Ⅰ 奚美娟年轻时候演的拿着面口袋是什么电影
奚美娟年轻时候演的拿着面口袋的电影是叫《第一诱惑》，其主要剧情为：女主人公叶琳是华坤钢铁联合企业的副总工程师。四年前丈夫与她离异赴新加坡经商。这天，儿子小浩又赌气离家出走。就在同时，华钢又遭到了意想不到的灾难……影片通过描写叶琳等一批高级知识分子在这场风暴中作出的无私的奉献，为这个飞速前进的时代和属于这个时代的精英们谱写了一曲颂歌。
Ⅱ 演技精湛的“老戏骨”奚美娟，出道至今她都获得过哪些大奖
奚美娟曾获得过：中国电影金鸡奖最佳女主角奖 、中国电视剧飞天奖优秀女演员奖 、金鹰节“观众喜爱的电视剧女演员”奖 、中国戏剧梅花奖、建国70周年全国十佳电视剧女演员 、上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖 、国家广播电影电视总局表彰优秀电影艺术家、文化部全国德艺双馨电视艺术工作者、第7届中国电影华表奖。
虽然奚美娟是最近是因为江奶奶这个角色被大众所知晓，但在我心中印象深刻的角色是电视剧《保姆》中的杨阿姨，在该剧中她饰演的是一位坐上轮椅上的老人，而这个形象却在我的脑海中停留了十几年。因为一直坐在轮椅上出演，要把人物形象演的生动只能靠她的脸部神情，这得需要多么深厚的演绎功底。她的一生都在为演艺工作而努力，真的是一位当之无愧的优秀演员艺术家。
Ⅲ 魏万忠主演电影
魏宗万参演的电影比较多，如《三毛从军记》、《投名状》等，但主演的很少，1991年，魏宗万在《我很丑，可是我很温柔》中饰演主人公伞匠，这是一个善良、朴实的人物，虽然很丑，却很温柔。魏宗万在片中发挥了自己憨厚、沉稳的一面。
Ⅳ 老戏骨刘子枫逝世，享年83岁，他曾出演过的作品
老戏骨刘子枫曾出演过《小足球队》、《铜鼓》、《两个少女》等优秀作品。
1965年，出演个人首部电影《小足球队》。1983年，出演犯罪剧《铜鼓》。1984年，主演剧情电影《两个少女》 ，主演剧情电影《二十年后再相会》。1985年，出演剧情电影《流亡大学》。1986年，主演喜剧电影《黑炮事件》，并且凭借该片获得第6届中国电影金鸡奖最佳男主角奖。同时他还主演科幻电影《错位》。 1987年，主演剧情电影《女市长的私人生活》。1988年，与张文蓉合作主演儿童剧《三个和一个》。 1990年，主演剧情电影《假女真情》以及家庭电影《别哭，妈妈》。1992年，领衔主演剧情电影《启明星》 。 1994年，他自导自演电视剧《礼仪小姐出租公司》。1998年，主演电视剧《夫妻冤家》，参演悬疑电影《红色小提琴》。 1999年，参演电视剧《上海沧桑》，并主演青春剧《青春正点》。
2012年，参演古装剧《楚汉传奇》。2013年，主演传记电影《毛泽东与齐白石》。2018年，参演话剧《生命行歌》。
参考文献：[1].网络。
Ⅳ 求中国的老电影，不要战争片！50,60,70,80,90年代都要！
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先给你两个我存的视频地址，有几百个50-90年代的国产老电影大全。
下面是81年-99年20年间金鸡奖获奖影片，找资料很辛苦，别忘记好评加分啊。
第1届中国电影金鸡奖：（1981年）《巴山夜雨》、《庐山恋》
第2届中国电影金鸡奖：（1982年）《邻居》、《被爱情遗忘的角落》
第3届中国电影金鸡奖：（1983年）《城南旧事》、《孔雀公主》
第4届中国电影金鸡奖：（1984年）《乡音》、《十六号病房》
第5届中国电影金鸡奖：（1985年）《黄山来的姑娘》
第6届中国电影金鸡奖：（1986年）《黑炮事件》、《绝响》
第7届中国电影金鸡奖：（1987年）《孙中山》、《山林中头一个女人》
第8届中国电影金鸡奖：（1988年）《红高粱》、《人鬼情》
第9届中国电影金鸡奖：（1989年）《欢乐英雄》、《阴阳界》
第10届中国电影金鸡奖（1990年）：《庭院深深》、《哦，香雪》
第11届中国电影金鸡奖（1991年）：《骑士风云》、《假女真情》
第12届中国电影金鸡奖（1992年）：《心香》、《过年》
第13届中国电影金鸡奖（1993年）：《三毛从军记》、《杨贵妃》
第14届中国电影金鸡奖（1994年）：《无人喝彩》、《都市情话》
第15届中国电影金鸡奖（1995年）：《征服者》
第16届中国电影金鸡奖（1996年）：《人约黄昏》
第17届中国电影金鸡奖（1997年）：《宋氏三姐妹》、《离开雷锋的日子》
第18届中国电影金鸡奖（1998年）：《半生缘》、《没事偷着乐》
第19届中国电影金鸡奖（1999年）：《荆轲刺秦王》
Ⅵ 魏宗万 的主要电影电视作品有那些
