❶ 拍DV 表现两个人对话 如何让A说话的镜头切到B听他说话的镜头 且声音效果是连续统一
。。。。。
在实际电影、电视剧拍摄两人对话戏是这样的。
拍两次（如果不N机的话）
先拍A，AB对话，这一次拍A，B给A搭戏。这样拍下来的是A的镜头。
再拍B，AB对话，这一次拍B，A给B搭戏。这样拍下来的是B的镜头。
然后在后期制作的时候再剪辑到一起。
原因很简单，A、B两个演员分别要演绎两个角色。如果两人一起拍，一个角色入不了戏，另一个人的表演也白费了，你想得N多少次机？
关于电视节目拍摄、制作方面的资料，你可以参考我的网络空间。
❷ 将经典的搞笑的电影台词串联成一段对话
1、人跟人的差距咋就这么大呢！
2、大哥，你要砸就砸我吧！
3、这是病人与病人之间在探讨病情，你瞎掺和啥呀你！
4、大哥，我真抽了！
5、拐一年卖一年，缘分啊！吃一堑长一智，谢谢啊！横批是：自学成才！
6、你这人怎么不按套路出牌？
7、忽海无涯，回头是岸。
8、小样我整不死你！
9、一般人我不告诉他。
10、忽悠，接着忽悠！
11、苍天啊！大地啊！哪位天使大姐给我出的这口气啊！
12、IC、IP、IQ卡，统统告诉我密码！
13、等……等会儿……我……我要劫个色。
14、你也不理我，我成狗不理了。
15、啥也不说了，全在酒里边了。
16、唉，就……就你觉得这个事儿有……有意思吗？
17、弃勺从教。
18、戴功立罪。
19、这个人站的高度不同，看问题的角度就是不一样！
20、愚昧，太愚昧，你老愚昧了！知道不？
21、智商是什么东西，给……给我拿来！
22、婚姻是人的第二次投胎，你老舅我就没投好！
23、一生就看一个女人是不科学的，容易看出病来。
24、有钱男子汉，没钱汉子难啊！
25、这孩子太有心眼了，赶……赶紧打个倒骑驴。这孩子哪能干这小本生意，人家得干大生意！
26、好歹我也是个戴眼镜的，怎么能干这事呢？
27、得不到女同志的青睐，得到了都是伤害。
28、我吃胡萝卜素，这老有营养了！刚才我不是没看见苹果吗？
29、这活挺霸道的啊？
30、论成败，人生豪迈，大……大不了……从头再……再来……
31、要想生活过得去，不怕身上背点绿。横批：忍者神龟！
32、是你爸大还是城市大啊？
33、钱是王八蛋，没了再去赚！
34、你们敬我一尺，我敬你们一丈，尊重他人人格，树立模范形象！
35、高职不如高薪，高薪不如高寿，高寿不如高兴。
36、上顿陪，下顿陪，终于陪出胃下垂……
37、自己的路，让前妻后悔去吧！
38、咋地？我……我就是……开元市维……维多利亚娱乐……广场总经理的保镖！
39、床前明月光，粒粒皆辛苦；举头望明月，更上一层楼。
40、幸福就是：我饿了，看见别人手里拿个肉包子，他就比我幸福；我冷了，看见别人穿了一件厚棉袄，他就比我幸福；我想上茅房，就一个坑，你蹲那儿了，你就比我幸福。
香港十年电影之经典台词
■影响人生命运的选择，不是在某个重要的关头，某些很大的事情上，而是在一些很无谓的事情上———《一个字头的诞生》1997年
■我手上的爱情线、生命线，都是你的名字拼成的———《玻璃之城》1998年
■其实我是一个演员———《喜剧之王》1999年
■如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走———《花样年华》2000年
■从前有个小朋友撒谎，有一天他死了；从前有个小朋友很用功念书，长大之后发财了；从前有个小朋友很不孝，有一天他扭伤了脚；从前有个小朋友早睡晚起，第二天，他死了——《麦兜故事》2001年
■原来尘世间有很多烦恼是很容易解决的，有些事只要你肯反过来看，你会有另外一番光景。我终于明白，镜花水月是什么意思，其实情之所至，应该你中有我，我中有你，谁是男谁是女，又有什么关系，两个人在一起开心不就行了———《天下无双》2002年
