将被拍摄物体拉近的变焦方式，就像望远镜一样。这种方式不损失图像画质。
数码变焦就是单纯的把图片放大，这样做同在电脑里放大图片效果一样，放大了会不清晰。
3、自动对焦就是半按快门时相机自己找到被拍摄物并调节到最“实”最清晰的状态。手动对焦就是靠手一点一点调节，把被拍摄物调到最清晰的状态。
❸ 电影如何追焦
首先来解释什么是追焦摄影——抓到对的角度,对的拍摄点,顺着被拍摄的移动物速度同步且水平移动,就可以拍摄出主体部分清楚,背景模糊且呈现流动感的作品。
随着数字摄影的发达,加上相机的价格日趋平价,摄影的普遍性也与日俱增，同时的,以往看似精深的技巧应用,如今也可借由聪明的相机或后制轻易达成，也因此,摄影玩家们也更加追求学习特殊技巧的应用。
本篇要与大家分享的,就是可以造成“流动感”但又可“保留主题部分清晰”的“追焦摄影”，这个技巧常应用在拍摄移动中的物体,拍摄出物体移动的流动感。
▲上图与拍摄物的移动方向成平行,清晰的部分反而没有抓到,且画面少了张力
1.首先,将镜头对准”即将而来”的物体对焦,或者对移动体即将经过的目标对焦，
2.在目标物体经过镜头的瞬间,按下快门,同时镜头随着目标物体“速度同步且平行移动”且“直到快门关闭”，
3.如此就完成了追焦摄影，
▲上图快门过快,虽主体清楚,但背景的流动感仍略嫌不足，
此种技巧十分简单,但也有几项要注意的事项:
1.当快门快于1/60秒时,由于快门太快,不大容易造成流动感，
2.当快门慢于1/4秒时,由于快门太慢,移动镜头时容易造成严重的“上下垂直”手震,尤其是小台的相机特别要注意上下的晃动，
3.镜头的移动务必与移动目标物速度相对同步,否则成像也是会一团糊，
4.由于目标物不断的移动,所以事先对焦不论多准都一定会部分失焦，因此尽量拍摄的位置不要与被拍摄物的移动方向平行,最好与移动物的方向交角15~45度左右,如此比较能够增加清晰部分(对到焦的部分)的保留和机会,也可增加画面的张力
这个技巧其实非常的简单,任何相机皆适用，但是运气的成分与经验的运用则占了绝大部分,往往拍摄10张也不见得会成功一张,因此一开始拍不上手是不用太沮丧的，
由于此种技巧十分注重“速度的直觉性”和“机身平移的稳定性”,相对于以往“固定机身拍摄”的“大原则”大相径庭,技巧性也没有个可完全依归的准则，因此相对于以往的技巧应用来说,摄影者需要更加磨练本身的经验及稳定性,以期拍出追焦摄影的佳作，
▲与被拍摄物的移动方向交15~45度角,与被拍摄物呈速度同步且水平移动镜头,便可拍摄出一张成功的追焦作品~
❹ 电影的拍摄是怎么控制光圈，感光度，对焦，曝光等摄影
电影基本都是135胶片拍摄的（目前偶有数码设备拍摄的电影以及IMAX大胶片），135摄影机固定每秒拍24帧画面，因此快门固定的都是1/50秒，胶片的感光度也都是固定的低感胶片，因此只能用人工不光照明和光圈来控制曝光。
在拍摄风景或人物远景时都采用小光圈保证大景深，因此需要加大人工照明的强度，拍摄中景，近景，特写等用大光圈来虚化背景，则减小照明的强度。拍摄前导演，摄影师和灯光师要反复研究光照强度，角度，色温等等。。
至于对焦，中景近景和特写人物都是固定位置的，对焦也就简单些，如果移动的话，可以采用摄影机滑轨，与人物等速移动，保持对焦点固定。
❺ 电影中手动对焦的意义
电影中手动对焦的意义在于：人为干预对焦过程，实现拍摄者的拍摄目的，在以下的场合拍摄中，使用自动对焦会出现对焦出错的可能，需要用到手动对焦。
一、隔着物体拍摄时
我们在拍摄人像时，非常常见的拍摄手法，是隔着物体拍摄，例如商店的橱窗，操场上的栅栏，把它们当作前景来增加画面的空间感，但是这种拍摄方法有一个常见的问题，就是自动对焦会很吃力，会在前景与主体之间飘忽不定。
这个时候我们只要把自动对焦换成手动对焦，对着人物面部进行手动对焦，这样前景自然就被虚化掉了。
二、拍摄微距时
微距摄影大家都知道拍摄的主体是很小的，距离也是需要很近的，即便我们可以使用微距镜头解决距离的问题，但是还有景深的问题，微距摄影的景深都是很浅的，哪怕很小的移动都会让对焦点脱离主体，微距摄影的主体大多是昆虫一类的小动物。
相机的自动对焦，会发出一些提示音，这样也很容易吓走胆小的家伙们，所以为了保险起见最好的选择也是手动对焦。
三、 录视频时
