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作品相关简介：《林家铺子》是北京电影制片厂出品、水华执导、夏衍编剧、谢添主演的剧情片，于1959年上映。该片根据茅盾的同名小说改编，以1931年的中国江南某小镇为背景，通过小工商业者的挣扎生存、最终倒闭，和林老板一家的命运，展现了当时整个社会尔虞我诈、“大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米”的黑暗现实。
⑵ 请介绍下，电影“林家铺子”，谢谢
片名：林家铺子(彩色故事片)
出品：北京电影制片厂
年份：1959
原着：茅盾
改编：夏衍
导演：水华
摄影：钱江
主演：谢添
剧情介绍：
日寇侵华后青年学生掀起抵制日货风潮。江南古镇上的林老板贿赂镇上商会会长，取得出售日货的默许，挤垮资本小的同行，同时也受到高利盘剥和国民党官宪的敲诈，在这场大鱼吃小鱼的争斗中，林家铺子倒闭，但拐走了他人的存款。
影评与赏析：
《林家铺子》着名剧作家夏衍根据茅盾的同名小说改编的，描写的是浙江杭嘉湖地区一个小镇上一家商店倒闭、老板破产逃走的故事。影片由于把主人公的个人命运同特定时代的重大历史事件结合起来，牢牢掌握林家铺子的兴衰与整个社会动乱的内在联系，因此大大加强了林老板形象的历史真实性，突出了影片的社会意义。影片以这种以点代面、侧面描写的艺术手法来揭示三十年代初中国社会复杂的阶级矛盾。本片既是导演水华的颠峰之作，也是中国现代电影史上最优秀的艺术精品。
影片的成功还与谢添的出色表演分不开。他的表演不温不火，分寸得当，准确揭示了林老板的复杂性格。他的得意、苦笑、沉思、焦虑，他的愕然无语、强作镇定，都具有丰富而充实的心理内容。他创造的林老板，既叫人可僧又令人可怜，为新中国银幕画廊增添了一个旧中国民族资产阶级的艺术典型。
夏衍的精心改编，水华的匠心独运的导演和谢添、于蓝等着名演员的出色表演，使影片呈现出严谨而流畅的现实主义风格，具有很高的认识价值和审美价值。电影《林家铺子》都显示出了新中国电影艺术达到的一个新高度、新水平。近年它被香港一些影评人选为中国电影（包括陆、台湾、香港）之冠，这可以说是当之无愧的，也说明这一评价是富有见地的。
获奖情况：
本片获得1983年葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。
⑶ 电影林家铺子林老板戴的包头露眼的帽子叫什么
一把橹？
⑷ 《林家铺子》最后为什么林老板不带着老婆一起跑
我的分析，有这么几个原因吧：
因为林老板和女儿是最危险的，林老板是一家之长，也是矛盾的焦点，女儿呢被恶势力看中要被抢走，所以他们两人先跑了，那些逼迫林家的人就失去了目标，所以留下两人的日子也许不那么艰难，也许能躲过这阵风头。
就算彻底躲不过了，说明林家还是善良的，虽然走投无路只能跑路了，但是留下的并不是一个什么都没有的铺子，小说里有句话“虽然铺子淘空，但是连‘生财'’合计，足够偿还债权者七成”，所以林大娘和寿生主动说了要林老板带着女儿先走，留下他二人打理。林老板是个商人，还讲究商人的道义和责任，这也是一种负责（虽然社会对我不仁，但我不能不义）。
如果四个人都跑了，留下摊子肯定也会彻底被抢光分光，同时在当地也彻底没有了回来的希望。而留下两人打理，还存在一些希望，也许赔完了债权者，好歹还能剩点。
另外，仓促之间，只想到逃跑，怎么跑，去哪，到了新地方怎么生活，都是可能边逃还要边想的问题。四个人的逃难反而更为艰难，毕竟四人的负担比两人的更大。
如果两人到了新地方，生活有了着落。林大娘和寿生再过去也不迟，小说中也没有说林大娘和寿生留下后遭到了什么非人的待遇和折磨，虽然债主上门，恶语相向是免不了的，但也还有商会长出面调停，后来还来了两个警察上门维持秩序，阻止债主进门，寿生称病不起，林大娘就是以泪洗面对人，人们也没其余的办法”，留下的二人也没有被打或被抓，正好说明了以上几点。