■往往都是事情改变人，人改变不了事情———《无间道》2003年
■其实这个世界上没有王子，只有装作王子的王八蛋。这个世界上也没有公主，只有巫婆和一些扮作公主的巫婆———《公主复仇记》2004年
■靓仔，我看你骨骼精奇，是万中无一的练武奇材，维护世界和平就靠你了，我这里有本秘籍，见与你有缘，就十块钱卖给你了———《功夫》2005年
■蛊惑仔不懂得用脑，就永远是蛊惑仔———《黑社会》2006年
我们再也回不去了...... 《半生缘》1997
我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。《玻璃之城》1998
其实爱情就像等巴士一样，有时候你觉得这八十好旧，不肯上；有时候你又会觉得这巴士上怎么没有空调啊，又不肯上了；有时候你又觉得，哇！这么多人，又不肯上了。等啊，等啊，天又黑了，心也急了，一见到巴士就跳上去了。糟了！搭错车了！......你浪费了时间又浪费了钱，而且你又不一辆巴士什么时候会到来。 《每天爱你八小时》1998
其实我是一个演员。 《喜剧之王》1999
给你一分钟的时间，说服我。 《暗战》1999
星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看他们。《玻璃之城》1999
如果多一张船票，你会不会和我走。 《花样年华》2000
枪不会杀人，是人杀人。 《枪王》2000
我有个情妇，是因为我有个老婆；因为我有老婆，所以我才有情妇......
《江湖告急》2000
地球很危险，还是回火星上去吧。 《少林足球》2001
从前，有个小朋友撒谎，有一天他死了！从前，有个小朋友很努力读书，他长大后，发财了！从前有个小朋友不孝，有一天他扭了脚！从前有个小朋友早睡早起，第二天，他死了！ 《麦兜故事》2001
鄙视你。 《河东狮吼》2002
从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲的每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，我相信我。别人欺负我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的。梦里也要梦到我，在你的心里面只有我 《河东狮吼》2001
这年头这种服务态度是不够的，要顾客开心、老板放心，我们要以最亲切、诚恳及专业的态度去待人。 《金鸡》2002
你我只不过是尘世间的一粒微尘，天大地大，一个深呼吸，什么事都没了。
《天下无双》2002
越好牌品越好牌。 《呖呖咕咕新年财》2002
出来混，迟早都是要还的。 《无间道》2003
生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。《向左走向右走》2003
如是因，如是果，昨日的因结成今日的果。任何力量都改变不了，佛指着力做一件事......当下中的因。 《大只佬》2003
其实这个世界上没有王子，只有装作王子的王八蛋。这个世界上也没有公主，只有巫婆和一些扮作公主的巫婆。 《公主复仇记》2004
说你又不听，听又不懂，懂又不做，做又做错，错又不承认，认又不改，改又不服，不服也不说。 《江湖》2004
别以为长得帅我就不打你。 《功夫》2004
古惑仔如果不懂得用脑，就永远是古惑仔！ 《黑社会》2005
加钱，加钱...... 《以和为贵》2006
妖气凛然，正义不侵。 《情癫大圣》2005
每个人的一生都好像一部电影，而他们就是那部电影里的主角。有时候他们会以为自己也是别人电影里的主角，但是可能他们只是一个配角，只有一个镜头；更说不定，他们的片段早都被剪掉了，自己居然还不知道。《如果爱》2005
人无法选择生命的开始，但一定要有勇气走完最后一步。《霍元甲》2006