【电影作品】 [编辑本段] 1982年 《一个和八个》、《海滩》 1985年 《蜜月的阴谋》、《雷北利号沉没在印度洋》 1986年 《诱人的定情物》 1987年 《湘西剿匪记》 1990年 《假女真情》 1991年 《我很丑，可是我很温柔》、《血战落魂桥》 1992年 《三毛从军记》 1993年 《孝子贤孙伺候着》 1994年 《绝境逢生》 1995年 《巧奔妙逃》 1999年 《紧急迫降》、《多一点天真》 2007年 《投名状》（饰演陈公） 【电视剧作品】 [编辑本段] 《水浒传》（高俅） 《三国演义》（司马懿） 《东周列国》（屠岸贾） 《公安局长》 《梦断紫禁城》（鄂桂） 《一脚定江山》 《天龙八部》（胡版，钟万仇） 《格格要出嫁》（五王爷） 《包公生死劫》（吴太师） 《好人燕居谦》（燕居谦） 《江山为重》（陈阁老） 《红墨坊》（和珅) 《三揭皇榜》
Ⅶ 求知道奚美娟经历中最感人或者最难忘的经历和故事
1973年1月，奚美娟中学毕业，像许多人一样，她来到了郊区插队
奚美娟
劳动。一个月以后，上海戏剧学院宣布招生。 奚美娟根本没有想到报考。但当时的招生属于“政治任务”，选拔演艺人才是不拘一格的“海选”，凡符合报考条件的18-22岁的青年都由所在单位统一报名。奚美娟插队所在的大队也把奚美娟的名字报上了。 奚美娟上上海戏剧学院之前没有看过一次话剧，也没有接触过任何别的艺术形式。除了童年的“无声电影”外，奚美娟只看过几次露天电影。 奚美娟甚至不知道自己正在报考的是上海戏剧学院。因为当时上海戏曲学校演过《奇袭白虎团》，上海话“戏剧”和“戏曲”是差不多的，奚美娟误以为她即将报考的学校是学唱京戏的。于是，奚美娟带着好玩和好奇的心理，参加了一轮又一轮的考试，仿佛做着一项组织安排的工作——实际上确实如此。 经过层层筛选，奚美娟居然都通过了，前期的初选，接着进入了比较正规和严格的面试。于是，懵懵懂懂的奚美娟与主考老师有了一次别开生面的对话，这对话就像一台话剧的片段： ——奚美娟，请做一个小品。 ——小品？ ——什么叫小品？知道吗？ ——不知道。 ——生活中发生了一件事情，如实地做出来。 ——哦，这就是小品。 ——现在知道什么叫小品了 ——知道了，——生活中怎么样就怎么做。 经过了“现场小品知识培训”之后，奚美娟就开始做了。她觉得自
奚美娟
己的“生活”很少，自然而然就想起了插队生活：她从生产队劳动回家，把锄头的泥弄掉，靠在门口。看水缸里没水了，就拎了一个水桶去打水。 这时主考老师突然叫道：“失火啦。” 奚美娟完全懵了，不知道是真的失火了，还是老师在考她。但既然如此，奚美娟只好假戏真做，真戏假做。奚美娟觉得救火一个水桶水不够，又拿了一个脸盆就跑出去。 这是奚美娟自出生以来的第一个小品。有一个老师，看完小品一直跟奚美娟说话，询问她的情况，当时奚美娟隐约觉得可能被录取，但她根本没把是否录取放在心上。考完以后，她觉得完成了一项工作，又去插队的地方干活了。直到1973年7月，公社通知奚美娟，9月1日去上海戏剧学院报到。 这时奚美娟才知道，她要去的是上海戏剧学院，而不是培养唱京戏的上海戏曲学校。在这以前，他根本不知道有这么一个学校。戏剧学院的校址在上海华东医院的边上，奚美娟到了华东医院还问路人：上海戏剧学院在哪里？ 其实这次报到是最后一次复试。一群人排了几个戏，演出了一次，台下的观众都是上海文艺界的人，通过这次演出筛选，剩下的只有报到人数的一半42个人，分成甲乙两班，其中奚美娟所在的表演系甲班班上有八位女生。 奚美娟就这么稀里糊涂地过五关斩六将，进入了上海市最高的艺术学府。 奚美娟告诉记者说：“现在想想，冥冥之中有什么东西把我推进上海戏剧学院去的。我真的很庆幸，我没有浪费过很多时间。” 就这样，奚美娟开始了四年的戏剧学院生涯。学老教材，演样板戏，经常下乡体验生活。奚美娟总是兢兢业业、勤勤奋奋。奚美娟快乐、充实地度过了“文革”的最后四年。 奚美娟说：“受教育的过程印象很深的就是下生活，很强调下生活，记得一个老师说过，一个演员在生活中要观察别人，而不是别人来观察你。现在有很多演员是反着来的，不去观察别人，经常希望别人来关注你。”奚美娟一辈子铭记着这句话，多年来，奚美娟过着不张扬，不显山露水的日子。 四年之后，奚美娟以非常出色的成绩毕业了，1976年10月，奚美娟分配到了上海人民艺术剧院，而此时“文革”也刚刚结束了
十五年话剧生涯
上海话剧舞台最后一位守望者 那个阶段我觉得是非常幸福的阶段，我自己觉得是为艺术而生
奚美娟
的一个人。我为什么这么说呢，我每演一场戏，演得特别好的时候，我比什么都开心。我的那种愉悦的感觉，没有语言可以来表达，我第一次尝到了什么叫自由王国。 ——奚美娟 “文革”结束，百废待兴，戏剧开禁。中国的春天到来了，中国文艺的春天到来了，奚美娟的春天也到来了。从1976年到90年代初，奚美娟一直活跃在上海人艺的话剧舞台上。 奚美娟这样评价她刚进上海人艺的情形：“在舞台上，塑造一个完整的人物的能力的培养，在学校里不能够完全完成，或者说已经完成得很好了。在学校里，老师只是领你进门，具体怎么做是要看你毕业以后的实践。这个阶段我演了很多的话剧。我特别庆幸几乎是在我毕业的那个月”文革”就结束了。从我创作刚刚开始的时候，就遇上了一个很好的时代。