A. 观看霓虹灯下的哨兵影评
在中国当代文艺史上，由前线话剧团创作演出的《霓虹灯下的哨兵》曾轰动一时，上海南京路上当年那些拒腐蚀永不沾、永葆革命本色的解放军官兵的艺术形象，成为社会主义艺术画廊里占有重要位置的典型。如今，有幸先睹八一电影制片厂等单位联合拍摄的新片《霓虹灯下新哨兵》，不禁感慨万千，思绪联翩……
毋庸讳言，当今在市场影院里，看到这样以审美再现在21世纪和平发展的时代语境下中国人民坚持抵制消费主义、享乐主义，不懈追求崇高精神境界为宗旨的作品确实不多，而广大观众却深情地呼唤和期待观赏这样的作品，以促进人自身的全面发展。
《霓虹灯下新哨兵》正顺应了时代和人民的呼唤。它真实生动地展现了在市场经济背景下，武警战士值勤警卫于南京路灯红酒绿中的精神演进升华轨迹。尽管该片在艺术上，尤其是人物刻画得细腻熨帖上还有明显不足，但它不仅养眼，而且养心，既真实反映了当今青年一代的精神世界，又形象引领了当今青年一代的精神生活。称它与当年的《霓虹灯下的哨兵》在各具时代特色、共创精神美感上一脉相承，诚不为过。
由此，我想到了海岩的近作《舞者》。这部电视剧与《霓虹灯下新哨兵》的共同题旨，都在以审美方式引领当代青年在功利主义泛滥中“用一种刺痛”，去反思自身的精神生活，去思考“什么是爱情，什么是理想，金钱、名利有那么重要吗？人生的意义和快乐究竟何在？”这，正是两部作品的价值所在。
我敬佩海岩。他明言《舞者》是“一部批评选秀乱相的悲剧。”而《霓虹灯下新哨兵》则是一部当代青年在人民军队大熔炉里锻炼成长的正剧。海岩说：“我想感谢湖南卫视。他们的口号是"快乐中国"，一个主张快乐的频道，一个最先在国内成功推出选秀节目的电视台，能如此宽容地让一部批评选秀乱相的悲剧在此首播，而且又是在确定当年收视率"江湖地位"和决定来年广告市场的11月拿出来播，这的确需要勇气和力量。”我也敬佩湖南卫视，近来连续播出了《恰同学少年》、《血色湘西》、《大明王朝1566》等电视剧精品力作，以其较高的美学品位和历史品位赢得了社会的广泛好评，使该台大力营造的电视文化生态在注意快乐娱乐的基础上更注入思想、文化和美学的营养，从而得到有效的持续发展的调控。这真是功在当今，泽及后世。
为何这样说呢？我以为海岩说得好：要高度警惕消费主义对文化的“销蚀”。“一个很严重的问题就是，人们表面上越来越追求多元化、追求个性化，但实际上在生活态度和人生哲学上却越来越单一化、同质化、板结化，而且最终都板结在功利主义上。现在人们见面，谈论的无非是升学考试、买房买车、炒股票炒基金那点事，功利至上使得一些人失去了利益之外的精神支点。这实际上是文化出了问题。”“狂欢是文化的易碎品。如选秀这般文化狂欢现象，发展到后来，几乎是以形式之重承载精神之轻，无论它出现时多么光彩耀人，最终必然是脆弱和短暂的。我希望用文艺作品来承受这种文化乱相带来的疼痛，希望多数年轻人不要再去盲目品尝。点悟和警醒，同样是文化的责任。”这话，发自肺腑，让人刺痛，让人深思，让人警醒！
《霓虹灯下新哨兵》，也正是自觉地承担起“文化的责任”，以艺术方式进行“点悟和警醒”。打个不恰当的比方：譬如母亲育婴，理应提倡老老实实喂母乳，虽不创造GDP，但有免疫力，有利于孩子健康成长；万勿倡导断母乳，买“三鹿奶粉”来喂，虽有GDP，但祸害了下一代。此中教训，极为深刻。
B. 霓虹灯下的哨兵的影片评价
本片根据沈西蒙同名话剧改编。影片以对敌特斗争的线索处理为背景，将镜头对准部队内部的思想斗争，将陈喜事件、童阿男事件、赵大大事件等多组矛盾冲突交织在一起，充分展示了主题，表现出建国初特定历史转折时期复杂的城市生活状况，同时也适应了当时进行广泛思想教育的需要。
在基本保持话剧原作风格的前提下，影片较好地处理了人物个性和共性的关系，描绘了解放军某连指战员及形形色色的各阶层人物，又成功塑造了几个有情趣、有特色的形象，如鲁大成、陈喜等，尤其是春妮这个角色，她用画外音读出的写给丈夫陈喜的信催人泪下，给观众留下深刻印象。
影片将话剧中两条并置的情节线作了调整，把对敌特斗争的线索处理为背景，将镜头主要对准部队内部的思想斗争。将陈喜事件、童阿男事件、赵大大事件等多组矛盾冲突交织在一起，充分展示了主题。
尽管影片在表演、布景、机位及其运动等方面，都留有明显的舞台痕迹，但《霓虹灯下的哨兵》仍然是这类由现代话剧改编成的影片中比较成功的一部。
这一方面得益于剧中多层面的矛盾设置，更主要的是，影片中的几个有情趣、有特色的人物，如连长鲁大成、三排长陈喜、班长赵大大、新战士童阿男，尤其是陶玉玲饰演的春妮，纯朴真挚，她用画外音读出的写给丈夫陈喜的信更是催人泪下，给观众留下深刻印象。