这些都是素材
❸ 会声会影x5如何制作那种像电视剧 电影的对白字幕
点击预览窗口右边的【T】→【双击这里添加标题】→输入文字→调整字体、大小、颜色再把文字调整到需要的位置就可以了。（下图是双语示范）
❹ 电影拍摄中对话场景的分镜头是如何完成的
一段对话可能分好几个段的 一台摄像机就可以 拍A说话之后需要拍B 暂停 拍另一个人 B开始说
❺ 两个人物的对话场景如何使用分切镜头在剪辑上更加连贯！举影视当中的例子说明
1、利用过肩镜头来表现两人位置关系，当下个人物说话时，镜头反打。
2、二人在画面内左右分立，用以表现周围环境。
3、人物脸部特写，一般是侧脸，注意方向性，不能越轴。着重变现人物情绪。
4、以人物主观视角来拍摄对方，增强角色代入感。
5、人物某个部位、物品的特写，一种情况是表现与台词相关的信息，另一只则是调度丰富镜头。
6、周围的空景，调度情绪或镜头感，并将观众的注意力集中到画面某处或台词上。
7、以台词穿插其他场景画面，补充说明台词内容。
8、其他。如在对方眼中看到另一个人物的映像等。
以上是常见的人物对话时所用的镜头，至于举例……太常见了，随便找吧。。。
❻ 电影里面同时出现两个一模一样的主角，并能对话，是如何做到的
比较老的摄影方法就可以解决了. 一般是演员在镜头一侧(例如左边)演戏,只是胶卷曝光有演员的一侧(左侧).另一侧是遮住的.完了之后,演员再在另一边(右边)演戏,摄影机再用未曝光的那边(右边)胶卷拍摄.这样就完成了两个一模一样的人同时出现的镜头. 但这些镜头有些只需要找个身材相似,只拍摄背部,与上面方法拍下镜头混在一起,观众也很难发现破绽的. 印象中，国内最早是解放战争片[野火春风斗古城]里面的金环和银环，都是由王晓棠扮演的。
❼ 如何进行一场至关重要的对话
三 双人对话具体应用 1．演员肩并肩在有些情况下，两个角色排成一条直线。最常见的情景是两个人物坐在一辆行驶的车子前座上。此时两个角色之间的对话会采取肩并肩的位置。两个演员排成一条线，就有一种共同的方向感——全向前看。这时用轴线拍摄可以很好地表现他们之间内在的并且清晰地展现两个角色的位置关系。 。 将摄影机置于对话者之间的内反拍角度可用于表现其中某个人物的形象。也可以用使用平行的镜头位置从人物的正面拍摄，这时候画面出现两个面对镜头或背对镜头的人物。 2．演员一前一后 当两人同乘一匹马，同骑一辆自行车或摩托车，乘独木舟时，他们被迫处于一 种固定的姿势来进行谈话，前面的人经常转过头来用眼角看后面的那个人。在这种 情况下，往往从单一的摄影机位置用一个双人镜头来表现。然后，在同轴位置上向 前摄影机，就可拍摄这两个人的单独镜头。最终的剪接往往是双人镜头和单独 镜头的交替使用。 3．在里交谈 两个演员在打，只能单独拍摄，然后交替地剪辑来表现他们对话的过程。这种情况看起来和关系轴线没有太多的，但是实际上，许多都会让两个演员面朝相对的方向。也就是说，我们假设这是两个人在同一空间的谈话，然后按照轴线的方法去表现对话。这样做的优点是可以造成正常谈话的感觉，加强对话双方的交流感。 四．三人对话 1．将三人对话处理成双人对话 许多三人对话都被简化处理成为双人对话，当一个演员站在一侧，而另外两个演员同时站在另一侧，这三个人之间的交流只有一条轴线时，参与谈话的人数增加了，但是存在于人物之间的轴线没有增加，在这种情况下，三人对话场面和双人对话的表现方法是一致的。 下面的方法是一些常规的拍摄三人对话的方法，可作为学习三人对话分镜头的参考。 (1)先用一个交代镜头交代全体，即本书上面提到的总角镜头。在常规的电影中，总角镜头往往多次出现在对话段落中。按一般习惯，这个镜头用在场景的开端、中间或结尾处。 (2)用内反拍角度重点表现其中的某一个演员，这个单独的演员往往是此次谈话的主角。 (3)用内反拍角度拍摄另外两个人。 (4)用外反拍角度拍摄一个演员。此时可以使用过肩镜头，用以和上次拍摄这个演员的画面进行区别。 (5)回到总角镜头。表现对话的结果或者人物的运动。 2．多条轴线的处理方法 当三个人物呈三角形排列会形成多条轴线。处理多条轴线时可以采用内／外反拍的方法，先利用一个镜头表现出三个人之间的位置关系，然后将摄影机放在三个人的中心位置依次拍摄三个人的单人镜头，这样就能够清晰地表现对话者之间的相互关系。 补充表现三人对话的经验。如果三个演员都是站着的，进一步的变化可以让一个戎两个演员坐着，或者把他们安排在多层的不同高度上。这种微妙的变化，包括人物之间不同的空间距离的变化在内，将有助于弥补那种过于呆板的画面构图，这在直线型平面布局上是容易产生的。 五，四人或多人的对话场面 1．多人对话的分区 表现两三个人的静态对话场面的基本技巧也适用于表现更大的人。但是，四个人或者是更多的人同时进行对话的情况是罕见的。其中，有意无意地总有一个为首的，他作为—个主持人，将观众的注意力从这个人转到另一个人身上，因而，对话总是分区进行的。在比较简单—的情况下，一个或者是两个讲话的主要人物只是偶尔被他人打断。在这样—组人中，如果让一些人站着，另一些人坐着，整个构图呈三角形、方形或圆形，这样做可以突出一人中的任何一个。在舞台上这种技巧通常称为隐藏的平衡。一坐着的人是由—个站立的形象来平衡的，反之也是如此。如果有些人比另一些更靠近摄影机，那就加强了景深的幻觉。在表现一组人时，为了突出其中的重点，布光的格局也起着重要的作用。按常规是主要人物照明较亮，其他人则照明较暗，虽然看得见但处于次要地位。 2．多人对话具体应用 (1)使用共同的视轴，将多人对话当成双人对话来表现。 多人对话在很多情况下部可以处理成双人对话。实际上，为了避免轴线操作过于复杂，往往通过人物的调度刻意形成这样的局面。在这种情况下，对话分为全体人物和中心人物。如果全体人物以及中心人物两者都必须从视觉上表现出来，那么应当至少设想有两个基本主镜头，一是人的全景，一是(一个或几个)主要演员的近景，我们可以将两个具有共同视轴的镜头进行交替剪辑。 (2)围桌而坐的人 电影场景中常见到人们围桌而坐。有几种方法可以把他们向观众交代清楚。利用内／外反拍的方法就可以有效地处理剧本中这类场景难以处理的情况。和三人对话一样，我们需要一个镜头来表现场景中所有的谈话参与者。然后可以将摄影机放置干人们的中间，分别给想要表现的角色单独镜头。此时摄影机可以在一个点 ，，上程放射状的拍摄，也可以成直角形拍摄。 (3)一个演讲者面对一大人 在许多影片中，常常需要表现主要人物面向一人。众的多寡在这里其实无关紧要，因为他们和那个中心人物之间只形成一条轴线。当一个人面对众的时候，他和众可能形成两种形体关系：或者在众的对面，或者在众中间。在第一种情况下，众呈弧形地面对演讲者，此时，完全可以采用双人对话场面中的三角形原理来拍摄这两个体。当演讲者处于众之间的时候，往往用俯拍角度从人外侧拍摄全景镜头，表现演讲者和众的位置关系。然后在同一视轴推进摄影机，利用平拍角度表现演讲者，之后以演讲者为轴心，表现他周围的众。注意，在这种情况模拟演员的主观视线，使用摇镜头来依次表现环绕在他周围的众。 谈话中的众也可能出现两种情况：一是将所有的众作为一个完整的个体去处理；一是将众作为一系列与主要演员有的几部分入去处理。在第一种情况下，影片中的众和我们的宅人公构成了注意力的两极，这两极之间有一条虚拟的关系线。当摄影机选定了关系线的一侧之后，可按三角形原理来布置摄影位置，此时的关系轴线运用法则和双人对话没有什么区别，因为在场面调度和故事情节中，主要演员一直朝前看，把观众作为一个整体。此时，无论镜头中有多少众演员在参与演出，从轴线的观点来看，他们都可以看作是一个整体。