‘文革’十年，我们剧院没有进过任何人，我毕业的时候21周岁。像我这个年龄段剧院完全是断档的，所以这个年龄段的主角都有机会轮到我来演。” 奚美娟有一个脚趾头骨折，不得不打了三个月的石膏绷带。那是奚美娟最痛苦的日子，因为她整整三个月不得不离开心爱的话剧舞台。 奚美娟进人艺的时候演的第一部话剧是《万水千山》。按照戏剧界的惯例，一个新人进入一个剧团，她的最初的亮相也就是第一个戏是非常重要的。如果被认为是个好苗子的话，就会有很多好机会。许多好心人都就这点提醒奚美娟抓住这种机会。 但奚美娟天生对这些戏外的东西不太在意，在意的是如何抓住机会学习和创作。该怎么做，就怎么做，该怎么投入艺术创作就怎么投入。奚美娟从零开始，轻装上阵，创造出来的东西反而比较自如。当时奚美娟就住在人艺的宿舍里，有时候星期六星期天都不回家。她每天第一个到剧院，在草地上练功、跑步，并且给自己编了一套形体训练操，练完了就去排练厅练声。往往奚美娟把所有的“加餐”练习都解决了，大家才陆续踩着点上班了。 在艺术上奚美娟总是精益求精，舍得下苦工。有一次要演一个农村的小戏，有一个挑担子的动作。奚美娟觉得这个动作做得不太熟练。她每天提早半小时到剧院，就在那里挑来挑去，挑来挑去，寻找着一种最准确的感觉。 在许多前辈的熏陶和指点下，在自己的刻苦努力下，奚美娟感悟到表演可以有很多形式，但是觉得最准确的只有一种，这种不行再来一种，想达到的也就是不断地寻找一种最准确的东西 1978年，奚美娟进入剧团两年以后，上海市举行了“文革”以后第一次全市青年演员汇演，因为奚美娟在《枯木逢春》中的出色表现，她荣获优秀表演奖。这个奖项在奚美娟所有的奖项中级别和知名度都不算高，至今不为更多人所知，但奚美娟感到弥足珍贵：“这是我从学校走到工作岗位得到的第一个奖，得奖是一个很抽象的概念，但是增加信心，是对自我的肯定，尤其我从戏剧学院毕业
奚美娟
刚刚两年，有很多东西还在模棱两可当中，还在探索当中，有这么一个肯定，现在回想起来对一个青年演员来说是很重要的一步。起码我自己可以认可，起码自己努力探索的方向没有错。” 接着，奚美娟先后主演了话剧《于无声处》、《救救她》，部部出彩，技惊四座。1979年，奚美娟在《救救她》中主演一个问题青年。当时上海人艺院长黄佐临先生看完《救救她》以后，就在上海《文汇报》上亲自写了《她受到了观众的注意——介绍上海人艺青年演员奚美娟》一文，对奚美娟进行了充分的肯定和推荐，最后希望奚美娟“加强文学修养，这对演技的提高有很大的帮助。”当时的老演员比奚美娟还激动，纷纷对奚美娟说：“哎呀，你要珍惜，黄佐临先生从来没有专门为一个演员写过文章，他写的都是评论戏剧的文章，从来没有如此提携一个演员。” 在当时，奚美娟并没太深地感觉到一位老艺术家对后辈的提携和帮助是多么难能可贵。现在回想起来，她在上海人艺遇到了一批艺德双馨的老演员，他们不希望新人像自己经历过“文革”一样把青春耗费掉，因此奚美娟进入剧院以后，这些老演员对奚美娟言传身教，呵护备至。许多事情至今让奚美娟历历在目，每当谈起这些人和事，奚美娟的感激、庆幸和敬佩之情不禁溢于言表： ——记得演《救救她》的时候，下场以后要取一件道具再上场，但放道具的地方比较远，跑过去取比较容易分心，老演员章非就告诉我“我帮你拿道具”，我以为他说着玩的，没想到我从台上下来他正拿着道具候着。我觉得他从为人到演技上都让我学了很多东西。 ——有个老导演叫胡思庆，我进了剧院大概几个月的时间，他经常安排我演一些独幕剧之类的小戏，很能锻炼人的。记得演完《万水千山》之后，他就让我演小戏，如果一台演出有三个小戏，他会让我演两个。我不演戏的时候，他就会带着我绕到观众席的最后一排，看着别人在那里演，并精心指点。我开始并不知道这是他对我的悉心栽培，我觉得好像很正常，后来我调去演大戏《难忘的1976》时，他就特别遗憾地对我说：“哎呀，我想让你再演几个小戏，锻炼锻炼，基础打得好一点。团里用你用得太急了。”因为要把我调去演大戏，他才说这句话，之前从来没说过。我现在想想挺庆幸的，他们特别想把所有经验和感受无私地教给你。 ——现在回想起来，那个阶段还有很多这样的例子，让我受益匪浅。当时人艺话剧团分一团二团（我在二团），无论哪个团彩排的时候，全剧院的人都会去看。我记得有两位非常优秀的老演员，生活中有矛盾，其中一位在台上演戏，另外一位跟他有矛盾的人坐在我边上看，他突然对我说，有突破了，有进步了。我当时印象非常深，怕两个生活中有矛盾合不来的人，看到对方有一些超越的时候，也会很坦诚地承认和喝彩，这对我教育很深，但我当时可能没有特别意识到这些东西。 奚美娟告诉记者：“即使你不采访我的时候，我也会在反省的时候，回忆、思考这些问题，在我的演剧观和做人上都看到了很多很好的东西，我自己一直认为，不管哪方面，我的路子走得很正，我的基础打得很好。” 1979年，奚美娟获得至今依然很少为人所知的第二个奖项：上海市首届文学艺术中青年优秀演员奖。当时没有奖金，没有奖杯，只有一个印了字的瓷花瓶。奚美娟至今珍藏着，因为这是她取得突破的象征。奚美娟说："我觉得我的初级阶段很快过去，得到了社会的认可，被认为是好苗子，我自己的心情也很好，我自己也很用功。我在上海人艺的第一个阶段也就是前五年，一批老艺术家对我有着非常正确的指导和推荐，使我打下了一个很好的基础。” 上海人艺第一个五年是奚美娟话剧生涯的第一个阶段，这是一个刚出