最后这个细节说明即使在那个黑暗时代，也还是“法制社会”了，如果没有社会动荡和贪官污吏，人们是能通过自己的勤劳生活的幸福的，伟大作品的特征就在于，没有脸谱化角色，没有不分青红皂白的一味宣扬什么和批判什么，而是让读者自己去思考。
⑸ 林家铺子的影评
现实主义电影艺术的典范华生 发布于：2006-08-24 01:54
现实主义电影艺术的典范
——评影片《林家铺子》
1959年是新中国影史上相当辉煌的一年，这一年诞生了《林则徐》《青春之歌》《五朵金花》等优秀的影片，而《林家铺子》则更成为其中的翘楚。该片改编自矛盾同名小说，它不仅以其沉郁的现实主义色彩作了对茅盾作品的形象注解，还呈现出它特别作为一部现实主义影片的示范性。笔者看来，所谓现实主义并不仅仅在于作品内容或者时空架构的现实性，而是具备一整套能够穿透历史进行时代本质摹写的原则和艺术方法。本文将对该片各项电影元素（剧作、影像、声音、剪辑还有表演）进行考量，去发现它是如何成为一部现实主义影片的典范之作。
从剧作来看，该片讲述了1931年九一八事变之后发生在浙江杭嘉湖地区一个小镇上的一家普通店铺“林家铺子”倒闭的故事——“倒闭”本身并不重要，关键在于如何倒闭。影片围绕着“林家铺子”如何倒闭这一问题，折射出当时的外族入侵、国内政治黑暗、民族工商业的凋敝和农村经济的破产等一系列连带问题。可以看出，“林家铺子”乃是当时广阔社会的一个缩影，是一个典型性的形象呈现。现实主义讲究“真实地再现典型环境中的典型人物”， 通过典型的方法，对现实的生活素材进行选择、提炼、概括，从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。生活现象是纷纭复杂的，如实记录生活，不过是照相师的手艺；现实主义则要求作者从丰富多采的现实生活中选取有意义的人物与事件，经过个性化和概括化的艺术加工，创造出典型的人物形象和典型的环境形象。细节的真实性在这部影片中也得到了切实呈现。现实主义作品要求真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。在影片的开始部分，当小镇的各家店铺降价销售迎接年关之时，刻画了一系列农民购买力降低的细节。农民对于琳琅满目的商品是渴求的，然而他们仅仅是看看就匆忙离开。这个问题不仅存在于林家铺子，而是广泛存在于所有商户。农村经济的破产显而易见。第三，作品也呈现出具体描写方式的客观性。编者通过对现实生活的客观，具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出创作者的思想倾向和爱憎感情，而不是创作者自己或借人物之口特别地说出来。比如对于林老板这一人物形象的刻画上，影片剧作对矛盾原着的一个显着修改点在于增加了林老板向一个更小的商户王老板索债的情节。说它显着，并不在于情节意义上，而是在于创作者的态度上。通过这一小小的改动，就使创作者对林老板的态度超越了原作中的“可怜”而变得中立。并且通过场面的细致呈现，让人觉得这种态度是真实的、可以信服的。影片的剧作充分遵循了文学现实主义的创作要求，这是影片现实主义的基础保证。
从影像来看，影片的影调浓重而黯淡，有力地创造出影片的悲剧氛围，同时，这也是那个时代的写照。这是艺术的写实。影片一开始，小船慢慢摇进小镇，当小船进入一段狭窄的河道，水边的墙壁上呈现出“攘外必先安内”的字样，这时，一桶污水倒入平静的河水中，污水冲击河底沉渣泛起，水面浮现出“1931年”，寓意一个黑暗、灾难的年代，污泥浊水泛滥。在现实主义作品中，，时代感是重要元素，准确的时代界定和呈现是必不可少的，表现方法却可以多种多样，该片这样一种表现无疑是成功的一种。