手动对焦不止是在拍照的时候可以使用，如果在录制视频时，恰好你手中有一个佳能的小痰盂镜头，你就会知道它的自动对焦是多么的闹腾了，它的自动对焦会不断地在那来回拉风箱。
而这些声音在录制视频时都会被记录在视频内，这是很影响视频的体验效果的，所以在此时，你最好的选择依然是手动对焦。
四、人像拍摄时
平时都是习惯自动对焦，在拍摄的时候往往都是把对焦点往人物脸上一放，然后就开始拍摄了，但是我们在拍摄人像最基本的就是，要保证人物的眼睛清晰锐利，都知道眼睛是心灵的窗户，如果一张人像照片眼睛都不清晰，那基本就是一张废片了。
而且人像拍摄是喜欢用大光圈浅景深的，相机的自动对焦很容易对在离眼睛较近的地方，这都会容易使人物的眼睛变得模糊，让画面失去活力，所以在拍摄人像时想要更加精准，也是要选择手动对焦的。
❻ 用单反手动对焦怎样拍摄微电影
这是两个问题！
第一：手动对焦是在镜头的左侧有一个AF/MF的按钮，MF为手动对焦。
第二：微电影拍摄首先要有剧本，然后演员，摄像工具及器材然后就可以拍摄了！
❼ 佳能5d2视频拍摄怎么对焦
佳能5d2在视频时，不能用相位检测对焦，但可以用对比度（反差）对焦方式，在设置中，设置成“实时对焦”模式，在录像时，屏幕中有个框，要对焦时，按af-on就可以自动对焦了，但这种对焦方式在对焦时，镜头组件会发出声音，画面亮度会发生短时间变化，建议音频、视频分离录制，短暂的画面亮度变化的片段可以截掉，这种对焦方式成功率、速度都会降低，特别是光线不是很好的时候，在用红圈镜头录像也会拉风箱，要注意这些。
(7)电影是怎么对焦的扩展阅读：
从2000年开始，佳能就在EOS D30上使用了独立开发的CMOS图像感应器。
历经5年的发展，这一技术更加成熟，佳能已经将CMOS传感器应用到了旗下的各款数码单反相机之上。
在2005年8月22日，EOS-5D数码单反相机的发布正式的填补了这个空白，让准专业用户也能够使用上35mm全画幅的数码单反相机了。
这款采用了佳能独立开发和生产的全画幅CMOS图像感应器的产品具有1280万有效像素，拍摄的照片最高分辨率达到了4368×2912。EOS-5D采用的这块全画幅CMOS感应器尺寸是35.8mm×23.9mm，与35毫米胶片的大小基本相同，而EOS-5D也是第一款售价在3万元以内的全画幅数码单反相机。
❽ 电影那些运动镜头的对焦怎么这么准，而且景深也很好
这种拍摄方式称为“跟焦”。
需要用跟焦器来完成。
跟焦员是一个标准岗位，跟距离没关系，跟焦段有关系。
如果你是放在广角状态，好跟一些，长焦就难一些。
根据运动中物体的速度选择快门速度、光圈大小以及镜头防抖设置(根据运动方向选择纵向防抖或者横向防抖)，一般快门速度应当在1000以上，根据景深大小选择光圈大小(景深大光圈孝景深小光圈大)，对焦模式应当选择点对焦。
❾ 用单反拍摄视频时应该如何对焦
单反相机主要功能是拍摄照片所用，在早期单方相机是没有视屏拍摄功能的近几年随着数码产品的不断更新，各大相机厂商都在不断的推出能拍摄视屏的单方，从高端到入门相机都能拍摄视屏。而且能得到相当不错的画质，很多电影商都用到单方相机拍摄电影。
单方相机拍摄视屏时改如何对焦:
1、那么阁下手中的单方很明显能拍摄视屏，虽然大部分相机都支持视屏拍摄，但是一般相机还分支不支持自动对焦。
2、自动对焦的单反使用很简单了，设置好模式直接拍摄就OK了和摄像机使用方法基本一样，只是单反相机对焦速度比较慢（自动对焦的相机可设置为手动）。
3、不具备自动对焦的单方相机在拍摄视屏时可以将镜头上的AF拨动至MF，拍摄时须观察显示屏并转动调焦环以达到自己需要的效果。（镜头在AF模式下半按快门也可以实现自动对焦，但是对焦速度慢到急死人）。
4、使用单方相机拍摄高端视屏，推荐使用手动对焦。另外还有购买许多周边产品配合使用。如果阁下是铁手大师那么单机一台基本全场。
❿ 请问拍电影时候摄影师用尺子量演员到镜头是为了对焦吗具是怎么算的
的确。特别是当光线比较暗的时候拍大特写，绝不能用自动对焦，否则会变成不停顿的连续对焦，拍出来的画面全是虚的。
如果是大口径、大光圈镜头，距离的测量就要从人物的眼睛到摄像机的CCD，这样才算准确对焦。
这种对焦方式，要全手动拍摄，需要进行白平衡测定、各点照度测定、反差测定、焦距测定。然后由摄影师根据经验选择三组以上的曝光值，类似于数码相机的包围曝光。胶片冲洗出来以后，再根据情况，选择一个比较合适的调子。