奚美娟
校门的学生认真学艺、苦打基础的阶段。 奚美娟话剧生涯的第二个阶段是在人艺的接下来的十年，就是从80年代初期到90年代初期。这是一个繁忙的创作期。奚美娟有时候一年要演四台话剧，一台戏演四五个月甚至半年。这个时期也是奚美娟艺术趋向成熟的收获期。 1988年，中国艺术节在北京举行，上海人艺参演的剧目是《中国梦》，这是八场大戏，却只有两个演员，女主角就是奚美娟。这台《中国梦》，当时受到了各方面的误会和担心。因为当时上海歌剧院也有一台大戏选上了，对方就专门与上海人艺商量，能不能人艺和歌剧院合用一个舞美，这样可以节约人员的开支。上海人艺有关领导告诉他们：“我们是一台大戏，不是一个小片段。”对方一直纳闷，两个人的戏怎么能够演八场？没想到到了北京之后，主办方也担心两个人一台戏没人看。平时一台参演剧演三场，给《中国梦》只安排了两场，而且每场戏只卖楼下的票，担心没有观众。结果，《中国梦》在二七剧场开演后，观众云集，出奇的火爆，纷纷要求加演。当时文化部领导英若诚在接受中央电视台记者采访时也盛赞《中国梦》。就凭着这台被许多人误以为的“小戏”的出色表演，奚美娟和另外一位男主角荣获了大奖——中国戏剧“梅花奖”。 奚美娟更重要的收获是这期间她的艺术观发生了很大的变化。时任上海人艺的院长沙叶新，提出了外向型的建院思想。他经常让大家观摩国外的经典戏剧和现代戏，请了很多外国导演来给人艺排戏。上海人艺还经常出国去演出，当时奚美娟也主演许多莎士比亚的作品，如《罗密欧和朱丽叶》中的朱丽叶，《驯悍记》的悍妇。人艺经常让奚美娟出演反差特别大的角色，力争把奚美娟培养成艺术的多面手 奚美娟演这些古今中外的名着的时候，一定会去图书馆做很长时间的准备，看很多的资料和书，把整个戏的背景了解得清清楚楚，然后开始进入创作。因而每次演剧的时候心里特别踏实，特别有底。 1987年奚美娟随团去了英国，看了整整一个月的戏，这大大开阔了奚美娟的视野。回来之后，奚美娟感到在艺术上有一个飞跃。她在英国的所见所闻每每让她叹为观止： 当地观众非常尊重艺术，剧场效果出奇的好。每次在1500人左右的剧场看戏，安静的时候连演员在台上轻声叹气的声音都能够听到。这个感觉出国看戏之前，奚美娟是感觉不到的。“除了可能剧场建造的音响效果比较好外，从幕布拉开的一瞬间就开始，整个真的是肃静。”当时奚美娟觉得如果有一部摄像机的话，把它全部拍下来就是很好的电影和电视。 当地观众热爱话剧，达到了如醉如痴，废寝忘食的程度。他们在英国走了5个城市，一次他们坐火车从一个城市到老维克剧团所在的城市，一下火车就直接去了剧场，去观摩话剧《理查三世》。该剧从上午11点演到晚上11点，吃晚饭的时候，奚美娟一行到外面中餐馆匆匆吃了一点饭
奚美娟
再回剧场发现，大部分的观众根本没有离开，都在吃自带的面包，这种场面对于奚美娟来说是非常难忘的。 随意化、生活化的表演大有余地。奚美娟感觉到，英国本地剧团演莎士比亚戏剧，比上海人艺演莎剧随意得多。上海人艺演莎剧的时候，一直在找资料，一定要很确切，道具方面尽量惟妙惟肖，如带着长头发的假头套。装也得化蓝眼皮，企图莎士比亚化，英国戏化。他们看英国本地剧团演莎剧，却非常的随意，不拘泥一招一式，“每一出戏，一开始是我们理解当中的服装，那种时代的戏，演着演着就变了，演着演着他们穿着西装上来了。演《温莎的风流娘们》时，甚至把汽车都开到台上来了。其中有一个情节，两个女人在不同的场合收到同一封情书，我记得国内的剧团是站在古色古香的阳台上阅读她们的情书。但在英国当地剧团的演出中，她们被安排在美容店里，一人带着一个烫头发的头罩，她们坐下后就各自拿出一封信，开始看。我就觉得他们的余地太大了，想象力非常非常丰富。”
十二年影视生涯
从“好女人专业户”到“坏女人专业户” 影视特别容易锁定一个演员的型号，不像舞台是熟悉你的导演在帮你排戏，是熟悉你的同事帮你配戏，我不想固定在一个类型的角色中，想做一些多方面的尝试，但我绝对不是为了改变就去改变。 ——奚美娟 那么，为什么奚美娟又会“触电”呢？ 在这以前几乎所有的电影制片厂都来找过奚美娟，请她主演影视作品，但奚美娟本着对话剧的热爱基本没有答应，偶尔心动去试镜头，对方每次都会说：“不太上镜头，总归有一种比较遗憾的感觉。”后来奚美娟干脆拒绝试镜，“我认为导演如果有信心，看准了一个人就不用试来试去，更主要的在那时我对这东西从心里不在意，无所谓。” 1990年，上海电影制片厂的女导演武珍年请奚美娟在电影《假女真情》出演女主角。奚美娟跟她开了个玩笑：“演电影，你敢找我演，你不怕我不上镜吗？”武珍年说：“如果女主角拍得不好看，是摄影的问题，不是你的问题。” 武珍年对奚美娟的绝对信任使她向影视界跨出了第一步，没想到