从报纸传媒铺天盖地的宣传，到话剧演出的长盛不衰，再到电影上映后的好评如潮，《霓虹灯下的哨兵》的成功并非偶然。
作为一部严格遵守十七年主流电影现实主义美学法则的作品，它的经典化过程不仅有赖于革命领袖意志与政治威望的“借力”，更重要的是，它编织出的符码结构几乎完整地对应了特定时代中国社会政治、文化乃至经济生活的多重意识形态欲求，也因此成为承载彼时政治工具论的典型美学容器。
C. 这是什么电影要名字
你好，很高兴为你解决问题，是霓虹灯下的哨兵。
《霓虹灯下的哨兵》是上海天马电影制片厂摄制的剧情片，由王苹、葛鑫执导，徐林格、马学士、袁岳、陶玉玲等主演，于1964年上映。
该片根据沈西蒙创作的同名话剧改编，讲述了上海解放初期，负责警卫上海南京路的解放军某部八连的战士们在党的领导下，抵制住资产阶级思想的腐蚀，保卫革命胜利果实的故事。
剧情简介
1949年5月，中国人民解放军某部八连在解放上海之后，负责警卫南京路。虽然上海已经解放，但是美蒋的残余势力仍在暗中活动，妄图用资产阶级的香风毒气来瓦解我们解放军战士的斗志。三排长陈喜在进驻南京路后，受到香风毒气的熏染，不仅扔掉有补丁的袜子，还嫌弃妻子春妮太土跟不上潮流。新战士童阿男自由主义思想严重，受到批评后竟离开连队扬长而去。班长赵大大看不惯这大上海，闹着要到有仗打的地方去。指导员路华和连长鲁大成觉察到这些问题的严重性，决定按照毛主席的指示，从阶级教育着手，进行“敌前练兵”。这时，童阿男的姐姐遭到特务分子的谋害，幸亏路华、鲁大成等掌握了情况及时搭救，并逮捕了特务阿七。这件事使战士们提高了觉悟，在路华等的教育下，他们决心痛改前非，纷纷报名参加志愿军赴朝参战，陈喜、赵大大、童阿男等被光荣批准了。
D. 电影《霓虹灯下的哨兵》讲了什么（读后感）
在繁华的南京路上,可以看到许多霓虹灯在闪闪烁烁。但在这里，还隐藏着一个小故事呢！
1949年，我国解放初期，解放军们来到繁华的南京路上。陈喜是一个农村娃，但他已到这美丽的大上海来，就无忧无虑。他丢掉了有补丁的袜子，嫌弃农村来的妻子春妮；童阿男则是一位新哨兵，不遵守纪律，自我主张。受过批评后擅自离队。领导耐心地教育了他们俩，最后，陈喜和童阿男变得艰苦朴素，继续发扬了这种精神，成了志愿军。
我想：原来，我们的上海是那么的不容易呀！所以，我们要珍惜上海，让它变得更美好。
E. 霓虹灯下的哨兵
1，《霓虹灯下的哨兵》是上海天马电影制片厂摄制的剧情片，由王苹、葛鑫执导，徐林格、马学士、袁岳、陶玉玲等主演，于1964年上映。
2，该片根据沈西蒙创作的同名话剧改编，讲述了上海解放初期，负责警卫上海南京路的解放军某部八连的战士们在党的领导下，抵制住资产阶级思想的腐蚀，保卫革命胜利果实的故事。
F. 霓虹灯下的哨兵高清完整版电影
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作品相关介绍：《霓虹灯下的哨兵》，由沈西蒙、漠雁、吕兴臣集体创作，沈西蒙执笔，发表于《剧本》1963年第二期。分为话剧版，电影版，电视剧版，和越剧版，并有同名图书。
G. 《霓虹灯下的哨兵》是一部什么样的戏剧作品
《霓虹灯下的哨兵》是沈西蒙话剧创作的高峰，也是中国当代话剧创作的重要剧作之一。《霓虹灯下的哨兵》由沈西蒙、漠雁、吕兴臣集体创作，沈西蒙执笔。1960年5月，南京军区司令员许世友带领机关干部南下海岛，工作队返回时经过上海，应上海警备区司令员王必成邀请，许司令员带领机关干部一起赴宴。宴会上王司令突然提议要求沈西蒙给上海的好八连写部戏，沈西蒙受命到好八连体验生活，历时40天。1962年该剧由中国人民解放军南京部队前线话剧团首演。1963年11月29日晚剧目在北京怀仁堂为毛泽东主席作专场演出。1964年《霓虹灯下的哨兵》被改编成同名电影，是我国电影史上的一部优秀作品。
H. 《霓虹灯下的哨兵》的创作背景是什么
《霓虹灯下的哨兵》是沈西蒙话剧创作的高峰，也是中国当代话剧创作的重要剧作之一。
《霓虹灯下的哨兵》由沈西蒙、漠雁、吕兴臣集体创作，沈西蒙执笔。1960年5月，南京军区司令员许世友带领机关干部南下海岛，工作队返回时经过上海，应上海警备区司令员王必成邀请，许司令员带领机关干部一起赴宴。宴会上王司令突然提议要求沈西蒙给上海的好八连写部戏，沈西蒙受命到好八连体验生活，历时40天。1962年该剧由中国人民解放军南京部队前线话剧团首演。1963年11月29日晚剧目在北京怀仁堂为毛泽东主席作专场演出。1964年《霓虹灯下的哨兵》被改编成同名电影，是我国电影史上的一部优秀作品。