这样做的前提是在剧情中众中的成员不以个人出现。没有人站起来同那个演讲者说话。众(不论多少)在那里都是被动的观众，他们只是来娱乐或受教育的。对于第二种情况，如果要在人中出现和中心人物互动的人物，他可能是工人代表，来和厂长淡判；也可能是班上最淘气的孩子，和老师捣乱，此时，我们需要在同一视轴上给出这些人的单独镜头，其余的规则不变。 第三节对话场面分镜头技巧 表现人物之间的对话，无论是双人对话还是多人对话，轴线的应用只是我们正确展现故事逻辑关系的基本依据。要精彩地描述一个对话场面，仅仅依靠轴线技巧是不够的。我们必须考虑到其他的很多因素。怎样使观众自然地进入到对话的情景中；当对话比较长的时候怎样提升影片的节奏；讲话者和聆听者之间镜头分配的比例等等，这些都是影响对话场景的关键问题，下面我们就这些问题做一、一场戏如何开始 对话开始的动作，对于演员在固定地点进行对话场面，是一个重要部分。如果在一场戏开始的第一帧画面中演员已经处在指定地位并开始对话，会让观众在某种程度上感到突兀，无法进入演员的表演情绪中。观众习惯于按照事件的自然顺序观看一个对话段落：先是相遇，然后交谈，最后分手。有的时候当段落开始时，剧中人已经就位，此时通常会安排演员作出一两个动作，然后再开口讲话。这个动作的设计将成为这场戏的一个戏剧因素，同谈话的内容产生直接的关系，这种关系有时是为了规定戏剧气氛，有时是要将观众的注意力自然而然地转移到谈话的主要人物身上。下面介绍几种常用的方案使对话能够顺畅地展开。当然，根据戏剧情节的不同所采用的手法是多种多样的，这里提供的方案仅仅是供初学者的参考。 (1)利用空镜头展开对话。这是最常用的手法，影片开始时为对话场景的空镜头，演员走到场景中，然后停下来开始交谈。例如，我们表现两个小学生在上学路上的对话，可以先拍摄马路的空镜头，然后一个小学生走入画面，此时画外传来另一个同学叫他的声音，最后另一个同学入画，两个孩子边走边说。这样就能够 (2)让主人公们依次入画的方法可能需要一段时间，对于想要力口快节奏的影片可以采用一个折中的方法，即影片开始时一个演员已经出现在画面中，然后其他演 (3)为了自然地将观众的视线引向戏剧中心，还可以摇摄或跟拍其中一个演员或两个演员，直到他们停下来。在这里要说明的是，在很多影片中，使用摇摄或跟拍对象并不是对活的直接参与者。例如，现在我们要表现两个人在餐馆中的交谈，可以让摄影机跟拍餐厅中的一个侍者，跟着这个侍者来到主要人物的座位上，侍者 (4)现代电影为了视觉享受，经常在影片的某个段落之前非常华丽的镜头，从一个没有人物的地方开始运动，直到镜头结束才将镜头推向谈话的主[体，由于不受现实时空的限制，这样的方式在动画电影中非常常见。这种镜头形[戊强烈的视觉冲击力，同时也交代出故事发生的时代及环境。对周围环境的摇摄[常常作为整场戏气氛的渲染和情绪的铺垫，形成极为赏心悦目的段落。 二，轴线的变化 利用轴线的方法表现对话优势在于能够将对话者的位置关系和剧情逻辑清晰的交代出来，但也意味着我们只能在对话者的一个侧面进行拍摄，这样必将造成机位选择的限制和背景的单调，如果对话时间比较长而且演员缺少动作，采用轴线的方法往往使对话本身冗长而单调。解决这个问题的办法是跃轴，也就是将摄影机转到轴线的另一侧去拍摄。 下面介绍几种常用的跃轴方法： (1)利用第三者的介入跃轴。这里所指的第三者其实是—个用来提升影片节奏的众演员。通过他改变画面的取向，从而自然地跃轴。比如，在长时间的谈话中，酣l传来第三者的声音，两个主要演员把头转向声音的方向。然后，我们切至第三者向他们打招呼的镜头。通常情况下，这个演员很快就出画了。此时，镜头再回到谈话的主要演员，摄影机已经切换到关系线的另一侧，镜头也就可以重新开始。我们的两个主要演员的在画面上互换了位置，这一变动是在不知不觉中完成的。因为第三者的介入使轴线暂时改变了观众的视觉习惯。 (2)利用空镜头改变轴线。在谈话中，镜头不再表现对话的双方，而是拍摄某个空镜头。因为空镜头的介入，轴线暂时消失了。当再次回到对话场面的时候，摄影机已经改变了轴线，此时观众并不会觉得画面过分跳跃。这里指的空镜头可以是谈话所涉及的道具；可以是表现谈话时间的钟表、太阳、月亮；可以是表现谈话环境的景观等等。 (3)利用摄影机过轴线。在拍摄对话的时候摄影机，使其从轴线的一侧过渡到另一侧。注意此时的画面应当为双人镜头，这样观众可直观的感受方向改变的过程，从而适应轴线的变化。 (4)利用齐轴镜头过轴。在要改变轴线之前也可以反复拍摄几组齐轴镜头，即演员的正面镜头，这样做可以模糊轴线带来的方向感，为后面的过轴做好铺垫。 三，反应镜头 表现对话场面必须要在对话中插入反应镜头。当对话进行的时候，随着剧情的展开，观众需要知道听众对谈话的反馈。所以，一个在聆听的演员，其沉默的反应常常要比讲话者的脸部更有表现力。（辛德勒的名单） 四、间歇静态的长对话在视觉上难以持久。长对话需要若干连续的注意高峰。此时，我们需要对话中的视觉间歇。视觉上的顿歇指的是：表现与这场戏有关、但又不影响的内容的某种东西。其实，不仅仅局限于对话场面，在很多戏剧场面中，我们都需要这种顿歇。（小马王-小马王出世） 五、时间的压缩 有些情景中，为了正确表达所发生的事需要保持长时间的对话。这种对话往往使影片节奏慢了下来。面对这种情况有—个解决半法：压缩对话场面的时间过程，尤其是中间部分的时间-首先，我们可以挑选出一些片段表现演员以不同姿态和不同地点出现。 阿伦·雷乃在《广岛之恋》中曾多次运用这一效果。日本情人向法国女演员追忆他往事时的一场戏。表现他那段话的三个镜头大致是这样编排的：日本人躺在床卜讲着话，当他说完一个思想时，镜头切至同一背景，日本人坐在床上讲着话，他 ，的话接着前段的思路，此时镜头切至同一背景，日本人站着，他的叙述结束。作者实际上是把画面上听她讲话的女人的反应省略了，如果不省略她的反应，那就不得不让她说话，于是那个日本人必然要做出答复，这要花去多的多得时间。在这场戏中，由于省略了不重要的时间片段，整场戏就显得简明而紧凑。 在《辛德勒名单》中，斯皮尔博格也采用了压缩时间的技巧。画面中辛德勒正在和他的经理史顿对话，他让史顿用他的金表去贿赂纳粹军官，将一对犹太夫妇从集中营中解救出来。聿德勒边说边摘下了自己的手表，此时镜头切换到一个戴着他的金表的纳粹军官带领着犹太夫妇走出集中营，同时，辛德勒的话在画外继续着。镜头切回辛德勒办公室，他还在继续谈话，他告诉史顿将这两个犹太人送到他的工厂，镜头在谈话中切换成两个犹太人走进了辛德勒的工厂。整场戏中谈话一直没有间断，单画面在辛德勒的办公室和犹太人被解救并进入辛德勒工厂这两个线索中反复切换，这样就大大丰富了谈话的内容，在单位时间内放送更多的信息，提高的影片的可看性。
❽ 怎么制作电影对话图片
用Ps或者绘图软件（就是电脑自带的那种）用里面的选框选出来想要的，在新画布上排版，保存就行了~~~~
❾ 单机位拍摄电影人物对话剪辑时怎么保证声音的同步连续性 画面随时
肯定是因为电影的码率太高，而且时间比较长，而你的电脑配置不行，所以卡了才会不同步！可以首先把剪的短一些才分段进行编辑！
❿ 在电影和电视剧中，人物对话（以两人对话为例）是怎样拍摄的；需要几台摄像机，具体是怎样拍摄的。
对话戏都是单机拍。
例如：拍甲乙二人对话，实际上要拍两次。
先拍甲，但乙同时在。乙和甲对话搭戏，同时打手板（反光板）。
然后拍乙，这次轮甲给乙搭戏，打板。
这样拍摄对场景和灯光要求不高（拍谁给谁打灯）
另外一个原因就是演员演戏要进入状态，很难要求两个演员同时长时间进入状态。采用这种拍摄方法，每次只要求一个演员进入状态，可以一条拍多个有效镜头，效率高。
关于电视节目拍摄方面的资料，可以参考我的网络空间。