奚美娟
奚美娟出手不凡，一鸣惊人，她因主演电影处女作《假女真情》获得了中国电影金鸡奖最佳女主角奖。1991年，奚美娟来到北京21世纪饭店领奖。她是和北京的一个女朋友一起去领奖的，尽管当时戏剧界没有人不认识奚美娟的，但此时开奖之前影视媒体谁也不认识她。当记者们追着围着他们熟悉的名演员时，都“漏访”了奚美娟，奚美娟经常与他们擦肩而过，却没有引起注意，都没有把事先公布的获奖者与眼前这个不事张扬不刻意打扮的人联系在一起。直至颁奖结束，记者们才如梦方醒，很快，奚美娟的房间被记者们全部“占领”了。 奚美娟顺利地完成了从话剧舞台到影视天地的转换，并且有了一个很高的起点。这一年，奚美娟36岁。 奚美娟一出手就获奖，是偶然的吗？是运气吗？不是。 后来奚美娟干脆拒绝试镜，“我认为导演如果有信心，看准了一个人就不用试来试去，更主要的在那时我对这东西从心里不在意，无所谓。” 奚美娟尽管相当一段时间守望在话剧舞台上，但关注的不全是舞台。她还关注电影，是一个非常爱看电影的人。80年代的时候经常有一些过路片、参考片之类，只要有放映，她就想方设法去看。奚美娟看这些电影的时候，并没有把自己纯粹作为一个普通的观众，看到一个特别棒的一个电影，她就会琢磨，如果我去演，会怎么样？她经常把自己放进去。所以那个时候，突然间有了一个机会的时候，奚美娟把自己对电影表演多年琢磨的积累，放到了她的电影处女作中。 《假女真情》的成功，吹响了奚美娟进军影视界的号角。对此良好的开端，奚美娟感到非常庆幸：“戏剧和影视，虽然是姐妹艺术，还是有所不同的，毕竟是两个行当。所以这个转型的过程并不是轻而易举的事情。有好多舞台演员转到影视的时候就无法发挥他的特长，或者没有在舞台上发挥得好。我觉得真的还是比较庆幸。获得金鸡奖，从某种意义上说让我走到了一个很高的台阶，使我从戏剧转到电影的时候，有一个很高的起点和要求。” 接下来奚美娟片约不断，由于在电影《蒋筑英》中成功地塑造了蒋筑英的妻子，奚美娟获得了中国电影华表奖最佳女主角奖。奚美娟由此被媒体誉为中国知识女性形象的代言人。 十年来，奚美娟主演了《假女真情》、《蒋筑英》、《儿女情长》、《一棵树》、《红色康乃馨》、《黑金》等多部影视作品，成功塑造了各种类型的角色。 奚美娟一度被称作“好人专业户”。奚美娟所演的好人有不少都是有真人真事的，有生活原型的。如《一棵树》、《一个医生的故事》、《院长的故事》、《第一诱惑》、《小萝卜头》、《蒋筑英》等。而且，这些原型都是优秀共产党员。不久前，奚美娟主演了建党重点献礼影片《法官妈妈》，就是根据优秀共产党员、优秀法官尚秀云真人真事改编的。处理各种类型的好人角色，奚美娟都先和生活原型交流，并且总是要亲身体验生活。这样，她不但把握了人物的节奏，更经历了一次次情感的升华。 奚美娟说：“‘好女人’的范畴应该很大，农村妇女、城市市民、干部、白领、企业家、华侨当中都有‘好女人’。如果我们的剧本能提供如此丰富多彩的形象，我就愿意一辈子演‘好女人’。” 奚美娟能够如此成功地塑造众多的好女人形象，甚至没有一次失误，除了底气十足，才华横溢，除了勤奋敬业外，还有一个秘诀，就是赋予主演的好女人文化的信息。奚美娟告诉记者：“我一直认为，有知识和有文化是两码事，一个大学生可以是没文化的人，一个文盲可以是一个有文化的人。也许这种东西经常渗透在我所演的角色中。有知识和有文化是两个概念，我主演《一棵树》的牛玉琴，她是一个农村妇女，在沙漠里种了20年的树，他们家在沙漠里种了40000棵树，她虽然是一个农村妇
奚美娟
女，但我一直想把文化状态放在她身上，把文化感放在她身上。”她说：“我经常希望我演的普通妇女身上有这种东西。我希望把我对这个世界的认知，放到我所塑造的角色中。这是一种很抽象的东西，如果说我的表演有特点，这就是我的特点。我觉得这是我内心的一种状态，那种信息量是抓不住的，是无形的，但她的眼神，她的状态出来的时候还是有形的。所以我一直认为，一个演员的魅力是无形的，魅力不是演出来的，就是这个演员站在那里不说话，身上散发出让人欣赏的信息，这就是魅力。有时候别人说我跟一般演员不一样，我觉得这种东西完全是个人化的，不是老师可以教的，不是学校里可以教的。” 令奚美娟自己也意想不到的是，这个“好人专业户”，似乎要往“坏人专业户”发展。她主演了电视剧《红色康乃馨》，当时并没有觉得女主角蓝思红是个反角，而是一个性格复杂的女人，创作余地非常大。结果成功地塑造了一个性格复杂亦正亦邪的“坏女人”，并且获得今年的中国电视飞天奖。 说来有趣，当年成功主演电影《假女真情》，奚美娟就被锁定在贤妻良母型的好女人角色当中；而现在成功主演电视剧《红色康乃馨》，结果请她演坏女人的片约不断。最近她在电视剧《黑金》中出演一个女企业家，是个不折不扣的坏女人，奚美娟似乎又要被锁定在坏女人的角色中。对此奚美娟多多少少有点担心：“影视特别容易锁定一个演员的型号，不像舞台是熟悉你的导演在帮你排戏，是熟悉你的同事帮你配戏，特别像你从戏剧舞台上出来的，影视导演看了你的戏，他觉得你这个角色演得比较好，就让你演这类角色。有的甚至根本不认识你，很多方面都是不了解的。我不想固定在一个类型的角色中，想做一些多方面的尝试，但我绝对不是为了改变就去改变。”