接下来，摄影机进入林明秀所在的学校，学生们正掀起轰轰烈烈的抵制日货运动，穿着日制长袍的林明秀受到同学的指责。随后，摄影机跟随明秀运动，或远景或全景或明秀本人的神情近景，更加细致地展现了那个时代的社会图景。在这里，我们看到导演水华对于景别的运用是很讲究的。水华认为，“展现环境一般用全景，介绍人物一般用近景”。水华在这一段影像中的讲究之处在于并不仅仅从大环境角度去介绍时代，他还进入人物的内心，用人物的心理反应去折射时代。除了镜头元素的运用外，影片的布景、道具、服装等美工造型也以它们的精致准确甚至一丝不苟完成了对于时代的呈现，比如林明秀乱翻自己的衣箱那一场戏和难民生活场景的呈现等等。
现实主义不同于写实主义，它并不排除写意性元素的运用。影片在影像上可以看作是完全写实的，但在背景音乐的运用上则是完全写意的。这部影片不同于那一时期的其它影片比如《我这一辈子》的交响乐和《早春二月》的钢琴乐等等，而是完全使用民族音乐作为它的背景音乐，具体来说就是琵琶和二胡乐器的奏乐。这两者都是中华民族传统的乐器，当它们运用到这部影片中时，形式的意义似乎更大于内容的意义。尽管音乐也含有一定的悲剧力量，但就与故事内容的对应而言，肯定还有更合适的旋律，甚至消除背景音乐也可能会成为更好的选择。在此情形之下，就不得不注意这两种乐器了。我想创作者的本意可能更在于在虚实的映照之间表达他深切的民族关怀。这是作者在他的现实主义中表露出来的政治倾向。
在对现实主义的表现上，该片的剪辑做到了这样两点：摹写现实主义场景，表达现实主义情绪。截取影片开始和结束时的两个场景为例。上文提到，在开始林明秀从学校回家一段中，从她跨出校门到回家的4个镜头时介绍当时社会图景的，这4个镜头在剪辑时用了叠印手法，在视觉上倾向于取消镜头之间的隔离，给人一种整体感，这是出于作者表现小镇“整体面貌”的考虑。在结尾林老板坐船离开小镇一场中，我们看到坐于船上愁眉紧锁的林老板，耳边却仍然传来上一场景中张寡妇的凄厉哭喊，这在观众心理层面引起了强烈的震撼，充分感受到作者对于那个时代的强烈情绪。应该注意到，这里声画分离的剪辑也是写意性的。而在这部影片的高潮段落中，也就是林老板逃走众人索债那一场中，剪辑则把两者归一，短短一场戏使用了56个镜头，频繁切换中既摹写了残酷的时代场景，又激烈地表达了作者愤慨的情绪。
作为影片性格元素的表演，谢添（饰林老板）的加盟让这部影片在现实主义道路上又进一步。林老板是当时民族工商业者的一个典型代表。在他的身上，的确有着剥削性的一面，但不可否认，那也是为时所迫，他从根本上来说还是一个受压迫者。因此，简单的处于夹缝中的阶层定位不能成为对他形象理解的全部。谢添的把握是准确的，那就是一个人，一个为生存而劳碌的人。因此，谢添的林老板勤勤恳恳；因此，于会长向他表露卜局长的讨妾愿望时，他会下意识地说不；因此，朱三太像他讨要红利时，他没有概念化的去表现凶狠。谢添的表演是内敛的，是性格的，他塑造的林老板既在人物形象的真实层面上体现了现实主义的意图，又在工商业者代表的层面上塑造了一个带有共性的典型形象。
综上所论可以看出，《林家铺子》之所以成为一部现实主义的典范影片，首先得益于现实主义题材的选取，而意旨明确丰富多样的表现手法也是非常重要的。但这并不就等于说它是完美的，在表现手法方面，有许多地方是可以去更加完善。现实主义是电影世界中相当主要的一种样式，前人已有杰出贡献，对它的挖掘则需要千千万万影人的继续努力，我们拭目以待。
自己剪掉一点
⑹ 电影林家铺子的拍摄外景在哪
林家铺子的拍摄外景好象是浙江绍兴吧。
⑺ 《林家铺子》讲述了什么故事
北京电影制片厂1959年摄制，由夏衍根据茅盾同名小说改编，水华执导。
30年代初，在江南的一个古镇上，为了反对日本帝国主义侵略中国，像全国各地一样，人们也掀起了抵制日货的风潮。