未来艺术之路
还可以走得更远 得奖不是最重要的，最重要的是如何每一个阶段提高，如何上一个台阶。如果你是职业演员，不是玩票的话，我觉得艺术是无限的东西。 ——奚美娟 到现在为止，奚美娟在话剧舞台默默守望了15年，又在影视界摸爬
奚美娟
滚打12年，那么她到底是热爱话剧还是影视呢？ 奚美娟告诉记者：“我觉得现在来说这个话，又不是很好说了。90年代到现在，我是以影视为主的，话剧演的就比较少，当我真正投入到影视的时候，我觉得有很多缺陷。从影视来说，我毕竟不是电影学院毕业的，我学的不是电影，所以影视对我来说，我是一个业余者而不是一个专业者，我就会用很多的工夫和很多的精力来学习。我特别怕因为我专业知识的欠缺而影响我在这个领域里的发展。我觉得这12年用的功比较多，但我也越来越不满足自己了，觉得自己这个不懂，那个不懂。现在要我回答，我说我爱话剧也很爱电影。因为我爱艺术，在专业上是很宽泛的人，我觉得我这12年从事影视以来，在艺术的宽容度上我接受得更多。所以其实我自己觉得我又走向了另一个境界，这个境界是在不知不觉中达到的。" 20多年来，奚美娟在话剧、电影、电视领域里都卓有成就，并且有“获奖专业户”之称。对此，奚美娟认为：“年轻的时候希望得到奖项，这是非常正常的。我觉得不能去嘲讽这种想法，我觉得这是一个阶段，年轻演员需要这种认可来帮助他增加信心。我也是这么过来的。然后我觉得当你真的在演艺上成熟以后，得奖比较多了之后，我自己觉得这个东西并不是完全能够确认真正水准的时候，得奖不是最重要的，最重要的是如何每一个阶段提高，如何上一个台阶。如果你是职业演员，不是玩票的话，我觉得艺术是无限的东西。” 奚美娟告诉记者，“我是一个职业演员，我对艺术追求与表达还有更广阔的天地。”
Ⅷ 我妈妈50岁了,以前农村的.我想给她找几部老电影看看
很有孝心，让我也想为我老妈找几部老电影看看，你就顺便吧！
1. 由于50年代国内的电影一般都比较正规化革命化的：五朵金花 白毛女 红旗歌 太平春 大地重光 卫国保家 钢铁战士 光荣人家 思想问题 吕梁英雄 高歌猛进 儿女亲事 我这一辈子 人们的巨掌 人民的战士 保卫胜利果实 在前进的道路上 民主青年进行曲 内蒙人民的胜利
2. 比较现代的就很多啦比如：新龙门客栈 A计划系列 白发魔女传 东邪西毒 刀剑笑 六指琴魔
个人觉得以前林青霞参演的片子很多都很经典...还有黄飞鸿系列都不错
还有很多着名武侠的电影版...比如 笑傲江湖 倚天屠龙记那些...
如果你喜欢成龙的...老版的 警察故事 A计划 我是谁 重案组这些，都很出色
3. 最后！给你两个我存的视频地址，有几百个50-90年代的国产老电影大全。
下面是81年-99年20年间金鸡奖获奖影片，找资料很辛苦的，呵呵
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http://www.tudou.com/playlist/id/2986717/ （记得保存哦！）
第1届中国电影金鸡奖：（1981年）《巴山夜雨》、《庐山恋》
第2届中国电影金鸡奖：（1982年）《邻居》、《被爱情遗忘的角落》
第3届中国电影金鸡奖：（1983年）《城南旧事》、《孔雀公主》
第4届中国电影金鸡奖：（1984年）《乡音》、《十六号病房》
第5届中国电影金鸡奖：（1985年）《黄山来的姑娘》
第6届中国电影金鸡奖：（1986年）《黑炮事件》、《绝响》
第7届中国电影金鸡奖：（1987年）《孙中山》、《山林中头一个女人》
第8届中国电影金鸡奖：（1988年）《红高粱》、《人鬼情》
第9届中国电影金鸡奖：（1989年）《欢乐英雄》、《阴阳界》
第10届中国电影金鸡奖（1990年）：《庭院深深》、《哦，香雪》
第11届中国电影金鸡奖（1991年）：《骑士风云》、《假女真情》
第12届中国电影金鸡奖（1992年）：《心香》、《过年》
第13届中国电影金鸡奖（1993年）：《三毛从军记》、《杨贵妃》
第14届中国电影金鸡奖（1994年）：《无人喝彩》、《都市情话》
第15届中国电影金鸡奖（1995年）：《征服者》
第16届中国电影金鸡奖（1996年）：《人约黄昏》
第17届中国电影金鸡奖（1997年）：《宋氏三姐妹》、《离开雷锋的日子》
第18届中国电影金鸡奖（1998年）：《半生缘》、《没事偷着乐》
第19届中国电影金鸡奖（1999年）：《荆轲刺秦王》
Ⅸ 悲伤的奚美娟，前夫出轨后，她的牺牲远比你想得更大
近期 娱乐 圈各种瓜不断，流量明星的业务和人品不断被质疑，
很多老戏骨成为青年演员学习的榜样。
圈里有一位妈妈专业户奚美娟，
额头上有一颗痣让她格外有记忆点，
她便是一位德艺双馨的老演员。
她科班毕业，话剧出身，35岁才出演第一部电影，
39岁高龄产子后离婚，作为单亲妈妈反而一步步走上事业巅峰。
1955年，奚美娟出生在上海近郊，也算地道上海人，
家里还有四个兄弟姐妹，生活不太富裕。
从小奚美娟就是一个性格温和的孩子，
说话轻声细语，懂事乖巧，从不让父母操心。
小时候的奚美娟长得并不算太出众，在流行圆脸的年代，
她的脸略显长，眼睛也不算大，额头上的一颗痣格外醒目，
并不是那个年代美人的标准，她也从未想过自己会成为演员。
奚美娟的父亲是个技术工人，曾经被借调到电影制片厂研制放映机，
后来父亲便借工作之便把小的播放器带回家里放电影，
但只有图像没有声音，将电影画面投在墙面上。
虽然没有声音，图像也不清晰，但依旧吸引了很多邻居来观看，
大家挤在一起，盯着墙上的画面，看来一遍又一遍。
这便是奚美娟小时候唯一和文艺相关的回忆，
自小开始电影就给她留下了神圣的印象，
觉得演员是被很多人喜欢的。
18岁的时候，高中毕业的奚美娟被安排到下乡插队劳动，
刚刚一个月就赶上上海戏剧学院前来招生。
那时候奚美娟根本不知道是表演学院招生，
因为在上海话里戏剧和戏曲的发音差不多，
她以为是戏曲学院招生，以后登台唱戏便试着去报名了，
如果她知道是考表演，或许就不敢了。
结果就这样奚美娟误打误撞进了表演学院的考场，
而且凭借淳朴自然的表现被录取了，成为了上戏的学生。
奚美娟的确是非常幸运的，那是一个特殊的时代，
高考还没有完全恢复，很多高校刚刚开始招生，
招生也没有高考成绩作为依据，只能靠工农兵推荐。
奚美娟出身工人家庭，而且刚到乡下插队，这才获得上大学的资格。
上戏73级共招收了49名工农兵子弟，
分成了甲乙两个班，奚美娟分在甲班，
乙班则有另一位知名影后，潘虹。
当年潘虹也是因为在崇明岛插队才获得读大学的资格。
刚刚进入上戏的奚美娟很自卑，
觉得自己的形象不好，而且也没有唱歌、跳舞方面的特长，
经常郁郁寡欢，上课时也放不开自己。
后来老师发现了奚美娟的问题，主动开导她，
并且教她沉浸在人物中，享受表演。
在老师的帮助下，奚美娟才慢慢打开自己，
并且认真钻研表演技巧，声台行表都很下功夫，
后来成为班里成绩最优秀的学生。
毕业后奚美娟考入上海人艺，成为一名话剧演员，
不仅开始面对观众演出，还有机会和很多优秀演员合作。
当奚美娟第一次跟团里的老演员合作，
对方饰演自己的长辈时，真实感扑面而来，
她才意识到自己和同学在学校里演小品，
饰演父辈或祖辈简直如同过家家一样，在表演上还有很大的空间。
同时那个年代的话剧环境非常好，
全国各大剧团都在努力创作，
一旦有好的作品，各地的同行都会过来学习交流。
而且那时候影视行业还没有今天这样发达，
很多观众都愿意到剧场看话剧，台上的演员非常幸福。
那时候也有一些优秀的影视剧作品到上戏挑演员，
但奚美娟总是落选，导演觉得她的脸太长不上镜，
那时候更加流行刘晓庆那样的圆脸，潘虹那样的方脸，
以至于奚美娟在毕业后的十年里都没有演过一部影视剧，
但她却凭借过硬的演技成为了话剧舞台上的女主角。
也是在上海人艺，奚美娟遇到的了自己未来的丈夫周野芒。
和奚美娟的一路顺风顺水，误打误撞成为演员不同，
周野芒从小就喜欢表演，梦想成为一名演员，
而他的父亲偏偏让他成为了更加稳妥的工人。
成为工人的周野芒生活稳定，但并不开心，最终他决定勇敢地追逐梦想，
瞒着家人偷偷报名了上海戏剧学院，成为奚美娟的师弟。
1982年，周野芒同样被分配到上海人艺，和奚美娟成为同事。
这时的奚美娟已经是工作五年的前辈，
她性格温和，口碑姣好，而且业务扎实是台上闪闪发光的女主角。
周野芒进入人艺后就被奚美娟深深吸引了，他随即展开热烈的追求。
奚美娟比周野芒大一岁，两人同样热爱表演，
家庭背景也类似，加上同事们的撮合，
两人很快便走到了一起，并踏入了婚姻的殿堂。
婚后两人的事业双双迎来转机，
周野芒通过出演谢晋导演的《辛十四娘》顺利出道，
之后一边演话剧一边演影视剧，片约不断。
而奚美娟则是一直专注话剧舞台，
1988年奚美娟担任话剧《中国梦》的女主角，
这部话剧获得梅花奖，是话剧界最高奖项，
奚美娟在业内名声大噪，演技获得同行的认可。
不久后有一部电影找到她，邀请她担任女主角，
当时奚美娟还不自信，她对导演说自己不太上镜，
拍出来可能不好看，让导演再考虑一下。
而导演给她的答复是，演员拍得好不好看是摄像的事情，
只要把角色诠释好就是好演员。
这句话给奚美娟巨大的信心，她成为了电影《假女真情》的女主角，
这部电影上映后获得一致好评，她也凭借此片获得金鸡奖最佳女主角，
而这部电影只是她的荧幕处女作。
奚美娟和周野芒的事业越来越好，
两人也一直想要一个孩子。
曾经在两人刚结婚后不久，奚美娟就怀孕了，
然而这个孩子没多久就流产了，这对新婚夫妻伤心不已。
后来奚美娟一边工作，一边调养身体，