杂货店林老板的女儿明秀因穿戴日货而被学校抗日会禁止上学。于是女儿哭闹不停，不吃不喝；老板娘心疼不已，胃病发作。更为严重的是，国民党利用群众义愤对出售日货的林老板敲诈勒索。万般无奈，林老板只好用几百块银元去贿赂国民党党部成员，换取他们对出售日货的默许。在学徒寿生帮助下，林老板惨淡经营，靠“九折”等办法好不容易熬过了年关。这期间，镇上的铺子又倒闭了几十家。“一二·八”事变后，大批上海人逃难来到镇上。寿生建议老板将脸盆、牙刷、牙粉配套销售“廉价一元货”，生意果然兴隆，林老板赚了一笔钱。正当生意渐有起色时，也招来了同行的忌妒、钱庄的高利盘剥和国民党官宪的敲诈。更可怕的是，警察局浦局长通过商会余会长出面，要娶明秀做姨太太。林老板无力抗争下去。夫妇俩商议再三，将明秀许给寿生，连夜拜堂成亲。林老板挂出了“倒闭”的招牌，带着明秀逃之夭夭，同时也带走了张寡妇、朱三太等老弱孤寡存放在林家铺子里的款子。
天亮了，倒闭的林家铺子前面，张寡妇、朱三太等号啕不已；铺子里寿生陪着他犯胃病的岳母，传出一阵“呃、呃”的呻吟声。
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导演:水华
编剧:夏衍
主演:谢添/林彬/马薇/于蓝/韩涛
类型:剧情
制片国家/地区:中国大陆
语言:汉语普通话
上映日期:1959
片长:82分钟
又名:TheLinFamilyShop
该片讲1931年“九一八”事变后的冬天，浙江某小镇也和全国各地一样，掀起了抵制日货的运动。镇上“林源记”老板的女儿林明秀（马薇饰），因穿了一件日本面料的旗袍而受到同学的鄙视。她回到家中哭闹，责怪父亲尽卖些东洋货。
⑼ 林家铺子作品简介
《林家铺子》是茅盾1932年7月创作的短篇小说，原名《倒闭》。载《申报月刊》第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。
小说讲述了林老板这样一个谨慎而又精通生意的小商人，但在外受日帝国主义的军事压迫，内受国民党官吏的敲诈，还受地主高利贷的剥削，这三座大山的压迫为大势所趋，先是当局以爱国为由，出台“封存东洋货”的政策，使林先生不得不去请商会会长出面，从中斡旋，“斋斋那些闲神野鬼”。
(9)老电影林家铺子扩展阅读：
创作背景：
《林家铺子》是茅盾于1932年6月发表的，当时的中国正值多事之秋。《林家铺子》和《春蚕》描写的都是一九三二年“一二八”上海战争前后的动乱生活。“一二八”后，茅盾曾经回到故乡小住。在那里，他亲眼看到帝国主义经济侵略的魔爪，已经将农村经济推入破产的境地，帝国主义军事侵略的炮火更加速了它的崩溃。
原先曾经是相当富庶的江南农村及小市镇，呈现出一片萧条的凄惨景象。这些都给茅盾留下深刻的印象，并且由此创作小说了《林家铺子》。
参考资料来源：网络-林家铺子
⑽ 《林家铺子》主要讲了什么
讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。
“一二八”后，茅盾曾经回到故乡小住。在那里，他亲眼看到帝国主义经济侵略的魔爪，已经将农村经济推入破产的境地，帝国主义军事侵略的炮火更加速了它的崩溃。
原先曾经是相当富庶的江南农村及小市镇，呈现出一片萧条的凄惨景象。这些都给茅盾留下深刻的印象，并且由此创作小说了《林家铺子》。
人物介绍
1、林老板
林老板，他是这篇小说的主人公，是个很有个性的小商人，他熟谙生意经，刻苦耐劳，虽然身处困难，但仍苦苦挣扎把生意做下去，可以说是为了营生才不得不去巴结权贵。
他是林家货铺的主人是当时民族工商业者的一个典型代表，在“三座大山”的压迫下林老板是一个生命顽强的人，他在三座大山压迫里找出裂缝，狭缝里重生。
2、林太太
林太太，是这个货铺的老板娘，她是一个非常疼爱女儿的慈母形象，他舍不得林小姐受半点委屈，而对朴局长的“求婚”，她将女儿许配给寿生，表现了旧社会妇女“宁愿粗食布衣为人妻，不愿锦衣玉食为人妾”的高贵的传统心理。