将更多注意力放在家庭上，
即便拿到金鸡奖之后也没有趁着当红接拍大量影视剧，
仍旧专注话剧舞台，反倒周野芒常常外出拍戏，
看起来好像是男主外女主内。
而周野芒的事业转机则是因为96年的《水浒传》，
在108好汉中他饰演豹子头林冲。
当年的《水浒传》堪称万人空巷，
由老及幼几乎人人都在追这部剧，各家卫视都在重播，
同时也带火了一众演员，周野芒就是其中一个。
电视剧播出后，主要演员经常登上各个采访，
从演员变成了明星，武功超群的林冲也是被追捧的对象。
同年，周野芒还出演了陈凯歌的电影《风月》，
在里面饰演大烟抽到面黄肌瘦的大少爷。
虽然周野芒在这部电影中戏份不多，
但这部集结了张国荣、巩俐的电影备受瞩目，
所有的角色都经过精挑细选，全都堪称经典。
这时周野芒的事业终于迎来巅峰，
39岁那年，奚美娟诞下一子，但两人并没有感受到双喜临门，
丈夫早已变心，孩子还没满月，二人就离婚了。
这个孩子也留不住这个岌岌可危的婚姻。
儿子跟随母亲，随母姓，十年的婚姻就此终结。
这时，奚美娟也做好了独立抚养孩子的准备，
为了给孩子提供更好的生活条件，她选择复出拍戏。
只不过这时的她已经错过了最好的事业阶段，
如今能接到的角色大多都是母亲。
而周野芒则火速娶了比自己小七岁的女演员王之夏，开始新的幸福生活。
王之夏曾是琼瑶女郎，一双大眼睛格外灵动，
在《青青河边草》《新月格格》中均有演出，
只可惜一直没有大红大紫。
奚美娟和周野芒分开后各自在演艺事业上打拼，
但两人的分手也成为了事业的分水岭，
《水浒传》成为周野芒的代表作，之后再也没有被记住的作品，
而且他并没有趁着热度成为男主角，始终都不温不火。
而复出荧屏的奚美娟接到的剧本一直都很优质，
1998年她出演电视剧《红处方》饰演周迅的母亲，
而且是第一女主角，不遗余力得挽救吸毒的女儿。
奚美娟的表演非常真挚动人，无数观众被这个母亲感动，
这部剧获得飞天奖、金鹰奖，还有五个一工程奖，
同时让奚美娟温暖善良的形象深入人心。
另一部令人印象深刻且反差极大的电视剧是《红色康乃馨》，
奚美娟在里面饰演一位高层贪官，
在被发现之前她是一个做事严谨有原则，为人称颂的好领导，
之后才发现她才是桩桩案件背后的真兇，
好比最近热映的电视剧《扫黑风暴》中的贺芸。
奚美娟反差式的演技再次得到观众的认可，
一个含辛茹苦的母亲，一个利欲熏心的贪官，
两个角色让年过四十的她成为实力派中生代演员。
而且随着审美的变化，现在更加流行瘦削的瓜子脸，
曾经不上镜的奚美娟也变得上镜了，更加符合当代审美。
精湛的演技，不错的观众缘让奚美娟成为“国民母亲”
她饰演过周冬雨、海清等多位明星的妈妈，
而在生活中她也是一个温柔的母亲。
由于工作原因，奚美娟经常在外拍戏，
但她每天都会和儿子通话、视频，让儿子感觉妈妈时刻在身边。
每年六一的时候，奚美娟都会跟儿子拍一张合影，
如今，儿子已经27岁了，每年的合影都会摆出来，这个习惯一直保持着，
客厅放满了母子二人的亲密合照，十分温馨。
奚美娟的儿子很有绘画天赋，她一直鼓励儿子发展自己的兴趣，
而且还带他参加比赛，儿子的画作也都被精心保留下来。
儿子长大后，奚美娟送他出国留学，
并不像其他单亲妈妈那样对儿子过于依恋，
相反她显得格外潇洒，观念也很年轻。
曾经在参加真人秀《花样姐姐》时，她作为年龄最大的姐姐，
丝毫没有架子，和年轻的弟弟妹妹完全没有距离。
面对比自己儿子大不了几岁的马天宇，
鼓励他打开自己，从自己的内向的世界走出来，显得格外暖心。
自从离婚后，奚美娟没有活成一个抱怨的单亲妈妈，
反而一步步走向了自己事业的巅峰，而且事业生活双丰收。
去年在女性独白剧《她说》中，奚美娟成为唯一一位高龄女演员，
和杨紫、杨幂、白百何等当红的青年演员一并成为主演。
奚美娟和李少红导演合作，一头短发演绎了一个生而为女，
却只能做男儿的重男轻女的故事，
十分钟的短片却呈现出电影的高级质感。
而去年还有大爆剧《安家》也有奚美娟的加盟，
她在剧中演绎了一位想要卖房的老师，
和老伴相守一生，互相体谅，互相尊重，十分感人，
尤其是奚美娟优雅温和的气质穿上一袭旗袍很有气质。
而且在这部剧中还有周野芒的加盟，
他饰演的角色戏份并不多，而且和奚美娟没有对手戏，
但两人能够出现在同一部剧里估计也将往事放下。
二十年前的离婚，让两人的事业已经云泥之别，
如今没有人记得周野芒的名字，早就忘了豹子头林冲，
而奚美娟却凭借一个个经典角色深入人心，成为备受尊敬的前辈。
前不久 娱乐 圈艺德问题成为讨论的焦点，
人民日报还点名表扬的奚美娟，并引用了她说的话，
演员要热爱心中的艺术，不要热爱艺术中的自己。
这句话恰巧说明当红流量被资本、粉丝追捧的根源，
将作品和明星本末倒置，才让歪风邪气愈演愈烈。
如今，奚美娟已经66岁了，离婚后一直未婚。
像奚美娟这样的演员绝对称得上德艺双馨，
将表演当做毕生的事业，生活的起伏从未呈现在脸上，
希望这样的演员越来越多，也希望她能够带来更多的优质作品。
文|Nancy